ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ХХ века включает в себя весомую часть русской литературы рубежа 19 — 20 веков, литературы русского зарубежья и литературы русского андеграунда, русской советской литературы. Кроме того, нельзя забывать, что история русской советской литературы не только была, но и остаётся частью ИСТОРИИ СОВЕТСКОЙ МНОГОНАЦИОНАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1917 — 1990-х гг. Этого многонационального «материка» больше нет, как нет и СССР — особого политического образования. Входившие в его состав литературы (украинская, белорусская, грузинская, литовская и т.д.) сегодня уже называется обычно литературой БЛИЖНЕГО ЗАРУБЕЖЬЯ и не изучаются в отечественной школе ни в границах курса зарубежной литературы, ни в границах литературы отечественной. Спорить о степени оправданности такого решения – не с кем. Просто сегодня сложился такой порядок в преподавании истории литературы. Однако вопрос о преемственных, типологических, генетико-контактных (Д. Дюришин) связях русской советской литературы со всеми разновидностями русской и советской многонациональной литературы не должен ставиться в зависимость от политической и идеологической конъюнктуры, ибо это вопрос о СТАТУСЕ курса.
Следует иметь в виду, что в разные периоды истории русской литературы характер ее взаимоотношений с литературой многонациональной и русской (эмигрантской, рубежа веков, маргинальной) не мог оставаться неизменным. Эти обстоятельства должны найти отражение при характеристике того или иного периода истории отечественной литературы.
Наряду с этим ПЕРИОДИЗАЦИЯ курса требует аргументированной демаркации, анализа структуры литературного процесса, основных идейно-эстетических проблем, характера функционирования литературного произведения, установления соотносительной роли литературной группировки, школы, союза и — индивидуальности.
Изучая закономерности литературного процесса (роль исторических, политических и художественных документов эпохи, историю и судьбу писательских объединений, их печатных органов и издательств, природу и характер различных художественных образований — стилевых, жанровых и т.п.), необходимо помнить, что основной фигурой литературы является все же ХУДОЖНИК, черты творческой индивидуальности которого в их константности необходимо выявлять достаточно точно.
В рамках курса «История отечественной литературы ХХ века» студент осваивает творческие биографии таких писателей и поэтов, как М. Горький, В. Маяковский, М. Булгаков. С. Есенин. А. Блок, И. Бунин, А. Толстой, М. Шолохов, А. Фадеев, Л. Леонов, О. Мандельштам, А. Ахматова, Б. Пастернак, М. Пришвин, А. Платонов. Е. Замятин, Вс. Иванов, Н. Эрдман, К. Федин, М. Зощенко, М. Светлов, Ю. Олеша, Б. Пильняк, М. Волошин, В. Набоков, М. Алданов, С. Кржижановский, Д. Мережковский, Б. Зайцев, И. Шмелёв…
Литература времен Советского Союза
... именно дать очередную Сталинскую премию в области литературы... Итак, репрессии против интеллигенции имели двойную цель ... необходимостью скорейшей интеграции западноукраинского общества в советскую систему. Это интегрирование происходило принудительными методами. Борьбой ... украинской "революционной" культуры результаты нынешнего украинского курса могут быть только очень ограничены... При всей ...
2. ТРЕБОВАНИЯ К ЭКЗАМЕНУ (ИЛИ ЗАЧЁТУ)
Студент обязан знать тексты художественных произведений, иметь отчётливое представление об исторических и политических документах эпохи, литературно-критических трудах.
Необходимо владеть информацией об основных этапах и закономерностях развития русской литературы ХХ века: обосновывать хронологические рамки этапов, выделять основные проблемы, давать идейно-эстетическую характеристику явлениям.
Непременным условием успешного завершения курса является умение студента обоснованно выделять важнейшие черты творческой индивидуальности и основные этапы творческого развития таких писателей, как М.Горький, В.Маяковский, М.Булгаков, С.Есенин, А.Блок, А.Толстой, М.Шолохов. А.Фадеев, Л.Леонов, А.Твардовский, О.Мандельштам, А.Ахматова, Б.Пастернак, М.Пришвин, А.Платонов, Е.Замятин, Д.Мережковский, В.Набоков, М.Алданов, А.Ремизов, И.Бунин, А.Куприн…
Студент должен свободно владеть следующими теоретическими понятиями: МЕТОД (и метод социалистического реализма), ЖАНР, СТИЛЬ, НАПРАВЛЕНИЕ, ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЦЕСС, ТВОРЧЕСКАЯ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ, АВТОР, ЛИРИЧЕСКИЙ ГЕРОЙ. КОМПОЗИЦИЯ, ДРАМА, ЭПОС, ЛИРИКА, ЛИТЕРАТУРНАЯ ТРАДИЦИЯ, ВОЗВРАЩЕНИЕ, АНДЕГРАУНД, ЗАРУБЕЖЬЕ…
3. ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН ИЗУЧЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ
(в объёме 34 лекционных и 18 семинарских часов для ОДО и 18 лекционных и 18 практических часов для ОЗО)
Изучению истории отечественной литературы XX века весьма способствует знакомство с шедеврами советской кинематографии, сохранившими духовную атмосферу своего времени. Информация на эту тему содержится ПРИЛОЖЕНИИ (Таблица 2).
Рекомендуется также просмотр фильмов об истории Советской России, созданных во торой половине XX века: «Комиссар». По рассказу В. Гроссмана «Дело было в Бердичеве». Режиссёр А. Аскольдов);
- «Служили два товарища» (1968).
По сценарию Юлия Дунского и Валерия Фрида. Режиссёр Евгений Карелов;
- «В огне брода нет». По сценарию Евгения Габриловича. Режиссёр Глеб Панфилов…
Безусловно, высокую художественную значимость сохраняют фильмы Г. Полоки: «Интервенция» (Сценарий Л. Славина), «Республика Шкид» (По книге Л.Пантелеева и Г.Белых), «Гори, гори моя звезда»;
- фильм В. Мельникова «Начальник Чукотки». Сценарий В. Валуцкого и В. Викторова;
- фильмы А. Германа: «Мой друг Иван Лапшин» по сценарию Эд. Володарского и А. Германа (Литературная основа Юрия Германа), «Проверка на дорогах»( По произведениям Ю. Германа);
- фильм Ларисы Шепитько «Восхождение», созданный по повести В. Быкова «Сотников»…
Этот список, конечно, можно продолжать, так как отечественный кинематограф накопил за период советской истории и перестроечные годы немало произведений, высокие художественные достоинства которых гарантируют им долгую жизнь.
4. ТЕМАТИКА ЛЕКЦИЙ
I. ОСНОВНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ ИСТОРИИ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ХХ ВЕКА
По курсу Детская литература Великобритании : «История Англии,запечатленная ...
... многие века своего существования английская детская литература прошла несколько этапов развития и подарила детям всего мира прекрасные произведения. Среди них почётное место занимают сборники фольклорных детских ... являются острый подбородок и нос, напоминающий клюв птицы. История английской потешки «Baa, Baa, Black sheep», передающая историю Англии в 18в. Порой народные песни могут рассказать ...
* Проблема границ (Внешние и внутренние границы. Типология художественных эпох и типология границ. Функциональные слои)
* Основные этапы истории отечественной литературы ХХ века и этапы изучения историко-литературного процесса. Учебники нового поколения
* Возвращённая литература как эстетический феномен
2. КРАЙНЯЯ ЭПОХА. ЛИТЕРАТУРА ПЕРВЫХ ЛЕТ ОКТЯБРЯ (ДЛЯ ИЗУЧАЮЩИХ ИСТОРИЮ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ В ГРАНИЦАХ С 1917 ПО 1945 ХАРАКТЕРИСТИКА ЛИТЕРАТУРЫ 1941-1945 РАССМАТРИВАЕТСЯ В СООТНЕСЁННОСТИ С ТИПОЛОГИЧЕСКИ БЛИЗКОЙ ЕЙ ЭПОХОЙ)
* Общая характеристика литературы первых лет Октября. Апокалиптический синкретизм
* Христос и Антихрист в литературе первых лет Октября (Демифологизация образов. Романтизация Антихриста и рождение утопии. Неомиф об Антихристе)
* Проблема героя в художественных исканиях М. Горького
* Поэма А. Блока «Двенадцать» в прочтении «следующего поколения»
3. СЕРЕДИННАЯ ЭПОХА: ЛИТЕРАТУРА РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ, РУССКИЙ ЛИТЕРАТУРНЫЙ АНДЕГРАУНД, ЛИТЕРАТУРА КАЗАРМЕННОГО СОЦИАЛИЗМА
* Литература русского зарубежья в первой половине ХХ века (История и география русского Зарубежья. Русское зарубежье ХХ века. Поколения Первой и Второй волн Зарубежья.
* Русский литературный андеграунд первой трети XX века: основные закономерности и историко-литературные факты
а).
Основные признаки и закономерности развития андеграунда
в).
Тень Достоевского в русском андеграунде
с).
Миф об Инквизиторе в русской литературе ХХ века
d).
Мотив сораспятия в «Сожжённом романе» Я.Э. Голосовкера
e).
Мотив возвращения в «Возвращении Мюнхгаузена» С.Д. Кржижановского
* Официально признанная литература: направления и функциональные разновидности
а).
Социалистический реализм: версии
в).Романтическая литература: Поэзия: Школы и направления (Пролеткуьт. Лирический герой в произведениях старшего и молодого поколения романтиков. Комсомольские поэты. М.А. Светлов: проблема характера лирического героя. Концепция революции в произведениях В. Маяковского)
с).
Революционно-романтическая проза: Состав. Основные тенденции. Этапы развития революционно-романтической прозы (Канонизация образа человека «новой морали». Социальная утопия. Индустриальный роман. Андеграундный «слой» в индустриальной прозе. Историческая проза. Воспитательная и молодёжная проза)
d).
Онтологическая поэзия и проза: Два поколения неокрестьянских поэтов. Этапы деревенской прозы
e).
Фенологическая и этнологическая литература
f).
Михаил Александрович Шолохов. Концепция пути в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон»
g).
Философская поэзия и философская проза
5. ТЕМАТИКА СЕМИНАРСКИХ ЗАНЯТИЙ
I. ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ПОЭЗИЯ В РАЗМЫШЛЕНИЯХ О ДУХОВНЫХ ПЕРСПЕКТИВАХ РОДИНЫ
1. Тема России в произведениях М. Волошина первых лет Октября
2. Концепция культуры в публицистике А. Блока
3. Поэма А. Блока «Двенадцать» в контексте споров о поэте
4. Герой и конфликт в лирических поэмах В.В. Маяковского «Человек» и «Про это»
5. Концепция революции в поэме В.В. Маяковского «Владимир Ильич Ленин»
Концепция «нового человека» в романе м. Турнье «пятница» глава
... которые свойственны произведениям Свифта и Филдинга, Дидро и Вольтера, Лессинга и Гете. Это сказалось и в развиваемой просветителями концепции человека. Кардинальный вопрос всего ... роман, представленный такими основными разновидностями, как роман приключенческий, философско-сатирический, семейно-бытовой, социально-психологический. Своеобразие литературы английского Просвещения связано с тем, ...
6. Философия творчества и бунта в идейно-художественных исканиях С.А. Есенина послереволюционной поры (1918-1921)
7. Судьба Отечества в произведениях Н.А. Клюева 1918-1030-х гг.
8. Поэтика и проблематика «Стихов о неизвестном солдате» О.Э. Мандельштама
II. ТЕМА ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ПРОЗЕ 20-Х ГОДОВ
9.Эволюция «монументального» героя в романтической прозе 20-х годов
10. Концепция истории в прозе Б.А. Пильняка
11. Крестьянство и революция в повести Л.М. Леонова «Петушихинский пролом» и романе «Барсуки»
12. Концепция гуманизма в рассказах М.А. Шолохова 1920-х годов
13.Роман А. Фадеева «Разгром» как произведение социалистического реализма
III. СУДЬБЫ ИНТЕЛЛИГЕНЦИИ И КУЛЬТУРЫ В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ПРОЗЕ 20-30-Х ГГ.
14. Проблематика и поэтика в романе Е.И. Замятина «Мы»
15. Концепция человека в творчестве А.П. Платонова 20-30-х гг.
16. Проблема самоопределения личности в философских рассказах М. Горького 20-х гг.
17. Путь родины и духовные искания личности в прозе М.М. Пришвина
18.Концепция личности в романе Ю.К. Олеши «Зависть»
19. Концепция гуманизма в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
20.Государство и личность (идеал государственной личности) в романе А.Н. Толстого «Пётр I»
21.Государственная машина и личность в пьесах Е.Л. Шварца
22. Сущность и судьба социальной утопии «Предполагаемое государственное устройство в будущем» (1933) о. Павла Флоренского
23. Проблематика и поэтика «Подпоручика Киже» Ю.Н. Тынянова
IV. РУССКОЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ ЗАРУБЕЖЬЕ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА И АНДЕГРАУНД: ТОЧКИ СБЛИЖЕНИЯ
24.Формула ностальгии в русской прозе ХХ века
25. Образ времени в русском андеграунде и эмигрантской прозе ; ХХ века
26. «ИИСУС НЕИЗВЕСТНЫЙ» (1932) Д.С. Мережковского: Поэтика и историко-культурный контекст
27.Образ МАСТЕРА в мольериане М.А. Булгакова
28. Проблема героя в художественной прозе С.А. Клычкова
29. Художественное время в «Солнце мёртвых» и книге «Лето Господне» И.С. Шмелёва
30.Поэтика заглавия в романе В.В. Набокова «Машенька» (1926)
31. Портрет гения и формула эпохи в романе В.В. Набокова «Защита Лужина» (1929) и повести С.Д. Кржижановского «Воспоминание о будущем» (1929)
32. Мотив ВОЗВРАЩЕНИЯ в повести С.Д. Кржижановского «Возвращение Мюнхгаузена»
33. «Софья Петровна» Л.К. Чуковской и «Requiem» А.А. Ахматовой: Портрет эпохи
34. Категория игры в прозе М.А. Алданова
35. Миф о Флоренции в произведениях О.Э. Мандельштама и его читателей
36.Типология чужого слова в художественной прозе 20-х гг.
37. Проблема выбора ценностей в романе Н. Нарокова «Мнимые величины»
6. ПЛАНЫ СЕМИНАРСКИХ ЗАНЯТИЙ
РАЗДЕЛ ПЕРВЫЙ. ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ПОЭЗИЯ В РАЗМЫШЛЕНИЯХ О ДУХОВНЫХ ПЕРСПЕКТИВАХ РОДИНЫ
Занятие № 1
Значение Н. В. Гоголя в истории русской литературы
... – говорил он, – принадлежит исключительно русским». Как-то в разговоре со своим земляком О. М. Бодянским, профессором истории и литературы славянских наречий Московского университета, Гоголь сказал: «Нам, Осип Максимович, надо ...
ТЕМА РОССИИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ М. ВОЛОШИНА
ПЕРВЫХ ЛЕТ ОКТЯБРЯ
1. История России и революции в лекции М. Волошина «Россия распятая»:
а) история русского самодержавия,
б) история и перспективы русской интеллигенции,
в) этапы революции.
2. Публицистика и лирика в лекции М. Волошина.
3. Художник и революция в литературно-критических и публицистических выступлениях М. Волошина.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. М. Волошин. Россия распятая // М. Волошин. Стихотворения. Статьи. Воспоминания современников. -М., 1991 (Менее удачная публикация произведения: Юность. 1990. №10).
Стихотворения: Трихины. На дне преисподней. Святая Русь.
Поэзия и революция. Александр Блок и Илья Эренбург // Александр Блок. Андрей Белый. Диалог поэтов о России и революции. М., 1990.
2. Бунин И.А. Окаянные дни.
3. Гиппиус З.Н. Петербургские дневники.
4. Андреев Л.Н. Veni creator //Вопросы литературы. 1990. №4.
5. Короленко В.Г. Письма к А.В. Луначарскому.
6. Горький А.М. Несвоевременные мысли.
7. Мережковский Д.С. Россия будет (Интеллигенция и народ) // Дружба народов. 1991. №4.
8. Короленко В.Г. Дневники (1917-1921) // Вопросы литературы. 1990. .№ 5, 6.
9. Розанов В.В. Апокалипсис нашего времени (По любому изданию).
Занятие №2
КОНЦЕПЦИЯ КУЛЬТУРЫ В ПУБЛИЦИСТИКЕ А. БЛОКА
1. «ЦИВИЛИЗАЦИЯ» и «КУЛЬТУРА» в статье А. Блока «Крушение
гуманизма».
2. Образ революции в публицистике А. Блока:
а) место революции в «вечной канве» истории,
б) главные герои истории в публицистике А. Блока и главные герои революции.
3. Задачи художника эпохи революции.
4. Историко-литературное значение статьи А. Блока «Интеллигенция и революция».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. А. Блок. Интеллигенция и революция. Крушение гуманизма. Катилина.
2. Шпет Г.Г. Эстетические фрагменты // Г. Шпет. Сочинения. М., 1993 (С. 343-379, С. 360-379).
3. Чуковский К.И. Современники (Александр Блок).
4. Эйхенбаум Б. Судьба Блока // Эйхенбаум Б. О литературе. М., 1987.
5. Луначарский А.В. Блок и революция (Александр Блок).
6. Троцкий Л. Д. А. Блок // Троцкий Л.Д. Литература и революция. М., 1991.
7. Медведева К.А. Концепция «нового человека» и идея «артисцизма» в творчестве А. Блока. -Владивосток, 1984.
8. Максимов Д. Поэзия и проза А. Блока. Л., 1975.
9. Сарнов Б. О поэзии, о традиции и немного о совести // Вопросы литературы. 1938. №5.
Занятие № 3
ПОЭМА А. БЛОКА «ДВЕНАДЦАТЬ» В КОНТЕКСТЕ СПОРОВ О ПОЭТЕ
1. Концепция поэмы А. Блока в школьном учебнике (главный герой поэмы, гуманистический пафос произведения, интерпретация сцены убийства Катьки, образ Христа, смысл финала).
2. Поэма А. Блока в прочтении «СЛЕДУЮЩЕГО ПОКОЛЕНИЯ» (А. Блок).
3. Современники А. Блока о поэме М. Волошин. К. Чуковский, Г. Шпет,
А. Луначарский, Л. Троцкий и др.
4. Позиция АВТОРА в поэме «Двенадцать».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
Замысел и творческая история поэмы демон
... образов Демона и Тамары в поэме М.Ю. Лермонтова «Демон». Калиничева Елена Александровна, учитель русского языка и литературы [Электронный ... Сочинение Тамара в произведении Лермонтова Демон В произведении Лермонтова “Демон” рассказывается удивительная история, наполненная различными фантастическим событиями, которые заставляют читателя внимательнее вчитываться в произведении, ища скрытые смыслы и ...
1. А. Блок. Двенадцать. Катилина. /Об искусстве и критике/. Записка о «Двенадцати» от 1 апр. 1920 г. //А. Блок Собр. соч. Т.5. Л., 1933. Записные книжки А. Блока. Дневники.
2. Волошин М. Поэзия и революция //А. Блок, А. Белый. Диалог поэтов…-М., 1990.
3. Чуковский К. Александр Блок (см. занятие №2).
4. Шпет Г. (см. занятие №2).
5. Луначарский А. (см. занятие № 2).
6. Медведева К. (см. занятие № 2).
7. Сарнов Б. (см. занятие № 2).
8. Глушкова Т. Традиции — совесть поэзии. — М., 1987.
9. Роднянская И. Трагическая муза Блока // Роднянская И. Художник в поисках истины. — М., 1989.
10. Пьяных М. Слушайте революцию. — М., 1980 (О поэме: С. 39-88).
11. Горелов А. Избранное. – Л., 1988 (О поэме: С. 3-136).
12. Стратановский Сергей. Поэт и революция /Опыт современного прочтения поэмы А. Блока «Двенадцать» // Звезда. 1991. № 11.
13. Перцовский В. Сквозь революцию как состояние души // Новый мир. 1992. № 3.
14. Ломинадзе С. Концептуальный стиль и художественная ценность // Контекст. 1981. -М., 1932 (С. 146-191).
15. Бурова С.Н. Категория ДРУГОГО в поэме А. Блока «Двенадцать» // Русская литература и философская мысль 19-20 вв. — Тюмень. 1993; Бурова С. Советская классика в новом прочтении (Поэма А. Блока «Двенадцать» в прочтении «следующего поколения»).
Занятие №4
ГЕРОЙ И КОНФЛИКТ В ЛИРИЧЕСКИХ ПОЭМАХ В.В..МАЯКОВСКОГО «ЧЕЛОВЕК и «ПРО ЭТО»
1. Место поэмы «Человек» в творческой биографии автора.
2. Сюжетно-композиционное своеобразие поэмы «Человек».
3. Пространственно-временная композиция поэмы «Про это».
4. Лирический герой «Про это» и его двойники в поэме.
5. Мотивы лирических поэм Маяковского в произведениях позднейшего периода.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. В.В. Маяковский. Человек. Про это. Мистерия-буфф. В.И. Ленин. Баня.
2. Альфонсов В. Нам слово нужно для жизни: В поэтическом мире В.В. Маяковского.-Л., 1984.
3. Ал. Михайлов. Имя этой теме: …! // Вопросы литературы. 1987. № 7.
4. Петросов К. Земля и небо в поэме Маяковского «Человек» // Вопросы литературы. 1987. №8.
5. Карабчиевский Ю. Воскресение Маяковского. М., 1990.
6. Брик Л.Ю. Из воспоминаний // Дружба народов. 1989. 3.
7. Полонская В.В. Воспоминания о В.В. Маяковском // Вопросы литературы. 1987. 5.
8. Лившиц Б. Полутороглазый стрелец. Воспоминания. М., 1991.
Занятие № 5
КОНЦЕПЦИЯ РЕВОЛЮЦИИ В ПОЭМЕ В.В. МАЯКОВСКОГО «ВЛАДИМИР ИЛЬИЧ ЛЕНИН»
1. Жанровое своеобразие поэмы В.В. Маяковского «Владимир Ильич Ленин» и ее место в творческом развитии поэта:
а) эпос и лирика Маяковского в восприятии его современников,
б) история создания поэмы «Владимир Ильич Ленин» как
обоснование ее жанрового своеобразия в учебнике литературы для средней школы и исследованиях советских литературоведов.
2. Проблематика и поэтика поэмы «Владимир Ильич Ленин»:
Рассуждение Как произведения А.П. Чехова отвечают на «вечные» ...
... волосы мои становятся дыбом, и, подобно коту, я ударяюсь в постыдное бегство. убрать рекламу убрать рекламу На главную » Чехов Антон » Кто виноват?. ... бежало куда-то в сторону, но котенок делал прыжок и вонзал когти… Всё, что ни мерещилось молодому мечтателю, имело своим ... только инстинктивно и рисовать себе жизнь по тем представлениям, которые получил в наследство вместе с плотью и кровью от своих ...
а) споры о сюжете и композиции поэмы как споры о ее идейно- художественном смысле /принципы композиции, части поэмы, объем и функция вступления и т.п.-см.: Ивлев Д.Д. Указ исследования. IIч. 1 гл./,
б) образ эпического героя поэмы и принципы его создания,
в) идейно-художественная функция лирического героя поэмы и «личной» темы.
3. История революции и ее перспективы в поэмах В.В. Маяковского
«IV Интернационал» и «Владимир Ильич Ленин».
4. Ленин как тип литературного героя в произведениях 20-х гг.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. В.В. Маяковский. Владимир Ильич Ленин. IV Интернационал. Я сам.
2. Б. Л. Пастернак. Высокая болезнь. (1923, 1928).
3. С.А. Есенин. Капитан Земли.
4. А.В. Луначарский. Вл. Маяковский – новатор.
5. Ю.Н. Тынянов. Промежуток (6 гл.) // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977.
6. А.М. Михайлов. Владимир Маяковский // История русской советской поэзии. Л., 1983.
7. Д.Д. Ивлев. Поэма В.В.Маяковского «Владимир Ильич Ленин». М.,1980.
8. А.М. Абрамов. Об одном незавершенном замысле Маяковского /Поэмы «IV Интернационал» и «V Интернационал» // Русская литература. 1983. 4.
Занятие № 6
ФИЛОСОФИЯ ТВОРЧЕСТВА И БУНТА В ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ИСКАНИЯХ С.А. ЕСЕНИНА ПОСЛЕРЕВОЛЮЦИОННОЙ ПОРЫ (1918-1921)
1. Концепция духовного возрождения нации в эссе С. Есенина «Ключи Марии»:
а) духовная культура древней Руси в эссе,
б) перспективы духовной революции в эссе,
в) смысл и сущность творчества в эссе.
2. История и истоки бунта в поэме С. Есенина «Пугачев»:
а) история восстания в поэме и причины его поражения,
б) мотивы предчувствий героев в поэме и их идейно- художественная функция.
3. Проблемы обретения гармонии с миром в стихотворениях С.Есенина «Душа грустит о небесах» и «Песнь о хлебе».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Есенин С.А. Ключи Марии. Пугачев. Песнь о хлебе. Душа грустит о небесах.
2. Марченко А. Поэтический мир Есенина. М., 1972.
3. Базанов В. Сергей Есенин /Поэзия и мифы // Творческий взгляд советских писателей. Л.. 1981.
4. Михайлов А.И. Сергей Есенин // История русской советской поэзии. 1917-1941. Л., 1983.
5. Алла Марченко. Плач по Сергею Есенину // Литературная газета. 3.10.90.
Занятие №7
СУДЬБА ОТЕЧЕСТВА В ПРОИЗВЕДЕНИЯ» Н. КЛЮЕВА 1918-1930-х гг.
1. «И полюбишь ты себя во всех народах…»: Концепция революции в публицистических произведениях Н. Клюева 1919 года.
2. Образ поэта России в «Плаче о Есенине» Н. Клюева.
3. Творческая история поэм Н. Клюева «Погорельщина» и «Разруха»: Историко-художественный контекст произведения, особенности творческого замысла, место произведений в творческой биографии автора.
4. История и судьба России в «Погорельщине» и «Разрухе» Клюева.
Русская литература
... Венедикт Ерофеев («Москва — Петушки») 7. Литература России [Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/russkiy-pisatel/ 7.1. 90-е 7.1.1. ... Аркадий Аверченко («Дюжина ножей в спину революции») Писатели, оставшиеся в России: тема революции — Александр Блок ... Леонид Леонов («Нашествие») Константин Паустовский, Леонид Леонов («Русский лес»), Вениамин Каверин («Два капитана», «Открытая книга»), ...
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Н.А. Клюев. Великое зрение. Огненная грамота. Красный набат. // Последний Лель. Проза поэтов есенинского круга. М., 1989; Плач о Есенине. Погорелыцина. Разруха.
2. Н. Солнцева. Китежский павлин. М., 1982 (соотв. разделы книги).
3. Базанов В.Г. Поэма о древнем Выге // Русская литература. 1979. 1.
4. Толстой Н.И. Погорелыцина: несколько вступительных слов о символике и языке поэмы // Новый мир. 1987. 7.
5. Азадовский К. Предсмертные песни Николая Клюева //Звезда. 1981.3.
6. Пичурин Л. Из почты «Знамени» (О гибели Н.Клюева) //Знамя. 1989.6.
7. Кирьянов Н.Б., Субботин С.А. К истории публикуемого текста // Новый мир. 1939. 3.
Занятие № 8
ПОЗТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА «СТИХОВ О НЕИЗВЕСТНОМ СОЛДАТЕ» О.МАНДЕЛЬШТАМА
1. История создания «Стихов о неизвестном солдате» как способ интерпретации текста.
2. Лирический герой и художественный мир в «Стихах о неизвестном солдате».
3. Историко-художественный контекст «Стихов о неизвестном солдате».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. О.Э. Мандельштам. Стихи о неизвестном солдате.
2. А.Ахматова. // Реквием. Стихи русских поэтов. М., Современник, 1989.
3. Керлер П. Комментарии к собр. соч. О.Мандельштама в 2-х тт. Т. 1. М., 1990.
4. Семенко И.М. Комментарии к публикации «Стихов о неизвестном солдате» //Новый мир. 1987. 10.
5. Струве Н. Мандельштам «Стихи о неизвестном солдате» // Дружба народов. 1981. 1.
6. Аверинцев С.С. Судьба и весть Осипа Мандельштама // О. Мандельштам. Сочинения в 2-х т. М.,1990. Т. 1.
7. Померанц Г.С. Басё и Мандельштам // Теоретические проблемы изучения литературы Дальнего Востока. М., Наука, 1970.
8. Путилина И. Опыт современного прочтения О. Мандельштама // Вопросы литературы, 1991. 5.
9. Завадская Е.В. «В необузданной жажде пространства» /Поэтика странствий в творчестве О. Мандельштама // Вопросы философии. 1991. 11.
10. Фрейдин Г. Сидя на санях: О. Мандельштам и харизматическая традиция русского модернизма // Вопросы литературы. 1991. 1.
11. Маковский С., Адамович Г. Воспоминания // Октябрь. 1991. 2.
12. Левин Ю.И. Опыт семантического анализа одного стихотворения О. Мандельштама //Слово в русской советской поэзии. М., 1975.
13. Жизнь и творчество О. Мандельштама. — Воронеж, 1990.
РАЗДЕЛ ВТОРОЙ. ТЕМА ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ПРОЗЕ 20-Х ГОДОВ
Занятие № 9
ЭВОЛЮЦИЯ «МОНУМЕНТАЛЬНОГО» ГЕРОЯ В ПРОЗЕ 20-х ГОДОВ
1. Художественный конфликт в повести А. Малышкина «Падение Даира» и пространственно-временная композиция произведения.
2. Образ командарма в повести А.Малышкина «Падение Даира».
3. Художественный конфликт в повести Б. Пильняка «Повесть непогашенной луны». Пространственно-временная композиция произведения.
4. Прототип и его литературный «двойник».
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
Литература и искусство
... дыхание эпохи во всех деталях. Важнейшая особенность литературы как вида искусства: способность запечатлевать «иное» и невидимое. Немного ... искусство, театр, балет и кинематограф. Литература — искусство слова. История и роль литературы Литература — искусство слова. История и роль литературы. Литература! [Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/sochinenie/literatura-kak-vid-iskusstva/ Литература ...
1. Малышкин А. Падение Даира.
2. Пильняк Б. Повесть непогашенной луны. Голый год.
3. Серафимович А. Железный поток.
4. Фурманов Д. Чапаев.
5. Зазубрин ВЯ. Щепка. Два мира.
б. Тынянов Ю.Н. Литературное сегодня // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977.
7. Шайтанов И. Когда ломается теченье // Вопросы литературы. 1990. 7.
8. Великая Н.И. Формирование художественного сознания в советской прозе 20-х годов. -Владивосток. 1975 (Гл. 1-21).
9. Хабин В.Н. О закономерностях становления жанров в «большой прозе» социалистического реализма // Проблемы социалистического реализма. МГУ, 1975.
10. Скороспелова Е. Русская советская проза 20-30-х годов. М., 1985.
11. Анищенко Г. Деревянный Христос и эпоха голых годов // Новый мир. 1990. № 8.
Занятие № 10
КОНЦЕПЦИЯ ИСТОРИИ В ПРОЗЕ Б.А. ПИЛЬНЯКА 1920-х ГОДОВ
1. Поэтика финала в рассказе Б.Пильняка «Без названия» (Узкое, 7 ноября 1926).
2. Поэтика заглавия в повести Б. Пильняка «Красное дерево».
3. Пространственно-временная модель мира в повести «Красное дерево».
4. Судьба личности эпохи героизма в прозе Пильняка 20-х годов.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Пильняк Б.А. Без названья. Красное дерево. Повесть непогашенной луны.
2. Тынянов Ю.Н. Литературное сегодня // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977.
3. Вяч. Полонский. Шахматы без короля (о Пильняке) // Вяч.Полонский. О литературе. М.. 1988.
4. Троцкий Л.Д. Б. Пильняк // Троцкий Л.Д. Литература и революция. М., 1991.
5. Анищенко Г. Деревянный Христос и эпоха голых годов // Новый мир. 1990. 8.
6. Шайтанов И. Когда ломается теченье // Вопросы литературы. 1990. 7.
Занятие № 11
КРЕСТЬЯНСТВО И РЕВОЛЮЦИЯ В ПОВЕСТИ Л. ЛЕОНОВА ПЕТУШИХИНСКИЙ ПРОЛОМ» И В РОМАНЕ «БАРСУКИ»
1. Прошлое, настоящее и будущее в повести Л. Леонова «Петушихинский пролом».
2. Проблематика и композиция романа Л. Леонова «Барсуки»:
- а) история «воров» и «гусаков»;
- б) судьба братьев Рохлевых;
- в) функциональное значение повествовательного полифонизма.
3. «Калафатизм» и «барсучество» в прозе Л. Леонова 20-х.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Леонов Л. Петушихинский пролом. Барсуки. Уход хама. Бурыга.
2. Грознова Н.А. «Барсуки» // Н. Грознова. Творчество Л. Леонова и традиции русской классической литературы. Л., 1982.
3. Белая Г.А. Закономерности стилевого развития советской прозы 20-х годов.М., 1977.
4. Скобелев В. Масса и личность в русской советской прозе 20-х годов. -Воронеж, 1975 (Гл. 3).
5. Скороспелова Е. Идейно-стилевые течения в русской советской прозе первой половины 20-х гг. М., 1979.
б. Мяло К. Оборванная нить. Крестьянская культура и культурная революция // Новый мир. 1988. 3.
Занятие №12
КОНЦЕПЦИЯ ГУМАНИЗМА В РАССКАЗАХ М.А. ШОЛОХОВА 1920-х ГОДОВ
1. Споры о своеобразии художественного мира и идейно-эстетической позиции М.Шолохова в исследованиях советских ученых.
2. Проблематика и поэтика рассказов М.Шолохова «Семейный человек», «Жеребенок». «Чужая кровь»:
- а) особенности повествовательной структуры в рассказе «Семейный человек»;
- б) метафора войны в рассказе «Жеребенок»;
- в) общечеловеческое и «политическое» в рассказе «Чужая кровь».
3. Гуманистические искания писателя в 1920-х гг. и его дальнейшее творчество.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Шолохов М.А. Семейный человек. Жеребенок. Чужая кровь.
2. Бялик Б.А. О «середине», «центре» и «основе» и о творчестве М.Шолохова // Бялик Б. Великое слово. М., 1981.
3. Палиевский П. Мировое значение Шолохова // Палиевский П. Теория и литература. М., 1974, 1973.
4. Великая Н.И. «Донские рассказы» и формирование художественного сознания Шолохова // Великая Н. Формирование художественного сознания в советской прозе 20-х годов. -Владивосток, 1975.
5. Якименко Л. Начало творческого пути…//Якименко Л. Избр. работы в 2-х тт. М., 1982. Т.2.
6. Материалы дискуссии о творчестве М. Шолохова // Вопросы литературы. 1989, 8; 1991, 2; 1990, 5.
Занятие № 13
РОМАН А. ФАДЕЕВА «РАЗГРОМ» КАК ПРОИЗВЕДЕНИЕ СОЦРЕАЛИЗМА
1. Роман А.Фадеева «Разгром» в критике современников и потомков.
2. Творческий замысел Фадеева и идейно-художественный смысл романа:
- а) Фадеев о замысле произведения. Степень реализации творческого намерения;
- б) смысловая роль «художественной избыточности» в характеристиках героев и ситуациях: роль Вари в развитии оппозиции Мечик-Морозка;
- функция Чижа в романе;
- значение истории разведки Метелицы.
3. Роман Фадеева в контексте споров о методе соцреализма.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Фадеев А.А. Разгром. О романе «Разгром» // А.Фадеев. За тридцать лет. М.. 1957. С. 918-921. Мой литературный опыт — начинающему автору // Там же. С. 903-917.
2. Русская советская литературная критика 1917-1934: Хрестоматия. М., 1981.
3. Селивановский А.П. Жажда нового человека // А. Селивановский в литературных боях. М., 1959.
4. Бушмин А.С. Александр Фадеев. Черты творческой индивидуальности. Л., 1983.
5. Боборыкин В.Г. А.Фадеев. Творческий портрет. М., 1979.
6. Озеров В. Александр Фадеев. Творческий путь. М., 1976.
7. Герасимова В. Беглые записи // Вопросы литературы. 1989. 6.
8. Добренко Е. «И, падая стремглав, я пробуждался…»// Вопросы литературы. 1988. 6.
9. Камянов В. Испытание соседством // Юность. 1989. 1.
10. Белая Г.А. Угрожающая реальность // Вопросы литературы. 1990. 4.
11. Отказываться ли нам от социалистического реализма?// Литературная газета. 1983. 25.
12. Сергеев Е., Гангнус А. (о методе соцреализма) // Новый мир. 1988. 9.
13. Свинцов В.И. Правда «черная» и «белая» // Вопросы философии. 1989. 9.
14. Добренко Е. Левой! Левой! Левой! // Новый мир. 1992. 3.
РАЗДЕЛ ТРЕТИЙ. СУДЬБЫ ИНТЕЛЛИГЕНЦИИ И КУЛЬТУРЫ В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ПРОЗЕ 20-30-Х ГГ.
Занятие № 14
ПРОБЛЕМАТИКА И ПОЭТИКА В РОМАНЕ Е.А. ЗАМЯТИНА «МЫ»
1. Историко-литературный контекст романа Е.Замятина «Мы» и обстоятельства публикации произведения.
2. Концепция счастья в романе «Мы» как отражение современных представлений о гуманном будущем.
3. Мотив «еретичества» в романе.
4. Особенности повествовательной структуры «Мы» и жанровое своеобразие романа.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Замятин Е. Мы. Я боюсь. Рассказ о самом главном.
2. Гаген-Торн Н. Вольфина. //Вопросы философии. 1990. 4 .
3. Чаликова В. Крик еретика /Антиутопия Евг. Замятина // Вопросы философии. 1991.1.
4. Шайтанов И. Мастер // Вопросы литературы. 1938. 12.
5. Муриков Г. Они и «мы» // Звезда. 1989. 1.
6. Гальцева Р.. Роднянская И. Помеха-человек // Новый мир. 1988. 12.
7. Шохина В. На втором перекрестке утопии // Звезда. 1990. 11.
Занятие №15
КОНЦЕПЦИЯ ЧЕЛОВЕКА В ТВОРЧЕСТВЕ А. ПЛАТОНОВА 20-30-х ГОДОВ
1. «Котлован» А.Платонова: памфлет или утопия?
2. Смысл заглавия в рассказе А.Платонова «Третий сын».
3. Две матери в повести «Джан».
4. Формула «внутренней радости» и природа душевной дисгармонии в прозе А.Платонова.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Платонов А.П. Котлован. Третий сын. Джан.
2. Бочаров С.Г. «Вещество существования» // Проблемы художественной формы соцреализма. В 2-х томах. -М., 1972. Т. 2.
3. Семенова С. Мытарства идеала // Новый мир. 1988. 5.
4. Карасев Л.В. Знаки покинутого детства /»постоянное» у Платонова // Вопросы философии. 1920. 2.
5. Адольф Урбан. Сокровенный Платонов // Звезда. 1989. 7.
6. Золотоносов М. Усомнившийся Платонов // Нева. 1990. 4.
7. Полтавцева Н.Г. Философская проза Андрея Платонова. Изд. Ростовского университета. 1981.
8. Материалы дискуссии «Андрей Платонов — писатель и философ» // Вопросы философии. 1939. 3.
Занятие № 16
ПРОБЛЕМА САМООПРЕДЕЛЕНИЯ ЛИЧНОСТИ В ФИЛОСОФСКИХ РАССКАЗАХ М. ГОРЬКОГО 20-х ГОДОВ
1. «Земля» и» небо» в рассказе Горького «О вреде философии».
2. Концепция «свободной личности» в рассказе «О герое».
3. Формула «ГОЛОГО ЧЕЛОВЕКА» в рассказе «Карамора».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Горький А.М. О вреде философии. О герое. Карамора.
Выступление на заседании редакционного совета издательства ВЦСПС (1931) // Хрестоматия: Русская советская литературная критика. М., 1981.
2. Воронский А.К. О Горьком // Воронский А.К. Литературно- критические статьи. М., 1981.
3. Луначарский А.В. Писатель и политик; М.Горький – художник (По любому изданию).
4. Агурский М. Великий еретик /Горький как религиозный мыслитель // Вопросы философии. 1991. 8.
5. Дарьялова Л.Н. Жанровые особенности цикла рассказов
1922-1924 гг. М.Горького // Жанр и композиция литературного произведения: Межвуз. сб., Калининград, 1980. Вып. 5.
6. Белая Г.А. Закономерности стилевого развития советской прозы. М., 1977.
7. Барахов В. Горький. Последняя страница жизни // Вопросы литературы. 1990. 6.
8. Басинский П. Логика гуманизма // Вопросы литературы. 1991. 2.
9. Резников Л. О книге Горького «Несвоевременные мысли» //Нева. 1988. 1.
10. Вайсберг И. Горький, знакомый и незнакомый // М.Горький. Несвоевременные мысли. М., 1990 /Вступит. статья/.
Занятие №17
ПУТЬ РОДИНЫ И ДУХОВНЫЕ ИСКАНИЯ ЛИЧНОСТИ В ПРОЗЕ М. ПРИШВИНА
1. Образ революционного народа в повести «Мирская чаша».
2. История России и революция в «Мирской чаше».
3. Судьбы интеллигенции в «Мирской чаше».
4. Концепция обновления в повести «Женьшень».
5. Лувен и проблема счастья в повести «Женьшень».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Пришвин М. Мирская чаша. Женьшень. Дневники писателя.
2. Платонов А. Неодетая весна (Рецензия на произведения Пришвина) // Платонов А.П. Собр. соч. в 3-х тт. Т. 2. М., 1985.
3. Пришвина ВД. Наш дом. М., 1977.
4. Драгомирецкая Н.Б. Воплощение времени // Проблемы художественной формы социалистического реализма. В 2-х тт. М., 1973. Т. 1.
5. Тарасенков А.К. О Пришвине //Тарасенков А. Статьи. В 2-х тт. М., 1953.
6. Пришвин и современность. М., 1978.
7. Дворцова Н.П. М.Пришвин и русская религиозно-философская мысль ХХ века. — Тюмень. 1992.
Занятие № 18
КОНЦЕПЦИЯ ЛИЧНОСТИ Б РОМАНЕ Ю.К. ОЛЕШИ «ЗАВИСТЬ»
1. Роман «Зависть» в восприятии современников.
2. Смысл поединка братьев Бабичевых.
3. Молодое поколение в романе и образ человека будущего.
4. Идейно-художественный смысл двухчастной композиции романа.
5. Проблемы интеллигенции в свете споров о «Зависти» Ю. Олеши «читателей в потомстве».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Олеша Ю.К. Зависть.
2. Луначарский А.В. «Заговор чувств». Актуальные темы художественной литературы. (По любому изданию)
3. Вяч. Полонский. Преодоление «Зависти». О произведениях Ю.Олеши
// Полонский В. На литературные темы. М., 1998. (С. 297-299).
4. Лежнев А. О «Зависти» Ю. Олеши // А.Лежнев. О литературе. М.. 1937 (С. 157-159).
5. Шеншин В. Роман Ю.Олеши «Зависть» и традиции М.Достоевского // Типология литературного процесса и индивидуальность писателя. –Пермь, 1979.
6. Белинков А. Юрий Тынянов: Фрагменты // В.Каверин, Вл. Новиков. Новое зрение: книга о Юрии Тынянове. М., 1938 (С. 327-362).
7. Сараскина Л. Ф. Толстоевский против Ф. Достоевского // Октябрь. 1992. 3.
8. Сарнов Б. С художниками это бывает // Вопросы литературы. 1989. 12.
9. Сарнов Б. Что спрятано в «Двенадцати стульях»? // Октябрь. 1992. 6.
Занятие № 19
КОНЦЕПЦИЯ ГУМАНИЗМА В РОМАНЕ М. БУЛГАКОВА
«МАСТЕР И МАРГАРИТА»
1. История рукописи в романе М.Булгакова «Мастер и Маргарита».
2. Воланд и Иешуа.
3. Смысл финала романа.
4. Проблема историко-художественного контекста романа М.Булгакова «Мастер и Маргарита».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Булгаков М.А. Мастер и Маргарита.
2. Голосовкер Я. Сожженный роман //Дружба народов. 1991. 7.
3. Чудакова М.О. Жизнеописание Михаила Булгакова. М., 1988.
4. Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. М., 1983.
5. Файман Г. На полях исследований о Булгакове // Вопросы литературы. 1981. 12.
7. Бэлза И. Генеалогия «Мастера и Маргариты» // Контекст — 1978.
8. Утехин Н. «Мастер и Маргарита» М.Булгакова (Об источниках действительных и мнимых) // Русская литература. 1979. 4.
9. Яновская Л. Треугольник Воланда // Октябрь. 1991.5.
10. Гаспаров Б.М. Из наблюдений над мотивной структурой романа М.Булгакова «Мастер и Маргарита»// Даугава. 1989. 1.
11. Золотоносов М. «Родись второрождением тайным…» //Вопросы литературы. 1989. 4.
12. Гудкова В. Михаил Булгаков: расширение круга //Дружба народов. 1991.5.
13. Кораблев А. Тайнодействие в «Мастере и Маргарите» // Вопросы литературы. 1991. 5.
14. Бэлза И. Партитуры Михаила Булгакова // Вопросы литературы. 199. 5.
Занятие № 20
ГОСУДАРСТВО И ЛИЧНОСТЬ (идеал государственной личности)
В РОМАНЕ А.Н. ТОЛСТОГО «ПЕТР ПЕРВЫЙ»
1. Образ России в 3-х частной композиции романа /оппозиция Европы и Азии, истории Москвы и Петербурга и т.п./.
2. Концепция возрождения страны и судьбы авторов этих концепций /В.В.Голицин — кн. 1, гл. 2, разд. 5; Лефорт — кн. I, гл. 4, разд. 18; А.М.Романов — кн. II, гл. 4, разд. 5; старообрядцы — кн. II, гл. 2. разд. 8; Петр Алексеевич/.
3. Идейно-художественная функция вставных новелл в романе /притча
о богатом и веселом — кн. I, гл. 5, разд. 1 0; «Медленно голова подняла веки…» — кн. 1, гл. 5, разд. 4; дневники секретаря посольства — кн. 1, гл. 7. разд. 21/.
4. Место романа А.Н.Толстого «Петр Г’ в советской исторической прозе.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Толстой А.Н. Петр Первый. Стенограмма беседы с коллективом редакции журнала «Смена» в 1933 г. //А.Толстой. Собр. соч. в 10 гг.-М., 1961. Т. 10. С.207-216.
2. Чарный М. Путь А.Толстого: Очерк творчества. М., 1981.
3. Щербина В.Р. Алексей Толстой //История русской советской литературы: в 4-х тт. -М., 1967. Т. 2 (С. 209-244).
4. Налдеев А.П. Алексей Толстой. М., 1974.
Занятие № 21
ГОСУДАРСТВЕННАЯ МАШИНА И ЛИЧНОСТЬ В ПЬЕСАХ Е.Л. ШВАРЦА
1. Ирония и «идеализм» автора в пьесе «Тень» /1940/.
2. Антитоталитарный пафос пьесы Е.Шварца «Дракон» /1943/:
- а) генеалогия и прототипы образа победителя;
- б) генеалогия и прототипы Дракона.
3. Историко-художественный контекст пьес-«сказок» Е.Шварца.
4. Признаки ленинградской художественной школы в наследии Е Л. Шварца.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Шварц ЕЛ. Тень. Дракон. Белый волк //Вопросы литературы. 1989. 1.
2. Форш О. Сумасшедший корабль.
3. Гордеева Г. Свободная тайна, или Давай улетим//Новый мир. 1990. 7.
4. Акимов Н. Сказки на нашей сцене // Н.Акимов. О театре. Л., -М..1962.
5. Цимбал С. Евгений Шварц: Критико-биографический очерк. Л., 1961.
6. Александров А. Ученик Мельхиседека // Звезда. 1989. 10.
7. Герасимова А. ОБЕРИУ // Вопросы литературы. 1988. 4;
- Труды и дни Константина Вагинова // Вопросы литературы 1989. 12.
8. Бахтин В. Судьба писателя Л. Добычина // Звезда. 1989. 9.
9. Минокин М.В. «Серапионовы братья» в зарубежных истолкованиях // Русская литература. 1971. 1.
Занятие № 22
СУЩНОСТЬ И СУДЬБА СОЦИАЛЬНОЙ УТОПИИ:
«ПРЕДПОЛАГАЕМОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ УСТРОЙСТВО
В БУДУЩЕМ» /1933г./ ПАВЛА ФЛОРЕНСКОГО
1. Жизненный путь и творческая деятельность о. Павла Флоренского
(доклад).
2. Трактат о П. Флоренского о государстве как реализация гуманистических устремлений автора:
- а) история России в проекте государственного переустройства;
- б) анализ сознания современного человека в трактате о. Павла Флоренского;
- в) аспекты гуманизации жизни в трактате;
- г) судьба прогнозов о.
П. Флоренского.
3. Социальные утопии современников и позиция о. П.Флоренского.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Флоренский П. Предполагаемое государственное устройство в будущем // Литературная учеба. 1992. кн. III (май-июнь).
С. 95-115.
2. Платонов А. (Котлован. Джан), Леонов Л. (Дорога на океан), Замятин Е. (Бич Божий) и др.
3. Вступительная статья игумена Андроника и послесловие к публикации трактата П. Флоренского //Литературная учеба. 1991. кн. III (май-июнь).
4. Солженицын А. Раскаяние и самоограничение. Образованщина // Новый мир. 1991. 5 (С. 12-46).
5. «Революция есть малый апокалипсис истории «/Диалог Дм. Чернышевского и Григория Померанца // Дружба народов. 1991. 11 (С. 215-234).
6. Кардин В. Мифология особого назначения // Знамя. 1989. 3 (С. 203-220).
7. Русская классика и Октябрьская революция //Анкета участников дискуссии МЛ. Гаспарова и А.М. Панченко //Знамя. 1992. 1.
Занятие №23
ПРОБЛЕМАТИКА И ПОЭТИКА «ПОДПОРУЧИКА КИЖЕ» Ю.Н. ТЫНЯНОВА
1. Историческая проза 20-х как исследование прошлого и настоящего.
2. Пространственно-временной образ России в «Подпоручике Киже».
3. Проблематика характера (Павел, Синюхаев, Киже).
Идейно-художественная роль «нулевой» индивидуальности характера.
4. Художественные особенности новеллы (трагическое и анекдот, сквозные мотивы: игры, подмены, дороги).
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Тынянов Ю.Н. Подпоручик Киже.
2. Белинков А. Юрий Тынянов: Фрагменты // В.Каверин, Вл. Новиков, Новое зрение: Книга о Юрии Тынянове. М., 1988 (С. 256-262).
3. Тамарченко А. Ольга Форш. Л., 1975 (С. 233-291: Первый исторический роман. О «пространственном «реализме»).
4. Немзер А. Литература против истории //Дружба народов. 1991. 6.
5. Петров С.М. Русский советский исторический роман. М., 1980 (гл. 1. 7).
6. Эйхенбаум Б. Проза Ю.Н. Тынянова // Эйхенбаум Б.М. О прозе. М., -Л., 1967.
РАЗДЕЛ ЧЕТВЁРТЫЙ. РУССКОЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ ЗАРУБЕЖЬЕ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА И АНДЕГРАУНД: ТОЧКИ СБЛИЖЕНИЯ
Занятие № 24
ФОРМУЛА НОСТАЛЬГИИ В РУССКОЙ ПРОЗЕ ХХ ВЕКА
1. Поэтика заглавия и финала в повести Л.Леонова «Evgenia Ivanovna», романах И.А. Бунина «Жизнь Арсеньева» и В. Набокова «Машенька».
2. Повествовательная композиция в романе А.И. Куприна «Колесо времени».
3. Роль героя второго плана в повести А.И. Куприна «Жанетта».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Бунин И.А. Жизнь Арсеньева.
2. Куприн А.И. Колесо времени. Жанетта.
3. Леонов Л.М. Evgenia Ivanovna.
4. Набоков В.В. Машенька.
5. Буслакова Т.П. Литература русского зарубежья: Курс лекций. М.: Высшая школа., 2003.
6. Соколов А.Г. Судьбы русской литературной эмиграции 1920-х гг. М., 1991.
7. Михайлов О.Н. Литература русского зарубежья. От Мережковского до Бродского. М., 2001.
8. Русские писатели ХХ века. Биографический словарь / Сост. П.А.Николаев. М., 2000.
Занятие № 25
ОБРАЗ ВРЕМЕНИ В РУССКОМ АНДЕГРАУНДЕ И ЭМИГРАНТСКОЙ ПРОЗЕ
ХХ ВЕКА
1. Мотив игры и эффект предсказуемости в романе А.Т. Аверченко «Шутка мецената».
2. Поэтика заглавия в романе К. Вагинова «Козлиная песнь».
3. Функция смеха в прозе А. Аверченко и К Вагинова.
4. Место романов А. Аверченко «Шутка мецената», К. Вагинова «Козлиная песнь», Я. Голосовкера «Сожжённый роман», повести А.Ф. Лосева «Встреча» в историко-литературном процессе.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Аверченко А. Шутка мецената.
2. Вагинов К. Козлиная песнь.
3. Голосовкер Я. Сожженный роман //Дружба народов. 1991. 7.
4. Лосев А.Ф. Встреча.
5. Буслакова Т.П. Литература русского зарубежья: Курс лекций. М.: Высшая школа., 2003.
6. Соколов А.Г. Судьбы русской литературной эмиграции 1920-х гг. М., 1991.
7. Михайлов О.Н. Литература русского зарубежья. От Мережковского до Бродского. М., 2001.
Занятие № 26
«ИИСУС НЕИЗВЕСТНЫЙ» (1932) Д. МЕРЕЖКОВСКОГО: ПОЭТИКА И ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЙ КОНТЕКСТ
1. Проблема духовного возрождения России в религиозно-философских спорах начала ХХ века.
2. Языческое и христианское в философских исканиях Д.С. Мережковского
3. Евангельский ТЕКСТ в романе ХХ века.
4. Жанровая поэтика «Иисуса Неизвестного» Д.С. Мережковского.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Д.С. Мережковский. Иисус Неизвестный.
2. М.А. Булгаков. Мастер и Маргарита.
3. Б.Л. Пастернак. Доктор Живаго.
4. Флоровский Г.В. Пути русского богословия.(О Д.С. Мережковском).
5. Бердяев Н.А. Новое христианство (Д. Мережковский) // Бердяев Н.А. Философия творчества, культуры, искусства: В 2-х тт. М., 1994. Т.2.
6. Гиппиус З.Н. Дмитрий Мережковский// Гиппиус З.Н. Живые лица. Воспоминания: В 2-х тт. Т.2. Тбилиси. 1991.
7. Дм. Панченко. Леонардо и его эпоха в изображении Мережковского // Мережковский Д.С. Воскресшие боги. М., 1990.
8. Г. Адамович. Комментарии // Знамя. 1990. Март (3).(С. 190).
9. В. Ходасевич. О Мережковском (1927) (Об апокалиптичности прозы Мережковского).
10. Ильин И.А. Мережковский – художник (1934) // Звезда. 1991.6.
11. Буслакова Т.П. Эмигрантский период в прозе русского модернизма: творчество Д.С. Мережковского, З.Н. Гиппиус, А.М. Ремизова // Буслакова Т.П. Литература русского зарубежья. М., 2003.
12. Михайлов О.Н. Литература русского зарубежья. От Мережковского до Бродского. М., 2001.
13. Русские писатели ХХ века. Биографический словарь / Сост. П.А.Николаев. М., 2000.
Занятие №27
ОБРАЗ МАСТЕРА В МОЛЬЕРИАНЕ М.А. БУЛГАКОВА
1. История создания произведений М.А. Булгакова о Мольере и их судьба
2. Художественный конфликт в драме М. Булгакова «Кабала святош».
3. Мотивы романа «Мастер и Маргарита» в романе М. Булгакова «Жизнь господина де Мольера».
4. Состав и структура мольерианы М.А. Булгакова.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. М.А. Булгаков. Кабала святош. Жизнь господина де Мольера. Полоумный Журден.
2. Чудакова М.О. Жизнеописание Михаила Булгакова. М. 1988 .
3. Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. М., 1983.
4. Файман Г. На полях исследований о Булгакове //Вопросы литературы. 1981. 12.
5. Гаспаров Б.М. Из наблюдений над мотивной структурой романа М.Булгакова «Мастер и Маргарита» // Даугава. 1989.1.
6. Золотоносов М. «Родись второрождением тайным…» // Вопросы литературы. 1989. 4.
Занятие № 28
ПРОБЛЕМА ГЕРОЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЕ С.А.КЛЫЧКОВА
1. История создания эпопеи о чертухинцах С.А. Клычкова.
2. Родословная Зайчика.
3. Пространственная композиция в романе «Сахарный немец».
4. Две редакции романа: «Сахарный немец» и «Последний Лель»: поэтика заглавия.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Клычков С.А. Чертухинский балакирь. Князь мира. Сахарный немец. Последний Лель.
2. Н. Солнцева. Китежский павлин.
3. Н Солнцева. Последний Лель. О жизни и творчестве Сергея Клычкова. М., 1993.
4. Скороспелова Е. Идейно-стилевые течения в русской советской прозе первой половины 20-х гг. М., 1979 (С. 130-143).
5. Мяло К. Оборванная нить. Крестьянская культура и культурная революция // Новый мир. 1988. 3 (С. 245-257).
6. Станислав Куняев, Сергей Куняев. Растерзанные тени. М., 1995.
7. Скобелев, В.П. Слово далёкое и близкое: Народ – герой – жанр: [Очерки по поэтике и истории литературы]. – Самара: Кн. Изд-во, 1991.
Занятие № 29
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВРЕМЯ В «СОЛНЦЕ МЁРТВЫХ» И КНИГЕ «ЛЕТО ГОСПОДНЕ» И. ШМЕЛЁВА
1. Историко-литературный контекст произведений И.С. Шмелёва.
2. История создания «Солнца мёртвых».
3. Повествовательная композиция «Солнца мёртвых».
4. Поэтика заглавия в «Лете Господнем».
5. Композиционная основа «Лето Господне»
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. И.С. Шмелёв. Солнце мёртвых. Лето Господне.
2. Буслакова Т.П. Литература русского зарубежья: Курс лекций. М.: Высшая школа., 2003.
3. Соколов А.Г. Судьбы русской литературной эмиграции 1920-х гг. М., 1991.
4. Михайлов О.Н. Литература русского зарубежья. От Мережковского до Бродского. М., 2001.
5. Русские писатели ХХ века. Биографический словарь / Сост. П.А.Николаев. М., 2000.
Занятие № 30
ПОЭТИКА ЗАГЛАВИЯ В РОМАНЕ В.В. НАБОКОВА «МАШЕНЬКА» (1926)
1. Место романа «Машенька» в творческой биографии В.В. Набокова.
2. Художественный конфликт и система персонажей в романе В.В. Набокова «Машенька».
3. Пространственно-временная композиция в романе В.В. Набокова «Машенька».
4. Поэтика финала в романе В.В. Набокова «Машенька».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Набоков В.В. Машенька. Рассказы «Возвращение Чорба». «Письмо в Россию». Стихотворения: Годовщина (1926), Расстрел (1927), К России (1939).
2. Буслакова Т.П. Литература русского зарубежья: Курс лекций. М.: Высшая школа., 2003.
3. Михайлов О.Н. Литература русского зарубежья. От Мережковского до Бродского. М., 2001.
4. Соколов А.Г. Судьбы русской литературной эмиграции 1920-х годов. М., 1991.
5. Черкасов В.А. Набоков В.В. и Куприн А.И. // Филологические науки. 2003.3.
6. О. Дарк. Загадка Сирина. Ранний Набоков в критике «первой волны» русской эмиграции // Вопросы литературы. 1990.3. [О том, что в основе двоемирия Набокова – античная тема рока и судьбы].
7. А.Лебедева. К приглашению Набокова // Знамя. 1989. 10. [Об индивидуалистичности Набокова. О языке как основе речевого эффекта. О полемике по поводу Набокова: Солоухин, Урнов, Михайлов и др.]
8. Виктор Ерофеев. Русский метароман В.Набокова, или в поисках потерянного рая // Вопросы литературы.1988.10.
9. Ив. Толстой. [О публикациях Набокова и о его исследователях] // Звезда. 1991. 6.
10. Иван Есаулов. Праздники. Радости. Скорби. Литература русского зарубежья как завершение традиций // Новый мир.1992.10. [Категория Бога в эстетике Набокова]
11. Павел Кузнецов. Утопия одиночества. Владимир Набоков и метафизика // Новый мир.1992.10. [Категория Бога в эстетике Набокова]
Занятие № 31
ПОРТРЕТ ГЕНИЯ И ФОРМУЛА ЭПОХИ В РОМАНЕ В.В. НАБОКОВА «ЗАЩИТА ЛУЖИНА» (1929) И ПОВЕСТИ С.Д. КРЖИЖАНОВСКОГО «ВОСПОМИНАНИЕ О БУДУЩЕМ» (1929)
1. Судьба прозы С.Д. Кржижановского.
2. Биография гения в повести С.Д.Кржижановского «Воспоминание о будущем» и романе В.В. Набокова «Защита Лужина» (курьёзы детства, самоощущение гения, исчезновение).
3. Потенциал заглавий в повести С.Д. Кржижановского «Воспоминание о будущем» и романе В.В. Набокова «Защита Лужина».
4. Поэтика финала в повести С.Д. Кржижановского «Воспоминание о будущем» и романе В.В. Набокова «Защита Лущина».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Кржижановский С.Д. «Воспоминание о будущем» (есть электронный вариант).
2. Набоков В.В. «Защита Лужина».
3. Гаспаров М. Мир Сигизмунда Кржижановского // Октябрь. 1990.3.
4. Московская Д.В. В поисках слова // Вопросы литературы. 1999.6.
5. Перельмутер В. Когда не хватает воздуха // С.Д. Кржижмановский. Возвращение Мюнхгаузена: Повести, новеллы. Воспоминания о Кржижановском Л., 1990.
6. Перельмутер В. «Прозёванный гений» // С.Д. Кржижановский. Сказки для вундеркиндов: Повести и рассказы. М., 1991.
7. Семпер Н. (Соколова) Человек из небытия // Дружба народов. 1997.3.
8. Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ. М., 1995 («Минус пространство Кржижановского»).
(См. также литературу о Набокове)
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
Занятие № 32
МОТИВ ВОЗВРВЩЕНИЯ В ПОВЕСТИ С.Д. КРЖИЖАНОВСКОГО «ВОЗВРАЩЕНИЕ МЮНХГАУЗЕНА»
1. Творческая история повести С.Д. Кржижановского «Возвращение Мюнхгаузена» и место произведения в историко-литературном контексте.
2. Роль литературных реминисценций в повести С.Д. Кржижановского «Возвращение Мюнхгаузена».
3. Поэтика пространства и времени в художественном мире повести С.Д. Кржижановского «Возвращение Мюнхгаузена».
4. Смысловые уровни ВОЗВРАЩЕНИЯ главного героя в «сафьяновый гроб».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Кржижановский С.Д. «Возвращение Мюнхгаузена» (есть электронный вариант).
2. Гаспаров М. Мир Сигизмунда Кржижановского // Октябрь. 1990.3.
3. Московская Д.В. В поисках слова // Вопросы литературы. 1999.6.
4. Перельмутер В. Когда не хватает воздуха // С.Д. Кржижмановский. Возвращение Мюнхгаузена: Повести, новеллы. Воспоминания о Кржижановском Л., 1990.
5. Перельмутер В. «Прозёванный гений» // С.Д. Кржижановский. Сказки для вундеркиндов: Повести и рассказы. М., 1991.
6. Семпер Н. (Соколова) Человек из небытия // Дружба народов. 1997.3.
7. Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ. М., 1995 («Минус пространство Кржижановского»).
8. Русские писатели ХХ века. Биографический словарь /Сост. П.А.Николаев. М., 2000.
Занятие № 33
Л.К. ЧУКОВСКАЯ «СОФЬЯ ПЕТРОВНА» И «REQUIEM» А.А. АХМАТОВОЙ: ПОРТРЕТ ЭПОХИ
1. Творческая история произведений и история публикации. Знаки времени в тексте.
2. Художественный конфликт в повести Л.К. Чуковской «Софья Петровна».
3. Система персонажей. Портрет женщины на фоне эпохи.
4. Пространственно-временная композиция.
5. Поэтика заглавия в повести Л.К. Чуковской «Софья Петровна» и поэме А.А. Ахматовой «Requiem».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. А.А. Ахматова. Requiem.
2. . Л.К. Чуковская. Софья Петровна.
3. Л.К. Чуковская. Предсмертие // Л.К. Чуковская Сочинения:: В 2-х тт. М., 2000. Т.1 Повести. Воспоминания.
4. Н. Нароков. Мнимые величины // Дружба народов. 1990.2.
5. Русские писатели ХХ века. Биографический словарь / Сост. П.А.Николаев. М., 2000.
6. Мусатов, В.В. История русской литературы первой половины ХХ века (советский период): Учебное пособие для университетов. М. 2001.
Занятие № 34
КАТЕГОРИЯ ИГРЫ В ПРОЗЕ М.А. АЛДАНОВА
1. Место прозы М. Алданова в истории отечественной литературы и споры о нём.
2. Поэтика заглавия и финала в очерке М. Алданова «Убийство Урицкого».
3. Проблема истины в повести М. Алданова «Святая Елена, маленький остров…»
4. Мотив игры в повести М. Алданова «Святая Елена, маленький остров…»
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. М.А. Алданов. Убийство Урицкого. Святая Елена, маленький остров… Самоубийство.
2. Буслакова Т.П. Литература русского зарубежья: Курс лекций. М.: Высшая школа., 2003.
3. Соколов А.Г. Судьбы русской литературной эмиграции 1920-х гг. М., 1991.
4. Михайлов О.Н. Литература русского зарубежья. От Мережковского до Бродского. М., 2001.
5. Русские писатели ХХ века. Биографический словарь / Сост. П.А.Николаев. М., 2000.
Занятие № 35
МИФ О ФЛОРЕНЦИИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ О.Э. МАНДЕЛЬШТАМА И ЕГО ЧИТАТЕЛЕЙ
1. Категория ДРУГОГО в «Разговоре о Данте» О.Э. Мандельштама.
2. «Флорентийская тоска» в стихах О. Мандельштама 30-х годов.
3. «Этот» в стихотворении А. Ахматовой «Данте».
4. Флоренция Ахматовой и Мандельштама в стихотворении И. Бродского «Декабрь во Флоренции».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. О.Э. Мандельштам. Разговор о Данте. «Слышу, слышу ранний лёд…» (21-22 января 1937).
«Заблудился я в небе…» (1937).
А. Ахматова. Данте. В. Шаламов. Шерри-бренди. И. Бродский. Декабрь во Флоренции.
2. Хазан В.И. О. Мандельштам и А. Ахматова: Наброски к диалогу. Грозный, 1992.
3. Слово и судьба. Осип Мандельштам. М., 1990.
4. Мусатов В..В. История русской литературы первой половины ХХ века (советский период): Учебное пособие для университетов/. М., 2001.
Занятие № 36
ТИПОЛОГИЯ ЧУЖОГО СЛОВА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЕ 20-Х ГОДОВ
1. Функция чужого слова в повести М.А. Булгакова «Собачье сердце».
2. Портрет современника в повести Г. Чулкова «Вредитель».
3. Образ соавтора в романе Ю.К. Олеши «Зависть».
4. Позиция автора в рассказе М. Горького «Карамора».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Булгаков М.А. Собачье сердце.
2. М. Горький. Карамора.
3. Олеша Ю.К. Зависть.
4. Чулков Г. Вредитель.
5. Голубков, М.М. Утраченные альтернативы: Формирование монистической концепции советской литературы 20-30-х годов./Рос. акад. наук, Ин-т мировой лит. им. А.М.Горького. М.: Наследие, 1992.
6. Скороспелова, Е.Б.Русская советская проза 20-30-х годов: судьбы романа. М.: Изд. МГУ, 1985.
7. Гордович К.Д. История отечественной литературы ХХ века. 2-е изд., испр. и доп.: Пособие для гуанитарных вузов. СПб.: СпецЛит, 2000.
8. Русская литература ХХ века: Учебное пособие для студентов высших педагогических учебных заведений: В 2х томах. Т.1.: 1920-1930е гг./ Л.П.Кременцов.- 2-е издание, переработанное и дополненное. М.: Издат.центр «Академия», 2003.
Занятие № 37
ПРОБЛЕМА ВЫБОРА ЦЕННОСТЕЙ В РОМАНЕ Н. НАРОКОВА «МНИМЫЕ ВЕЛИЧИНЫ»
1. Историко-литературный контекст произведений Н. Нарокова.
2. Имя героя как художественный приём в романе Н. Нарокова «Мнимые величины».
3. Достоевские реминисценции в романе «Мнимые величины».
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Н. Нароков. Мнимые величины //Дружба народов. 1990.2.
2. Ю. Домбровский. «Факультет ненужных вещей».
3. Буслакова Т.П. Литература русского зарубежья: Курс лекций. М.: Высшая школа., 2003.
4. Струве Н. Семьдесят лет русской эмиграции. 1919-1989. Париж, Файар, 1996.
5. Джон Глэд. Беседы в изгнании. М., 1991.
6. Русские писатели ХХ века. Биографический словарь / Сост. П.А.Николаев. М., 2000.
7.ТЕМЫ КОНТРОЛЬНЫХ РАБОТ
СПОРЫ О СУЩНОСТИ И СУДЬБЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ИСКУССТВА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА
1 ВАРИАНТ. «ПРИРОДА СОЦИАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫХ УТОПИЙ 20-30-Х ГОДОВ, ИХ СУДЬБА И СУДЬБА ИХ СОЗДАТЕЛЕЙ»
1. Повесть А. Чаянова «Путешествие моего брата Алексея в страну крестьянской утопии» /1920/ в историко-художественном контексте. Историческая действительность 1984 года и проблема контекста чаяновской утопии.
2.Творческая история повести А.А Платонова «Джан»в контексте утопических идей автора.
З. Фантастика и прогноз в повести СД. Кржижановского «Воспоминание о будущем».
4. Место утопической повести «Путешествие в страну, которой еще нет»
Вс. Иванова в творческой биографии писателя.
5. Место утопических мотивов и романе Б.А. Пильняка «Волга впадает в Каспийское море».
6. «Дорога на Океан» Л. Леонова в творческой биографии художника.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Флоровский Г.В. Метафизические предпосылки утопизма // Вопросы философии.1990.10; или Путь. Орган религиозной русской мысли. Книга первая /1-4/. -М., 1992.
2. Флоровский Г.В. Евразийский соблазн новый мир. 1991.1
3. «Революция есть малый апокалипсис…» Диалог Дм. Чернышевского
и Григория Померанца дружба народов. 1991. 11.
4. Лотман Ю.М. Клио на распутье //Наше наследие 1988. 5.
5. Лотман Ю.М. «Постепенный прогресс» и «Прерывное и непрерывное» //Лотман Ю.М. Культура и взрыв. М., 1992.
2 ВАРИАНТ. «ФОРМУЛА ИСТИНЫ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ОБ ИСКУССТВЕ 20-30-Х ГОДОВ»
1. Миф и Истина в «Сожженном романе» Я. Голосовкера.
2. Роль художественного воображения в осмыслении природы и
перспективы искусства А.Ф. Лосевым (Музыка как предмет логики;
- Встреча //Дружба народов. 1991. 3;
- Женщина-мыслитель //Москва.1993. 4-7).
3. Концепция художника в повести А.И. Цветаевой «Московский звонарь».
4. Фантастика как с и м в о л и к а в романе А.С. Грина «Бегущая по волнам».
5. Слово, чужое и сокровенное, в романе Леонова «Вор».
6. Суд над искусством в романе К. Вагинова «Козлиная песнь».
7. Ложь как форма истины в «Возвращении Мюнхгаузена» С. Кржижановского.
8. «Гравюра на дереве» Б. Лавренева в контексте современных концепций творчества и писательской судьбы автора.
9. «Братья» К. Федина в контексте современных споров об искусстве и творческом пути автора.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Флоренский П.А. Обратная перспектива //Флоренский П А.
У водоразделов мысли. М., 1990. Т. 2; или Философия русского религиозного искусства ХVI – ХХ вв. М., 1993.
2. Бахтин М.М. Искусство и ответственность /по любому изданию/.
К философии поступка // Бахтин М.М. Работы 20-х годов. Киев, 1994.
3. Тынянов Ю.Н. Литературный факт // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.,1993. или Тынянов Ю.Н Литературный факт. М., 1993 (С. 121-137).
3 ВАРИАНТ. «КАТЕГОРИЯ ВЕРЫ В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 20-30-Х ГОДОВ»
1. Проблема духовного сиротства в прозе А.М.Горького.
2. Ветхозаветный «сюжет» в повествовании о современности Л.Леонова.
3. «Я — ПИСАТЕЛЬ МИСТИЧЕСКИЙ» (М.А. Булгаков).
4. Мотив разрушения ХРАМА в советской прозе начала 30-х (Вс. Иванов, Г. Чулков, А. Цветаева и др.).
5. Искусство и религия как проблема в художественной прозе А.Ф. Лосева.
6. «ИСХОД» как модель концепции мира в советской героико-революционной прозе.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Соловьев В. Краткая повесть об Антихристе.
2. Флоровский Г. Разрывы и связи // Г.Флоровский. Пути русского богословия. Киев, 1991.
3. Федотов Г. Борьба за искусство // Г.П. Федотов. Избранные статьи // Вопросы литературы. 1990. 2.
4. Анищенко Г. Выбор // Русское зарубежье в год тысячелетия крещения Руси. Москва, 1991.
5. Померанц Г. Незавершенность // Г. Померанц. Выход из транса. М., 1995.
4 ВАРИАНТ. РОЛЬ И СУДЬБА ОНТОЛОГИЧЕСКОГО И ФЕНОЛОГИЧЕСКОГО НАПРАВЛЕНИЙ В СОВЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
1. Образ естественного человека в прозе В. Арсеньева и М. Пришвина (Дерсу Узала и Лувен).
2. Традиции прозаической маринистики К.М. Станюковича (1843-1903) в прозе советских писателей (Б Житков, И. Соколов-Микитов, С. Колбасьев).
3. Традиции «Бюллетеней природы» Д.Н. Кайгородова в фенологической прозе В. Бианки и М. Пришвина.
4. Образ Дубравны в творчестве С.А. Клычкова.
5. Проблема национального характера и судьбы в прозе Б.В. Шергина.
6. Традиции «фольклорной» прозы А.М. Ремизова в советской литературе
20-х годов (Л. Леонов, С. Семенов, Б. Пильняк).
7. «Тайное тайных» в романе Алексея Ганина «Завтра».
8. КАНУНЫ по крестьянскому миру в «Необыкновенных рассказах о мужиках» Л. Леонова.
ЛИТЕРАТУРА
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1. Флоровский Г. О патриотизме праведном и греховном русская идея: В кругу писателей и мыслителей Русского Зарубежья: Б 2-х тт. М., 1994. Т. 1 (С. 85-124).
2. Чистов В. Русские социально-утопические легенды. М., 1967.
3. Мяло Ксения. Оборванная нить. Крестьянская культура и крестьянская революция // Новый мир. 1988. 8.
4. Левина Мария. Апофеоз беспочвенности // Вопросы литературы. 1991. 9-10.
8. ЛИТЕРАТУРА К КУРСУ.
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
ОБЩИЙ РАЗДЕЛ.
1. История русской литературы: Современный литературный процесс. Русская литература ХХ века. Детская литература: Программы дисциплин предметной подготовки по специальности 021700 – Филология. – М.: Флинта, Наука, 1999.
2. Борев, Ю. Эстетика: В 2-х томах. – 5-е изд., доп. Смоленск: Русич, 1997.
3. История русской советской литературы: В 4-х томах. М.,1967-1975.
4. Серафимова В.Д. Русская литература (1-я половина ХХ в.): Учебник-хрестоматия.-М.: Гуманитарный изд. центр ВЛАДОС, 1997.
5. Мусатов, В.В. История русской литературы первой половины ХХ века (советский период): Учебное пособие для университетов. М.:Высшая школа, 2001.
6. Освобождение от догм. История русской литературы: Состояние и пути изучения: Сб. ст./РАН, Науч. сост. на рус. лит., Институт мировой литературы; Отв. ред. Д.П.Николаев.- М.: Наследие, 1997 (В 2-х тт).
7. Нива Жорж. Возвращение в Европу: Статьи о русской литературе/ Пер. с фр. Е.Э.Ляминой; [Вст. ст. А.Н.Архангельского]. М.: Высшая школа, 1999.
8. Голубков, М.М. Утраченные альтернативы: Формирование монистической концепции советской литературы 20-30-х годов./Рос. акад. наук, Ин-т мировой лит. им. А.М.Горького. М.: Наследие, 1992.
9. Скороспелова, Е.Б.Русская советская проза 20-30-х годов: судьбы романа. М.: Изд. МГУ, 1985.
10. Кира Дмитриевна Гордович. История отечественной литературы ХХ века. 2-е изд., испр. и доп.: Пособие для гуанитарных вузов. СПб.: СпецЛит, 2000. [Рецензенты: С.И.Тимина и Л.А.Иезуитова]
11. Вольпе, Ц.С. Искусство непохожести: Б.Лившиц, А.Грин, А.Белый, Б.Житков, М.Зощенко: [сборник] / [Вст. ст. А.Нинова]. М.: Сов. Писатель, 1991.
12. Скобелев, В.П. Слово далёкое и близкое: Народ – герой – жанр: [Очерки по поэтике и истории литературы]. Самара: Кн. Изд-во, 1991.
13. Акимов, В.М. Великие и трудные судьбы: Страницы литературной жизни Петрограда-Ленинграда. Л.: Лениздат, 1990.
14. Русская литература ХХ века. Школы. Направления. Методы творческой работы. Учебник для студентов высших учебных заведений/ В.Н.Альфонсов, В.Е.Васильева, А.А.Кобринский и др.: Под ред. С.И.Тиминой. СПб.: Издательство «Logos»; М.: «Высшая школа», 2002.
15. Русская литература ХХ века: Учебное пособие для студентов высших педагогических учебных заведений: В 2х томах. Т.1.: 1920-1930е гг./ Л.П.Кременцов.- 2-е издание, переработанное и дополненное.-М.: Издат.центр «Академия», 2003.
17. Хроника литературной жизни // История русской советской литературы:
В 4-х тт. -М., 1967-71. Т. 1-2.
18. Краткая литературная энциклопедия: В 8 тт.(Т. 9)
19. Литературный энциклопедический словарь. М., 1987.
ЛИТЕРАТУРА К ЛЕКЦИИ: «ОСНОВНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ
ИСТОРИИ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ХХ ВЕКА»
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
I.МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ
1. Лотман Ю. Клио на распутье // Наше наследие. 1988. № 5.
2. Селюнин В. Истоки // Новый мир. 1988. № 5.
3. Шакуров Г. Социоцентризм или социализм // Новый мир. 1988. № 7.
4. Тростников В. Научная ли «научная картина мира»? // Новый мир. 1989. №
5. Ципко А. Хороши ли наши принципы? // Новый мир. 1990. № 4.
6. Нанивская В.Т. Анатомия репрессивного сознания // Вопросы философии. 1990. № 5.
7. Кустарев А. Начало русской революции: версия Макса Вебера // Вопросы философии. 1990. № 8.
8. Диалог: «Революция есть малый апокалипсис истории» //Дружба народов. 1991. № 11.
9. Аверинцев С. «Морфология культуры» Освальда Шпенглера // Вопросы литературы. 1968. № 1.
II. ПРОБЛЕМА ИЗУЧЕНИЯ ИСТОРИИ СОВЕТСКОГО ОБЩЕСТВА
10. Клямкин И. Почему трудно говорить правду // Новый мир. 1989. № 2.
11. Дискуссия: В.Кожинов — Б.Сарнов (об истории русской революции)
// Литературная газета. 1989. № 8. 29 марта (в рубрике «Диалог недели»).
12. Бердяев Н. Истоки и смысл русского коммунизма // Юность. 1989. №11.
13. Геллер М.Я. «Первое предостережение» — удар хлыстом /К истории высылки из СССР деятелей культуры в 1922 г. // Вопросы философии. 1990. № 9.
14. Ермолаев И. «Власть Советам»… О событиях в Крондштате 1-18 марта 1921 г. // Дружба народов. 1990. № 3.
15. Газета – протест Союза русских писателей // Тюменские ведомости. 1990, №24 (август).
16. Кунин В., Филимонов Б. Как было разогнано Учредительное собрание // Аргументы и факты. 1990. № 35 (1-7 сентября)
17. Флейшман Л., Хьюз Р., Раевская-Хьюз О Горьком и дело эсеров //Дружба народов. 1990. № 12.
18. «Свободное слово не может быть страшно для демократии» // Дружба народов. 1991. № 10.
Кроме того, превосходным источником информации являются мемуары современников, очевидцев, иностранных гостей, посещавших нашу страну (Д. Рида, А Жида, Т. Драйзера…)
III. ПРОБЛЕМА ПЕРЕОЦЕНКИ ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕССА
19. Богомолов Н. Об уважении к литературе // Вопросы литературы. 1985. № 9.
20. Актуальные проблемы изучения истории русской советской литературы // Вопросы литературы. 1987. № 9.
21 Клямкин И. Какая улица ведет к храму // Новый мир. 1987. № 11.
22. Покушение на миражи // Вопросы литературы. 1988. № 1.
23. Добренко Б. «И, падая стремглав, я пробуждался…» // Вопросы литературы. 1988. № 8.
24. Отклики на выступление Е. Добренко /Споры и кредиторы // Вопросы литературы. 1989. № 7.
25. Воздвиженский В. Бедствие среднего вкуса // Юность. 1988. № 11.
26. Кардин В. Мифология особого назначения // Знамя. 1989. № 3.
27.Чудакова М. Сквозь звезды к терниям (смена литер. циклов) // Новый мир. 1990. № 4.
28. Камянов В. Спор о прошлом после штурма будущего // Новый мир.
1990. № 8.
29. Асмаилов Х. «Изъятая» литература как феномен литературного процесса // Вопросы литературы. 1991. № 1.
30. Перцовский В. Сквозь революцию как состояние души // Новый мир. 1992. № 3.
31. Добренко Е. Левой! Левой! Левой! // Новый мир. 1992. № 3.
32. Сарнов Б. Что же спрятано в «Двенадцати стульях»? // Октябрь. 1992. № 6.
33. Сараскина Л. Ф.Толстоевский против Ф. Достоевского // Октябрь. 1992. № 3.
IV. СПОРЫ О МЕТОДЕ СОЦРЕАЛИЗМА
34. Отказываться ли нам от соцреализма? // Литературная газета.
1988. №21. 25 мая.
35. Сергеев Е. Несколько застарелых вопросов // Новый мир. 1989. № 9.
36. Гангнус А. На руинах позитивной эстетики // Новый мир. 1989. № 9.
37. Эльяшевич А. Приглашение к разговору // Звезда. 1988. № 12, 1989. № 1.
38. Лебедев А.А. «Последняя религия» // Вопросы философии. 1989. №1.
39. Свинцов В.И. Правда «черная» и «белая» // Вопросы философии. 1989. №9.
40. Белая Г.А. Угрожающая реальность // Вопросы литературы. 1990. №4.
41. Митин Г. От реальности к мифу // Вопросы литературы. 1990. №4.
42. Латынина А. Конец советской цивилизации //Литературная газета. 1992. 9 сент.
43. Марков Д. О некоторых вопросах теории социалистического реализма // Вопросы литературы. 1988. № 3.
V. К ИСТОРИИ СОЗДАНИЯ СОЮЗА ПИСАТЕЛЕЙ СССР
а) Гронский И. и Овчаренко А. Переписка // Вопросы литературы. 1989. №2.
б) «О политике партии в художественной литературе». Материалы совещания в ЦК РКП (б) 9 мая 1924 г. // Вопросы литературы. 1990. №3.
в) Левин Вл. Как все это было // Вопросы литературы. 1990. №10.
г) Зелинский К. Одна встреча у М. Горького // Вопросы литературы. 1991. №5.
д) Гюнтер Х. «Сталинские соколы» (Анализ мифа 30-х гг.) // Вопросы литературы. 1991. №№11-12.
9. ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ И ПОДГОТОВКЕ К АТТЕСТАЦИИ
1. Идейно-эстетическое своеобразие литературы первых лет Октября.
2. Идейно-эстетическое своеобразие литературы 20-х годов.
3. Проблемы периодизации русской литературы ХХ века.
4. «Возвращенная» литература как феномен отечественной культуры.
5. Основные документы и этапы партийного руководства культурой 1917 – 20-х гг.
6. Основные документы и этапы партийного руководства культурой 20 – 30-х гг.
7. Теоретико-методологические позиции и художественная практика РАППА.
8. Теоретико-методологические позиции и художественная практика «Перевала».
9. Теоретико-методологические позиции и художественная практика Лефа.
10. Теоретико-методологические позиции и художественная практика «Серапионовых братьев».
11. Концепция культуры в трудах теоретиков пролеткульта. А. Богданов.
12. Концепция «нового искусства» в литературных манифестах имажинистов и футуристов. Судьба этих литературных течений.
13. Социологическая концепция искусства (1917 – 30-е) и вульгарный социологизм.
14. ОПОЯЗ и его взаимодействие с литератрно-художественными группировками.
15. Эстетика и художественная практика Обэриутов.
16. Теоретико-методологическая позиция и художественная практика конструктивистов.
17. Профессиональные (непрограммные) писательские союзы 1917 – нач. 30-х г. их роль в развитии литературы и их судьба (Никитинские субботники. Союз писателей. Союз поэтов и др.)
18. История создания и судьба Федерации Объединения Советских писателей.
19. Концепция социалистического искусства в литературно-критических трудах А.В. Луначарского.
20. Этапы развития советской романтической поэзии.
21. Этапы развития советской крестьянской поэзии.
22. Советская деревенская проза. Традиции. Этапы развития.
23. Идея государственности в советской героико-революционной прозе.
24. Место произведений соцреализма в литературном процессе 1917 – нач. 30-х гг. Динамика направления.
25. Этапы изучения советской литературы 1917-нач. 30-х.гг. Основные направления. Современные дискуссии.
26. Хронологические рамки и основная характеристика Первой волны русского зарубежья.
27. История и современность в пореволюционной публицистике А. Блока.
28. Творческая история поэмы А. Блока «Двенадцать».
29. Образ художника в пореволюционном творчестве А. Блока.
30. Прошлое и будущее Родины в публицистике первых лет октября.
31. Библейские образы в поэзии первых лет Октября у старшего поколения.
32. Тема еретичества у Е.И. Замятина.
33. Концепция революции в творчестве М. Волошина.
34. Русская художественная проза первых лет Октября. Проблематика и поэтика.
35. Драматургия первых лет Октября.
36. Тема социальной и духовной революции в послеоктябрьском творчестве Горького.
37. «Вечный» революционер и революционер «на время» в творчестве Горького.
38. Философская проблематика и поэтика рассказов Горького 20-х гг.
39. «Историческое» и «вечное» в романе «Дело Артамоновых» Горького.
40. Прошлое и современность в послереволюционной драматургии Горького.
42. Жанровое романа Горького «Жизнь Клима Самгина».
43. Особенности романтического конфликта в поэзии 20-х гг. Н. Асеева, С. Кирсанова, В. Каменского и др.
44. Проблема личности в романтической поэзии 20-х гг. Н. Тихонова, Э. Багрицкого, В. Каменского и др.
45. «Комсомольские» поэты 20-х годов. Особенности гуманистического идеала в творчестве М. Светлова.
46. Своеобразие лирического героя в творчестве В.В. Маяковского.
47. Маяковский – сатирик.
48. Концепция революции в творчестве Маяковского первых лет Октября.
49. Проблема гуманистического идеала в поэме Маяковского «Про это».
50. Ленениана В.В. Маяковского.
51. Жанровое своеобразие поэмы Маяковского «Хорошо!».
52. Художественное своеобразие драматургии В.В. Маяковского.
53. Проблематика и поэтика «парижского» и «американского» циклов Маяковского.
54. Н. Клюев и русская крестьянская поэзия 20-30-х годов.
55. Концепция национального характера в творчестве С. Есенина.
56. Проблема «человек и природа» в творчестве С. Есенина.
57. Воплощение темы старой и новой Родины в творчестве Есенина.
58. Творческая история и художественное своеобразие «Анны Снегиной» Есенина.
59. Творческая история и художественное своеобразие «Черного человека» Есенина.
60. Философская проблематика в поэзии и прозе В.В. Хлебникова.
61. «Высокая болезнь» в контексте художественных исканий Б. Пастернака.
62. Проблема творчества в художественном наследии О. Мандельштама.
63. Тема памяти в творчестве А. Ахматовой.
64. Тема «крестьянство и революция» в деревенской прозе Л. Леонова, С. Клычкова, Вс. Иванова.
65. Философская проблематика в деревенской прозе Л. Леонова, С. Клычкова, Вс. Иванова.
66. Проблема «нового человека» в художественных исканиях Ю. Олеши, В. Катаева, Б. Лавренёва, С. Семенова, Е. Зозули и др.
67. Сатирическая проза 20-х годов.
68. Производственная проза 20-х годов. Н. Ляшко, Л. Леонов, Ф. Гладков.
69. Молодежная проза 20-х годов В. Кина, Н. Огнева, Л. Пантелеева, Г. Белых.
70. Концепция революции в произведениях М. Булгакова.
71. Булгаков – сатирик.
72. Проблема творческой личности в произведениях М.А. Булгакова.
73. Тема интеллигенции в произведениях М. Пришвина, Вс. Иванова, Ю. Олеши, Г. Чулкова и др.
74. Образ художника в произведениях 20-х гг. Л. Леонова, А. Грина, Б. Лавренева, Я. Голосовкера и др.
75. Философская проблематика в научно-фантастической прозе А. Толстого.
76. Героико-революционная драматургия. Генеалогия и жанровые модификации.
77. Сатирическая драматургия 20-х гг. (Н. Эрдман, В. Маяковский, М. Булгаков, Л. Леонов).
78. Социально-психологическая драма 20-х гг. М. Булгакова, Л. Леонова и др.
79. Концепция революции в произведениях Б. Пильняка.
80. Проблематика и поэтика революционно-романтической прозы нач.. 20-х гг. А. Весёлый, А. Малышкин, Б. Пильняк, А. Яковлев, Н. Никитин, В. Шишкин и др.
81. Проблема личности в «аналитической» прозе нач. 20-х гг. В. Зарубин, И. Эренбург, Ю. Либединский, М. Шагинян и др.
82. «Железный поток» А. Серафимовича в контексте революционно-романтической прозы.
83. «Чапаев» Д. Фурманова в контексте «аналитической» прозы.
84. Проблема революционного гуманизма в произведениях 20-х годов. М. Шолохов и И. Бабель.
85. «Разгром» А. Фадеева как произведение соцреализма в свете современных споров о методе.
86. Концепция революции в творческих исканиях Л. Леонова 20 –х гг.
87. Проблема гуманизма в художественных исканиях К. Федина.
88. Нравственно-философская проблематика в рассказах 20-х гг. Б. Лавренева.
89. Жанр утопии в творчестве А.П. Платонова.
90. Судьбы интеллигенции в художественных исканиях М. Пришвина.
91. «Мастер и Маргарита» М.А. Булгакова в контексте русской прозы XX века.
92. «Тихий Дон» М. Шолохова в контексте русской прозы XX века.
93. «Хождение по мукам» А.Н. Толстого в контексте русской прозы XX века.
94. «Жизнь Клима Самгина» М. Горького в контексте русской прозы XX века.
95. «Антитерра» в русской прозе В. Набокова.
96. Проблема Веры в литературном андеграунде и русском Зарубежье.
97. Категория с е м ь и в наследии эмигрантов (Фамилиативная проза).
98. Реверсивность литературного андеграунда и проблема в о з в р а щ е н и я.
99. История созыва и значение Первого Съезда советских писателей.
100. Производственная тема в литературе 30 – х годов (Ф. Гладков, М. Шагинян, Ю. Крымов, Вс. Иванов, А. Малышкин, Л. Леонов, И. Эренбург, В. Катаев, Б. Пильняк, К. Паустовский и др.)
101. «Фенологическая» проза 20-30 – х гг. (М. Пришвин, В.К. Арсеньев, И.С. Соколов-Микитов, В.В. Бианки и др.)
102. «Этногенетическая» проза 20-30-х гг. (П. Бажов, Б. Шергин, С. Писахов, Л. Соловьев и др.).
103. Проблематика и поэтика «воспитательного» романа А.С. Макаренко, Н. Островского, В. Кетлинской и др.
104. Герой и конфликт в «молодежной» прозе 30-х гг. (Л. Кассиль, А. Гайдар, Р. Фраерман, В. Каверин, С. Диковский и др.)
105. «Биография» Отечества в русской исторической прозы 20-30 – х гг. (О. Форш, Ю. Тынянов, В. Шишков, М. Алданов, Б. Зайцев и др.).
106. Проблема творческой личности в отечественной исторической прозе 20-30 – х гг.
107. Сатирические жанры в литературе 30-х гг. (М. Кольцов, М. Зощенко, Ф. Гладков, Л. Соловьев и др.).
108. Генеалогия «монументальной» («эпической») драмы 30-х гг. Вс. Вишневский, А. Корнейчук.
109. Производственная драма 30-х гг. Н. Погодин, В. Киршон и др.
110. «Психологическая» драма 30-х гг. А. Афиногенов, А. Арбузов, Л. Леонов, М. Булгаков и др.
111. Историческая драматургия 30-х гг. А. Толстой, Л. Рахманов, Н. Погодин, А.М. Горький.
112. Романтическая драма 30-х годов. К. Симонов, М. Светлов, Е. Шварц.
113. Романтическая поэзия 30-х гг. П. Коган, М. Кульчицкий, Н. Майоров, К. Симонов, В. Луговской, Б. Корнилов и др.
114. Историческая тематика в поэзии 30-х гг. Д. Кедрин, П. Васильев, А. Ахматова и др.
115. Поэзия протеста в литературном процессе 30-х гг. (О. Мандельштам, А. Ахматова, Д. Андреев, В. Шаламов, Ю. Домбровский и др. (Сб. «Реквием». М., 1989).
116. Литературный герой в андеграунде 20-30-х годов (К. Вагинов, С. Кржижановский, Л. Чуковская, Я. Голосовкер, А.Ф. Лосев и др)
117. Творчество А.Т. Твардовского 30 – х годов.
ДЛЯ ИЗУЧАЮЩИХ ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЦЕСС В ГРАНИЦАХ, ВКЛЮЧАЮЩИХ в себя ЛИТЕРАТУРУ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ
118. Эстетическая характеристика литературы периода Великой Отечественной войны как крайней (Н. Конрад) художественной эпохи.
119. Художественное своеобразие поэмы в литературе Великой Отечественной войны (П. Антакольский, М. Алигер, А. Твардовский и др.).
120. Лирический герой в поэзии периода Великой Отечественной войны А. Ахматовой, К. Симонова, А. Твардовского, М. Исаковского и др.
121. Драматургия периода Великой Отечественной войны (А. Корнейчук, Л. Леонов, К. Симонов и др.).
122. Жанр романа в литературе Великой Отечественной войны.
123. Жанровые формы публицистики периода Великой Отечественной войны (В. Гроссман, К. Симонов, Л. Леонов, М. Шолохов и др.).
10. ПРИЛОЖЕНИЕ
ТАБЛИЦА 1.
Предлагаемая таблица не претендует на полноту и, со всей очевидностью нуждается в дополнениях. Хочется верить, что изучающие отечественную литературу XX века студенты воспользуются представленной возможностью. Со своей стороны автор будет только благодарен любым разумным советам и рекомендациям по совершенствованию этого раздела.
1 9 1 7 г о д Октябрь-ноябрь 1917 года – революционный переворот в России, Великая Октябрьская социалистическая революция.
Принятие СНК (Совет народных комиссаров) декрета о печати
По Декрету о земле от 26 октября (ст.ст) 1917 года Церковь в целом, а вместе с нею и приходское духовенство лишалось прав собственности на землю. В декабре 1917 декретами аннулируются церковные учебные заведения и церковный брак.
2 ноября (ст.ст.) 1917 года Собор «направляет высокое посольство на переговоры с Московским реввоенсоветом об урегулировании отношений с новой властью и с увещеванием её прекратить кровопролитие»
11 ноября (ст.ст) 1917 года Собор постановляет отпевать погибших с обеих сторон»
Отечественная литература, созданная на территории Советской России Зарубежье
Официально признававшаяся литература Андеграунд и литература «второго ряда» Эмигрантская литература
Д.Бедный. Агитационная стихотворная повесть «Про землю, про волю, про рабочую долю»
Б.Пастернак. «Сестра моя жизнь» (написана летом 1917. Опублик. В 1922)
М.Горький «Несвоевременные мысли» (1917-1918)
В.Розанов. «Апокалипсис нашего времени» (1917-1918)
А.Ремизов. «Слово о погибели русской земли» Однодневная газета «В защиту свободного слова». 1917
БУНИН «Окаянные дни» (1917-1918.) Впервые будет опубликовано за границей
Гиппиус З. Дневники
Л.Андреев. Публицистика: «SOS!» «Veni, creator!»
1 9 1 8 г о д
9 января 1918 года в Москве и Петрограде большевистская власть расстреливает демонстрации в защиту разогнанного Учредительного собрания.
19 января 1918 года патриарх вновь обращается с воззванием о примирении воюющих сторон.
Ответом на эти увещевания Церкви становится декрет 23 января 1918 об отделении Церкви от государства и школы от Церкви.
В течение всего времени патриарх отказывается дать благословение Белому движению
В.Э.Мейерхольд вступает в партию большевиков
А.Блок. «Интеллигенция и революция». «Двенадцать». «Сограждане» «Катилина»
А.Белый. «Христос Воскрес!»
Маяковский. «Мистерия-буфф».
С.Есенин. «Иорданская голубица». «Небесный барабанщик». «Ключи Марии»
А.Ремизов. «Заповедное слово русскому народу»
И.Эребург. «Молитва о России»
З.Н.Гиппиус. «Последние стихи» (1914-1918)
Е.Зозуля. «Гибель главного города»
Соборное послание патриарха Тихона от 19 января 1918 года.
ЗАРУБЕЖЬЕ
Б.К.Зайцев. «Голубая звезда»
Н.К.Рерих «Пламя»
М.Алданов «Армагедон»
1 9 1 9 г о д
8 октября 1919 года патриарх осуждает тех, кто приветствовал Белые армии колокольным звоном.
Н.Клюев. Публицистика: «Огненная грамота». «Красный набат»
Ефим Зозуля. «Исход» (о Моисее, 40 лет водившем народ по пустыне)
А.Блок. «Крушение гуманизма»
М.Арцыбашев. «Под Солнцем»
М.Волошин. «Поэзия и революция»(о произведениях: И. Эренбург «Молитва о России» и А. Блок «Двенадцать»).
П.А.Флоренский «Обратная перспектива»
А.Л.Чижевский. Стихотворения (Сборник стихов, опубликованный в 1919 году на средства автора.)
ЗАРУБЕЖЬЕ
Смерть Л.Андреева. Его последнее произведение, изданное в Гельсингфорсе -«Дневник Сатаны».
1 9 2 0 г о д
«Постановление СНК РСФСР от 29 июля 1920 года.
Совет Народных Комиссаров в заседании от 29 июля с.г. по вопросу о ликвидации мощей во всероссийском масштабе постановил: В принципе утвердить предложения Наркомюста по этому вопросу, поручив Наркомюсту прибавить к ним краткую историю и результаты 58 произведённых вскрытий мощей. До того же срока поручить Президиумам Московского и Петроградского Советов прислать свои возражения по этому вопросу, если они будут, а также лично оппонентов, в СНКом».
1 декабря 1920 — письмо ЦК РКП (б) «О пролеткультах»
В.Я.Брюсов вступает в партию большевиков
В. Маяковский. «150 миллионов».
А.Толстой начинает работу над «Хождением по мукам» (1920-1941)
Публикуются героико-романтические пьесы: «Красная правда» А.Вермишева, А. Неверов «Бабы»
А.Чаянов. «Путешествие моего брата Алексея в страну крестьянской утопии»
М.Волошин. «Россия распятая»
В.П.Катаев. «Золотое перо»
Е.Замятин написал «Мы». Первая публикация — чтение текста в ВОЛЬФИЛЕ
ЗАРУБЕЖЬЕ
Выходит №1 журнала «Соременные записки» (Париж. С 1920 по 1939: 70 тт)
Эмиграция Бунина
Д.Мережковский. «Царевич Алексей» (ист. драма).
1 9 2 1 г о д
В марте 1921 г. на Х съезде РКП (б) принимается Новая экономическая политика (разрешается частная трудовая деятельность и торговля)
Новые литературно-художественные и публицистические журналы: «Красная новь» (1921-1942)
«Печать и революция» (1921-1930).
«Организовались» «Серапионовы братья»
Умер Блок.
Умер В.Г. Короленко (Оба: Блок и Короленко удостоились публикации сборников «Памяти …»).
М.Волошин откликается на уход Блока и гибель Гумилёва стихотворением «Из преисподней».
Б.Пильняк. «Голый год».
Герасимов. «Чёрная пена» (о НЭПе)
А. Аросев. «Страда», «Записки Терентия Забытого», «Предатель» (гр. война)
С,Семёнов. «Тиф». «По стальным путям».
В.Зазубрин. «Два мира» (1921, 1924).
Е.Замятин. «Я боюсь».
В.В.Вересаев «Художник жизни (О Льве Толстом)». Это — 3-я последняя часть «Живой жизни».
М.Пришвин пишет «Мирскую чашу».
А. Ахматова. «Подорожник».
В.К.Арсеньев. «По Уссурийскому краю».
ЗАРУБЕЖЬЕ
Выходит № 1 «Смена вех».
Журнал «Воля России» (Прага).
А.Аверченко «Дюжина ножей в спину революции».
Н.Рерих. «Цветы Мории» (1916-21).
1 9 2 2 г о д В.И.Ленин. «О задачах воинствующего материализма».
Возглавлявший Всероссийский церковный комитет помощи голодающим, патриарх Тихон, создавший его в августе 1921 года, 19 февраля 1922 года обратился в «Известиях» с призывом к верующим жертвовать на спасение голодающих всё, кроме утвари, употребляемой непосредственно в богослужении. В той же газете 26 февраля 1922 публикуется декрет о насильственном изъятии у Церкви всех ценностей.
***
Выходят новые журналы: «Молодая гвардия» (Орган ЦК ВЛКСМ), «Сибирские огни». Создаётся группа «Октябрь»
Создаётся группа ЛЕФ (Левый фронт – бывшие «комфуты» (коммунисты-футуристы)).
25 декабря 1922 выходит однодневный журнал «Первая годовщина смерти В.Г.Короленко», содержание которого выходит за границы биографии и творчества писателя (голод, политика, судьба нравственных ценностей).
А.Яковлев. «Повольники».
Л.Сейфуллина. «Правонарушители».
А.Неверов «Андрон Непутёвый».
Д.Бедный. поэма «Главная улица».
Ю.Либединский. «Неделя».
Вс. Иванов. «Партизанские повести» (1921-23).
Л.Леонов. «Петушихинский пролом». «Конец мелкого человека»
Н.Тихонов. сборники «Орда» и «Брага».
А.Тарасов-Родионов. «Шоколад».
Е.Замятин. «Пещера».
Ахматова «Anno Domini MCMXXI».
П.Флоренский «На Маковце» (Т.2).
И.Эренбург «Необычайные похождения Хулио Хуренито…».
О.Мандельштам. «Tristia» (с указанием:1921).
А.Белый «Котик Летаев».
ЗАРУБЕЖЬЕ
Из России высылают по распоряжению правительства Н.Бердяева, С. Булгакова, И.Ильина, Г. Федотова, Н. Трубецкова и других представителей русской творческой интеллигенции (около 200 имён в списке департируемых)
№ 1 журнала «Жар-птица» (Париж-Берлин. «Наследник» «Мира Искусств»)
Г.В.Флоровский «О патриотизме праведном и греховном»
1 9 2 3 г о д
Начинает выходить журнал «На посту» (1923-1925) (Родов, Лелевич, Вардин, Безыменский, Либединский, Фурманов, Серафимович, Фадеев, Л.Авербах, В.Ермилов, А.Зонин, М.Серебрянский).
Оформляется группа «ПЕРЕВАЛ» (критики — А.К. Воронский, Д.Горбов, А.Лежнёв).
Среди молодых М.Светлов, Голодный, Ясный. Прозаики — И.Катаев, Н. Зарудин…
Начинает выходить журнал «ЛЕФ» (под ред. В.Маяковского. Сотрудничают: Н.Асеев, С.Третьяков, Б.Пастернак, В.Каменский, О. Брик, С.Кирсанов, Б. Шкловский, В.Перцов и др.) (1923-1925; 1927-28 – другое название «Новый Леф». В 1929-«Реф» – уже без В.Маяковского).
Методологические установки новой эстетики и новая историко-литературная модель формулируются в книге Л.Д.Троцкого «Литература и революция».
А.К.Воронский «Литературные силуэты».
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
В.Шишков. «Ватага».
А.Весёлый. «Реки огненные».
А.Малышкин. «Падение Даира».
Горький. «Мои университеты» (1922-23).
А. Неверов «Ташкент-город хлебный».
В.Маяковский «Про это».
И.Бабель. «Соль», «Письмо», «Смерть Долгушова», «Король».
Б. Пастернак. «Высокая болезнь» (1 ред. в журнале «Леф»).
И.Эренбург. «Жизнь и гибель Николая Курбова».
А.Грин. «Алые паруса».
А.Серафимович. «Марьяна» (гер.-ром. пьеса).
«Железный поток»
В.Я.Зазубрин. «Щепка». «Бледная правда». «Общежитие».
М.Пришвин начинает работу над романом «Кащеева цепь» (с 1923 по1954).
В.Шкловский. «ZOO или Письма не о любви».
С.Клычков. «Последний Лель» (1922-1923).
Б.А.Садовский «Карл Вебер».
Вс. Иванов «Возвращение Будды».
К.Федин «Пустырь».
В.К. Арсеньев «Дерсу Узала».
В.В.Бианки «Дневник петербургской весенней и осенней природы».
ЗАРУБЕЖЬЕ
А.Т.Аверченко «Шутка мецената» (роман).
Арцыбашев начинает в эмиграции работу над «Записками писателя», продлившуюся до его смерти в 1927.
А.Алданов. «Убийство Урицкого» (памфлет); «Святая Елена, маленький остров», «Девятое Термидора» (Последняя и вторая части трилогии «Мыслитель»).
И.Шмелёв. «Солнце мёртвых».
Саша Чёрный. «Жажда».
1 9 2 4 г о д
Смерть В.И. Ленина и последовавшая за этим неизбежная КАНОНИЗАЦИЯ образа вождя: А.К.Воронский. Очерк «В.Ленин».
М.Горький. Очерк «В.И.Ленин».
В.Маяковский. Поэма «Владимир Ильич Ленин».
С.Есенин. «Капитан земли».
В.Инбер. «Пять ночей и дней».
Выходят новые журналы: «Октябрь», «Звезда». Оформился литературный центр КОНСТРУКТИВИСТОВ
Л.Сейфуллина. «Виринея».
Б.Лавренёв. «Рассказ о простой вещи». «Сорок первый».
Л.Леонов. «Барсуки».
К.Федин «Города и годы».
Н.Асеев. «Лирическое отступление». М.Булгаков. «Белая гвардия» (1923-24).
Ю.Олеша. «Три толстяка».
Б.В.Шергин. «У Архангельского города, у корабельного пристанища. Сборник старин».
Л.Добычин. «Встречи с Лиз».
Б.С. Житков. «Злое море» (сб.).
ЗАРУБЕЖЬЕ
М.Л.Слоним. «Живая литература и мёртвые критики» (литературный обзор).
И.Бунин. «Миссия русской эмиграции» (Речь. 16 февр).
М.Цветаева. «Вольный поезд» (1918; 1924).
В.Ропшин (Б.Савинков) «Конь воронрй».
1 9 2 5 г о д.
Резолюция ЦК РКП (б) «О политике партии в области художественной литературы» Создаётся РАПП (из участников «Октября», «Молодой гвардии» и ВАПП)
Создание Федерации советских писателей.
Новые журналы: «На литературном посту» (1926-1932), «Новый мир».
Серия литературно-критических статей А.Луначарского о современной литературе.
30 марта расстрелян поэт Алексей Ганин.
Уходит из жизни С.А.Есенин.
О.Форш. «Одеты камнем».
Ю.Тынянов. «Кюхля».
М. Горький. «Дело Артамоновых». Начало работы над «Жизнью Клима Самгина» (1925-1936).
С.Есенин. «Анна Снегина».
Н.Ляшко. «Доменная печь».
Ф.Гладков. «Цемент».
С.Буданцев. «Лунный месяц рамазан» (1924-25).
С.А.Клычков. «Сахарный немец» (первая редакция романа «Последний Лель»).
М.Пришвин. «Родники Берендея» [Календарь природы, 1935].
С.Есенин. «Чёрный человек».
Н.Эрдман. «Мандат».
М. Булгаков создаёт «Собачье сердце». Публикуются: «Дьяволиада» (сборник), «Роковые яйца».
ЗАРУБЕЖЬЕ
И. Бунин. «Митина любовь» и др. рассказы «Тёмных аллей».
Д.Мережковский. «Рождение богов. Тутанкамон на Крите».
Б.Зайцев. «Преподобный Сергий Радонежский».
М.Цветаева. «После России» (1922-25).
1 9 2 6 г о д
Э. Багрицкий. «Дума про Опонаса».
А.Чапыгин. «Разин Степан» (1-3 тт) (1926-1927).
В.Биль-Белоцерковский. «Шторм».
К.Тренёв. «Любовь Яровая».
И.Бабель. «Конармия».
О.Форш. «Современники».
В.П.Катаев. «Растратчики» (1925-26).
С. Буданцев. «Жена».
С.Клычков. «Чертухинский балакирь».
Н.Клюев. «Плач о Есенине».
А.Белый. «Москва» (1-2 ч.)-(«символистская проза»).
Булгаков. «Дни Турбиных» (пьеса по мотивам романа).
«Зойкина квартира».
Б.Пильняк создаёт рассказ «Без названия». «Повесть непогашенной луны».
Б. Пастернак. «Девятьсот пятый год». «Лейтенант Шмидт» (1926-27).
ЗАРУБЕЖЬЕ
Б.Зайцев. «Золотой узор».
М.Алданов. «Чёртов мост» (Последняя часть трилогии).
В.Набоков. «Машенька».
1 9 2 7 г о д
От «декабрита» умирает Ф. Сологуб. Возникновение ОБЭРИУ (Хармс, Введенский, Дувакин, Олейников, Липовский… Разгром группы в 1931-32).
В.Маяковский. «Хорошо!».
А.Фадеев. «Разгром».
А.Толстой. «Восемнадцатый год» (2-я часть «Хождения по мукам»).
Ю.Тынянов. «Смерть Вазир-Мухтара» (1927-1928).
Ю.Олеша. «Зависть».
Г.Белых, Л.Пантелеев. «Республика Шкид».
И.Сельвинский. «Улялаевщина».
Н.Ушаков. «Весна Республики» (сб.).
А.Платонов. «Епифанские шлюзы».
Н.Огнёв «Дневник Кости Рябцева».
А.Белый. «Москва под ударом». «Крещёный китаец».
А.И.Цветаева. «Московский звонарь» (1927-76).
Л.Леонов. «Вор» (первая редакция, издававшаяся до 1932 года).
К.Вагинов. «Козлиная песнь».
В.В.Бианки. «Лесная газета» (первое полное и самостоятельное издание).
С.А.Клычков. «Князь мира».
ЗАРУБЕЖЬЕ
М.Арцыбашев. «Черёмуха: Записки писателя».
В эмигрантском журнале «Воля России» выходит роман «Мы» Е.Замятина.
В эмиграции выходит сборник произведений А.Куприна.
М.Алданов. «Заговор» (книга, превратившая трилогию о Наполеоне «Мыслитель» в тетералогию о судьбах России и Европы).
М.Слоним. «Десять лет русской литературы» (Статьи 1 и 2).
1 9 2 8 г о д
С 1928 по 1932 объявлен основной курс на коллективизацию сельского хозяйства.
Литература об этом: К.Горбунов. «Ледолом», П.Замойский «Лапти», И.Макаров «Стальные рёбра», Е.Пермитин «Капкан» и «Когти», И.Шухов «Ненависть»…
М.Шолохов. «Тихий Дон» (1 и 2 ч.).
А.Файко. «Человек с портфелем» (пьеса о советской интеллигенции. Ср.: «Человек с ружьём» Н. Погодина).
Б.Лавренёв. «Разлом».
Н.Асеев. «Семён Проскаков» (поэма).
П.Антакольский. «Робеспьер и Горгона» (поэма).
И.Ильф и Е.Петров. «Двенадцать стульев».
В.Кин. «По ту сторону».
Б.Лавренёв. «Гравюра на дереве».
Ф.Панфёров. «Бруски» (1928-1937).
К.Паустовский. «Встречные корабли».
В.Маяковский. «Клоп».
К.Федин. «Братья» (1927-1928).
Н.Эрдман. «Самоубийца» (не опуб.).
М.Булгаков. «Бег» (пьеса в восьми снах).
И.Катаев. «Сердце».
Б. Пастернак. 2-я ред. «Высокой болезни».
О.Мандельштам. Последний прижизненный сб. «Стихотворения».
А.Грин. «Бегущая по волнам» (1924-1928).
С.Кржижановский. «Возвращение Мюнхгаузена».
Н.Клюев. «Погорельщина» (1927-28).
Е.Замятин работает над романом «Бич Божий» (1928-1935).
Б.А. Садовский. «Приключения Карла Вебера».
Я.Э.Голосовкер. «Сожжённый роман» (1925-1927).
А.Л.Толстая. «Уход Л.Н.Толстого».
ЗАРУБЕЖЬЕ
И.Шмелёв. «Свет разума».
Куприн «Купол св. Исаакия Далматского» Начало работы над «Юнкерами».
Д.Мережковский. «Мессия».
Г.Флоровский. «Евразийский соблазн».
Б.Зайцев. «Афон».
Л.Зуров. «Кадет» (сб.), «Отчина. Сказание о Киево-Печерском монастыре».
В.Набоков. «Король, дама, валет» (1927-28).
1 9 2 9 г о д
О новой деревне: М.Исаковский «Поэма ухода» и другие произведения о классовой борьбе в деревне: П.Васильев, А.Т. Твардовский,
Вс.Вишневский. «Первая конная».
А.Платонов. «Происхождение мастера» (отд. изд).
Б.Пильняк. «Красное дерево».
В.Маяковский. «Баня».
А.Толстой. «Пётр 1» (1 кн) (1929-1945).
С.Злобин «Салават Юлаев».
Г.К.Никифоров. «Женщина» (ром.).
М.Пришвин. «Журавлиная родина».
В изд. «Федерация» выходит 4-х томное издание Е.Замятина.
М.Булгаков начинает работу над романом «Мастер и Маргарита».
Б.Корнилов.
Ю.Олеша. «Вишнёвая косточка».
К.Вагинов. «Труды и дни Свистонова». «Бамбочада» (1929-1930).
С.Кржижановский.«Воспоминание о будущем».
А.Белый. «Ритм как диалектика и «Медный всадник»» (теоретическая работа).
ЗАРУБЕЖЬЕ
Отъезд из России А.Л.Толстой (См.: А.Л.Толстая. «Дочь» (1979).
В сокращении: А.Л. Толстая. «Проблески во тьме».М., 1991).
А.Амфитеатров. «Литература в изгнании» (Белград).
Марк Слоним. «Литературный дневник: Гибель литературы…».
М.Алданов. «Ключ» (1928-29)..
А. Куприн. «Елань». «Колесо времени».
Д.Мережковский. «Наполеон».
Г.И.Газданов. «Вечер у Клэр».
Н.К.Рерих. «Сердце Азии».
1 9 3 0 г о д
Уходит из жизни В.В.Маяковский.
А.Гайдар. «Школа».
А. Афиногенов. «СТРАХ» (о перевоспитании старых учёных).
Б.Пильняк. «Волга впадает в Каспийское море».
М. Шагинян. «Гидроцентраль».
М.Булгаков. «Кабала святош» (пьеса).
А.Платонов. «Котлован».
Б.В.Шергин. «Шиш Московский».
С.Колбасьев. «Поворот все вдруг» (сб. рассказов).
ЗАРУБЕЖЬЕ
Д.Мережковский завершает «Тайну трёх: Египет и Вавилон» (1925-1930).
И. Бунин. «Жизнь Арсеньева».
В.Набоков. «Защита Лужина».
М.Слоним. «Сталинщина в литературе».
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1 9 3 1 г о д
Постановление ЦК ВКП(б) от 15 авг. «Об издательской работе» (отображать героизм стройки и борьбы)- = КК – коллективные книги, созданные после поездок писательских «бригад».
5 декабря 1931 взорван Храм Христа Спасителя в Москве.
А.Афиногенов «Творческий метод театра. Диалектика творческого процесса» (статья)
Л.Леонов. «Соть» (1930-31).
Вл.Луговской. «Большевикам пустыни и весны» (1931-33).
И.Ильф и Е.Петров. «Золотой телёнок».
И.Бабель. «Одесские рассказы».
Б.Пастернак. «Спекторский» (роман в стихах).
«Второе рождение». «Охранная грамота».
А.К.Виноградов. «Три цвета времени».
Вс Иванов. «У» (роман).
ЗАРУБЕЖЬЕВ
В. Набоков. «Подвиг».
Б.Поплавский. «Флаги» (единственный прижизненный сборник).
М.Слоним. «Заметки об эмигрантской литературе».
1 9 3 2 г о д
Постановление ЦК ВКП (б) от 23 апр. «О перестройке литературно-художественных организаций».
А.В.Луначарский. «Ленин и литературоведение» – окончательное оформление марксистско-ленинской методологии в советской эстетике.
М.Шолохов. «Поднятая целина» (1 кн).
М.Горький. «Егор Булычёв и другие».
В.Катаев. «Время, вперёд!» (один день).
О.Форш. трилогия «Радищев» (1932-1939): «Якобинский заквас»-«Казанская помещица»-«Пагубная книга».
Ф.Гладков. «Энергия» (1932-1938).
К.Паустовский. «Кара-Бугаз».
Л. Соболев. «Капитальный ремонт».
Новиков-Прибой. «Цусима» (1932-35).
Б.Пастернак. «Второе рождение».
Э.Багрицкий. «Последняя ночь». «Человек предместья». «Смерть пионерки».
Г.Чулков. «Вредитель» (1931-1932).
ЗАРУБЕЖЬЕ
Д.Мережковский. «Иисус Неизвестный».
В.Ходасевич. «Кровавая пища».
М.Алданов. «Бегство».
А.Куприн. «Жанета» (1932-33).
В.Набоков. «Камера обскура».
С.Постников. «Режим покаяния» (статья о России).
М.Слоним. «Литературные портреты».
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1 9 3 3 г о д
Создаются книги, выполняющие соцзаказ: (КК) коллективные книги очерков: «Четыре поколения», «Люди Сталинградского транспортного»; И.Эренбург. «День второй», Б.Горбатов «Моё поколение»…
А.Луначарский. «Социалистический реализм» — определение и обоснование метода советского искусства.
Вс.Вишневский. «Оптимистическая трагедия».
Б.Ручьёв. «Вторая родина» (стихотворение-репортаж).
И.Сельвинский. «Умка – Белый Медведь».
М. Пришвин. «Жень-шень» (Корень жизни).
М.Горький. «Достигаев и другие».
Бруно Ясенский «Человек меняет кожу» (1932-33).
М.Зощенко. «Возвращённая молодость».
М. Кольцов. «Иван Вадимович, человек на уровне» (фельетоны о мещанах с партбилетом) + Архангельский А.
М.Булгаков. «Жизнь господина де Мольера» (роман. 1932-33).
А.Ахматова. «Последняя сказка Пушкина» (статья).
Н.Заболоцкий «Торжество земледелия».
ЗАРУБЕЖЬЕ
Состоялось присуждение Нобелевской премии И.А. Бунину.
И.Шмелёв. «Лето Господне».
В.Ходасевич. «Литература в изгнании».
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/literatura-polovinyi-veka/
1 9 3 4 г о д
Первый всесоюзный съезд советских писателей (август. 1934 года)
А.Корнейчук. «Гибель эскадры» (1933-34).
«Платон Кречет».
Н.Островский. «Как закалялась сталь» (1930-1934, [1951]).
Н. .Погодин. «Аристократы».
Я.Ильин. «Большой конвейер».
А.Белый. Мемуарная трилогия «На рубеже двух столетий». «Начало века. Воспоминания». «Между двух революций».
Н.Клюев. «Разруха».
М.Зощенко. «Голубая книга».
А.Платонов. «Ювенильное море».
В.С.Гроссман. «В городе Бердичеве»(1930-1934).
Б.В.Житков. «Виктор Вавич» (1929-1934).
«Механик Салерно».
С.Колбасьев. «Правила совместного плаванья».
А.Ф.Лосев. «Женщина-мыслитель».
ЗАРУБЕЖЬЕ
Г.Газданов. «История одного путешествия».
М.Агеев. «Роман с кокаином».
М.Алданов. «Пещера» (Завершение цикла «Ключ»-«Бегство»-«Пещера»).
Л.Зуров. «Древний путь».
М.И.Цветаева. «Дом у Старого Пимена».
1 9 3 5 г о д
А.Макаренко. «Педагогическая поэма» (1933-35).
А.Гайдар. «Военная тайна».
М.Ильин. «Горы и люди» (о 1 пятилетке для детей).
Н.Островский. «Как закалялась сталь».
А.Арбузов. «Шестеро любимых».
Ю.Тынянов. «Пушкин» (1935-1943).
М.Булгаков. «Иван Васильевич». «Пушкин».
А.Толстой. «Золотой ключик, или Приключения Буратино» (1935-36).
К.Паустовский. «Чёрное море».
ЗАРУБЕЖЬЕ
Дон-Аминадо. «Нескучный сад».
И.Шмелёв. «Богомолье».
В.Набоков. «Приглашение на казнь».
1 9 3 6 г о д
Умер М.Горький.
В. Катаев. «Белеет парус одинокий».
А.Гайдар. «Голубая чашка».
А.Твардовский. «Страна Муравия».
В.Гусев. «Слава».
А.Афиногенов. «Салют, Испания!» (пьеса).
А.Платонов. «Третий сын».
Б.В.Шергин. «Архангельские новеллы».
ЗАРУБЕЖЬЕ
Д.Мережковский. «Павел. Августин».
1 9 3 7 г о д
8 декабря 1937 года расстрелян Павел Александрович Флоренский
В стране свирепствует политический террор. В конце года многие литературные журналы выходят без традиционного списка опубликованных в течение года в номерах журнала произведений, т.к. многие имена становятся не упоминаемыми: арест означал т.н. гражданскую смерть человека. Среди жертв 30-х –1941 годов И.Бабель, Б.Пильняк, О.Мандельштам, И.Катаев, М.Колцов, Д.Святополк-Мирский, оставшаяся без средств к существованию, потерявшая мужа, сестру, дочь, М.И.Цветаева, вернувшаяся из эмиграции на родину незадолго до начала войны и др.
И.Эренбург. «Вне перемирия» (очерки о фашизме и интернационализме).
П.Павленко. «На востоке» (1936-37).
С.Кирсанов. «Твоя поэма».
И.Сельвинский. «Рыцарь Иоанн».
А.Малышкин. «Люди из захолустья» (1937-1938).
К.Симонов. «Победитель» (поэма о Н. Островском).
А.Первенцев. «Кочубей».
Г.К.Никифоров. «Мастера» (Ист.роман 1935-37).
Е.Шварц. «Красная шапочка».
М.Булгаков. «Театральный роман» (1936-37).
«Бег».
Б.С.Житков. «Морские истории» (1925-1937).
ЗАРУБЕЖЬЕ
И.Бунин. «Освобождение Толстого». Начинается работа над «Тёмными аллеями»
В.Набоков. «Пушкин, или Правда и правдоподобие». «Дар».
М.И.Цветаева. «Пушкин и Пугачёв». «Мой Пушкин».
1 9 3 8 г о д
М.Кольцов. «Испанский дневник».
В.Каверин. «Два капитана» (1938-1944).
Ю.Крымов. «Танкер «Дербент»».
Е.Шварц. «Снежная королева».
В.Шишков. «Емельян Пугачёв» (1938-45).
А.Козачинский. «Зелёный фургон».
К.Симонов. «Настоящие люди» (сб.ст).
А.Платонов. «Джан» (1938-1947).
ЗАРУБЕЖЬЕ
Д.Мережковский. «Франциск Ассизский».
Виктор Серж. «Полночь века».
Л.Зуров. «Поле».
1 9 3 9 г о д – Нарушение фашистской Германией европейских границ. Начало II мировой войны
А.Гайдар. «Судьба барабанщика».
А.Афиногенов. «Мать своих детей» (пьеса).
Ставится «Таня» А.Арбузова.
Вс.Иванов. «Пархоменко».
В.Ян. «Чингиз-хан».
П.П.Бажов. «Малахитовая шкатулка».
М.Булгаков. «Батум».
К.Паустовский. «Северная повесть».
Л.Чуковская. «Софья Петровна» (1939-1940).
ЗАРУБЕЖЬЕ
Б.Зайцев. «Москва» (кн. воспоминаний).
Г.Адамович. «На Западе» (сб. стихов).
Н.Оцуп..«Беатриче в аду» (о русских в Париже).
А.Ремизов. «Учитель музыки».
В.Ходасевич. «Некрополь».
1 9 4 0 г о д
Умер М.Булгаков.
А.Гайдар. «Тимур и его команда».
Н.Асеев. «Маяковский начинается».
А.Афиногенов. «Машенька».
В.Гусев. «Весна в Москве», «Свинарка и пастух» (1941!).
Сергеев-Ценский. «Севастопольская страда» (1939-40).
М.Пришвин. Неодетая весна. Фацелия. Лесная капель (-«Песнь песней»).
Л.Соловьёв. «Возмутитель спокойствия» (1 ч. «Повести о Ходже Насреддине»).
Е.Шварц. «Тень».
А.Ахматова. «Ива». «Из шести книг».
М.Булгаков. «Мастер и Маргарита» (1929-1940).
А.Ахматова. «Реквием» (30-е — 1940).
ЗАРУБЕЖЬЕ
Виктор Серж. «Дело Тулаева».
1 9 4 1 г о д
Нарушение фашистской Германией границ СССР. Великая Отечественная война 1941-1945
И.Эренбург. «Падение Парижа» (1940-41).
А.Арбузов. «Город на заре» (нов. Ред в 1957).
К.Симонов. «Парень из нашего города».
С.Бородин. «Дмитрий Донской».
Л.Пантелеев. (А.Еремеев) «Честное слово» (и др. детские рассказв 30-50-х годов).
ЗАРУБЕЖЬЕ
Г.Газданов. «Ночные дороги».
1 9 4 2 — 1 9 4 3 г о д ы
Литература Великой Отечественной войны: Л.Соболев. «Морская душа» (кн.рассказов 1942), М.Шолохов. «Наука ненависти». А. Толстой. «Рассказы Ивана Сударева». И.Эренбург «Война» (3 сборника 1942-44), А.Твардовский. «Василий Тёркин», В.Гроссман. «Народ бессмертен». К.Симонов.«Жди меня!» «Убей его!» (Сб-ки: «Фронтовые стихи». «С тобой и без тебя». «Лирический дневник» – всё в 1942).
«Русские люди» -пьеса 1942, «Так и будет» (1944).
«Дни и ночи»; Л.Леонов. «Лёнушка», «Нашествие», «Взятие Великошумска», «Твой брат, Володя Куриленко»; В.Василевская. «Радуга». Б.Горбатов. «Непокорённые».А.Бек. «Волоколамское шоссе». В.Кожевников «Март-апрель». А.Корнейчук. «Фронт». Ахматова. «Мужество».
О. Берггольц. «Февральский дневник». В. Инбер. «Пулковский мередиан». М. Светлов. «Стихи о Лизе Чайкиной». П. Антакольский. «Сын». М.Алигер. «Зоя». Н.Тихонов. «Киров с нами». Л.Соловьёв «Иван Никулин – русский матрос».
Песенные тексты: «Священная война» Лебедева-Кумача, «Бьётся в тесной печурке огонь» и «Песня смелых» А.Суркова, «Огонёк» М.Исаковского.
Вс. Иванов. «Агасфер».
К. Воробьёв. «Это мы, Господи!»
ЗАРУБЕЖЬЕ
М.Алданов. «Фельдмаршал».
1 9 4 4 г о д
Е.Шварц. «Дракон».
В.Гусев. «В шесть часов вечера после войны».
К.Паустовский. «Дым отечества» (Ср.: К.Симонов «Дым отечества» (1946-56))
ЗАРУБЕЖЬЕ
И.Бунин пишет «Тёмные аллеи».
1 9 4 5 г о д
В.Катаев. «Сын полка».
А.Фадеев. «Молодая гвардия» (1945-1951).
С.Ковпак. «От Путивля до Карпат».
К.Федин. «Первые радости».
К.Паустовский начинает «Повесть о жизни» (1945-63).
ЗАРУБЕЖЬЕ
И.А.Бунин завершает «Тёмные аллеи» (1937-1945).
1 9 4 6 г о д
Постановления «О журналах «Звезда» и «Ленинград»», «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению»
В.Панова. «Спутники».
В.Некрасов. «В окопах Сталинграда».
А.Чаковский. «Это было в Ленинграде» (1-2 кн.).
Б.Полевой. «Повесть о настоящем человеке».
П.Вершигора. «Люди с чистой совестью».
Г.Марков. «Строговы» (1939-46).
К.Симонов. «Русский вопрос» (пьеса публиц.).
Замысел повести «Дым отечества» (1946-1956).
Л.Леонов. «Золотая карета» (1 ред.).
А.Платонов. «Возвращение».
М.Исаковский. «Враги сожгли родную хату».
А.Твардовский. «Дом у дороги», «Я убит подо Ржевом».
Вс.Иванов. «Эдесская святыня» (роман).
ЗАРУБЕЖЬЕ
А.Ремизов получает советский паспорт (за 11 лет до смерти)
Н.Тэффи. «Всё о любви».
И.Бунин. «Весной, в Иудее».
1 9 4 7 г о д
Становится популярной в критике и искусстве самая безопасная по тем временам теория — ТЕОРИЯ БЕСКОНФЛИКТНОСТИ: П.Павленко. «Счастье» и др. произведения литературы и кинематографа конца 40-х – начала 50-х годов.
Э.Казакевич. «Звезда».
М.Бубенов. «Белая берёза».
В.Панова. «Кружилиха» (о раб).
И.Эренбург. «Буря».
Е. Шварц — сценарий к к/ф. «Золушка».
ЗАРУБЕЖЬЕ
М.Алданов. «Астролог»
1 9 4 8 г о д
Постановления «О кинофильме «Большая жизнь»», «Об опере «Большая дружба» В.Мураделли»
«Казённым» оптимизмом проникнуты произведения, созданные в духе теории бесконфликтности: Грибачёв. «Весна в «Победе»». М.Луконин. «Рабочий день». С. Бабаевский. «Кавалер Золотой Звезды». Е.Мальцев. «От всего сердца»…
Д.Медведев. «Это было под Ровно».
К.Симонов «Друзья и враги» (сб.ст.).
К.Седых. «Даурия» (1942-1948).
К.Федин. «Необыкновенное лето» (2-я. 1947-1948).
К.Паустовский. «Повесть о лесах» (Ср.: Леонов Л. «Русский лес» (1953)).
Н.Д.Телешов. «Записки писателя».
ЗАРУБЕЖЬЕ
И.Елагин. «По дороге оттуда».
И.Шмелёв. «Пути Небесные».
Б.Божнев. «Оратория для дождя, мужского голоса и тумана».
1 9 4 9 г о д
Э.Казакевич. «Весна на Одере».
А.Югов. «Ратоборцы».
Ф.Гладков. «Повесть о детстве».
Л.Чуковская начинает работу над повестью «Спуск под воду» (1949-1957).
ЗАРУБЕЖЬЕ
Вяч Иванов. «Свет вечерний» (1913-1949) (Посмертно издана в 1962).
А.Присманова. «Соль».
А.М.Ремизов. «Пляшущий демон».
1 9 5 0 г о д
А.Рыбаков. «Водители».
А.Сурков. «Миру – мир!» (сб.ст).
Ф.Гладков. «Вольница».
О. Форш. «Первенцы свободы» (1-2 ч. 1950-53).
Л.Никулин. «России верные сыны».
А.Ахматова. «Черепки».
А.Платонов. «Волшебное кольцо» (1947-1950)/Под ред М.Шолохова.
ЗАРУБЕЖЬЕ
И.Бунин. «Воспоминания».
М.Алданов. «Истоки».
Г.Газданов. «Возвращение Будды» (1949-5-).
Б.Зайцев. «Другие и Марина Цветаева».
1 9 5 1 г о д
Н.Тихонов. «На Втором Всемирном конгрессе сторонников мира» (цикл стихов).
Злобин. «Степан Разин».
А.Солженицын задумал рассказ «Щ-854 (Один день одного зэка)».
ЗАРУБЕЖЬЕ
Б.К.Зайцев. «Жуковский».
1 9 5 2 г о д
В.Кетлинская. «Дни нашей жизни».
Е.Воробьёв. «Высота».
В.Овечкин. «Районные будни» (1952-1956).
К.Симонов. «Товарищи по оружию».
В.Кочетов. «Журбины».
Ю.Либединский. «Зарево».
В. Гроссман. «За правое дело» (кн.1).
ЗАРУБЕЖЬЕ
А.Присманова. «Вера».
Н.Нароков. «Мнимые величины» (первый роман писателя II Волны: «Никуда», 1961; «Могу», 1965).
В.Набоков. «Стихотворения» (1929-1951).
Н.Тэффи. «Земная радуга» (сб).
И.Бунин. «Ночь». «Искушение».
1 9 5 3 г о д
Смерть И.В.Сталина. Умирает И.А.Бунин.
В.Тендряков. «Падение Ивана Чупрова».
Г.Троепольский. «Из записок агранома».
Л. Леонов. «Русский лес».
Постановка пьесы В.Гусева (1909-1944) «Сын Рыбакова».
А.Арбузов. «Европейская хроника» (о борьбе за мир).
Ю.Нагибин. «Зимний дуб». «Комаров».
В.Панова. «Времена года».
ЗАРУБЕЖЬЕ
И.А.Бунин. Дополнение к «Тёмным аллеям»: «Весной в Иудее» и «Ночлег».
А.М.Ремизов. «В розовом блеске».
Б.Зайцев. Автобиографическая тетралогия (1937-53): «Путешествие Глеба». «Тишина». «Юность»». Древо жизни».
А.Л.Толстая. «Отец».
Г.Климов. «Берлинский Кремль» («Крылья холопа»).
1 9 5 4 г о д
Второй Всесоюзный съезд писателей СССР (15 дек).
Н.Чуковский. «Балтийское небо».
В.Некрасов. «В родном городе».
Д.Гранин. «Искатели».
В.Тендряков. «Не ко двору», «Ухабы», «Тугой узел» (1955).
А.Арбузов. «Годы странствий».
А. Штейн. «Персональное дело».
М.Пришвин. «Корабельная чаща».
А.Твардовский. «За далью — даль» (отд. Главы).
Умирает М.Пришвин.
С.Сартаков. «Хребты Саянские» (1940-1954).
Ф.Гладков. «Лихая година».
И.Эренбург. «Оттепель» (1-2 чч. 1954-56).
В.Шаламов работает над «Колымскими рассказами».
Б.Пастернак публикует стихи Юрия Живаго (Знамя № 4).
Л.Соловьёв «Очарованный принц» (2 ч. «Повести о Ходже Насреддине»)
Дон-Аминадо «Поезд на третьем пути».
ЗАРУБЕЖЬЕ
Г.Газданов. «Пилигримы» (1953-54).
А.М.Ремизов. «Огонь вещей».
Б.Зайцев. «Чехов».
1 9 5 5 г о д
К.Паустовский начинает работу над «Золотой розой» (1955-1964).
В.Панова. «Серёжа».
Б. Пастернак. «Доктор Живаго» (Завершён).
Даниил Андреев. «Русские боги» (30-е – 1955).
Я.Э.Голосовкер. «Поэты-лирики Древней Эллад ы и Рима в переводах Я.Голосовкера» (сб).
«Сказание о титанах».
ЗАРУБЕЖЬЕ
Г.Адамович. «Одиночество и свобода» (Сборник статей).
Г.Иванов. «Дневник».
В.Набоков. «Лолита».
Далее – новый период, связанный с ХХ съездом КПСС и недолгой «оттепелью», сменившейся сначала долгими идеологическими «заморозками», а затем, с конца 80-х годов, периодом «перестройки», увенчавшимся нынешним состоянием «идеологических надежд и прогнозов»
КОММЕНТАРИИ к периодизации литературного процесса
ПЕРВЫЙ ПЕРИОД («КРАЙНИЙ»)
Верхняя граница первого периода, по-видимому, ни у кого не вызовет сомнений. Это — октябрь — ноябрь. 1917 года. С этого момента в истории России наступает новая эра, и главным воп¬росом первого периода, начавшегося столь «политически», не мог не быть вопрос политический. Это был вопрос об отношении к большевикам и той модели государства, которую они с первых дней утверждали. Прежде чем судить, как развивались литературные направления, школы, группировки этого периода, рассмотрим, как развивались обстоятельства, ибо многое объясняется именно этим.
26 октября 1917 года II съезд Советов утвердил постановление об образовании Временного рабоче-крестьянского правительства — СНК под председательством В.И.Ленина. Первый состав этого органа — большевики. Левые эсеры участвовать отказались, ибо приглашений правым эсерам и меньшевикам со стороны большевиков не было сделано. Кроме СНК, был избран Всероссийский Центральный Исполнительный Комитет Советов (ВЦИК) из 101 представителя пяти партий, представителей от большевиков было 62. Как говорится, «а он и ахнуть не успел…» Съезд прекратил работу 27 октября, .а уже 28-го СНК принимает декрет о печати.
«Свобода слова и печати должна быть полная. Но ведь и свобода союзов должна быть полная», — писал В.И.Ленин в 1905 году в статье «Партийная организация и партийная литература». Печать — кислород политической организации. Без права на гласность ни одна оппозиция не представляет опасности.
Декрет о печати был принят ВЦИК 34 голосами «за», 24 «против» при одном (кто он?) воздержавшемся. Вот что значит гарантированное большинство! Вот что значит вовремя принять решение и вовремя закрыть заседание!
Самое замечательное во всем этом то, что всю информацию относительно «первых шагов культурного строительства», которые по сути были смесью авантюризма и грубейшего насилия, — я почерпнула не из новых публикаций, а самых что ни на есть старых: История СССР: В двух сериях, в 12 т. — М., 1967. Т. 7. Гл. 5; Хроника литературной жизни // История русской советской литературы: В 4 т. М., 1967. Т. 1.С. 686-689. Несравнимо более глубокое и подробное осмысление этого и последующих этапов истории страны — а для интересующихся историей литературы знание истории страны необходимо — можно найти в 4 томном труде М. Геллера и А. Некрича «История России. 1917-1995» (М.: МИК, Агар, 1996).
Против законоположения о печати попытались выступить В. Засулич, Потресов, З. Гиппиус, Е. Замятин, Д. Мережковский, М. Горький, В.Г. Короленко и др. Однако уже начало 1918 года ознаменовано учреждением при «Революционном Трибунале» нового — «Революционного Трибунала печати». Всех интересующихся формулировками этого декрета отсылаю к Хронике. Здесь же достаточно отметить последовательность, с которой перекрывался кислород у литераторов, не «стремящихся к сотрудничеству». Художник не мог оставаться вне политики. Поэтому одни будут последовательно сопротивляться насилию, другие его эстетизировать. В 1918 г. В.Э. Мейерхольд, а в 1920 г. и В.Я. Брюсов вступают в партию. Навсегда покинут родину З. Гиппиус, Д. Мережковский, И. Бунин…
Литературная группировка как единица литературного процесса не могла не отойти на второй план, если в ее основе лежало относительное единство ее участников в вопросах философии и эстетики. В ситуации разного политического выбора участников — пути их расходились. Политический выбор определял последующую судьбу, исключение составляют лишь те группировки, участники которых включали и прежде в свои программы установки политического характера: крайне левые, Пролеткульт.
Представляется, что период этот отличался известным эстетическим единством. Эмблемность становится сквозным приемом, обнаруживающимся у художников самых разных литературных школ и традиций: это признак общей политизированности, а не какой-то одной политической ориентации. Исключения, разумеется, неизбежны, но речь о «правиле».
Среди возможных формулировок нижнего предела первого периода в первую очередь следует назвать 1 декабря 1920 года. В этот день в «Правде» опубликуется письмо ЦК РКП (б) «О пролеткультах». Этот документ свидетельствует о том, что внимание партии переместилось с «боевой работы на фронтах» на культурную. Неискушенному читателю может быть не понятно, почему возникает необходимость именно Пролеткульт журить за левизну, пренебрежение традициями и т.п. Как известно, подобного рода «грехи» были и у представителей иных группировок. Очевидно, дело не только в этих грехах. Дело в том, что основа, на которой мыслилось здание искусства нового мира, Пролеткульт, вовсе не собирался подчиняться государственному аппарату, столь щедрому поначалу. Так государство решило вопрос об отношении искусства к государству: подчинило наиболее жизнеобеспеченное объединение Наркомпросу. Судьба прочих должна была решаться по аналогии.
Знаменательно, что в тот же день 1 декабря 1920 г. в «Известиях» публикуются и «Тезисы об основах политики в области искусства» за подписью Ю. Славинского и А. Луначарского, где содержатся смелые попытки установить отношения искусства пролетариата с искусством прошлого и с искусством политики. Этот документ тоже означал смену проблем. И хотя эстетические проблемы, заявленные авторами «Тезисов», сильно отдавали двусмысленностью прежних декретов о печати, в них тем не менее ставились вопросы художественного профессионализма, хотя и в связи с «созданием чисто пролетарских художественных форм».
Итак, политические вопросы решались политически, некоторые из них отодвигались на заранее уготованные позиции, на первый план выводились другие: эстетические, хотя и не без политической начинки.
ВТОРОЙ ПЕРИОД («СЕРЕДИННЫЙ»)
Даже беглого взгляда на картину литературной жизни 20-х гг. достаточно, чтобы обнаружить резкие черты несходства с предшествовавшим периодом.
1. Необычайно оживляется издательская деятельность. Появляется большое количество разнообразных журналов, что свидетельствует о том, что период ораторски-газетной жизни, устно-публицистической сменился письменной, литературной.
2. Необычайно актуализируется роль литературных группировок как единиц литературного процесса. Эти литературные образования используют как свои печатные органы журналы и альманахи («Леф», «На посту», «Октябрь» и др.).
3. Доминирование малых жанров литературы первого периода уходит в прошлое. В 20-е годы литература обретает жанровое разнообразие, которое вполне созвучно многообразию стилевому.
Все это свидетельствует о том, что 20-е годы — в полной мере отличный от предшествовавшего период. Проблема в том, где проходит демаркационная линия, постановкой каких вопросов отмечены верхние границы периода?
Кроме документов от декабря 1920 года, история предлагает и иные варианты «точек отсчета».
Осенью 1920 г. разгромлен Врангель. В декабре 1920 г. VIII Всероссийский съезд Советов рабочих, крестьянских, красноармейских и казачьих депутатов обращается «Ко всем трудящимся России» с поздравлением по поводу успешного завершения гражданской войны. Это тоже повод для установления демаркации, как и то, что завершение борьбы с Колчаком, Юденичем, Деникиным, Врангелем не означало наступления мира: в марте 1921 года революционные кронштадтские моряки выступят против политического курса большевиков. Мятеж будет жестоко подавлен, как были подавлены и крестьянские волнения в По¬волжье, Мещере, на Тамбовщине. Все эти события в разной степени получили в печати ложное истолкование, опровергающее¬ся только в публикациях последних лет. Начиналась новая страница борьбы правительства со своим народом (см.: Иван Ермолаев. «Вся власть Советам!» // Дружба народов. 1990. 3).
Возможна и иная точка отсчета.
В марте 1921 г. состоялся X съезд РКП (б).
На нем принимаются решения колоссального значения, политического и экономического.
Во-первых, без новой экономической программы, принятой съездом, невозможно представить того оживления издательской деятельности, которым отмечена жизнь 20-х гг. 30 июля 1921 года разрешается частная торговля.
Кроме того, X съезд принимает и еще ряд решений, определяющих режим внутрипартийной жизни. А. Авторханов в статье «X съезд и осадное положение в партии» (Новый мир. 1990.3) высказывает мысль, что основы того внутрипартийного режима, который со временем неизбежно вел к той самой административно-командной системе, оказавшейся исключительно жи¬вучей, были заложены именно на X съезде РКП (б) и Лениным. Это тоже может быть рассмотрено как исходное положение при периодизации литературы. Разве не к подобной системе придет и литература, когда организуется в начале 30-х годов в Союз писа¬телей с его гигантскими ответвлениями, с его мощным аппаратом управления!
А может быть, кому-то покажется более обоснованным внимание к иным фактам.
Оживление частной торговли и предпринимательства не могло быть долгим, никто не разрешил бы оппозицию ради нее самой. И уже через год, на XI съезде РКП(б), высказывается мысль о необходимости наступления на капиталистические элементы. В августе 1922 года 12 партконференция обсуждает задачи партии в связи с возрождением буржуазной идеологии в стране и принимает решение о высылке из РСФСР наиболее активных «внутренних эмигрантов» из числа ученых, писателей, журнали¬стов. Около 200 человек были высланы из страны в августе — сентября 1922 г. Вместе с отъездом из страны в октябре 1921 г. Горького это событие выглядит весьма впечатляюще. Подробнее об этом можно прочитать в статье М. Геллера «Первое предостережение…» // Вопросы философии. 1990. 9.
Депортация большого числа русской интеллигенции не могла не вызвать резонанс внутри страны и вне ее. Это было значительное политическое событие. С этого момента правительство РСФСР освобождается от сильной духовной оппозиции. С этого момента русское литературное зарубежье укрепляется кадрами высочайшей квалификации. С этого момента «русские за рубежом» — не отдельные группы людей, не отдельные судьбы, — мощное ответвление русской национальной культуры, по-своему напитавшее и культуру Востока, Запада, Америки, по-своему впитавшее в себя традиции тех регионов и стран, которые дали приют представителям России.
Изгнание интеллигенции в 1922 году подобно насильственному включению Пролеткульта в ведение Наркомпроса, подобно упразднению в 1932 году группировок, подобно насилию над М. Булгаковым, Е. Замятиным, Б. Пильняком, И. Бабелем, А. Ахматовой, О. Мандельштамом, Н. Гумилевым…
Есть и еще один вариант границы. Последний.
В 1923 году выходит из печати книга одного из «вождей» революции Троцкого Л.Д. «Литература и революция». И хотя у автора этой книги оставалось уже мало времени для спокойной жизни и почивания на лаврах, книга на много десятилетий установит режим историко-литературных оценок. Им суждено будет пережить своего автора. Эта книга — шкала духовных ценностей социалистического искусства с некоторыми, разумеется, исключениями.
Итак, варианты демаркации выглядят следующим образом: конец 1920, весна 1921, осень 1922—1923. От наших оценок зависит устанавливаемая нами граница.
Если в основе нашей периодизации лежат те процессы, что про¬исходят в социальной психологии: перенос акцентов с вопросов военно-политической сферы на проблемы хозяйственного и культурного строительства, завершение периода ожидания мирового «пожара в крови», то скорее всего мы остановимся на 1920 годе.
Если за основу берутся процессы государственного строительства, которые, разумеется, тоже самым непосредственным образом скажутся на вопросах литературного строительства, — то мы предпочтем остановить свой выбор на 1921 годе, на процессах перестройки государственного аппарата, на изменении механизма взаимоотношений искусства и государства, на том, что после 1921 г. искусство функционирует в условиях все менее опосредованного, все более непосредственного регулирования со стороны государства.
Если за основу берем логику истребления государством своего идеологического противника, то скорее всего точку отсчета движения литературы к ее идейному единству будем искать в истории суда большевиков над бывшими единомышленниками — эсерами (июнь 1922 г. — подробнее см.: Л. Флейшман, Р. Хьюз, О. Раевская-Хьюз. Горький и дело эсеров. Из писем М. Горького к Б. Николаевскому // Дружба народов. 1990. 12), во времени появ¬ления таких мобилизующих на идейную непримиримость работ, как статья В.И. Ленина «О значении воинствующего материализма» (март 1922), в истории насильственной высылки за пределы России потенциальных и реальных духовных оппонентов и публикации поистине директивного для литературного развития труда Л.Д. Троцкого «Литература и революция».
Нужно ли напоминать, что при любом выборе мы будем обязаны соотносить характеристику границ с анализом поэтики и динамики литературного процесса, его структуры и его художественных вершин.
***
Литература второго периода функционирует в относительно стабильной обстановке: оппоненты отстреляны и отосланы. Поэтому политические вопросы будоражат сознание в гораздо меньшей степени, чем в предшествовавший период, но — не следует забывать! — в гораздо большей, чем в последующий, когда единомыслие будет обнаруживаться даже в позициях прокурора и обвиняемого, палача и жертвы.
Нельзя не заметить, что богатство художественных направлений в литературе 20-х годов вызвано богатством и разнообразием конструктивных программ творческих группировок, кстати сказать, далеко не во всем согласующихся с директивными установками «Литературы и революции» Л.Д.Троцкого. Магистрали программ станут совпадать с пожеланиями вождей позднее, когда будет создан идеально управляемый Союз писателей. А пока отношения искусства и государства регулируются с помощью чрезвычайных мер, определяющих «магистрали» развития и границы свободного волеизъявления. К такого рода чрезвычайным документам, демонстрирующим целеустремленность партийного руководства, следует отнести резолюцию ЦК РКП (б) «О политике партии в области художественной литературы», опубликованную 1 июля 1925 г. в «Правде» и «Известиях». Среди откликов особого внимания заслуживает опубликованное в «Известиях» обращение «От Федерации советских писателей», создавшейся 14 июля 1925 г., т.е. через две недели после публикации резолюции ЦК РКП(б).
(Тексты публикаций (в сокращении) и подробности см.: История русской советской литературы: В 4 т./Хроника литературной жизни. Т. 1).
Резолюция ЦК РКП (б) от 1925 г. органично связана с партийными документами 30-х годов: с Постановлением ЦК ВКП (б) «О перестройке литературно-художественных организаций», опубликованным в «Правде» 24 апреля 1932 года, с хорошо организованными кампаниями по награждениям и чествованиям юбиляров, по проведению панихид… В 1933 году отметили даже и годовщину публикации Постановления «О перестройке». Наконец, логичным завершением блестяще продуманной подготовительной кампании явилось создание Союза советских писателей, состоявшееся на Первом Всесоюзном съезде советских писателей, проходившем 17 авг. — 1 сент. 1934 года.
Подробнее о контексте, в котором рождались основные политические установки, определяющие развитие литературы, можно почитать в уже упоминавшейся Хронике литературной жизни. Кроме того, превосходный по своей полноте и компактности материал содержится в разделе «Литературные дискуссии» // Краткая литературная энциклопедия. М., 1978. Т. 9. С. 441—472.
Однако не следует забывать о принципиальной разнице партийных документов 1925 и 1932 гг. В 1925 г. партия направляла, как принято говорить, работу относительно самостоятельных литературных образований, а в 1932 г. речь шла уже о ликвидации образований, т.о., обнаруживается довольно существенное, хотя и сугубо внешнее отличие литературы 20-х гг. от литературы предшествовавшего периода (где литературные группировки не определяли характера духовных исканий художников. Кроме такого рода образований, как Пролеткульт, разумеется) и от литературы 30-х гг., где литературные группировки оценивались уже как тормоз в развитии литературы, достигшей такого идейного единства, при котором возможным стало создание единого Союза писателей.
ТРЕТИЙ ПЕРИОД («СЕРЕДИННЫЙ»)
Изложенное выше подводит к выводу о том, что линию разграничения литературы 20-х и литературы 30-х можно провести не по 1934 году (съезд писателей и образование Союза писате¬лей), а либо 1932—34 гг., либо 1932. При этом не следует чересчур «драматизировать» ситуацию с разгоном группировок.
Во-первых, ликвидация РАППа не означала, что члены этой организации и специфический характер ее взаимоотношений с другими уходят в безвозвратное прошлое. Нет. И люди, и методы проявят себя вскоре, но уже на уровне писательского союза.
Во-вторых, большинство группировок, по-видимому, действительно изживает себя. Ослабевают внутригрупповые связи, устаревают выдвигавшиеся ранее программы. Не случайно, говоря о литературном процессе середины 20-х, Ю.Н. Тынянов шутливо назовет «Серапионовых братьев» «серапионовыми ку¬зенами», а определяя состояние литературы 20-х, сосредоточит внимание на индивидуальностях. По мнению Тынянова, в середине 20-х «инерция», для которой характерно превалирование литературного объединения над индивидуальностью, иссякает и наступает пора «промежутка» с преобладанием индивидуальности над группой. Знаменательно, что к подобному выводу окажется близок и А.В. Луначарский, который, «замахнувшись» на характеристику молодой поэзии, анализ сосредоточит на индивидуальностях. Общей характеристики не получится, ибо автор пытался оценить лучшее в продукции молодых индивидуальностей.
Наблюдения над литературой 20-х наводит на мысль, что важнейшей особенностью литературы этого времени было движение от расцвета группировок к усилению роли индивидуальности в литературном процессе. С этими соображениями согласуется и традиционное рассмотрение 20-х как периода формирования единого творческого метода: метода, характеризующего направление — литературы социалистического реализма — и определяющего художественные принципы творческой индивиду¬альности. Автор наиболее развернутой концепции творческой индивидуальности, М.Б.Храпченко, очень логично связывал на этой основе вопрос о направленности развития литературы с вопросом о становлении метода социалистического реализма и создании на основе единства творческого метода единого же Союза советских писателей. Сегодня, когда Союз писателей распался с той же неотвратимостью, с какой распался Союз Советских Социалистических Республик, логика «бескризисного» рождения Союза писателей представляется несколько подтасованной, направленной на оправдание политики унификации литературы. И опять — следует учитывать не только те факты, что работают на импонирующую нам концепцию. Разве не готовностью принять любую «общую» участь продиктовано намерение Маяковского вступить в МАПП (незадолго до гибели)?
Вообще же, оценивая факты рубежа 20—30-х годов, следует проявлять большую осмотрительность, необходимо понять, что многое в этом периоде остается для нас пока неизвестным и трудно объяснимым. Со временем, надо полагать, станет ясно, в какой мере травля таких лидеров литературных объединений, как Перевал, Ленинградское отделение Всероссийского Союза писателей и др. (речь о А.К. Воронском, Б.А. Пильняке, Е. Замятине), способствовала ослаблению роли «непрограммных» литературных образований. Как известно, среди литературных группировок 20-х были группы с «программой» развития советской литературы (Леф, Пролеткульт, РАПП, «Серапионовы братья» и др.) и те, кто объединялся по соображениям сохранения достаточно высокого профессионального уровня, коммерческим, профессионально-практическим (Никитинские субботники, Союз писателей, Союз поэтов и т.п.).
Объединения эти имели свои издательства, свою базу. Однако процесс последовательного перетасовывания (слияние, разделение) издательств приводил неизбежно к тому, что они теряли свою экономическую стабильность и независимость. Разгром группировок практически начинается с экономических мероприятий в середине 20-х годов, он усиливается в конце 20-х годов, когда мероприятия политически дискредитирующего характера довершат начатое, позволив централизованно-бюрократической системе стать руководящей и в литературном деле. Добавим к этому, что было сделано все, чтобы и намека на возможность иной организации литературного дела не сохранилось. Эпоха старалась прятать концы в воду.
Так, в Литературной энциклопедии 1929 г. (Т.2) на странице 326 читаем: «Всероссийский Союз Писателей — см. «Союз писателей»; «Всероссийский Союз Поэтов — см. «Союз поэтов». Хорошие были образования. Только информации все же в Литературной энциклопедии о них так и не появилось. 10 том, где она должна была бы содержаться, так и не выйдет. В 11 томе слова идут с буквы «С», но, согласно алфавитному порядку, это слова, следующие после слова «союз» (Эпоха еще только училась не оставлять следов).
Нет и 12 тома этой уникальной «двенадцатитомной» энциклопедии, состоящей из 1—9 и 11 томов. Кто же мог предположить, что по мере выхода томов материал будет не увеличиваться, а сокращаться.
Отдавая отчет в том, что изменение режима функционирования литературы в конце 20-х годов было следствием не столько внутрилитературных, сколько общеполитических изменений, осмелимся предложить и еще один вариант границы между вторым и третьим (30-е гг.) периодом. Учитывая, с какой стремительностью нарастала к концу 20-х кампания перемещений и переучиваний, перевоспитаний (в 1927 отстраняется от редактирования «Красной нови» А.К. Воронский, отстраняется он и от работы в издательстве «Круг»; к концу 20-х развертывается травля Булгакова, Пильняка, Замятина и др.), полагаем, что дело двигалось к полной ликвидации «единоличного» литературного хозяйства и порождаемой им духовной оппозиции (легальной, разумеется).
Вспомним, что уже середина 20-х отмечена примерами цензур¬ной «строгости» по отношению к Б. Пильняку, М. Булгакову… С Е. Замя¬тиным дело вообще было неприличным для «свободного» общества. Речь идет о произведениях, которые просто не публиковались нигде. Речь о «разгромных» оценках «Мы», романа, которого читатель России вообще не читал. Текст романа между тем цитировался. Конечно же, А.К. Воронский, громивший Замятина, и вообразить не мог, что скоро те же методы «критики» будут применены к нему. Иногда думаешь: вот что получается, когда другому роют уже слишком большую яму («котлован»).
При всех строгостях, однако, возможность существовать в некоторой оппозиции для художника все-таки сохранялась. Тому способствовали частные и кооперативные издательства (подробнее см.: Издательства литературные в СССР // КЛЭ. Т. 3), срок жизни которых не был долгим. Учитывая все это, полагаем возможным провести линию демаркации следующим образом: 20 мая 1929 г. В этот день открылся V съезд Советов СССР, на котором и был взят курс на сплошную коллективизацию. Слово «сплошную», думается, и следует понимать как не только коллективизацию крестьянских хозяйств. Не с этого ли периода переход к колхозу, простите, «союзу», писателей с его принципиальным идейно-эстетическим единством становится неизбежным. Не с этого ли периода становится неизбежной и принципиальная оппозиция художников, которые уже без всяких иллюзий разучивали эзопов язык и использовали «стол», как почтовый ящик для писем «читателю в потомстве». Во всяком случае, на открытую оппозицию в условиях государственных издательств и единого во всех отношениях Союза писателей рассчитывать было нельзя. Это, разумеется, не означает полного отказа от системы иносказательных форм. Настоящий художник даже тогда, когда он очень хотел быть писателем советским и соцреалистическим, не мог перестать быть художником, не мог не сказать того, с чем его на тот свет просто не пустили бы, как колдуна, не подготовившего себе замены на земле.
Таким образом, круг вариантов границы между 20-ми и 30-ми гг. сводится к следующим датам: 23 апреля 1932 г.; 17 августа — 1 сентября 1934 г.; 1932 — 1934 гг.; 20 мая 1929 г.; 1924-1934 гг.
Возможно, что варианты на этом не кончаются. Начавшийся третий период можно назвать в отличие от литературы первого послереволюционного десятилетия (первый и второй период) ЛИТЕРАТУРОЙ КАЗАРМЕННОГО СОЦИАЛИЗМА. Варианты заглавия не исключаются. Изменение условий функционирования, изменения основных проблем и тем, связанные с Великой Отечественной войной, не меняют характера отношений литературы и читателя, литературы и государственного аппарата. Поэтому, думается, что наряду с более дробными периодизациями (30-е; литература периода Великой Отечественной войны; литература первого послевоенного десятилетия) может существовать и менее дробная: 1932 — сер. 50-х, либо 20 мая 1929 г. — сер. 50-х гг., с необходимым выделением внутри периода соответствующих изменениям обстоятельств подпериодов. Такое членение литературного процесса отражает и степень зависимости художественных концепций от смены концепций идеолого-политических.
«КРАЙНИЙ» ПЕРИОД. «ОТТЕПЕЛЬ»
Не будем закрывать глаза на не делающий нам чести факт, что степень свободы, демонстрируемая в официально признанной литературе, отражала степень разрешенного обществу вольномыслия. Именно поэтому так единодушно начнет обновляться литература после XX съезда КПСС. Не будем также забывать, что, кроме потока литературы, был и художник, был и путь индивидуальности, не всегда совпадавший в своих периодах с периодами потока. Однако прозрения художника в условиях жесткого регулирования литературным процессом (процессом публикаций, процессом чтения, оценивания, награждений и т.п.) не создавали волны подражаний, «инерции». В лучшем случае дело могло закончиться волной единодушного осуждения (как было, например, с Пастернаком — автором романа «Доктор Живаго»).
Итак, где же проходит грань между литературой периода сталинизма (административно-командной системы, казарменного социализма и т.п.) и литературой, которую очень скоро и очень осторожно стали именовать «современной советской литературой»?
***
Всякую литературу когда-нибудь да называли современной. «…Но эту!…» Эту звали современной уж очень долго. И даже тогда, когда для более поздней литературы придумали много новых и иногда очень красивых имен, как, например, «литература развитого социализма», эту продолжали звать современной. И во многих трудах, посвященных литературе 60-х, 70-х и даже 80-х годов, говоря о современной литературе, можно было начинать с самой что ни на есть «Судьбы человека» М.А. Шолохова. И ни¬кого бы это не покоробило, не удивило. Очевидно, изо всех современных литератур самой долгой была жизнь современной советской, включающая почти три с половиной десятилетия.
Однако оттого, с какой точки начинается ее долгая биография, зависит многое в оценке ее единиц.
Здесь диапазон вариантов очень широк.
Во-первых, конечно, XX съезд КПСС. Это была настоящая революция в сознании, с неизбежными трагедиями, потерями и переоценками. Человек, с именем которого связывали все значительные события, был решительно дискредитирован и уничтожен в глазах обывателя. Кроме того, процесс реабилитации вызывает волну «возвращений» в литературу большого круга имен: публикуются произведения А. Платонова, И. Бабеля, Б. Пильняка… Литература уже к началу 60-х напоминает по многообразию художественных исканий литературу 20-х. Возрождается в ней и то состояние свободы, обновления и веры в завтрашний день, которые были в тех произведениях 20-х, где так сильно звучал пафос пробуждения в сознании личности чувства субъекта истории.
Однако вскоре наряду с 1956 г. (год XX съезда КПСС) стали называть и другие цифры. Так, всплыла дата II Всероссийского съезда советских писателей — 15 декабря 1954 г., на котором, почтив память И.В.Сталина вставанием, делегаты достаточно дружно осудили преувеличение личности, не обозначив, правда, о какой именно личности шла речь. Осудили просто — и все! Осудили преувеличение как таковое, …безотносительно. Кроме того, осудили «Оттепель» И. Эренбурга, осудили В. Панову и В. Некрасова за некоторые неясности в их позиции. Поспорили. Позадирали друг друга. Продемонстрировали, одним словом, готовность к пробуждению сознания.
Всплывает на поверхность и дата съезда писателей РСФСР — 1958 г. Съезд этот был первым для российских писателей. Тогда же из списка разгромных постановлений (Постановление ЦК ВКП (б) 1946 г. «О журналах «Звезда» и «Ленинград», «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению», «О кинофильме «Большая жизнь», «Об опере «Большая дружба» — 1948 г.), из списка проведенных кампаний по решительному перевоспитанию композиторов (А. Хачатуряна, Д. Шостаковича, С. Прокофьева и др.), космополитов, врачей, «безыдейных» писателей (М. Зощенко, А. Ахматова, Л. Леонов) и др. благодаря этому съезду некоторые были вычеркнуты по причине признания чрезмерности предъявленных в их адрес претензий. Остальные были вычеркнуты позднее. Но только 1988 год окончательно закрыл этот вопрос.
В качестве точек отсчета истории современной литературы называют также Мартовский и Сентябрьский пленумы второй половины 50-х годов. Наконец, называется III Всесоюзный съезд писателей 1959 г., где осудили «Новый мир» за публикацию статьи В. Померанцева, романа «Не хлебом единым» В. Дудинцева и произведений А. Яшина и Д. Гранина. По мере приближения к 60-м годам дух свободы выветривался. Пройдет кампания травли Б. Пастернака, разразится гроза над так называемыми формалистами, молодыми художниками, поэтами. В 1968 г. «Отблеск костра» Ю. Трифонова будет допущен к публикации как «закрывающее» сталинскую тему произведение.
Так неотвратимо «оттепель» сменялась «заморозками», так естественно и искусственно размывалась граница между литературной эпохой сталинизма и литературной эпохой, начало которой ознаменовалось оценкой культа личности Сталина. Размывание чёткой границы подчинено было одной цели — стереть из памяти современников те несколько лет, когда казалось, что появилась возможность освободиться от власти партократического режима и режима идеологического единомыслия.
Наступление «заморозков» в сочетании с событиями 1968 года в Чехословакии и акциями протеста у нас в стране вызвало развитие правозащитного движения, по-своему сказавшегося на литературном процессе. Так называемая современная литература развивается в условиях всё более ужесточающегося идеологического режима, в условиях усиливающегося правозащитного движения в стране, находящего все более полную поддержку за рубежом в кругах идеологов антикоммунизма и представителей русской эмиграции. Русская литература второй половины XX века развивается в трех интенсивных руслах: официально признанная, т.е. легальная, андеграунд, третья волна русского зарубежья.
«КРАЙНИЙ» ПЕРИОД. ПЕРЕСТРОЙКА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 80-Х ГОДОВ.
Во второй половине 80-х годов начинается совершенно новый период в истории отечественной литературы. Он сравним только с революцией: слишком значительны произошедшие изменения политической, экономической, духовной сфер… Реабилитируются все жертвы нашей более чем семидесятилетней истории. Возвращаются все духовные ценности: философия, религия, научные и художественные труды, созданные не на коммунистической идеологической основе.
Возвращенная литература стала во второй половине 80-х годов самым значительным явлением современного литературного процесса. Впервые читатель получил возможность свободного выбора, впервые в читательском сознании слились три мощных потока русской литературы: андеграунд, зарубежье и советская литература, созданная на почве государственной идеологии. Это соединение и вытекающие из него возможности соотносительных оценок в первое время настолько захватило читающую и пишущую публику, что могло показаться — процесс знакомства с историей литературы в ее многоликости и разнонаправленности, в ее свободе (для нас — на вырост) притупил интерес к литературе молодой, рождающейся на наших глазах. Когда же стало невозможным более не замечать заполонивших книжный рынок произведений ещё вчера неведомых широкому читателю авторов — шок, брезгливость и отвращение, восторг и надежда вперемежку определили оценку художественной продукции последних лет.
Это безудержное наслаждение свободой, породившее явления высокой литературы и откровенный ширпотреб и дешёвку, в конце ХХ века утрачивает значение первостепенного фактора историко-литературного развития. С начала нового века ощутимо проявляет себя процесс стркутурирования литературной продукции. Рынок это почувствовал мгновенно, и в современных магазинах обозначились стеллажи с литературой массовой (женская проза, фэнтези, детективы, боевики…) и для «высоколобых», классика и сентиментальные мемуары, эссе… Так осуществилось плавное смещение литературы «ВЗРЫВА» в сторону упорядоченной литературы «КУЛЬТУРЫ».
Серафима Николаевна Бурова
ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА
Учебно-методический комплекс
для студентов специальности
«Филология»
