Становление российского кино проходило в тяжелых условиях, так как оно родилось уже при развитом кино в других странах: Америке, Франции, Германии, Дании, Италии и других. Выпуск первых фильмов, несмотря на свою примитивность, сразу же достиг внушительных результатов. Русский народ всегда воспитывался на добрых сказках, былинах, и эта мысль была подхвачена и естественным путем как наследство передана российскому кинематографу. Огромное влияние кино оказывает на воспитание, становление личности человека, многие фильмы в прямом смысле стали учителями нашего народа. В 1995 году киноискусству исполнилось сто лет. Нет сегодня государства, где не создавались бы кинофильмы — игровые, документальные, научные, анимационные, телевизионные, кассетные, экспериментальные, любительские — всякие.
История русского кино яркая и многозначительная для мировой киноиндустрии. Можно сказать, что сегодня русское кино переживает свой подъем. Зайдя в любой кинотеатр можно увидеть в афише фильм, созданный в России, поставленный отечественным режиссером и сыгранный нашими знакомыми актерами. Современные русские фильмы — настоящие блокбастеры, их бюджет, кассовые сборы измеряются миллионами долларов, над ними работают программисты-профессионалы и насыщают их компьютерной графикой и спецэффектами, их показывают за рубежом, люди, которые работали над ними, получают российские и международные награды, а самое главное — их хотят смотреть. Такое положение вещей привлекает внимание к вопросу: с чего все началось? И вытекающим из него вопросам: когда в России впервые был показан фильм? кто его создатель? как он назывался? что представлял собой российский кинематограф на раннем этапе своего развития в целом? Попытаемся найти ответы на эти вопросы. Для этого проследим, как киноиндустрия проникла в Россию из Европы, как была воспринята, были ли последователи у киноискусства.
Начало мирового кинематографа
Прежде чем говорить о русском кино, хотелось бы сказать несколько слов о появлении мирового кинематографа. С чего же началась его история? Французы Дагерр и Ньепс изобрели фотографию. Стремительно развиваясь, она вышла на уровень искусства, особенно в портрете. Научные эксперименты американца Мэйбриджа, французов Марэ и Деммини позволили снимать серии фотографий с движущихся предметов. Располагая такие фотографии на движущихся лентах, француз Рейно показывал эти почти фильмы с 1892 года в музее Гревен. Но бумажная лента рвалась, и тут-то химик Болдырев изобрел целлулоидную ленту. Усовершенствования посыпались как из рога изобилия: американец Латам создал амортизирующую петлю, немец Аншютц — демонстрацию с прерывающимся светом, Грейфер — специальную вилку, ритмично продергивающую пленку перед объективом. Появились и различные предшественники киноаппарата: англичанина Пола, поляка Прушинского, француза Фриз-Грина, русских Тимченко, Самарского, Акимова. Многие из этих аппаратов остались в научных лабораториях, в безвестности. Дальше всех пошел великий Томас Альва Эдисон. К своему блистательному фонографу, механизму, впервые заговорившему человеческим голосом, он со своим ассистентом Диксоном сконструировал кинетоскоп — ящик с маленьким экраном, взглянув в который через объектив, можно было увидеть и услышать человечка.
Семиотика кино: фильм как знаковая система (на примере «Зеркало» ...
... О. Сурковой, подготавливаемой в издательстве «Искусство».) // «Искусство кино», № 3, 1979 - с.80-93 3. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 1973 4. Лотман Ю.М. Семиосфера. ... лишним. Режиссеру удалось придать поразительное ощущение реальности снам и воспоминаниям героя. Фильм получился глубокомысленным и очень символичным. Благодаря использованным выразительным средствам: цвет, монтаж, ...
Андронникова М. И.
Уже в следующем, 1896 году «синематограф» появляется в репертуаре зрелищных предприятий Англии, Германии, Италии и многих других европейских стран.
В первой половине того же года изобретение Луи Люмьера импортируется и в Россию.
4 (16) мая «Синематограф» демонстрируется в Петербурге, в летнем саду «Аквариум», между вторым и третьим актами оперетки «Альфред-паша в Париже»; 26 мая (7 июня) — в Москве, в увеселительном саду «Эрмитаж», по окончании спектакля оперетты «Славный тестюшка».
Лебедев Н.А.
Первые фильмы в России
кинематограф кино немое актер
В России первые демонстрации кинематографа состоялись в мае 1896 г. в Москве и Петербурге. В то же время в России были произведены первые киносъемки. Предметом столь значительного для истории отечественного кино события стала коронация императора Николая II. Так вместе с царским кортежем в российскую жизнь вошел Кинематограф — еще не искусство, а забавная техническая новинка, значение которой вскоре стало понятно всем.
Своим появлением в России кинематограф произвел настоящий фурор. Его считали настоящим чудом, началом новой эпохи в истории человечества. Движущиеся картинки вызывали бурю эмоций у представителей абсолютно всех слоёв общества. У кого-то восхищение, у кого-то удивление, а у кого-то даже страх. Например, М. Горький в своей статье «Синематограф Люмьера» писал: «…страшно видеть это серое движение теней, безмолвных и бесшумных. Уж не намёк ли это на жизнь будущего? Что бы то ни было — это расстраивает нервы. Этому изобретению, ввиду его поражающей оригинальности, можно безошибочно предречь широкое распространение».
Первое время съёмки в России проводились только зарубежными компаниями, но вскоре была налажена своя инфраструктура кинематографии, а постоянный характе р кинопроизводство приняло, начиная с 1908 года. Был налажен импорт, и постоянный выпуск документальных и игровых картин русские предприниматели начали в 1907—1909 годах, причем сразу же достигли внушительных результатов: первый фильм оператора А. Дранкова «Понизовая вольница (см. прил. 2) обошел всю страну со специально сочиненной М. Ипполитовым-Ивановым музыкой, записанной на граммофонную пластинку. Тот же Дранков снимал Л.Н. Толстого в Ясной Поляне и даже договаривался с великим писателем о написании киносценария. Толстой обещанного сценария не написал, но вскоре в кинематограф пришли Л. Андреев, А. Куприн, В. Брюсов, А. Амфитеатров, Е. Чириков и другие писатели. А кинематографисты буквально набросились на русскую классическую литературу: можно с уверенностью сказать, что все известные романы, песни, рассказы, стихотворения и даже романсы были экранизированы.
Место кино в процессе коммуникации
... как "Теория коммуникации" Г.Г. Почепцова, "Основы теории коммуникации" М.А. Василика, "Основы теории коммуникации" Шаркова и многие другие книги, которые рассматривают процессы коммуникации. А так же "Путешествие в мир Кино" Е.А. Бондаренко, "Кино ... устоявшееся в большинстве стран и языков "кинематограф" - победно шествовал по странам и континентам. Раннее кино не было столь уж примитивным, каким мы ...
Первые русские фильмы заимствовали сюжеты из классической литературы и русской истории. Содержание таких картин было хорошо известно большинству зрителей, а, стало быть, не нуждалось в последовательном изложении на экране и дополнительных пояснениях в титрах. Такие картины можно назвать киноиллюстрациями известных сюжетов. Вначале это были наивные коротенькие сценки, рассчитанные на узнавание зрителем литературных героев. Ярким примером тому является первый русский игровой фильм «синематографического ателье» А.О. Дранкова «Понизовая вольница» (или «Стенька Разин»).
Он являл собой экранизацию известной народной песни. Фильм состоял из 6 сцен и 7 надписей. Выходу на экран фильма о Разине предшествовала широкая реклама. Но уже в 1911 году на экраны выходит первый в России полнометражный фильм «Оборона Севастополя» (см. прил. 2) , совместно поставленный Ханжонковым и Василием Гончаровым. Большое историческое полотно, заслужившее международное признание, снималось на подлинных местах сражений, и удачно сочетала игровые сцены с документальными, а к 1914—1915 годам появились вдумчиво построенные и выразительно оформленные и сыгранные «Дворянское гнездо», «Бесы», «Война и мир». Лучшим дореволюционным фильмом можно считать «Пиковую даму» режиссера Я. Протазанова с артистом И. Мозжухиным в роли Германа. В картинах «Трёхсотлетие дома Романовых» и «1812 год», широко использовался опыт живописи Верещагина, Репина, Маковского, Кившенко.
Еще плодотворнее было обращение кинематографа к театру: участие в фильмах корифеев театра — В. Комиссаржевской, В. Юреневой, К. Варламова, М. Чехова, А. Коонен и других — сблизило молодое киноискусство с великой театральной традицией России.
Русское кино с каждым годом увеличивало количество выпускаемых фильмов и довело его до 500 в 1916 году, тем самым став в один ряд с ведущими кинематографическими державами. Основную роль в завоевании мирового авторитета играли, конечно, художественные достоинства фильмов.
Первые кинотеатры и популярные актеры
Кинопоказы быстро стали модным развлечением, постоянные кинотеатры начали появляться во многих крупных городах России. Первый постоянный кинотеатр открылся в Санкт-Петербурге в мае 1896 года по адресу Невский проспект, дом 46. В 1913 году в России работает 1412 кинотеатров, из них 134 — в Петербурге и 67 — в Москве.
Все большую популярность приобретали актеры. Подлинными звездами стали Иван Мозжухин, Вера Холодная и первый русский продюсер А. Ханжонков.
Звезду экрана начала ХХ столетия Веру Холодную обожали миллионы зрителей, о ней вздыхали поэты и музыканты, западные режиссеры предлагали ей невероятные по тем временам гонорары. У актрисы было удивительное лицо — такое в старину называли «колдовским». Смоляные волосы, тонкий профиль, капризные губы и глаза — огромные, глубокие, печальные… Она провела на съемочных площадках всего четыре года, но осталась в сознании людей целой кинематографической эпохой.
Каким я вижу будущее России к 2050 году
... вечный мир и гармонию на нашей планете. Я верю, что Россия станет катализатором объединения всей Земли в единое целое с единым мышлением и мировоззрением "Человека Мира". Полезный материал по теме: ... в будущем перед большинством развитых государств мира стоит и будет стоять основопологающая для их дальнейшего развития проблема-это нехватка ресурсов и территорий. Наша страна уникальна тем, что у нас ...
Еще одним знаменитым актером был Иван Мозжухин, его талант проявился еще с юных лет. Кинематограф стал для него не просто профессией «Это моя кровь, нервы, надежды, провалы, волнения…миллионы крошечных кадриков составляют ленту моей души», — говорил он позже. Он обладал богатым актерским диапазоном, а культуру сценического перевоплощения принес из театра. В 1915 году Мозжухин — ярчайшая звезда русского кино. Но звук стал непреодолимым препятствием для короля немого экрана, его первый звуковой фильм под названием «Ничего», в котором у него была небольшая роль и всего несколько реплик, стал для него последним.
Легендарный русский киномагнат — Александр Алексеевич Ханжонков, свой солидный капитал — несколько миллионов рублей серебром — сколотил буквально из света и воздуха — из мелькания кинопленки в кинопроекторе. И этот его подвиг не удалось повторить пока ни одному отечественному предпринимателю. Ханжонков доказал, что искусство и бизнес — две вещи вполне совместимые; надо лишь уметь сочетать творческое безумство со здравым расчетом. «Он был среднего роста, рыжевато-белокурый блондин, с мягкими, какими-то неопределенными чертами чисто русского лица» — так описывает мемуарист внешность Александра Ханжонкова. Эмблемой ханжонковской кинофирмы был Пегас, так же именовались фирменный кинотеатр и один из журналов, издававшихся им.
Еще одним ярким представителем немого кино является Владимир Максимов. Он исполнил более 60 ролей в кино, был любим публикой, его называли «королем экрана»
Другими не менее известными актерами были: Г.С. Кравченко, М. Дюсиметьер, С.Е. Гославская, П.И. Чардынин(см. приложение 1).
( сайт посвященный актерам немого кино)
Кино в дореволюционной России, Александров Г.В.
Первый коммерческий кинотеатр в России был открыт в Петербурге в летнем увеселительном саду «Аквариум» 4 мая 1896 года. Параллельно возникла идея устройства передвижного кинематографа. Первые опыты в этом направлении осуществило Управление северо-западных железных дорог. Оно приобрело проекционный аппарат, пригласило постоянного лектора-педагога, механика и устроило киносеансы для детей служащих дороги.
Работа по использованию кинематографа как средства распространения знаний проводилась в Москве, Одессе, Киеве, Юрьеве, Екатеринбурге, Смоленске, Риге, в общей сложности научных кинотеатров до первой мировой войны было несколько десятков.
Если научно-исследовательские фильмы создавались чуть ли не с первых же дней появления кинематографа, то просветительные фильмы создавались уже не деятелями науки, а теми, кто, взяв в руки съемочный аппарат, вышли на улицу, чтобы снять хронику жизни.
Гинзбург С.
Вслед за видовыми картинами («Живописная Россия», «По Волге») появляются фильмы на спортивные темы, о промышленности и сельском хозяйстве, фильмы, посвященные искусству и литературе, а также документальные съемки фрагментов из театральных спектаклей («Борис Годунов», «Князь Серебряный»).
Ученые и кинематографисты соединили свои усилия, и возникла подлинная научно-популярная кинематография, получившая такое широкое развитие в наше время. Некоторыми высшими учебными заведениями Москвы и Петербурга и группами ученых и даже отдельными частными предпринимателями были предприняты попытки создать научные фильмы на собственные средства. Уже к 1910 году одно из самых крупных отечественных предприятий «Акционерное общество А.А. Ханжонков и К°» включает в сферу деятельности производство кинокартин просветительного характера. Отдел научных фильмов фабрики Ханжонкова просуществовал до конца 1916 года, после чего был закрыт из-за недостатка средств и отказа министерства просвещения в помощи. За время работы фабрикой был выпущен ряд научно-популярных и учебных фильмов («Дыхание», «Динамо-машина», «Пар», «Глаз» и т.п.).
Развитие кинематографа Вологодской области в начале XXI века
... В 2015 году Министерство культуры России выступило с предложением ввести в школе факультативный курс по истории российского кино. В ведомстве считают, что факультативный предмет «История российского кино» будет выполнять просветительскую и воспитательную ...
В России также был изготовлен мультипликационный станок и заснят фильм. Но, к сожалению, в условиях дореволюционной, капиталистической России, где государственные ассигнования на просвещение с помощью кинематографа были очень незначительными, а вся кинопромышленность находилась в руках частных предпринимателей, заботившихся об использовании кино в коммерческих целях, не могло быть и речи о повсеместном и тем более о плановом развитии научной и учебной кинематографии. Только после Великой Октябрьской социалистической революции, после того как вся власть перешла в руки народа, когда вся промышленность и все культурные ценности стали использоваться в интересах и на благо народа, научное и учебное кино получило самое широкое развитие и стало мощным орудием научно-просветительной пропаганды.
Заключение
Такова история становления российского кино. Появившись еще в Российской империи, кинематограф стал свидетелем непоправимых политических, социальных и экономических перемен, также он стал непосредственным участником их: ленты времен Николая II, революции и Гражданской войны хранятся до сих пор.
Теперь мы можем ответить на вопросы, заданные в начале работы. Итак, первым фильмом, показанным в России, был фильм французов братьев Люмьер. Наши соотечественники включились в киноиндустрию несколько позже, и, несомненно, среди них надо назвать первого русского кинопродюсера Александра Алексеевича Ханжонкова, в фирме которого работали известные впоследствии, талантливые режиссеры, актеры, постановщики, сценаристы — зачинатели российского кино.
Можем назвать также первую отечественную киноленту — «Понизовая вольница» режиссера В. Ромашкова, первый серьезный фильм — «Оборона Севастополя», снятый командой Ханжонкова.
Задачей российского кино всегда было, есть и будет донести до зрителя реальность современной жизни. Оно всегда было реалистическим, как и вся культура России. Кинематограф России всегда решал проблемы человеческого существования и развития, пользуясь методами и средствами, накопленных веками традиций нашего многонационального народа.
Список использованных источников и литературы
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/nemoe-kino/
1. Александров Г.В. Эпоха и кино. М.: Русский путь, 1976. 286 с.
2. Андронникова М.И. Сколько лет кино? История движения камеры. М.: АРКТИ, 1968. 100 с.
3. Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России. М.: Титул, 1962. 404 с.
4. Лебедев Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 — 1934 годы. — 2-е переработанное, дополненное. М.: Искусство, 1965. 465с.
5.
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1
Знаменитые актеры российского немого кино.
Становление отечественного кино. Первые российские кинопромышленники
... фильме, прежде всего, делал ставку на актеров, предоставляя им ведущую партию. Одновременно с игровым кино заметных успехов в России добивается кино документальное, так называемый, «разумный кинематограф». «Разумный кинематограф» ... сказать, что современное кино - детище модернизма. Кино завоевывает мир После демонстрации «Прибытие поезда» братьев Люмьер в 1895 году российский кинематограф начал свое ...
С.Е. Гославская В.В. Холодная
М. Дюсиметьер И.И. Мозжухин
Приложение 2
Кадр из фильма «Понизовая вольница» (оператор А. Дранков)
Кадр из фильма «Оборона Севастополя»
