В последние десятилетия в нашей стране можно заметить подъем интереса к культуре различных регионов России. Это можно объяснить с одной стороны – недостаточным ее изучением в советский период, а с другой стороны – переоценкой значимости самой культурной сферы современным обществом. Различные регионы России имеют свои культурные особенности. Таким образом, любой регион становится ценным источником культурного разнообразия, обогащающим культурное пространство всей страны в целом. Значит, история культурной жизни Приморья является обязательным компонентом общего культурного пространства нашей страны.
Театр – как зрелищный вид искусства, представляет собой сплав различных видов искусств: литературы, музыки, хореографии и так далее. Являясь составной частью культуры любого региона, он важен для всего культурного пространства страны. Следовательно, изучение истории зарождения и развития театрального искусства в отдельном регионе важно для изучения истории культуры России в целом. В этом заключается актуальность данной работы.
Целью работы является изучение зарождения и развития театрального искусства Приморья до 1917 года.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
- Изучить зарождение театрального искусства в Приморье;
- Ознакомиться с театральным досугом жителей Приморья с начала ХIХ века до 1917 года.
Объектом изучения в работе выступает театр, как объект культуры. Предметом изучения является история театральной деятельности в
Приморье с начала ХIХ века до 1917 года.
ЗАРОЖДЕНИЕ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА В ПРИМОРЬЕ В ХIХ ВЕКЕ
Театральная культура в Приморье зародилась в 1860-1890-х годах ХIХ
Века. Она имела свою специфику. Чтобы понять, в чем эта специфика заключалась, нужно дать характеристику театральной культуры всей России 1860-1890-х годов.
В то время российский театр отражал умонастроения образованных слоев общества, и зачастую выражал идеи революционного народничества. Наступившая вслед за этим реакция также отражалась на театральных подмостках. Театр был настолько популярным видом искусства, что провинциальная пресса очень часто публиковала статьи о пьесах и эпизодах театральной жизни, призывая отражать в постановках жизнь, ее разумность и красоту, становясь проводником просвещения. Искусство должно было облагораживать души, совершенствовать личность. Театру полагалось просвещать зрителей и одновременно воспитывать в них стремление к нравственным идеалам.
Контрольная работа: Театр и музыкальная культура России XIX в
... на развитие литературы, изобразительного искусства, театра и музыки. В истории культуры России « золотой век » занимает особое место. Это небывалый взлет русской культуры, это век, когда Россия выдвинула гениев во ... Александр Христофорович Ярославцев, известный в середине 19 века антрепренер, один из тех, кто осваивал сибирскую театральную целину. Его дети унаследовали отцовскую предприимчивость, ...
Рецензенты высказывали мнение, что каждый спектакль должен был нести пользу для нравственности, расширять кругозор публики, пробуждать граждан от умственной спячки и апатичной жизни. Наиболее частым мотивом статей провинциальной прессы было декларирование задач точного отражения жизненной реальности и духовно-нравственного воспитания зрителей.
Например, в 1889 году в Иркутске как приложение к газете «Восточное обозрение» была издана брошюра под названием «Несколько слов о театре в России, и в частности, в Иркутске». Она рассказывала о грандиозной образовательной и воспитательной миссии театра.
Но если российский театр переживал достаточно бурный этап в своем развитии, решая моральные и эстетические проблемы, в Приморье становление театральной культуры только начиналось. Этот процесс состоял из появления первых любительских театров, посещения Приморского края профессиональными актерами и формированием постоянных театральных сезонов. Рассмотрим каждую составляющую зарождения театра в Приморском крае подробнее.
В дореволюционной России любительский театр, как мы уже говорили, ставил своей задачей просвещение зрителей и приобщение молодежи к искусству. Первые любительские театры, возникавшие в любой среде, будь то дворянство, офицерство, простонародье, никогда не организовывались повелением свыше. Любительский театр был подлинным проявлением самодеятельности, имевшей место в любых социальных слоях. Вот почему всегда появление любительских театров практически всегда является индикатором зарождения культурной жизни, выражает стремление общества к разумному и полезному досугу. В рамках нашей работы мы не можем подробно изучать любительское театральное искусство, но мы можем дать краткую характеристику общего культурного фона жизни Приморского края на протяжении всего изучаемого нами периода [5].
Итак, зарождение театра в Приморье фиксируется примерно с 60-х годов XIX века, начиная с первых любительских спектаклей, организовываемых для солдат. Так, 24 декабря 1860 г. в одной из казарм Благовещенска нижние чины линейного батальона и артиллерийской команды представили спектакль «Станционный смотритель» (по А.С. Пушкину) и водевиль «Много шума из пустяков» А.А. Яблочкина.
Во Владивостоке первые театральные представления, организованные любителями, фиксируются с начала 1970-х годов. Например, в 1873 году фельдшером Бакушевым совместно с писарями флотского гарнизона и отрядом женщин-каторжанок был организован и представлен перед зрителями спектакль по пьесе А.Н. Островского «Бедность не порок». В Хабаровске первый любительский спектакль был поставлен в Общественном собрании города в 1873 г.
Профессиональные театральные труппы в Приморье создаются в начале 90-х гг. XIX в. Дальневосточные города Владивосток, Благовещенск, Хабаровск формируют свои постоянные профессиональные театры. Развитие театральной деятельности шло столь успешно, что к началу ХХ века во Владивостоке насчитывалось уже три здания театров. Первое здание принадлежало театру «Тихий океан». В нем было 775 мест, партер, бенуар. Его построил в 1899 году местный купец А.А. Иванов. В этом театре ставились как серьезные драматические спектакли, так и оперно-опереточные постановки. «Труппа русских драматических актеров московских и петербургских театров», приглашенная А.А. Ивановым на весну и лето 1900 г. представила блестящий репертуар: «Ревизор», «Гамлет», «Уриэль Акоста», «Дети Ванюшина», «Бешеные деньги», «Чайка», «Иванов», «Три сестры», «Власть тьмы», «Идиот», «Бесприданница»
Развитие советского театра в 20-30-е гг. XX в
... искусства, а также государственные вопросы по управлению театрами. Историографический обзор. Историография трудов о становлении советского театра в 1920-1930-е гг. очень обширна. ... проследить социальные и политические изменения, происходившие в первые десятилетия становления новой советской власти. Театр под влиянием революционных событий претерпевает значительные изменения. Театральное искусство ...
- В театре играли известные актеры И.М. Арнольдов, Н.А. Смирнова и другие.
Практически все указанные постановки пользовались успехом, собирали полные залы. Этот факт может свидетельствовать о том, что и вдали от центральной России классика пользовалась успехом.
Второе здание было построено и открыто 18 октября 1903 г. во Владивостоке под названием «Золотой рог». Новый театр был рассчитан на 1000 зрителей. Его построил купец и известный в крае культурный деятель И.И. Галецкий.
Третий театр носил название Первый Общедоступный театр, созданный М.Н. Нининой-Петипа. В театре работали артисты Е.Ф.Боур, В.В. Истомин-Кастровский, А.А.Лодина, В.Д. Муравьев-Свирский, Ф.А.Норин, Е.А. Рюмшина (воспитанница Московской театральной школы).
Режиссер театра А.И. Тунков, художники А.А. Квапп и М.А. Кувалдин. Есть мнение, что Общедоступный театр работал на принципах Московского Художественного театра имени Станиславского [3, с.61].
Театры были и в других приморских городах. Так, в Благовещенске спектакли и концерты шли на сцене Общественного собрания, открытого в 1882 г. Там же в конце XIX в. был построен Новый театр (или театр Розанова).
Он располагался на Амурской улице, был рассчитан на 900 зрителей, имел два яруса, боковые галереи и балконы.
Хабаровск не имел отдельных театральных помещений. Спектакли любительские, профессиональные, с участием гастролирующих трупп шли на сценах Общественного и Офицерского собраний.
Остановимся несколько подробнее на гастролях профессиональных трупп в приморские театры. Имеется различие между обычными профессиональными любительскими театральными труппами и гастролирующими труппами (гастролерами).
Гастролями называется выступление артиста или артистического коллектива вне постоянного места работы.
Из-за того, что в изучаемые нами времена постоянного места работы в провинциальных театрах не было, то понятие «гастролер» имел несколько отличное от современного значение. Так называли знаменитых актеров во второй половине XIX — начала XX веков, которые постоянно разъезжали с небольшим коллективом и определенным репертуаром по всей России. Было распространенной практикой поездки на гастроли знаменитых актеров, таких как К.А. Варламов, В.Н. Давыдов, В.Ф. Комиссаржевская и других. Они же часто проводили короткие творческие поездки в провинциальные театры.
К рубежу веков приморские театры уже на равных входили в единую общероссийскую систему провинциальных театров и оставались в ней до Революции 1917 года. Начало ХХ века было ознаменовано активными действиями любителей театра. Самый высокий процент репертуарных пристрастий любителей составила современная концу XIX и началу XX вв. и классическая русская драматургия. Во Владивостоке — 90 %, в Хабаровске — 87,5 %, в Благовещенске — почти 100 % [4, с.315].
Современный театр россии как экономический проект
... современным авторам в драматических театрах. В 1963 году появился Театр мимики и жеста, стали открываться Театры юного зрителя. Происходит коммерциализация театра, ... экономическая разруха привела к тому, что театрами мало интересовались. Итак, после революции 1917 года все театры ... открылся проект ... России. После революции 1917 года все театры ... театрах. В то же время русский театр после 1991 года, как ...
О культурной составляющей постановок можно судить по следующим данным: во Владивостоке на 60 установленных исследователями пьес, 15 пришлись на долю А. Островского, присутствуют 2 названия пьес Л. Толстого и по 1 — Н. Гоголя, А. Чехова, М. Горького. В Хабаровске из 40 выявленных нами названий пьес, только 4 пришлось на А. Островского, и по 1 названию на А. Чехова и Л. Андреева. В Благовещенске чеховские пьесы составили 2 названия, А. Пушкин, Н. Гоголь, М. Горький, Л. Толстой — по 1 названию.
Общеизвестен факт, что самая большая активность театралов-любителей в Приморье наблюдалась в последние осенние и первые зимние месяцы. Объясняется это тем, что первостепенной задачей театральной деятельности было обеспечение культурного проведения досуга. А именно указанный период года располагал к наличию большого количества свободного времени. Поэтому подобные мероприятия проводились традиционно в праздничные недели года.
В Николаевске-на-Амуре для спектаклей была использована сцена Общественного собрания (с 1888 г.).
С начала 1890-х гг. в трех крупных городах Дальнего Востока (Владивосток, Хабаровск, Благовещенск) постоянно проводятся театральные сезоны, что свидетельствует о стабильности театрального дела на восточной окраине России. Однако, по времени они не совпадали с общероссийскими.
Театральный сезон в Приморском крае совпадал с периодом нахождения наибольшего количества кораблей в портах. Поэтому если в центральной России театральный сезон начинался в сентябре-октябре и длился до начала Великого Поста, то во Владивостоке он длился с осени до декабря [1, с.207].
ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ДОСУГА ЖИТЕЛЕЙ ПРИМОРЬЯ ДО 1917 ГОДА
История донесла до нас любопытные факты, касающиеся проведения
театрального досуга жителями Приморского края с момента зарождения театра.
Как мы уже говорили вначале нашей работы, первую театральную
постановку произвел отставной военный фельдшер Бакушев в 1873 году. Во Владивостоке он создал первый любительский театр и в первой постановке замахнулся не на что иное, как на «Гамлета» Уильяма Шекспира. Актерами были ссыльные каторжанки и военные писари.
Театр в то время был расположен во Владивостоке в просторной фанзе. Помещение Бакушев арендовал у китаянки на средства, выделенные военным губернатором, решившим стать меценатом. В фанзе, по обычаям тех времен, располагался буфет, где весело проводили время офицеры Сибирского экипажа, только что переведенные вместе с главной базой флота из Николаевска-на-Амуре во Владивосток.
И хотя публика на спектакль собралась неискушенная в подобных зрелищах, первый театральный опыт на окраине Российской Империи закончился не слишком приятно. Под звуки флотского духового оркестра, который исполнял «какое-то грозное адажио» в момент выхода на подмостки Гамлета, пьяные господа офицеры, ничуть не мучаясь вопросом «Бить или не бить?», вломились на сцену, сокрушили декорации и избили актеров
