Поэтических текстов, созданных в ту эпоху, чрезвычайно много, и сегодня, конечно, уже никто не знает, кто были авторы большего числа их, но среди поэтов бесцветных появлялись и запоминающиеся фигуры с яркой индивидуальностью. Наиболее известными трубадурами были трепетный Бернарт де Вентадорн, пылкий Гираут де Борнейль, суровый Маркабрюн, рассудительный Пейролъ, мечтательный Джауфре Рюделъ.
В Провансе существовало множество форм куртуазной поэзии, но к наиболее распространенным относились кансона, альба, баллада, пасторела, тенсона, плач, сирвентес.
Кансона («песня») в повествовательной форме излагала любовную тему:, В час, когда разлив потока, Серебром струи блестит,, И цветет шиповник скромный,, И раскаты соловья, Вдаль плывут волной широкой, По безлюдью рощи темной,, Пусть мои звучат напевы!, От тоски по вас, Далекой, Сердце бедное болит., Утешения никчемны,, Коль не увлечет меня, В сад, во мрак его глубокий,, Или же в покой укромный, Нежный ваш призыв, — но где вы?!
(Джауфре Рюделъ)
Вот прямо на этом примере можно увидеть яркий след, оставленный куртуазной поэзией Прованса в европейской и мировой культуре. Французский поэт Эдмон Ростан написал на сюжет любви Джауфре Рюделя к далёкой «неведомой» принцессе Триполитанской свою великолепную пьесу «Принцесса Грёза».
Альба («утренняя заря») посвящалась земной, разделенной любви. В ней рассказывалось о том, что после тайного свидания влюбленные расстаются на заре, и о приближении утренней зари их предупреждает слуга или друг, стоящий на страже:
Молю тебя, всесильный, светлый Бог,, Чтоб друг живым уйти отсюда мог!, Да бодрствует над ним твоя десница!, С зари вечерней здесь свиданье длится,, И близок час рассвета…, Мой милый друг! Я с вечера не спал,, Всю ночь я на коленях простоял:, Творца молил я жаркими словами, О том, чтоб снова свидеться мне с вами., А близок час рассвета.
(Гираут де Борнейль)
Баллада в то время в Провансе обозначала хоровую плясовую песню:, Все цветет! Вокруг весна!
— Эйя! —
Королева влюблена,
— Эйя! —
И, лишив ревнивца сна,
— Эйя! —
К нам пришла сюда она,, Как сам апрель, сияя., А ревнивцам даем мы приказ:
Прочь от нас, прочь от нас!
Мы резвый затеяли пляс.
(Безымянные песни)
Куртуазная литература
... — строится конфликт в героическом эпосе: личный момент всюду отсутствует. Иначе — в Куртуазной литературе. В центре куртуазного романа стоит героическая личность — вежественный, мудрый и умеренный рыцарь, совершающий в ... всякого другого трубадура), — начинает одну из своих песен Бернарт де Вентадорн, а Джауфре Рюдель заключает свою песню предупреждением: «Bos es lo vers… / É cel que de ...
Пасторела — песня, в которой рассказывалось о встрече рыцаря и пастушки:, Встретил пастушку вчера я, Здесь, у ограды блуждая., Бойкая, хоть и простая, Мне повстречалась девица., Шубка на ней меховая, И кацавейка цветная,, Чепчик — от ветра прикрыться, К ней обратился тогда я:
- Милочка! Буря какая
Нынче взметается злая!
- Дон!-отвечала девица,
Право, здорова всегда я,, Сроду простуды не зная, -, Буря пускай себе злится!..
(Маркабрюн)
Плач — песня, в которой поэт тоскует, оплакивает свою долю либо скорбит о смерти близкого человека:
Нет, не вернусь я, милые друзья,, В наш Вентадорн: она ко мне сурова., Там ждал любви — и ждал напрасно я,, Мне не дождаться жребия иного!
Люблю ее — то вся вина моя,
И вот я изгнан в дальние края,, Лишенный прежних милостей и крова…
(Бернарт де Вентадорн)
Тенсона — стихотворный спор, в котором принимают участие либо два поэта, либо поэт и Прекрасная Дама, поэт и Любовь:
Я велел с недавних пор, Сердцу моему молчать,, Но Любовь со мною спор, Не замедлила начать:
- Друг Пейроль, решили, знать,
Распрощаться вы со мной,, Да и с песнею былой?, Что ж, бесславный ждет удел, Тех, кто сердцем охладел!
- Ах, Любовь, на ваш укор
Мне не трудно отвечать:, Долго Донны светлый взор, Я готов был воспевать,, Но в награду мог стяжать, Только боль обиды злой,, Дайте ж наконец покой!, Я роптать на вас не смел,
Но уж песни-то отпел!
(Пейроль)
Сирвентес — песня, в которой поднимаются уже социальные вопросы, главный из которых: кто больше достоин любви — учтивый простолюдин или бесславный барон?
- Перигон? Порой бесславно
Жизнь ведет свою барон,
Он и груб и неумен,, А иной виллан бесправный
Щедр, учтив, и добр, и смел,
И в науках преуспел., Что Донне можете сказать:, Кого из этих двух избрать,, Когда к любви ее влечет?
- Мой сеньор! Уже издавна
Был обычай заведен
(И вполне разумен он!):
Если Донна благонравна,, С ровней связывать удел, Тот обычай повелел., Как мужику любовь отдать?, Ведь это значит потерять, И уваженье и почет…
(Дальфин и Перигон)
Наличие в провансальской поэзии таких форм, как тенсона, сирвентес и плач, свидетельствует о том, что хотя любовная тема и занимала в ней господствующее положение, она не являлась единственной. Трубадуры охотно откликались на злобу дня, касались в своих песнях вопросов политических и социальных.
Трубадуры были первыми куртуазными лириками Европы. За ними последовали северофранцузские труворы, давшие миру ещё несколько новых жанров – «куртуазная баллада» и «лэ» — сюжетная новелла в стихах. А им наследовали немецкие миннезингеры — «певцы любви». Но прежде чем говорить о них, необходимо сказать о куртуазном рыцарском романе, который явился одновременно и совершенно новым жанром литературы и – в плане тематики — связующим звеном между любовной поэзией Франции и Прованса и мистико-философской лирикой миннезанга.
Моя любимая песня (2 варианта и 7 похожих топиков)
... на берегу реки среди цветущих яблонь и груш. Похожие сочинения про мою любимую песню: см. также: ... не столько о преданности человека своей родине, сколько о чистой искренней любви. Недаром песня названа женским именем. Катюша — это простая русская девушка, которая ... терять веру в победу и поднимали силу духа. Когда я слышу песню «Вставай страна огромная», у меня пробегают мурашки. Именно такие песни ...
4.4 Рыцарский роман
В XII веке появились, быстро получив широкое распространение, рыцарские романы, излагавшие в прозе либо в стихах различные рыцарские приключения, по мере того как рыцари разных стран Европы познакомились более друг с другом и обогатились впечатлениями от далеких стран в процессе крестовых походов на Восток. Наибольшей известностью пользовались циклы романов о древнебританском короле Артуре, которыми зачитывались в замках Англии и Франции, и романы Амадиса Голльского, читавшиеся в Испании, Франции и Италии.
Роман был совершенно новым литературным жанром. Создание романа предполагает не только вдохновение и особое творческое восприятие мира, но и обширные знания. Авторами были чаще всего ученые люди, пытавшиеся примирить идеалы куртуазности и всеобщего равенства перед Богом с реальными придворными обычаями и нравами эпохи; идеалы куртуазности являлись своеобразным протестом против не очень поэтичной
Первые романы появились во Франции, в англо-нормандской культурной среде, как своеобразный сплав кельтских эпических
Одним из создателей рыцарского романа был Кретьен де Труа (30-90-е гг. XII в.).
Сюжеты его многочисленных произведений прочно вошли в арсенал европейской словесности, но наиболее знаменит «Ивейн, или Рыцарь со львом». Сюжет и герои романа связывают его с британским циклом о короле Артуре, сенешале Кее, королеве Геньевре, рыцарях Ивейне, Ланселоте и других. Важной приметой того мира, в котором живут и действуют герои, является переплетение реалистических и фантастических элементов. По описанию турниров, многолюдных охот, осад можно составить представление о быте обитателей средневековых городов и замков, его праздничности; вместе с тем чудесное встречается в романе на каждом шагу (вся природа заколдована и населена загадочными существами) и, передается через будничное, обыденное. Мир, созданный фантазией Кретьена де Труа, — воплощение рыцарственности, и действия героев, живущих в этом мире, направлены на совершение подвига, «авантюры». При этом не любовь толкает рыцаря на «авантюру», хотя любовь к даме играет в романе олень большую роль, ибо способность к любви — непременное качество настоящего рыцаря, — им движет страсть к приключениям, в ходе которых он оттачивает воинское мастерство, воспитывает волю, демонстрирует мужество. В то же время в романе «Ивейн» Кретьен показал, что сам по себе подвиг бессмыслен, что «авантюры» непременно должны быть внутренне исполнены смысла, целенаправленны: это защита оклеветанной дамы, спасение родственников друга, избавление от костра девушки. Благородство и самоотречение Ивейна иносказательно подчеркнуто в романе его дружбой со львом, царем зверей, спасение которого является определяющим в формировании характера героя. И показательно, что не воинские свершения, а полезные целенаправленные действия приводят героя к нравственному совершенству, делая его истинным рыцарем, не только смелым и ловким, но и обладающим душевной широтой и благородством.
Владимир дубровский: характеристика и образ героя в романе а.с. ...
... образ и характеристика Владимира Дубровского в романе “Дубровский” А. С. Пушкина: описание внешности и характера героя. Смотрите: Все материалы по роману “Дубровский” Образ главного героя в романе Пушкина «Дубровский» Образ главного героя в романе А. С. Пушкина «Дубровский» Роман ... иностранцы. Сочинение про Владимира Дубровского Владимир Дубровский является ... невредимая. Владимир разрабатывает план. Он ...
