Практическое значение логики — повседневное применение. Как ни скромно выглядят простые действия арифметики, по сравнению с высшей математикой, но без них не сделаешь шагу в жизни. Логические законы играют такую же роль: без мышления невозможна даже элементарная деятельность в любой области. Решение — это всегда выбор оптимального пути движения к намеченной цели. Надежность выбора зависит от надежности прогнозов. Решения, принимаемые вслепую или с опорой на интуицию, чреваты самыми неприятными последствиями. Если решение можно свести к однозначному выбору наиболее оптимального варианта, то такая задача решается техническими средствами. От лица, принимающего ответственные решения, ожидают выбора именно тогда, когда решение нельзя считать однозначным, и здесь без знания законов логики не обойтись.
Понятие фундаментальная логическая форма, в которой предметы обобщаются по ряду признаков. Признаки бывают существенные и несущественные. В понятиях отражаются существенные признаки, т.е. необходимые для выделения предмета или класса предметов из остальных в рассматриваемом отношении. Признаки бывают отличительные и неотличительные. В понятиях отражаются отличительные признаки, т.е. присущие только предметам, входящим в данный класс.
Таким образом, понятие — это форма мышления, в которой выражаются существенные и отличительные признаки предмета или класса предметов. Так, например, понятие «квадрат» образуется путем выделения таких существенных и отличительных признаков, как «быть прямоугольной геометрической фигурой» и «иметь равные стороны».
Понятия образуются с помощью логических приемов: сравнения, анализа, синтеза, абстрагирования, обобщения.
Сравнение — мысленное установление сходства или различия предметов по существенным или несущественным признакам.
Анализ — мысленное расчленение предметов на составные части, выделение в нем признаков.
Синтез — мысленное соединение признаков в единое целое.
Абстрагирование — мысленное выделение существенных признаков и отвлечение от несущественных.
Обобщение — мысленное объединение существенных и отличительных признаков предмета или класса предметов в понятие.
Понятия выражаются в словах или сочетаниях слов, которые имеют две важнейшие характеристики: значение и смысл. Значение (экстенсионал) термина — это имя, данное предмету. Смысл (интенсионал) — информация, которая связывается с ним. Понятие должно иметь определенные значения и смысл. В противном случае возникают логические ошибки, которые препятствуют пониманию.
Понятие о памяти. Значение памяти в жизнедеятельности человека. Процессы памяти
... делать всё возможное, чтобы развивать свою память. Сочинение №2 Воспоминания, как и сама абстрактная память, играют в жизни человека немаловажную роль, то и дело, направляя его, или предупреждая ... определяют основное поведение человека: многие инстинктивные побуждения часто просто не осознаются человеком и составляют его подсознание. 3. Какое значение имеет речь в развитии человека? Какие функции ...
Итак, понимать — знать значение и смысл термина, т.е. уметь мысленно выделять из рода предметов именно те, которые обладают данными видовыми отличительными признаками.
Всякое понятие имеет содержание и объем. Содержание — качественная сторона понятия, совокупность существенных и отличительных признаков предмета или класса предметов. Объем — количественная сторона понятия, класс обобщаемых в понятии предметов. Класс — множество предметов со сходными существенными признаками. Множество состоит из элементов, число которых может быть конечным или бесконечным. Содержание и объем понятия связанны законом обратного соотношения, а именно: чем шире объем понятия (т.е. больше количество обобщаемых в понятии предметов), тем уже его содержание (т.е. меньше признаков содержит) и наоборот, чем богаче содержание понятия, тем уже его объем. Объем сужается до одного элемента, содержательные характеристики становятся богаче и разнообразнее. Различение содержания и объема понятия, умение их соотносить необходимо для многих логических операций. А именно: для определения понятия, обнаружения его видовых характеристик, обобщения и ограничения, деления понятия.
К основным законам логики обычно относят четыре закона: тождества, противоречия (некоторые авторы называют его законом непротиворечия), исключенного третьего и достаточного основания. Формулировка первых трех законов дана Аристотелем, автором четвертого является Лейбниц.
Закон непротиворечия, Закон двойного отрицания, Закон исключённого третьего, Принцип достаточного основания
Детективный жанр, по крайней мере, в его традиционном понимании, строится в соответствии с законами классической логики.
Подлинным героем детектива выступает познающий субъект, трактовка которого в классическом детективе практически оказывается изоморфной сугубо гносеологической артикуляции сознания в классической философии (до традиции философии жизни): субъект трактуется в первую очередь как носитель сознания и познавательных возможностей. Отнюдь не случайно традиционная литературная критика, обвиняя (причём далеко не всегда справедливо) детектив в недостатке внимания к личностным характеристикам персонажей, называла многих центральных персонажей детектива (начиная уже от кавалера С. Огюста Дюпена у Э. По и профессора Ван Дьюсена у Ж. Футрелла) «думающими машинами».
В соответствии со сказанным, спецификой детектива как жанра является инспирирование у читателя интереса к собственному расследованию, то есть, в итоге, к попытке собственной интеллектуальной реконструкции картины преступления — подобно тому как сентиментальный роман заставляет читателя моделировать психологическую сферу, «примеряя» на себя те или иные эмоциональные состояния персонажей (что М. Дессуар называет «эстетическим переживанием»).
Это связано с тем, что, как правило, по ходу разворачивания детективного повествования в когнитивном распоряжении читателя оказываются те же данные, что и в распоряжении следователя (как пишет У. Эко, «любая история следствия и догадки открывает нам что-то такое, что мы и раньше… как бы знали»): ситуация чтения моделируется для читателя как интеллектуальное состязание со следователем, а в итоге — и с автором детектива (не случайно детектив является признанным жанровым фаворитом в рамках круга развлекательного чтения интеллектуалов).
Классификация жанров массмедийного дискурса
... работ, где переосмысливается наследие М.М. Бахтина, предлагается более четкая классификация, уточняется терминология, детально исследуются отдельные речевые жанры. Западные лингвисты тоже исследуют жанр. В книге Д. Суейлза «Анализ жанра», переосмысляется понятие жанр ... другими репликами. В монологическом, прежде всего в письменном тексте, в явном виде не присутствуют другие речевые субъекты, ...
Детектив относится к жанру, так называемой, «массовой литературы» и потому рассчитан на массовую аудиторию. Традиционно сюжетика детектива опирается на расследование преступления, воссоздание его четкой, логически выстроенной картины и разоблачение преступника (преступников).
Хотя данное константное ядро детектива, неизменное при всех его метаморфозах, выявляется практически в любом детективном жанре / типе текста, подобная схема построения сюжетной основы является формальной и несколько обуженной. Характеристики полноценного детективного жанра также непременно предполагают анализ социально-психологических предпосылок нарушения норм правовых, этических, моральных, социальных и т.п. В центре внимания детективного жанра / типа текста концентрируется комплекс проблем, связанный с обнаружением истоков преступления, его предопределенностью социальной средой, связью и обусловленностью своими временем и пространством, исследованием типологических ситуаций, в которых созревает и воплощается преступный умысел.
Гипертекст детективного жанра / типа отличается вариативностью жанровых подвидов. Он включает в себя: мелодраматический, политический, социально-психологический, романтический, психологический детективы, детектив-триллер, детектив-головоломку, «шпионский» роман и т.д., и тем самым предопределяет конструирование разнообразных типичных и эксцессных ситуаций, в воссоздании которых не последняя роль принадлежит новообразованиям, выполняющим различные доминантные функции (номинативную, информативную, коммуникативную, функцию идеологического воздействия и др.) и имеющим различную частотность, словообразовательные модели, а также композиционное расположение в зависимости от подвидового варианта детективного жанра / типа текста. В свою очередь, модель жанрового варианта детективного текста определяет тематику новообразований, функционирующих в данном типе текста. Тем не менее, для любого детективного типа текста характерно наличие таких жанрово облигаторных доминант, как:
1) «тайна» преступления;
2) улика, упоминание о которой появляется, как правило, уже в инициальной позиции текста, остающаяся без внимания персонажей-коммуникантов, но взятая на вооружение героем-медиатором (полицейским детективом-суперпрофессионалом или «гениальным» сыщиком-любителем);
3) основная версия преступления и описание обстановки, помогающей ее доказать, — сюжетно-композиционный вариант которых может выстраиваться в любой последовательности в зависимости от авторского замысла.
Классический детектив
Коллизия детектива разворачивается именно в интеллектуальном пространстве познавательного процесса: драматизм следствия в том, что ключевые факты до поры остаются неизвестными.
«Ионыч» Чехова — краткое содержание и анализ рассказа, главные герои
... жаль, что им не досталось счастья и любви. Характеристика главных героев Иван Петрович Туркин Глава «самой талантливой ... Веры Иосифовны, дома ее называют Котиком. В начале рассказа ей 18 лет, она «худощавая и миловидная»: ... Кадр из фильма «В городе С.» Полный текст и аудиокнига можно прочитать в «Викитеке». в ... Туркиным приходит в гости земский врач Дмитрий Ионыч Старцев. После сельской больницы ему очень ...
Анализируя видовые «поведенческие амплуа» персонажей-коммуникантов в различных социально-бытовых ситуациях, авторы детективного жанра / типа текста заставляют реципиента внимательнее присмотреться к описываемым характерам героев, показывая их отношения и окружение с различных точек зрения. Чем более разносторонне представлены сведения о конкретном образе жизни той или иной моделируемой ситуации, чем эти сведения разнообразнее, тем выше объективная ценность детектива. В этом точки состоит познавательная функция детектива.
жук золотой детективный логика
Эдгар По по праву считается основоположником детективного жанра. Его слава как основоположника детективного жанра опирается всего на четыре рассказа: «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Похищенное письмо» и «Золотой жук». Первые три имеют своим предметом раскрытие преступления, четвертый — дешифровку старинной рукописи, в которой содержатся сведения о местонахождении клада, зарытого пиратами в отдаленные времена.
Свои новеллы Эдгар По называл «логическими». Он не употреблял термин «детективный жанр», потому что, во-первых, термин этот еще не существовал, а во-вторых, его рассказы не были детективными в том понимании, какое сложилось к концу XIX столетия.
В некоторых рассказах Э. По («Похищенное письмо». «Золотой жук») отсутствует труп и вообще речи об убийстве нет, а значит — детективами их назвать сложно. Все логические рассказы По изобилуют «длинными описаниями», «тонким анализом», «общими рассуждениями, которые противопоказаны детективному жанру.
Практически с самого начала рассказа начинает звучать тема зловещего клада пирата Кидда (хотя его имя автор называет почти в самом конце повествования).
Читатель еще ничего не знает о зарытых сокровищах, не знают о них и сами герои рассказа, но Легран, рассказывая товарищу о только что обнаруженной им находке и пытаясь изобразить найденного жука на бумаге, неожиданно для себя изображает его в форме черепа (хотя, как он уверяет, рисовал-то он не череп и его жук совсем не был данной формы).
Так, рассказ Эдгара По начинается с тайны, которая раскрывается только лишь к концу рассказа.
Таким образом, можно сделать вывод, что события в рассказе не последовательны. Особенностью композиции рассказа является то, что, начиная с самого начала вести читателя по пути постепенного раскрытия тайны золотого жука, который олицетворяет в рассказе поиски клада, автор не сразу раскрывает эту тайну. Чем дальше читаешь рассказ, тем больше понимаешь, что главным для автора являются не события, а внутренний мир героя, своеобразие его характера и психологии, работа его мысли. Поэтому автор сознательно нарушает хронологический порядок повествования. Завершив события, начавшиеся в рассказе с найденного героем золотого жука, успешно обнаруженным кладом, автор возвращает читателя вновь в хижину Леграна, в которой ни на минуту не прекращалась исследовательская работа героя, который занимался дешифовкой пиратской рукописи, а потом проверял свои открытия на практике.
Такая концовка рассказа помогает автору раскрыть в полной мере характер главного героя, который теперь уже не кажется рассказчику безумцем и сумасшедшим, страдающим болезнью рассудка, а человеком, обладающим аналитическим складом ума, и к тому же целеустремленным и наделенным страстью к поисковой деятельности. Несмотря на то, что в начале рассказа героем руководит желание разбогатеть, кажется, что к середине повествования Леграном движет уже не мысль о «золотом жуке», а сама исследовательская работа, которую Легран проводит с большим интересом.
Специфика жанра короткого рассказа в творчестве М. Горького и А. Чехова
... о специфике жанра рассказа в художественной литературе. Задачи работы определяются ее целевой установкой: ·определить основные особенности короткого рассказа как жанра художественной литературы; ·обозначить особенности коротких рассказов в творчестве А.П. Чехова и А.М. ...
Понятие логического рассказа шире, чем понятие рассказа детективного. Из логического рассказа в детективный перешел основной, а иногда и единственный сюжетный мотив: раскрытие тайны или преступления. Сохранился и тип повествования: рассказ-задача, подлежащая логическому решению.
Одна из важнейших особенностей логических рассказов По состоит в том, что главным предметом, на котором сосредоточено внимание автора, оказывается не расследование, а человек, ведущий его.
При чтении логических новелл обращает на себя внимание почти полное отсутствие внешнего действия. Их сюжетная структура имеет два слоя — поверхностный и глубинный. На поверхности — поступки героя, в глубине — работа его мысли. Эдгар По не просто говорит об интеллектуальной деятельности героя, но показывает ее в подробностях и деталях, раскрывая процесс мышления, его принципы и логику.
Рассказ Эдгара По повествует о раскрытии тайны путем логического анализа главного героя Уильяма Леграна. Данный рассказ строится на реализации приема сочетания необычайной фантазии и математической точности мышления. Но в том-то и заключается манера повествования американского писателя, что логика, которую отвергает рассказчик в манере поведения Леграна, считая его безумцем, на самом деле является основой мышления именно героя рассказа, а не его бытописателя.
Легран обладает безупречной логичностью мышления, строгим рационализмом творческого метода, точным математическим расчетом, который, следует заметить, часто применялся самим писателем даже в тех случаях, когда он работал над произведениями, где изображались вещи немыслимые, невозможные, таинственные и мистические. Чтобы убедить читателя в достоверности изображаемого, Эдгар По сам разработал систему шифров и загадок, которые так увлекли его героя.
Раскрывая тайну криптограммы, найденную героем повествования, своему другу, Легран приводит достоверный анализ математических расчетов, которые, как кажется, недоступны даже для ума ученых, всю жизнь посвятивших раскрытию тайн древних рукописей. А Легран такую рукопись «щелкает как орешки». Но логика Леграна не исчерпывается только математикой, раскрывая его аналитический склад ума. Легран обладает еще и филологическими способностями, поражая читателя еще и своими лингвистическими открытиями. Кстати, обратим внимание на то, что за два года до публикации рассказа Эдгар По написал серию статей о секретном письме, показав, что «основа искусства расшифовки… кроется в общих принципах структуры самого языка», поэтому его герой обладает еще и логикой филолога-лингвиста. Так, сопоставляя английские слова, их фонетические и графические особенности, он расшифровывает криптограмму.
закон тождества.
Таким образом, все размышления Леграна выстраиваются в одну логическую цепь, которая в конце привела его к обнаружению пиратского склада.
закона достаточного обосования.
Одна из важнейших особенностей логических рассказов По состоит в том, что главным предметом, на котором сосредоточено внимание автора, оказывается не расследование, а человек, ведущий его. В центре повествования поставлен характер. Все остальное более или менее подчинено задаче его раскрытия. Именно с этим связаны основные литературные достоинства детективных новелл По. Исследователю, пишущему о «Золотом жуке», нет надобности извиняться перед читателем, как это делают современные критики, желающие похвалить сочинение детективного жанра — «хоть это и детектив, но все же…».
Рассказ, новелла и повесть
... искал в стихах совершенства формы, ритмической совершенства, образной багатозвучності и многозначности. В рассказах Эдгара По многого от общих мировоззренческих и эстетических принципов романтизма: это и интенсивное ... с которой писатель изображает психическое состояние своих героев в предельных ситуациях, на грани жизни и смерти. Так, в рассказе "Пропасть и маятник" он изображает целую гамму ...
Легран имеет романтический характер и в этом качестве может быть объединен с героями психологических рассказов. Однако уподобление как принцип анализа и способ проникновения в сущность характера в данном случае бесплодно, ибо различия оказываются важнее сходства.
закона исключения третьего
Все остальное — индуктивные и дедуктивные логические цепи, строгие остроумные «метафизические» рассуждения — обоснование и уточнение интуитивной догадки.
Таким образом, «аналитические способности» Леграна — это продукт нетривиального сознания, которому доступны интуитивные прозрения и которое способно поставить их под железный контроль логического анализа. Эдгар По высоко ценил этот тип сознания. В его иерархии интеллектов он уступает лишь сознанию творческому. С этой точки зрения представляется особенно абсурдной попытка отождествить писателя с рассказчиком или с героем.
Следует заметить, что в логических рассказах По момент интуитивного озарения — всего лишь исходная точка «аналитических» рассуждений героя.
закон противоречия.
Таким образом, все законы классической логики можно найти в рассуждениях и действиях Леграна.
Сюжет рассказа «Золотой жук» сводится к поискам сокровищ главным героем — Уильямом Леграном. В «Золотом жуке» (по оценке Ж. Верна, «самой замечательной новелле») По переработал популярную в фольклоре легенду о зарытых пиратами кладах. Легран, обладавший аналитическим умом, нашел удивительно красивого жука. Слуга-негр Юпитер завернул его в пергамент. Череп на пергаменте подсказал Леграну мысль о том, что пергамент когда-то принадлежал пирату, что перед ним записка о местонахождении клада. Под влиянием тепла пергамент «заговорил»: на нем обозначились печатка-череп, шифр и подпись пирата Кидда. В сюжете рассказа определенное место занимает та «логическая задача», которую Легран пытается решить на протяжении всего рассказа. Причем решение этой задачи автор приводит с достоверной точностью, акцентируя внимание на каждой детали леграновских поисков. Приводя математически точные расчеты и лингвистические находки Леграна, автор словно забывает об основном сюжете рассказа, связанного с поисками клада, показывая прежде всего не реальную жизнь своего героя, а работу его мысли, которая и приводит рассказ к логическому завершению. Повествование самого Леграна об открытии клада (автор при его изложении применил творческо-исследовательский метод) можно расценить как «рассказ в рассказе».
В ходе анализа новеллы были выявлены примеры всех законов логики: двойного отрицания, противоречия, исключения третьего и принцип достаточного основания.
1. Берков В.Ф. Логика. — Мн.: ТетраСистем, 2007. — 286 с.
2. Бочаров В.А., Маркин В.И. Основы логики. — М.: Космополис, 2004 — 279 с.
3. Злобин Г. Эдгар По и его искусство. // По Э. Избранное: Стихотворения; Проза; Эссе. — М.: Худож. лит., 1984. — С. 3 — 20.
Рассказы тэффи о детях анализ
... и становится единственным дорогим существом для Кати. 1. Прочитав рассказ Тэффи, я испытала боль за всех детей, которые часто становятся ... девочку, пугали бесцеремонностью: лисьи бабы “ забирались в детскую”, “шарили по углам”, грозили “корявым пальцем”, но без них было просто “ ... несли в себе один негатив. В этом доме всё агрессивно по отношению к девочке. Эту агрессию подчёркивают эпитеты (“злющая ...
4. Ивин А.А. Логика. — М.: Знание, 2009 — 320 с.
5. История зарубежной литературы века. / Под ред. Я.Н. Засурского, С.В. Тураева. Т — М.: Просвещение, 1982. — С. 299 — 304.
6. Львов С.Г. Зарубежный детектив: проблема жанра // Литературное обозрение. — 1987. — №7 — С. 41-45.
