Воспользуйтесь формой поиска по сайту, чтобы найти реферат, курсовую или дипломную работу по вашей теме.
Архитектура
Крупным вкладом в сокровищницу русского и мирового зодчества было возведение Петербурга с его ансамблями, общественными зданиями, городскими и загородными дворцами, улицами, парками.
Строительство его осуществлялось по заранее разработанному генеральному плану, основанному на принципах регулярной планировки. Сооружение жилых домов в Петербурге велось с обязательным условием выхода их фасадов на улицу, а не в усадьбу, как это делалось раньше. Строго регламентировалась также высота домов. Новым в архитектуре Петербурга было то, что застройка его производилась не только по генеральному плану, но и по «образцовым» (типовым) проектам, в которых различались дома для именитых, зажиточных и др.
Одним из первых монументальных сооружений Петербурга был собор Петропавловской крепости (1712-1733 гг.) с огромной колокольней, увенчанной 34-метровым золоченым шпилем, символизировавшим величие новой русской столицы. Характерным в этом соборе было то, что по архитектуре он больше походил на светское здание типа западноевропейских городских ратуш.
Сердцем же Петербурга, символом морского могущества России стало Адмиралтейство с его 72-метровойбашней со шпилем, увенчанным кораблем (1704 г. заново возведено зодчим И. К. Коробовым в 1732-1738 гг. и перестроено затем А. Д. Захаровым).
От здания, как лучи, расходятся три крупных проспекта города.
Существенным отличием Петербурга от Москвы и других городов России является то, что зодчество в нем носило утилитарный характер. Строительство культовых зданий было ограничено — их возводили лишь в случаях крайней необходимости.
Петербург в изображении русских писателей
... В русской поэзии этого времени запечатлен образ Петербурга декабристов, города больших надежд, благородных стремлений, города Пушкина. Картины петербургской жизни 1810-х годов даны в ... Пушкин начинает с рассказа о Петербурге белых ночей. Прекрасны не только его архитектура, Нева — но и ... бедствиями, но Евгений так и не вернется в свой дом. Петербург, страшный во время наводнения, оправляется от ...
Сдержанная и монументальная в петровскую эпоху архитектура в последующие годы под влиянием стиля барокко становится пышной и торжественной. Образцы архитектуры русского барокко представлены
дворцовыми зданиями, дворцово-парковыми ансамблями, триумфальными арками, которые носили характер показной парадности, роскоши и должны были демонстрировать богатство и могущество дворянства.
Крупнейшим мастером русского барокко петербургской школы был зодчий В. В. Растрелли, создавший такие памятники русской архитектуры, как Екатеринский дворец в Царском Селе (1752-1762 гг.), Зимний дворец (1754-1762 гг.) и Смольный монастырь в Петербурге (1748-1757 гг.), Андреевский собор в Киеве (1747-1762 гг.) и другие. Особенностями внешней архитектуры зданий В. В. Растрелли, как, впрочем, и всего русского зодчества, являются протяженность зданий, ясность и простота их плана, членение на выступающие и западающие объемы, применение ордеров с раскрепованными антаблементами, украшение фасада скульптурами, позолоченными белым лепным декором на цветном, чаще голубом фоне стены. Для интерьеров зданий характерно наличие парадных залов, просторных вестибюлей, а так же богатство отделки.
Типичным сооружением дворцового зодчества этого периода является грандиозный по протяженности (около 500 м.) Екатеринский дворец в Царском Селе. Здание его состоит из центральной части и четырех флигелей, связанных между собой в единый корпус промежуточными вставками. Дворец примыкает к большому регулярному парку, застроенному различными увеселительными павильонами. Расположенные анфиладой на втором этаже дворца парадные помещения — огромные залы — имеют большую ширину и двухстороннее освещение, а некоторые устраивались и двусветными, то есть имеют два яруса оконных проемов. Стены и потолки помещений отделаны золоченой резьбой, картушами*, вензелями и др.
Великолепен по национальному колориту динамичный, парящий над днепровскими кручами на высоте более ста метров над уровнем реки бело-голубой Андреевский собор в Киеве. Это произведение В. В. Растрелли, помимо своих изумительных художественных качеств, имеет большое градостроительноеное значение благодаря исключительно удачной постановке на местности. Откуда ни посмотришь на храм — с близкого ли расстояния, находясь у подножья горы, вдалеке от нее, — отовсюду он поражает удивительной стойкостью силуэта, великолепно вписанного в окружающий ландшафт и неразрывно с ним связанного.
Архитектура собора отличается четкостью плана (он имеет форму четырех сторон креста), исключительной пластикой объема, легкостью архитектурных элементов и деталей. Украшенный нарядными люкарнами** легкий центральный купол, кусты стройных колонн, несущих изящные декоративные боковые главы, замечательных пропорций ордер с раскрепованным антаблементом, опоясывающий здание, в сочетании с хорошо прорисованными лепными золочеными и белыми деталями на голубой поверхности стен придают храму необычайную живописность и выразительность.
Андреевский собор — самое совершенное и зрелое произведение В. В. Растрелли. Он по праву относится к наиболее прославленным шедеврам архитектурного наследия.
Основные черты русского барокко
... мировоззрении, ценностно-нормативной системе не могли сказаться на по ведении. Русское барокко нашло свое яркое воплощение не только в системе художественной культуры, ... и низкие дверные притолоки диктовались соображениями экономии тепла. Всюду - во дворцах, в боярских и дворянских домах, в крестьянских избах - сохранялась традиция ... В архитектуре и внутреннем убранстве русских церквей начала XVIII ...
Архитектурная школа В. В. Растрелли нашла в России многочисленных последователей. Вторым архитектурным направлением барокко была московская школа Д. В. Ухтомского, воспитавшего таких выдающихся мастеров архитектуры, как М. Ф. Казаков, А. Ф. Кокоринов и другие.
Известные работы Д. В. Ухтомского — триумфальная арка Красные ворота в Москве (1753-1757 гг.), колокольня Троице-Сергиевой лавры в Загорске (1741-1770 гг.) и ряд других дворцовых и культовых сооружений. В своих проектах Д. В. Ухтомский развивал традиции отечественной архитектуры. Его произведения отличаются национальным своеобразием и художественной целостностью.
Д. В. Ухтомский сочетал практическую работу с теоретическим обучением многочисленных учеников. Задолго до открытия Академии художеств им была создана особая школа — «Команда Ухтомского», — в которой обучались русские зодчие.
Во второй половине 18 в. барокко и рококо были вытеснены пришедшим с Запада стилем классицизма, под влиянием которого созданы замечательные творения русского искусства — величественные городские и загородные ансамбли, монументальные высокохудожественные светские здания и др. При этом русский классицизм, как и русское барокко, был глубоко отличен по своему идейно-художественному содержанию от этого стиля в других странах. Обладая рядом прогрессивных особенностей, русский классицизм способствовал созданию сугубо национальных, самобытных архитектурных произведений, поставивших русское зодчество на одно из ведущих мест в мире.
Основоположниками русского классицизма были выдающиеся зодчие В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов, А. Ф. Кокоринов, воздвигнувшие замечательные памятники, в которых гениально сочетались классические принципы античной архитектуры, мировой классики и русского архитектурного наследия. Зданиям этих архитекторов присуще основанные на классических ордерах простота и строгость объемно-планировачных схем, четкость и ясность форм, сдержанность в применении декоративных элементов и деталей.
Большие успехи в этот период достигнуты в области реконструкции и планировки городов. По размаху градостройства Россия далеко опередила другие европейские государства: реконструкции подвернулись многие города и населенные места. Применяя регулярную систему, русские мастера избегали свойственному Западу схематизма, чисто геометрической планировки, широко использовали национальные традиции, умело сочетали планировку с особенностями рельефа местности и окружающей природы. При планировке они мастерски вписывали в общий план исторически сложившиеся системы застройки, памятники архитектуры и другие. Площадям обычно придавали простую форму и застраивали их главным образом административными и общественными зданиями, а так же капитальными каменными домами дворян и купечества. Улицы делали прямыми и широкими. Прямоугольная сетка улиц в большинстве городов удачно сочеталась с радикальной. При планировке улиц, в том числе в провинциальных городах и сельских местностях, широко использовались «образцовые проекты».
Лучшими творениями зодчества раннего классицизма является здание Петербургской академии художеств, построенное по проекту А. Ф. Кокоринова при участии Валлена Деламота в 1764-1788 гг.; произведения В. И. Баженова-выстроенный в 1784-1786 гг. дом Пашкова в Москве и неосуществленный проект грандиозного Кремлевского дворца в царской резиденции в Царицыне; Московский сенат в Кремле (1776-1787 гг.), Голицинская больница в Москве (1796-1801 гг.), выстроенные М. Ф. Казаковым; Таврический дворец в Петербурге (1783-1789 гг.) И. Е. Старова; Камеронова галерея в Царском Селе (1783-1786 гг.) Чарльза Камерона; Смольный институт в Петербурге (1806-1808 гг.) Джакомо Кваренги и другие.
Архитектура Москвы (2)
... отношений, определяющих идеалы и вкусы общества. Архитектура не изображает действительность и не ... готической, романской архитектуры, зданий выполненных в стиле классицизм, древнерусской архитектуры. Зарисовки архитектуры сделанные учителем. ... стеной. Так строились и древняя Москва, Кремль, Белый город (Бульварное кольцо), ... среда вокруг главного центра - храма, замка, ратуши. Центричная форма обусловлена ...
Среди немногочисленных сохранившихся произведений В. И. Баженова особенно выделяется дом Пешкова — одно из красивейших зданий Москвы. Он отличается исключительной композицией и изумительными пропорциями. Фасад дома имеет типичное для многих русских усадебных дворцов того времени объемное построение — членение здания на три объема. Центральный трехэтажный объем и связанные с ним посредством одноэтажных галерей двухэтажные боковые объемы оформленные разными ордерами. При этом чем выше по фасаду здания расположен орден, тем он стройнее и изящнее. Этим подчеркивается нарастающая к центру динамичность силуэта здания. Боковые объемы здания приземистые, оформлены портиками*** ионического ордера грузных пропорций. Портик центрального главенствующего объема более тонких пропорций и поднят на рустованном цокольном этаже. Центральный объем, кроме того, увенчан ротондой**** с колоннами тонких пропорций.
Здание это сильно пострадало во время пожара 1812 г. и восстановлено в несколько искаженном виде. И все же оно остается одним из примечательных в Москве. Поставленный на холме дом, особенно его центральная часть, хорошо воспринимается с различных сторон, выглядит величаво и свидетельствует о высоком композиционном мастерстве автора, его таланте как градостроителя. При проектировании зодчий здесь подошел к отдельному зданию, как к составной части ансамбля.
Наиболее заметный след в истории архитектуры конца 18 в. оставил замечательный зодчий, сочетавший в себе талант художника и инженера, М. Ф. Казаков. В отличие от зданий В. И. Баженова произведения М. Ф. Казакова дошли до наших дней в большом количестве и в хорошей сохранности. Архитектура его творений отличается строгостью общей композиции, логичным выявлением в наружных формах внутренней структуры здания, сдержанностью архитектурных форм.
Сооружением, в котором более ярко проявился широкий диапазон мастерства зодчества, считается здание Сената в Московском Кремле. Помимо блестящего архитектурного решения, в нем применена технически смелая конструкция кирпичного купала диаметром около 25 м. (наибольшего в те годы в Европе) толщиной всего в один кирпич, которым увенчан цилиндрический объем зала заседаний.
Среди общественных сооружений М. Ф. Казакова выделяется ансамбль Голицынской больницы в Москве — усадьба с открытым парадным двором — курдонером***** и парком, расположенным за центральной частью корпуса на склоне Москва-реки. Доминирующим в композиции здания является его центральный объем с портиком, за которым размещен торжественный купольный зал-ротонда, являющийся лучшим образцом интерьера классицизма. Купол органически связан как с внутренним пространством зала, так и с наружной архитектурой всего здания — пример единства наружных форм и внутренней структуры здания, единства художественного и технического замысла.
Однако такое ансамблевое строительство проводилось только в центральных районах; окраины по-прежнему, бессистемно застраивались убогими деревянными и глинобетонными домами бедноты, в чем сказалась классовая ограниченность градостроительства.
Картуш* — орнамент с завитками по сторонам и полем по середине с вензелями, эмблемой, надписями.
Люкарн** — окно для освещения чердака, в данном случае подкупольного пространства.
Портик*** — открытая колоннада, установленная у наружной части стены.
Ротонда**** — круглое в плане строение, обычно перекрытое куполом.
Курдонер***** — парадный двор, образуемый выступающими боковыми объемами здания П-образной формы.
Описание предмета: «Архитектура»
Архитектура (лат. architectura, от греч. archit?кt?n — строитель) — зодчество, система зданий и сооружений, формирующих пространственную среду для жизни и деятельности людей, а также само искусство создавать эти здания и сооружения в соответствии с законами красоты. Архитектура — область деятельности, задачей которой является создание искусственной среды (пространственной), в которой протекают все жизненные процессы общества и отдельных людей — труд, быт, культура, общение, отдых и пр. Архитектура составляет необходимую часть средств производства (промышленная архитектура — здания заводов, фабрик, электростанций и др.) и материальных средств существования человеческого общества (гражданская архитектура — жилые дома, общественные здания и др.).
Её художественные образы играют значительную роль в духовной жизни общества. Функциональные, конструктивные и эстетического качества архитектура (польза, прочность, красота) взаимосвязаны.
Произведениями архитектуры являются здания с организованным внутренним пространством, ансамбли зданий, а также сооружения, служащие для оформления открытых пространств (монументы, террасы, набережные и т.п.).
Предметом целеустремлённой организации является и пространство населенного места в целом. Создание городов, посёлков и регулирование всей системы расселения выделились в особую область, нераздельно связанную с архитектура, — градостроительство.
Архитектура создаётся в соответствии с потребностями и возможностями общества, которое определяет функциональное назначение и художественный строй архитектурных произведений. Она не только обеспечивает необходимые для жизненных процессов материальные условия, но и является одним из факторов, направляющих эти процессы. Будучи вещественной реальностью, архитектура способствует выполнению обществом его многообразных жизненных функций, т. е. оказывает на него обратное влияние. Архитектурная организация жизненных процессов является одним из главных источников формообразования в архитектуре, необходимой базой её образного строя, наконец, условием, игнорируя которое, архитектура не может успешно выполнять свои идеологические и эстетические задачи.
Важнейшим средством практического решения функцией, и идейно-художественных задач архитектуры является строительная техника. Она определяет возможность и экономическую целесообразность осуществления тех или иных пространственных систем. От конструктивного решения во многом зависят и эстетические свойства произведений архитектуры Здание должно не только быть, но и выглядеть прочным.
Качественные изменения строительной техники, создание новых конструкций и материалов существенно повлияли на современную архитектуру. Особое значение имеет замена ремесленных методов строительства индустриальными, связанная с общими процессами развития производства, с необходимостью повышения темпов массового строительства и потребовавшая введения стандартизации, унифицированных конструкций и деталей.
В соответствии с потребностями общества архитектура изменяет существующую среду, создавая новые объекты. Они становятся новым материальным явлением, входящим в жизнь, обогащающим её, и оказываются носителями архитектурно-художественных образов, отражающих действительность. Принципы реалистического искусства получают в архитектуре особое выражение, вытекающее из её природы. В отличие от живописи или скульптуры, архитектура не изображает нечто, существующее вне её. Художественная правда архитектуры вытекает из полноты решения социальных задач и целесообразности примененных материальных средств. Оценка эстетических качеств архитектуры всегда включает в себя представление о функциональном использовании постройки, о её способности обслуживать те жизненные процессы, для которых она предназначена.
Таким образом Архитектура — искусство:
- проектирования и строительства зданий; и — создания художественно выразительных ансамблей.
Архитектура отражает эстетические отношения процесса создания строительного объекта.
Основная цель архитектуры состоит в формировании среды для труда, быта и отдыха населения.
Литература
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/na-temu-arhitekturnyie-pamyatniki-rossii/
- Л.В. Хихлуха, Р.Д. Багиров, С.Б. Моисеева, Н.М. Согомонян. Архитектура российского села. Региональный аспект. – М.: Архитектура-С, 2005. – 208 с.
- Бондаренко И.А. Архитектура в истории русской культуры. Выпуск 7. Санкт-Петербург и архитектура России. – М.: КомКнига, 2007. – 648 с.
- Архитектура России. Казань деревянная. – М.: КДУ, 2009. – 224 с.
- Шедевры русской архитектуры. – М.: ОГИЗ, Мир энциклопедий Аванта +, Астрель, 2010. – 184 с.
- В.Г. Лисовский. Архитектура России. Поиски национального стиля (подарочное издание).
– М.: Белый город, 2009. – 568 с.
- PRO EXPO. Архитектура Среднего Урала 2009-2010. – М.: Союз архитекторов России, Татлин, 2010. – 164 с.
- Зоуи Росс. Швеция. Путеводитель. – М.: ФАИР, 2012. – 192 с.
- Культурные сокровища России. В 15 выпусках. Полный комплект из 6 книг. – М.: Образование Образованiе, 1912. – 1500 с.
- История мебельного искусства (комплект из 10 книг).
– М.: Московская городская организация Союза писателей России, АРТ-Корона, Музей мебели, Академия архитектуры СССР, 2013. – 2436 с.
- Виктор Власов. Искусство России в пространстве Евразии (комплект из 3 книг).
– М.: Дмитрий Буланин, 2012. – 1410 с.
- В.И. Пилявский, А.А. Тиц, Ю.С. Ушаков. История русской архитектуры. Учебник. – М.: Архитектура-С, 2015. – 512 с.
- Альдо Росси. Архитектура города. – М.: Strelka Press, 2015. – 264 с.
- Джеймс Куроуз, Кит Росс. Компьютерные сети. Нисходящий подход. – М.: Эксмо, 2016. – 912 с.
- В.И. Агронский. Архитектура России. – М.: Эксмо, 2017. – 304 с.
- Эдвард Росс. Как устроено кино. Теория и история кинематографа. – М.: Манн, Иванов и Фербер, 2017. – 208 с.
- Кэтрин Шелдрик-Росс. Фигуры в математике, физике и природе. Квадраты, треугольники и круги. – М.: Манн, Иванов и Фербер, 2018. – 192 с.
- Д.О. Швидковский. Русская церковная архитектура накануне революции. – М.: Архитектура-С, 2018. – 408 с.
Образцы работ
| Тема и предмет | Тип и объем работы |
| Архитектура норвежских церквей
Культурология |
Реферат
20 стр. |
| Культурно-исторические предпосылки развития туризма в России
Туризм |
Диплом
85 стр. |
| Культурно-исторические центры России: современное состояние и перспективы развития
Туризм |
Диплом
79 стр. |
| Восстановление утраченного судебного производства
Архитектура |
Курсовая работа
42 стр. |
Задайте свой вопрос по вашей проблеме
 |
|
|
Гладышева Марина Михайловна с 9 до 21 ч. по Москве. |
|
