Режиссером аудиовизуального произведения является физическое лицо, руководящее постановкой кинофильма или иного произведения, выраженного средствами аналогичными кинематографическим, и игрой задействованных в постановке актеров. Полученный в результате такого руководства результат, выступает плодом творческой деятельности режиссера, а также автора сценария фильма, актеров, осветителей, операторов и т.д. но авторские права на конечный продукт такой деятельности приобретает лишь режиссер совместно со сценаристом и композитором, если они участвовали в его создании. В случае, когда режиссером была использована пьеса уже умершего автора и срок охраны исключительных прав на которую истек, а также были задействованы фрагменты музыкального произведения, перешедшего в общественное достояние, интеллектуальные права на аудиовизуальное произведение возникнут только у режиссера.
Интересно, что Верховный Суд РФ19 приравнял режиссера-постановщика спектакля к исполнителю и субъекту смежных прав. Все дело в том, что согласно Гражданского Кодекса20 исполнителем признается гражданин, творческим трудом которого создано исполнение — артист-исполнитель, дирижер, а также режиссер-постановщик спектакля (лицо, осуществившее постановку театрального, циркового, кукольного, эстрадного или иного театрально-зрелищного представления).
Норма Гражданского Кодекса21 называет автором аудиовизуального произведения режиссера-постановщика именно такого произведения, исключая из сферы своего действия объекты смежных прав.
Сценаристом является гражданин, творческим трудом которого было создано литературное произведение, положенное в основу кинофильма. Сценарий включает в себя хронометрированную покадровую запись ленты, с указанием композиции кадра, точки съемки, движения камеры, перемещения актеров, звучащего текста, звукового и музыкального сопровождения, установленного света и т.д., — т.е., координацию работы всей постановочной бригады фильма.
Гражданский Кодекс России специально не выделяет сценарный договор. Автор сценария может заключить в отношении созданного им оригинального сценарного произведения любой из предусмотренных гражданским законодательством договоров. В частности, он вправе подписать договор об отчуждении своего исключительного права на разработанный им сценарий, либо вступить в лицензионный договор в качестве лицензиара.
Средства музыкальной выразительности. Средства музыкальной выразительности: ...
... для него языком. В музыке в качестве такого языка выступает язык звуков. Итак, какие же существуют основные средства музыкальной выразительности, раскрывающие тайну того, как рождается музыка? Основой любого музыкального произведения, его ведущим началом ...
В киноиндустрии существует такое понятие как «сиквел». Это фильм или любое другое произведение искусства, являющееся прямым продолжением какого-нибудь более раннего произведения, построенное на его сюжете, персонажах и т.д. Особый разряд сиквелов составляют «духовные сиквелы», не являющиеся прямыми продолжениями, однако же рассматривающие тот же набор понятий и идей, что и более ранние произведения. Поэтому очень важно предусмотреть в договоре со сценаристом возможность продюсера или иного правообладателя по договору, использовать право на развитие сюжета, т.е. на продолжение фильма. Так, например, первый двухсерийный фильм легендарного телесериала режиссера Игоря Масленникова «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» был снят по сценарию Юлия Дунского и Валерия Фрида. Во второй части трилогии под названием «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» сценаристом выступил Владимир Валуцкий22.
Таким образом, создав сценарное произведение его автор может предусмотреть в договоре предоставление права на развитие сюжета, заложенного им в сценарий, другим лицам. Определив некую направленность сюжета, сценарист передает право на продолжение фильма правообладателю, который впоследствии может снимать новый фильм с теми же персонажами, но по сценарию другого автора.
Следует заметить, что сценарий фигурирует в примерном перечне объектов авторского права, содержащемся в Гражданском Кодексе23. То есть сценарий рассматривается как самостоятельный объект авторского права его создателя. Более того, сценарий зачастую издается независимо от основанного на нем аудиовизуального произведения в виде отдельной книги.
Иногда, возникают ситуации, при которых сценарий пишется в повествовательной форме одним лицом, а диалоги в сценарии — другим. В этом случае, на диалоги, написанные с согласия автора сценария, возникают самостоятельные интеллектуальные права у человека, их придумавшего. У сценариста есть исключительные и личные неимущественные права на созданное им сценарное произведение. А вместе автору сценария и автору диалогов принадлежит авторское право на оригинальный результат их совместной творческой деятельности, как коллективное произведение, рожденное в соавторстве.
Необходимо учитывать тот факт, что труд консультанта, обладающего специальными познаниями в медицинской, биологической, математической или иной области, не охраняется нормами авторского законодательства. Такой консультант лишь оказывает сценаристу информативную помощь в создании произведения.
Независимо от того, является ли сценарий оригинальным или созданным в результате переработки чужого повествовательного или драматического произведения, он признается объектом авторского права — самостоятельным или производным.
Третьим автором аудиовизуального произведения закон называет композитора. Им является автор музыкального произведения. Более точного определения слово «композитор», в дословном переводе с французского означающее «сочинитель»24, не удалось обнаружить ни в каком энциклопедическом издании. В целях раскрытия понятия «композитор» представляется необходимым дать определение музыкального произведения. Прежде всего, это сочинение. Выделяют два признака музыкального произведения25:
- оно состоит из сочетаний звуков с текстом или без текста;
- предназначено для исполнения на музыкальных инструментах и/или с помощью голоса.
Композитор признается автором аудиовизуального произведения лишь при условии, что он сочинил музыку специально для данного аудиовизуального произведения. В этой связи важное значение приобретает такой элемент кинематографа как «киномузыка» — инструментальная и вокальная музыка, исполняемая в кинофильме персонажами по ходу действия (внутрикадровая) или сопровождающая его (закадровая).
Понятие авторского права в российском законодательстве
... — перечень охраняемых объектов, срок действия авторского права, вопросы правопреемства, возможные нарушения авторских прав и их защита, а также отдельные главы, посвященные авторским правам на литературные, музыкальные, драматические, художественные, фотографические произведения. В ...
Композитором кинофильма признается автор такой киномузыки. Поэтому, если музыка к кинематографическому произведению было взята из ранее написанного композитором произведения (не для данного аудиовизуального произведения), либо в аудиовизуальном произведении использована известная мелодия, композитор и авторы мелодии не могут быть признаны авторами аудиовизуального произведения в целом.
Композитор, чье музыкальное произведение было использовано в аудиовизуальном произведении, имеет право на вознаграждение за использование его музыкального произведения путем публичного исполнения либо сообщения в эфир или по кабелю этого аудиовизуального произведения. При этом следует учитывать, что норма Гражданского Кодекса не содержит указания на необходимость факта сочинения музыки специально для конкретного аудиовизуального произведения26. В связи с этим, право на вознаграждение имеют не только те композиторы, чьи музыкальные произведения были специально созданы для такого аудиовизуального произведения, но и авторам, чьи музыкальные произведения существовали ранее и были использованы в аудиовизуальном произведении.
Глава 3. Авторское право на аудиовизуальную продукцию по российскому законодательству
Норма п. 4 статьи 1263 ГК РФ носит отсылочный характер и определяет права изготовителя аудиовизуального произведения. Данная норма фактически содержит понятие продюсер, под которым понимается лицо, организовавшее создание аудиовизуального произведения. Большая советская энциклопедия определяет продюсера как доверенное лицо кинокомпании, осуществляющее идейно-художественный и организационно-финансовый контроль за постановкой фильма.
Российское законодательство рассматривает в качестве продюсера фильма физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за финансирование, производство и прокат фильма27.
В соответствии с Квалификационной характеристикой должности «Продюсер телевизионных и кинофильмов», утвержденной Приказом Министерства здравоохранения и социального развития Российской Федерации в должностные обязанности продюсера входят:
- осуществление экспертной оценки художественных достоинств и экономических параметров кинопроекта;
- разработка вместе с авторами кинопроекта либо привлеченными экспертами художественной концепции телевизионного или кинофильма, оптимальной тактику его производства и проката;
- рассмотрение и принятие литературного и режиссерского сценариев и постановочного проекта фильма;
- поиск необходимых для реализации проекта фильма ресурсов, в том числе денежных, и контроль за рациональным их использованием;
- формирование творческого коллектива и подбор производственного персонала фильма, организация их работы.
руководство процессом создания фильма;
- обеспечение творческого и технологического процессов подготовки съемок, съемки и монтажа фильма;
- контроль за соответствием снимаемого материала принятой художественной концепции фильма, утвержденному режиссерскому литературному и режиссерскому сценарию и постановочному проекту фильма;
- принятие самостоятельно или с помощью привлеченных экспертов готового фильма;
- организация комплекса мероприятий (организационных и коммерческих) по изучению кинорынка, созданию аудиовизуальной продукции с учетом спроса и эффективному продвижению готового фильма потребителю;
- обеспечение соблюдения норм действующего авторского права и смежных прав при создании и прокате фильма и другие обязанности.
К продюсеру предъявляется следующие квалификационные требования: он должен иметь высшее профессиональное образование и стаж работы в области кинопроизводства не менее 3 лет.
Люди «дна» и «хозяева жизни» в произведениях М.Горького 1890-х ...
... уже раннего Горького (рассказы «Старуха Изергиль», «Челкаш» и другие) выражали романтические идеалы любви, свободы, служения людям, преобразования мира. В «Старухе Изергиль» образ юноши Ларры противопоставлен образу ... а ничтожество трансформирующая в личность. Гордость не любит все общепринятое и обывательское. Так, герои произведения «Макар Чудра», Радда и Лойко предпочитают умереть, чем жить ...
Продюсер приобретает право использования аудиовизуального произведения на основании договоров об отчуждении исключительного права или лицензионных договоров, заключаемых им с обладателями исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности, входящие в состав этого аудиовизуального произведения.
По общему правилу, если продюсер приобретает право использования объекта авторского права по договору с автором произведения, специально созданного или создаваемого для включения в аудиовизуальное произведение, указанный договор считается договором об отчуждении исключительного права. По договору об отчуждении исключительного права на произведение автор или иной правообладатель передает или обязуется передать принадлежащее ему исключительное право на произведение в полном объеме приобретателю такого права28. Однако закон формулирует норму как диспозитивную. Стороны могут предусмотреть возможность заключения другого вида договора.
Между продюсером и автором результата интеллектуальной деятельности в составе аудиовизуального произведения может быть заключен лицензионный договор. В силу лицензионного договора одна сторона — автор или иной правообладатель (лицензиар) предоставляет либо обязуется предоставить другой стороне (лицензиату) право использования этого произведения в установленных договором пределах.
Как правило, срок его действия равен сроку охраны исключительных прав и действует в отношении всей территории действия соответствующего исключительного права.
Но в самом лицензионном договоре можно предусмотреть иное правило. Закон запрещает включать в лицензионный договор условия, ограничивающие использование результата интеллектуальной деятельности в составе аудиовизуального произведения. Если в договоре указаны подобные ограничения, они признаются недействительными.
Следует иметь в виду, что по указанным выше договорам подлежат передаче только исключительные права. Использование произведений отдельных авторов в составе аудиовизуального произведения не влечет прекращения права авторства и других личных неимущественных прав на такие произведения.
При любом использовании аудиовизуального произведения лицо, организовавшее создание этого объекта, вправе указывать свое имя или наименование либо требовать такого указания.
В отношении изготовителя аудиовизуального произведения действует презумпция аналогичная презумпции авторства, т.е. при отсутствии доказательств иного изготовителем аудиовизуального произведения признается то лицо, чье имя или фирменное наименование указано на таком произведении обычным образом.
Конституционное право человека и гражданина на свободу творчества ...
... Гарант» и «Консультант Плюс». Объектом исследования являются общественные отношения, возникающие в сфере реализации права человека и гражданина на свободу творчества в современной России. Предмет исследования составляет содержание конституционного права на свободу творчества ... -участников, а также за более активное сотрудничество в аудиовизуальной области и более широкий обмен в сфере музыки, ...
Если авторы произведений, вошедших в состав аудиовизуального произведения, не передали свои исключительные права на них изготовителю аудиовизуального произведения или другим лицам, они сохраняют имущественные права на свои произведения. В принципе, договоры, заключаемые с авторами таких произведений, могут содержать оговорки о том, что эти авторы сохраняют за собой определенные права при использовании аудиовизуального произведения. Как правило такие оговорки касаются либо уплаты им роялти с сумм, полученных от проката, показа, аудиовизуального произведения, либо права демонстрации аудиовизуального произведения на конкурсах и фестивалях.
В Гражданском Кодексе указаны две категории авторов произведений в составе результатов интеллектуальной деятельности, выраженных средствами кинематографии29.
К первой группе законодатель относит авторов произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, созданных и существовавших ранее последнего. Такими авторами могут быть признаны авторы литературных или драматургических произведений, положенных в основу сценария, авторы декораций, созданных для другого фильма, но используемых в сочетании с новыми произведениями изобразительного искусства в аудиовизуальном произведении30.
Вторая группа представлена авторами произведений, созданных в процессе непосредственной работы над аудиовизуальным произведением. Это могут быть операторы, художники, дизайнеры костюмов, монтажеры, осветители, дублеры и другие лица, принимавшие личное участие в создании кино- или видеофильма31.
Обе категории авторов не обладают авторскими правами на аудиовизуальное произведение, т.е. не имеют ни исключительных, ни личных неимущественных прав в отношении такого произведения в целом. Однако им принадлежат интеллектуальные права на созданные ими произведения. Так, автором романа, на основе которого был написан сценарий фильма, является лицо, написавшее такой роман, художник по костюмам имеет право авторства на эскизы и наброски одежды для актеров и т.д.но требовать признания их авторами аудиовизуального произведения в целом, наравне с режиссером, сценаристом и композитором, такие авторы не вправе.
Список использованных источников и литературы:
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/audiovizualnyie-proizvedeniya-avtorskoe-pravo/
1.Гражданский кодекс Российской Федерации// ГАРАНТ Платформа F1 ЭКСПЕРТ-ГАРАНТ – Максимум. Практика ФАС округов. ПРАЙМ. Версия 15 апреля 2009 года
2.Уголовный Кодекс Российской Федерации// ГАРАНТ Платформа F1 ЭКСПЕРТ-ГАРАНТ – Максимум. Практика ФАС округов. ПРАЙМ. Версия 15 апреля 2009 года
3.Федеральный закон от 8 августа 2001 г. N 128-ФЗ «О лицензировании отдельных видов деятельности»// ГАРАНТ Платформа F1 ЭКСПЕРТ-ГАРАНТ – Максимум. Практика ФАС округов. ПРАЙМ. Версия 15 апреля 2009 года
4.Постановление Правительства РФ от 28 апреля 2006 г. N 252 «О лицензировании деятельности по воспроизведению (изготовлению экземпляров) аудиовизуальных произведений и фонограмм на любых видах носителей»// ГАРАНТ Платформа F1 ЭКСПЕРТ-ГАРАНТ – Максимум. Практика ФАС округов. ПРАЙМ. Версия 15 апреля 2009 года
Отчёт о прохождении производственной практики (работа в стационаре)
... рекомендуемых амбулаторных лечебно-поликлинических мероприятиях. Для организации срочного вызова в больницу необходимых специалистов в приемном отделении имеется список врачей-специалистов с указанием адресов ... и номеров телефонов. Больные, поступившие в больницу, перед направлением в лечебно-диагностическое отделение проходят в приемном отделении полную санитарную обработку с ...
5.Директива ЕС N 92/100 от 19 ноября 1992 года «О праве проката и предоставления и некоторых смежных правах авторского права в сфере Интеллектуальной Собственности»// ГАРАНТ Платформа F1 ЭКСПЕРТ-ГАРАНТ – Максимум. Практика ФАС округов. ПРАЙМ. Версия 15 апреля 2009 года
6.Директива ЕС N 93/83 от 27 сентября 1993 года «О координации некоторых положений авторского права и смежных прав, применяемых к передаче через спутник и ретрансляции по кабелю»// ГАРАНТ Платформа F1 ЭКСПЕРТ-ГАРАНТ – Максимум. Практика ФАС округов. ПРАЙМ. Версия 15 апреля 2009 года
7.Директива ЕС N 93/84 от 29 октября 1993 года, «Об унификации срока охраны авторского права и некоторых смежных прав»// ГАРАНТ Платформа F1 ЭКСПЕРТ-ГАРАНТ – Максимум. Практика ФАС округов. ПРАЙМ. Версия 15 апреля 2009 года
8.Постановление Пленума Верховного суда РФ от 19.06.2006 N 15 «О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах»// ГАРАНТ Платформа F1 ЭКСПЕРТ-ГАРАНТ – Максимум. Практика ФАС округов. ПРАЙМ. Версия 15 апреля 2009 года
9.Бернская конвенции по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886 г.// Бюллетень международных договоров, №9, 2003. с. 35-88.
10.Гаврилов Э.П. Комментарий к главам 69, 70, 71, 76 части четвертой Гражданского кодекса РФ. М.: Экзамен, 2008. – 432 с.
11.Гаврилов Э.П. Комментарий к закону об авторском праве и смежных правах. Судебная практика. М.: Экзамен, 2003. – 187 с.
12.Гришаев С.П. Авторское право. Система ГАРАНТ, 2005// ГАРАНТ Платформа F1 ЭКСПЕРТ-ГАРАНТ – Максимум. Практика ФАС округов. ПРАЙМ. Версия 15 апреля 2009 года
13.Комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации. под ред. Ю.А. Дмитриева и А.А. Молчанова. М.: Деловой двор, 2008. – 677 с.
14.Моргунова Е.А., Рузакова О.А. Основы авторского права. Изд. 2-е, перераб. М.: ИНИЦ Роспатента, 2006. – 190 с.
15.Силенок М.А. Авторское право: учебно-методическое пособие для вузов. – М.: Юстицинформ, 2006. – 203 с.
16.Невская А.М., Сухарев Е.Е., Тарасова Е.Н. Авторское право в издательском бизнесе и СМИ. М.: Бизнес-пресс. 2008. — 117 с.
