О количестве фортепианных сонат В.А. Моцарта

Реферат

Очень часто, при изучении таких предметов, как «История исполнительства» (старое название «История фортепианного искусства»), можно столкнутся с различного рода путаницей в количестве произведений того или иного композитора. Так, например, мы точно не знаем о количестве произведений для клавира или органа Баха, Моцарта и еще целой плеяды композиторов. В последнее время идут вполне серьезные разговоры даже о якобы найденных нотах 10-й (!) симфонии Бетховена… Время не всегда – лучший судья. Как наиболее точно передать знания будущим педагогам в курсе «Истории фортепианного исполнительства»? Как, не смотря на временную пропасть донести истину, сокрытую в веках до настоящего момента?

Ответ очевиден: нужно использовать компетентные источники – учебники, методическую литературу и прочее. Все верно. Но бывают моменты спорных утверждений, полученных с разных сторон.

Разберем такой пример. Вопрос: «Сколько собственно фортепианных сонат написано Моцартом?» В курсе «ИФИ» следует обратится к основному учебнику: Алексеев А.Д. «История фортепианного искусства» Учебник в 3-х частях. Ч. 1 и 2 изд., доп. – М: Музыка; 1988. – 415 с., нот. ISBN 5-7140-0195-8. Процитируем параграф 3 стр.101: «Собственно фортепианных сонат у Моцарта 17 . Кроме того, в собрании его сочинений обычно включаются две F-dur’ные сонаты, составленные (по-видимому, не автором ) из различных моцартовских произведений». Источник вполне компетентен. Во-первых – данный учебник утвержден в списке рекомендованной литературы учебной программы «История фортепианного исполнительства» Министерства образования и науки Республики Казахстан по специальности 0604002.01 (фортепиано).

Во- вторых сам факт компетентности автора учебника: Справка: Алексеев Александр Дмитриевич (род. в 1913 г. г.Москва) – рус. сов музыковед, проф. Муз.-пед. ин-та им. Гнессиных, д-р искусствоведения . Источник: Энциклопедический Музыкальный словарь (составители: Б.С.Штейнпресс и И.М.Ямпольский) – Москва – 1966 год.

Казалось бы, информация исчерпывающая. Однако откроем двухтомное издательство фортепианных сонат Моцарта: «Вольфганг Амадей Моцарт. Сонаты для фортепиано в двух томах под редакцией К.Мартинсена и В.Вайсмана том II – Ленинград, Музыка, 1983». В редакции К.Мартинсена и В.Вайсмана представлено 19 сонат В.А.Моцарта.

В нашем случае существует два противоречия со ссылкой из различных источников. Проще говоря: «Написано 17 фортепианных сонат, а играем 19 фортепианных сонат». Как сложилось данная нестандартная ситуация? Разберемся в этом, открыв II-й том фортепианных сонат Моцарта редакции К.Мартинсена и В.Вайсмана. Все сонаты снабжены «Указателями произведений В.А.Моцарта по Кёхелю». Обратим свое внимание к сонатам под номерами 15 и 17 (обе F-dur’ные сонаты).

6 стр., 2980 слов

Произведение моцарта

... сегодня вспомним 10 самых известных произведений Моцарта из огромного списка ... отдельных фрагментов, для 12-летнего ребенка это было потрясающее сочинение. Всем ... этой оперы довольно интересная история: во-первых, она никогда ... произведений Моцарта. Музыку к «Свадьбе Фигаро» Моцарт сочинял 5 месяцев, ... известный также как «Турецкое Рондо» и Alla Turca, является третьей, заключительной частью сонаты для ...

Редакторы присваивают номера по Кёхелю:

№15 (Мартинсен и В.Вайсман): К. № 533/494 – Вена, 1786 и (! ) 1788

№17 (Мартинсен и В.Вайсман): К. № 547а – Вена, 1788

В споре двух сторон решает третья. Обратимся к еще одному источнику. Речь пойдет – я цитирую комментарий к книге – о «фундаментальном исследовании, являющимся памятником мирового классического музыкознания» – Аберт Г. «В.А.Моцарт»., © Издательство «Музыка», 1985 г.

Во второй книге /часть 2-я/ ISBN 5-7140-0215-6 приводится «Указатель произведений В.А.Моцарта по Кёхелю» (стр. 512 – 543).

Найдем № 533 (стр.533).

Читаем: allegro F-dur и andante F-dur для фортепиано. Обратимся к номеру 494 (стр.531).

Читаем: Рондо F-dur для фортепиано. Заметим: в обоих случаях речь не идет о фортепианной или клавирной сонате! Речь идет о самостоятельных клавирных произведениях, номера которых соответствуют ссылкам редакции К.Мартинсена и В.Вайсмана к одной и той же сонате – как ее нам представляют редакторы – под № 15.

  • И, наконец, цитируем самого Аберта: «… наиболее отчетливо проявляется стиль этого периода в двух написанных в сонатной форме фортепианных пьесах – Allegro F-dur и Andante B-dur (KV 533), которые по неизвестным причинам не были доведены до обычного для Моцарта трехчастного сонатного цикла» (курсив цитаты сохранен).

Далее следует сноска (стр.159 указанного выше исследования) самого Аберта:

«В более поздних изданиях они были объединены с рондо F-dur (KV 494) в полную сонату».

нет индивидуального номера

***

Что касается номера 547а, то здесь на стр.543 указанного исследования Аберта, Кёхель делает ссылку: «см. KV Anh. 135». Обратимся номеру: это соната F-dur для фортепиано. По этой сонате в редакции фортепианных сонат К.Мартинсена и В.Вайсмана в предисловии читаем: «… Отсутствующая в новых изданиях известная соната фа мажор № 135 по Кёхелю, которую следует рассматривать по Кёхелю и Эйнштейну (№ 547а), как авторскую обработку двух частей скрипичной сонаты К. № 547 и рондо фортепианной сонаты К. № 545, снова включена в настоящее издание…».

Достаточно сравнить Rondo сонаты C-dur («Легкая соната» по Кёхелю № 545) редакции фортепианных сонат К.Мартинсена и В.Вайсмана сонаты F-dur убедится в их схожести, если даже не в одном первоисточнике.

  • Обратимся вновь к Аберту выше источнике).

    «Обе завершенные фортепианные сонаты , созданные в это время, – C-dur (KV 545) и B-dur (KV 570)…» (курсив цитаты сохранен).

Я намеренно прерываю цитату, чтобы обратится к порядку фортепианных сонат Моцарта под редакцией К.Мартинсена и В.Вайсмана. В последовательность сонат C-dur (KV 545) и B-dur (KV 570) «просочилась» соната F-dur (KV Anh. 135).

кем-то посторонним

Но не менее интересен и в отношении сонаты B-dur (KV 570), изложенный Абертом (стр.158 в указанном выше источнике): «В печати к ней была произвольно добавлена скрипичная партия». Как говорится – без комментариев. Случайно или нарочно были произведены такого рода «путаницы» – я не могу пока ответить.

семнадцать

собственно клавирных

  1. KV 279 C-dur

  2. KV 280 F-dur

  3. KV 281 B-dur

  4. KV 282 Es-dur

  5. KV 283 G-dur

  6. KV 284 D-dur

  7. KV 309 C-dur

  8. KV 310 a-moll

  9. KV 311 D-dur

  10. KV 330 C-dur

  11. KV 331 A-dur

  12. KV 332 F-dur

  13. KV 333 B-dur

  14. KV 457 c-moll

  15. KV 545 C-dur

  16. KV 570 B-dur

  17. KV 576 D-dur

Также имеется номер KE 547a F-dur со ссылкой на KV Anh. 135 – о ее «возникновении» мы уже узнали у Аберта.

собственно фортепианных сонат Моцарт написал 17

***

Цель моей работы: не «обеднить» мировую звуковую сокровищницу, «изъяв из ее рядов» два произведения. Эти произведения звучат и без права называться фортепианными сонатами Моцарта, звучат они и как сонаты Моцарта, или как Allegro F-dur, Andante B-dur, Рондо F-dur… Дело не в этом. Студенты имеют право на исполнение сонат №№ 15 и 17 по редакции Мартинсен и В.Вайсман (да и других составителей).

Просто необходимо объяснить ученику спорность происхождения этих произведений, как собственно фортепианных сонат Моцарта . Знания должны быть полными.

Я хочу на данном примере убедить всех преподавателей пользоваться различными компетентными источниками при проведении своих уроков. В таких случаях, при ответах на экзаменах или зачетах, студент сам должен уметь ссылаться на компетентный источник, благодаря которому и были получены те или иные сведения или знания. А задача педагога – помочь студенту разобраться в тех или иных противоречиях, которые могут возникнуть и на уроках, и во внеурочное время.

Вчерашний В.В.

Формирование музыкальноритмической способности у учащихся ( фортепиано ) 1. Введение. «Ритм в музыке — это пульсация, свидетельствующая о жизни.» А.Г …

Соната C — dur .

Черты характера: общительна, любит эмоциональную беседу, не лишена тщеславия; навыки: а) владеет игрой на фортепиано на уровне 7-го класса; б) чувство метроритма развито средне; в …

Раздел:

Тип: реферат

АДЫГЕЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИСТИТУТ ИСКУССТВ Кафедра теории музыки и методики музыкального воспитания «Эволюция жанра сонаты в творчестве Л …

1. Значение и место жанра фортепианной сонаты в творчестве Й. Гайдна и В.А. Моцарта

Всё это почти в одинаковой мере относится ко всем сочинениям с участием фортепиано , но последовательнее всего выразилось в его сольных сонатах и фортепианных концертах.

Раздел:

Тип: курсовая работа

(1756 — 1791) Австрийский композитор. Обладал феноменальным музыкальным слухом и памятью. Выступал как клавесинист-виртуоз , скрипач, органист …

Моцарт наряду с И. Гайдном и Л. Бетховеном является представивелем венской классической школы, одним из основоположников классического стиля в музыке, связанного с разработкой …

1788 — Fdur (К 533), C-dur (K 545 ), Fdur (KA 135, KA 138 a); 1789 — В-dur (К 570), D-dur (K 576); вариации-15 циклов (1766-91); рондо — 1786 — D-dur (К 485), Fdur (K 494, вошло …

Раздел:

Тип: реферат

(1770-1827) Немецкий композитор, пианист, дирижёр. Первоначальное музыкальное образование получил у отца, певчего Боннской придворной капеллы, и его …

В произведениях последнего периода имитационная полифония фигурирует как составной элемент разработок (фортепьянная соната № 28), как начальная или заключительная часть цикла …

96, 1812); 12 вариаций на тему из оперы «Свадьба Фигаро» Моцарта (Fdur , WoO 40, 1792-1793), рондо (G-dur , WoO 41, 1792), 6 немецких танцев (WoO 42, 1795 или 1796);для фортепиано и …

Раздел:

Тип: реферат

Людвиг ван Бетховен (Ludwig van Beethoven) (1770-1827) Вступление Немецкий композитор, пианист, дирижёр. Первоначальное музыкальное образование …

Совершенствуя найденную им форму свободных вариаций (финал фортепианной сонаты №30, вариации на тему Диабелли, 3-я и 4-я части 9-й симфонии и др.), Бетховен существенно обогатил и …

В произведениях последнего периода имитационная полифония фигурирует как составной элемент разработок (фортепианная соната №28), как начальная или заключительная часть цикла …

Раздел:

Тип: курсовая работа