документальный фильм журналистика режиссура
Более восьмидесяти лет назад в мире началось регулярное телевизионное вещание. С тех пор многие критики и исследователи пытаются понять и осмыслить его роль и особенности влияния на общество. За этот период сделано много любопытных открытий и выводов. Исследователи сравнивали телевидение с другими каналами средств массовой информации, полагая, что через неопределенное количество лет оно полностью вытеснить остальные. Но вывод оказался противоположным, телевидение наоборот содействует развитию радио, прессы, интернету — СМИ. Отличительные черты средств массовой информации [Электронный ресурс ]. — URL: https://studfiles.net/preview/5834092/page:9/ (дата обращения:17.12.2017) Телевидение включает в себя много жанров, в том числе и документальное кино. В современном мире документальный фильм является неотъемлемой частью жизнью. Это видно и по последним данным кинопортала «The Internet Movie Database», на 16 августа 2015 года — количество отснятых документальных фильмов во всем мире составило 66 108. Документалистика пользуется популярностью. Данный жанр может дать ответ на интересующий вопрос, вместо того, чтобы читать множество энциклопедий и книг. Задача документального кино показать истинный замысел события перед зрителем, здесь не может присутствовать вымысел, фантазия режиссера. Кадры в документальном фильме соответствуют реальности. У зрителя есть возможность «заглянуть» в прошлое, разобраться в проблеме, почерпнуть недостающие знания в какой-либо области.
Актуальность данной
степень разработанности темы
1.Фильмы, где люди с алкогольной зависимостью, показываются как страдающие и несчастные.
2.Фильмы о появлении алкоголя и его основных мифах.
3.Фильмы о вреде алкоголя на организм человека.
Я изучила фильмы и репортажи за последние несколько лет, после чего получился следующий вывод: тема людей, страдающих алкогольной зависимостью, освещается редко, однако судя по статистике для России это одна из основных проблем. По последним данным Минздрава на 2017 год, к началу января прошлого года 12,5 миллионов человек были признаны зависимыми от алкоголя. Более 80% подростков страдают от пивного алкоголизма.
Также по показателям Всемирной организации здравоохранения, Россия входит в топ-5 стран по потреблению алкоголя, занимая четвертое место. Несмотря на то, что по сравнению с 2008 годом потребление спиртного уменьшилось и составило пятнадцать литров на душу населения. Десять лет назад показатель был на три единицы выше. По словам специалистов, реальные цифры на самом деле могут быть выше. Более 20% летальных исходов в России произошли из-за передозировки спиртными напитками. Некоторые эксперты говорят о том, что через пару лет чрезмерное употребление спиртного может уменьшить численность населения России на несколько миллионов человек. «Статистика алкоголизма» [Электронный ресурс ]. — URL: http://www.stopnark.com/statistika-alkogolizma.html (дата обращения: 26.02.2018) В связи с этим, такое малое количество телевизионных документальных фильмов о вреде алкоголизма удивляет.
О возникновении и развитии флейты в мире и России
... на своих интуитивных ощущениях. Наибольшая часть данного реферата отведена второй главе, целиком посвященной развитию флейты и флейтового исполнительства в России, ... рога или раковины, он стал активно использовать мир звуков, а постепенно и совершенствовать эти простейшие ... к его разновидностям и аутентичным прототипам. Тема данного исследования - развитие флейты, её значение в музыкальной культуре ...
В основном фильмы показывают истории алкоголиков и пропагандируют вред спиртных напитков. Однако из виду абсолютно упущены врачи, которые помогают людям, страдающим алкогольной зависимостью, справиться с этим недугом. Такие фильмы отсутствуют на российском телевидении. Однако есть темы, которые пользуются большим спросом. Это фильмы о каком-либо известном персонаже. К примеру, на «Первом» канале в апреле 2018 года состоялось несколько премьер документальных фильмов, посвященных певице Валерии, Алле Пугачевой, Ричи Блэкмору и Олегу Янковскому.
Именно поэтому для своей дипломной творческой работы я решила выбрать тему «Герои своего времени» и показать на конкретном примере, как врачи помогают алкоголикам, какие методы используют и через что им приходится проходить. Главным героем нашего фильма стал двадцатишестилетний врач-нарколог — Вениамин Садовский. Вениамин считает, что подходить к своей профессии нужно только с позитивным настроем и безграничной верой в то, что возможно скоро удастся вылечить многих и подарить им шанс на полноценную жизнь. Героями второго в фильме стали психотерапевты и медработники, без помощи которых не может обойтись в своей работе наш герой.
Объектом исследования, Предметом исследования, Цель работы
Задачи:
1. Изучить основные особенности документального кино, опираясь на монографии и публикации, посвященные данной теме.
2. Найти героев, занимающихся лечением алкозависимых, провести с ними съемки.
3. Написать предварительный план съемок фильма.
4. Снять исходный материал
5. Сделать монтаж готового документального фильма с соблюдением всех требований к данному формату по содержанию и стилю построения драматургической линии.
При выполнении данной работы мною были использованы следующие эмпирические методы работы с готовым материалом (документальное кино, художественные фильмы, специальные репортажи и др. форматы журналистских материалов по теме):
1. Тематический и сравнительный анализ (задача: посмотреть документальные фильмы по теме алкоголизма, созданные ранее и классифицировать их по темам)
2. Метод экспертного интервью, результаты которого вошли в итоговый документальный фильм.
3. Социологический метод. Глубинное интервью с героем документального кино.
4. Работа с источниками (поиск информации с целью собрать информацию о том, какие методы сейчас используют при лечении алкогольной зависимости, сбор статистики по числу алкоголиков в России, поиск клиник, опираясь на отзывы).
Тема и герой в российском авторском документальном кинематографе ...
... указано в моей предыдущей курсовой работе «Этические принципы в процессе создания документального кино (на примере фильмов "Милана" и "Антон тут рядом")», руководствуется не только тем, какой герои интересен конкретное ему, ...
Таким образом, прежде чем приступить к этапу съемок, мною была сформулирована гипотеза — актуальной и в то же время редко освещаемой темой для части массовой аудитории является лечение алкоголизма и врачи, которые помогают побороть этот недуг. Создание документального фильма, освещающего все тонкости борьбы с алкоголизмом и объясняющего, почему врачей-наркологов можно называть героями может оказаться востребованным и, как следствие, повысить интерес общественности к масштабу данной проблемы в нашей стране.
Данная работа состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка и приложений. Во введении обосновываются актуальность и новизна выбранной темы, определяются цели и задачи исследования, указывается структура работы. В первом параграфе рассматривается история появление документальных фильмов, а также анализируются основные особенности документалистики. Во втором параграфе излагается суть работы оператора-документалиста, рассматриваются типы драматических сюжетосложений, а также во втором параграфе поэтапно отражается весь процесс создания собственного документального фильма о героях своего времени, который посвящен проблеме лечения алкоголизма. Заключение содержит выводы о фильмах, повествующих об алкоголизме на российском телевидении и о роли собственного документального кино.
Хронологические рамки исследования:
1895 — выход первого фильма братьев Люмьер, где снято прибытие поезда на станцию Ла Сиота. Фильм имеет все признаки документальности и именно его считают началом возникновения документального кино — настоящее время.
Научная новизна
1. Фильмы, повествующие об историях людей, которые страдают алкоголизмом.
2. Фильмы, о вреде, который наносят спиртные напитки организму.
3. Фильмы, о том, как появился алкоголь в России и его основных мифах.
Практическая значимость, Глава I. Документальный фильм как жанр тележурналистики
1.1
Документальным кино принято считать видом кинематографа. Впервые хроникальные фильмы появились в России еще в конце 19 века. Снимали торжественные церемонии, молебны, посвящения. Слово «документальный» происходит от английского слова «documentary» и переводится дословно как документальный. В основе документального фильма лежат изображения реальной истории и людей. Впервые термин документальный был введен английским продюсером Джоном Грирсоном в 1926 году в рецензии на фильм Р. Флаэрти «Моана южных морей». Curthoys A., Lake M. Connected worlds: history in transnational perspective. — Australian National University Press, 2004. — С.278 Именно Грирсон вывел документалистику в особое направление. Главными темами для съемок первых фильмов были политика, путешествия, культура и история. К таким кинолентам можно отнести «Выход рабочих с фабрики» Огюста и Луи Люмьеров, «Человек из Арана» Роберта Флаэрти. С появлением первых документальных фильмов кино-специалисты обозначили следующие задачи этого вида кино: обучить, пропагандировать что-либо, хроника, публицистика, исследование какой-либо проблемы. Первый фильм, показанный зрителям 28 декабря 1895 братьями Люмьер на бульваре Капуцинов имел все признаки документального кино, ведь оператор запечатлел прибытие поезда на станцию Ла Сиота в том виде как это происходило на самом деле. Именно этот день считают датой рождения документалистики.История документального кино [Электронный ресурс ]. — URL: https://www.kazedu.kz/referat/197251/1(дата обращения: 11.01.2018) Однако большинство полагают, что основоположники все-таки Роберта Флаэрти и Дзигу Вертова. В 1910 горный инженер Флаэрти занимался исследованием Заполярья Канады. В один из дней он снял на пленку жизнь эскимосов на пленку. Главной задачей Флаэрти было показать человека среди природы, естественное поведение людей и ему это удалось. Однако он нечаянно уронил сигарету на пленку и весь отснятый материал был испорчен. Экспедиция повторилась только через девять лет. Так начались съемки будущего фильма «Нанук», где главным героем был эскимос, борющейся с суровой природой. Фильм вышел в свет в 1922 году. Aufederhaide P., Documentary film: a very short introduction, New York: Oxford University Press,2007— С.1-5. Кинолента очень понравилась зрителям, особенно их впечатлили виды севера, главный герой и особая атмосфера фильма. «Человек среди природы» — главная тема, которая прошла через все творчество Флаэрти.
Кино Серебряного века и проблемы культурно-национального самоопределения ...
... в 1945 году -«Художественные фильмы дореволюционной России» и изданное в 1996 Музеем кино — «Документальные фильмы дореволюционной России». Этот ряд пополнился новыми книгами: «Кинохроника в России 1896 — 1916 гг.: опись киносъемок, хранящихся в РГАКФД», «Летопись российского кино ...
Особенно раскрыта она была в фильме «Человек из Арана, который вышел в 1934 году. За всю свою жизнь он снял не более десяти фильмов. Юренев Р. «Краткая история Киноискусства».- М:Академия,1997. С.44 Важным открытием, сделанным на исходе 1920-х стало то, что некогда снятые ранее документальные кадры, будучи поставлены в иной контекст, обретают новый смысл и могут стать эффективным идеологическим инструментом. Она положила начало развитию исторического документального кино. В ее работы входят фильмы: «Падение династии Романовых», «Страна Советов», «Испания» и другие. Еще одним основоположником документалистики — это советский кинорежиссер Дзига Вертов. Он создал бессюжетный немой фильм «Человек с киноаппаратом». В экспериментальном немом фильме «Человек с киноаппаратом» он беспристрастно фиксировал сцены городской жизни, людей за работой и в быту, их досуг, улицы, дома, предметы интерьера, технологические достижения 1929 года, сохранив для потомков дух того времени. И затем, с помощью монтажа создал последовательность, достигая драматургических поворотов в некоторых эпизодах. Таким образом, он подтвердил теорию Льва Кулешова о последовательности кадров, которая может менять смысл беспристрастно снятых кадров. Сам Дзига Вертов писал о документальном кино так: «Видеть и слышать жизнь, подмечать ее изгибы и переломы, улавливать хруст старых костей быта под прессом Революции, следить за ростом молодого советского организма, фиксировать и организовывать отдельные характерные жизненные явления в целое, в экстракт, в вывод — вот наша ближайшая задача. Это задача колоссального и далеко не одного только экспериментального значения. Это проверка всего нашего переходного времени в целом и в то же время проверка на месте, в массах каждого отдельного декрета или постановления». Энциклопедия Кругосвет [Электронный ресурс ]. — URL: http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/DOKUMENTALNOE_KINO.html ?page=0%2C2 (дата обращения:15.01.2018) Основной этап становления документального кино приходится на 30- е годы. Особенности производства и проката документального кино [Электронный ресурс ]. — URL: http://privetstudent.com/kursovyye/zhurnalistika/3252-osobennosti-proizvodstva-i-prokata-dokumentalnogo-kino.html (дата обращения: 17.01.2018) Этот период принято считать первым этапом становления советского документального кино.
Запись звука и использование микрофонов при подготовке телепрограмм
... подготовки записи звука, саму звукозапись и заключительный этап подготовки телепрограммы с полным звуковым сопровождением подготовленного материала. После полного раскрытия и освещения данного материала в данной курсовой работе будет ...
В кинематографе стал осваиваться звук. Это человеческая речь, музыка, звуки природы. Советские кинорежиссеры Вертов и Эйзенштейн были одни из первых в освоении звука. Культура — здесь и сейчас [Электронный ресурс ]. — URL: http://velikayakultura.ru/russkiy-kinematograf/zvukovoe-kino-v-sssr-pervyie-shagi-navstrechu (дата обращения: 08.01.2018) Новый толчок к развитию документалистики дала Великая Отечественная Война. За четыре года военных действий фронтовые операторы сняли свыше 4 млн метров пленки. Спустя три недели после начала войны работало более 80 кинооператоров. Операторы снимали везде: в рядах пехоты и на огневых позициях артиллерии, в танках, самолетах, кораблях и подводных лодках, при отступлении и наступлении, в обороне и на переправах, в жестокие морозы, дождь и снег, в осеннюю и весеннюю распутицы.
Другие фильмы этого периода отражали восприятие их авторов по отношению к случившимся событиям. К таким фильмам можно отнести: «Если дорог тебе твой дом» Василия Ордынского и «Солдатские мемуары» Марины Бабак. Победа над Германией породила волну «культа личности» героя в советском кино. Это связано с тем, что победа над нацистами была завоевана ценой жизни миллионов людей. Наиболее известные фильмы этого периода — «Оборона Сталинграда», «Война в воздухе», «22 июня 1941 года». Подъем документалистики начался в середине шестидесятых годов. К этому времени сформировались главные направления:
1. Хроникально-документальный эпос, это удалось воплотить в фильмах «Подвиг Ленинграда» 1959 года В. Соловцова и Е. Учителя, а также, «900 незабываемых дней» В. Соловцова 1964 года.
2. Найти новое лица, новый характера. Здесь можно выделить такие фильма, как «Чужого горя не бывает» и «Солдатские мемуары» К. Симонова.
1.2 Режиссура и монтаж
Документальный фильм является сложным жанром, чтобы подготовить сценарий необходимо собрать жизненный материал, людей, которые будут «героями», подобрать локации. Сегодня используется определение документального кино, как «реального кино». Полагают, что это всего лишь вид художественного кино, аргументируя это тем, что каждый человек перед камерой становится актером и уже не может вести себя как обычно.
В результате фильм становится «постановочным». Однако принято считать, что основная идея документальных фильмов — показ правды и реальных событий. Именно это главное отличие документалистики от игрового кино. «А обычный человек (не актёр), даже «играя» перед камерой, говорит свои слова и выражает собственное мнение, а не то что написано в сценарии.» Современная документалистика:жанры, их режиссура и съемка [Электронный ресурс ]. — URL: http://renstv.ru/современная-документалистика-жанры-2/ (дата обращения:21.01.2018) Документальный фильм — это самостоятельный жанр. В данном виде кино используют репортажную съемку, архивные материалы и фотографии в качестве фактов, графические иллюстрации для того, чтобы наглядно подкрепить материал или наглядно представить зрителю информацию, а также интерьерные и натурные съемки. У каждого документально фильма есть свой круг зрителей, то есть целевая аудитория. Как пишет теоретик кино А.Г. Соколов: «Этот термин обозначает неких стереотипных потребителей, которых «создают» специально обученные люди, довольно искусственно выделяя из всего репертуара свойств и качеств людей некий набор опорных, высвечиваемых на какой-то отрезок времени .» Черникова В. Основы творческой деятельности журналиста». — М: Школа издательского и медиа бизнеса,
Семиотика кино: фильм как знаковая система (на примере «Зеркало» ...
... в издательстве «Искусство».) // «Искусство кино», № 3, 1979 - с.80-93 3. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 1973 4. Лотман ... переживает сны и воспоминания глазами героя, через камеру оператора. Фильм вызвал смешанную реакцию критиков и зрителей. Одни считали ... распрямляется, камера следует за её движением. Вместе со звуками капающей воды слышен нарастающий гул и звон колокола. Камера ...
2012. — С.199. Задача режиссера: решить каким образом представить подготовленный материал целевой аудитории будущего фильма. Важно определить форму подачи: записи из дневников, история какого-то промежутка времени, рассказ главного героя и так далее. Режиссеры всегда уделяют особенное внимание звуку и видео.
Подразделяют звуки на три группы: шум, музыка, слово. Как пишет Майкл Рабигер, звук можно разделить и другим способом: голос за кадром, куда входит интервью без изображения, звук, сконструированный из трека полноценного интервью и случайных сегментов, повествование: голос рассказчика, голос автора, голос одного из персонажей, а также синхронный звук. Рабигер М. Режиссура кино. -М: ГИТР, 2006.-С.59 Часто в экранных произведениях присутствует музыка. Она подразделяется на закадровую и ту, что в кадре. Закадровая музыка может выражать чувства героя, передавать отношение режиссера к происходящим в фильме событиям, а также создавать настроение зрителя. Такая музыка всегда обусловлена авторским решением и может выполнять различные драматургические функции. Соколов Г. «Монтаж: телевидение, кино, видео».- М.:625,2001. -С.100
Если мы видим источник звучания музыки на экране, то в таком случае это будет музыкой в кадре. К примеру, оркестр, играющий в настоящий момент в кадре, песни в наушниках героя и так далее. Зритель должен понимать, откуда идет звук. Режиссер почти всегда сам назначает функции закадровой музыке. В большинстве случаев закадровая музыка выражает отношение автора к происходящему, либо выражение чувств героя фильма. Музыка создает особое впечатление у зрителя, поэтому очень важно внимательно подходить к ее выбору. Следующий звуковой прием, который используется в документальном кино — это шумы, которые подразделяются на синхронные и фоновые. Синхронные чаще всего обозначают отрывочный, это может следующее: шаги человека, удар дверей, звук инструмента и многое другое, но при этом зритель должен видеть в кадре от чего исходит этот звук. Термин фоновый звук приписывают звучанием, имеющим звучание на протяжении длительного времени. «Интершумы — не придаток звуковых фонограмм, не затычка для звуковых дыр и провалов, а богатое самостоятельное выразительное средство. Нужно только творчески и умело им пользоваться.» Соколов Г. «Монтаж: телевидение, кино, видео».- М.:625,2001. -С. 92 Большое внимание при работе над полученными кадрами после съемки уделяется монтажу. Существует несколько видов монтажа:
Ассоциативный монтаж, Строящийся монтаж, Параллельный монтаж
последовательном монтаже
Сравнительный монтаж
Документальное кино как вид тележурналистики продолжает пользоваться спросом. Сегодня оно присутствует в сетке вещания почти на каждом телеканале. Как правило, тема фильма зависит от целевой аудитории каждого канала. Таким образом, на музыкальном телевидении показывают в большинстве случаев фильмы о концертах или о биографии певцах. Информационные телеканалы, цель которых обозревать новости политики, экономики, спорта, науки России и мира, к примеру, РБК, Russia Today, Россия-24 снимают документалистику, посвященную социальным проблемам, историческим событиям и так далее. Документальное кино на телевидении имеет следующие задачи:
Рождение и развитие искусства кино в России
... жизни. Целью данной курсовой работы является рассмотреть процесс рождения и развития искусства кино на примере России. 1. Синтез искусства и кино 1 История развития российского кино Создание советской ... области документально кино были продолжены режиссёрами В.А. Туриным в фильме «Турксиб» (1929) и М.К. Калатозовым в фильме «Соль Сванетии» (1930). Другое направление документально кино было ...
(удовлетворение информационных потребностей государства, человека, общества)
Пропаганда особенно применялась в фильмах военного периода. Это было сделано для того, к примеру, чтобы создать перед зрителем «особый» образ врага-фашиста. В послевоенное время нужно отметить фильм «День победившей страны». В современном телепроизводстве документалистики все также актуально использование пропаганды. В фильме «Анатомия протеста» 2012 года, снятого под руководством Юрия Шалимова. Впервые фильм появился на телеканале НТВ. Риа Новости [Электронный ресурс ]. — URL: https://ria.ru/trend/Anatomy_of_protest_06102012/ (дата обращения: 17.01.2018) В кинокартине зритель видит использование скрытой камеры, постановочные кадры, подставных героев, отсутствие источников информации, использование эмоциональной музыки. «Анатомия протеста»: анатомия чекистской пропаганды [Электронный ресурс ]. — URL: http://argumentua.com/stati/anatomiya-protesta-anatomiya-chekistskoi-propagandy (дата обращения: 17.01.2018) Все эти признаки сразу намекают на то, что кино является пропагандистким. К таким фильмам можно еще отнести: «Демократия массового поражения» Дмитрия Аргутинского и «Биохимия предательства» Виолетты Сергеевой. Таким образом, можно сделать вывод, что современные режиссеры также используют приемы пропаганды, однако теперь есть спецэффекты, компьютерные программы. Тем не менее, главной функцией документального кино является «фиксация жизни». При любой задаче режиссера, камера запечатлевает «реальную» жизнь.
1.3 Работа оператора-документалиста
Работа оператора одна из основных в создании документального кино, именно от него зависит, как будет выглядеть происходящее в кадре. Как пишет М. Голдовская: «Операторское искусство принадлежит к тем областям художественного творчества, без которых не может существовать кинематограф.» Голдовская М. «Десять операторский биографий». — М: Искусство, 1978. — С. 3 Оператор остается «один на один» с событием. Он единственный, кто фиксирует все происходящее на пленку, и главной задачей при этом остается снять так, как будто рассказываешь зрителю. Именно поэтому кадры, как и слова должны быть богаты смыслом, ярко эмоционально окрашены. Сначала оператор определяет объект, который ему необходим, а затем снимает на камеру. И здесь происходит в несколько этапов: есть факт, затем оператор снимает этот факт, получается кадр и дальше это оценивает зритель. [6;17]. Прежде чем что-либо отснять, оператор оценивает значение, качества происходящего перед объективом камеры, и только потом ищет идеальную изобразительную форму. Задача состоит в том, чтобы прежде, чем отснять кадр, нужно сначала понять истинный смысл объекта съемки и убедиться, что кадр сможет передать задуманный автором смысл. «Понять объект, составить себе правильное представление о нем — это для оператора-документалиста важнейший творческий акт, в результате которого снятый объект предстанет перед зрителем не случайной комбинацией второстепенных качеств, а изобразительной моделью, составленной изглавных, основополагающих признаков.» Медынский С. «Мастерство оператора-документалиста». — М.: «Издательство 625», 2004. — С.16 Для того, чтобы оператор смог это сделать, нужно обратить особое внимание на главное в объекте, на то, что отобразит его сущность. От того, что выберет оператор, будет зависеть, получилось ли у него отснять эффектный кадр и сможет ли этот кадр вызвать у зрителя чувства. К примеру, если оператор вел съемку во время митинга, посвященного погибшим при пожаре в торговом центре в Кемерово, то основу происходящего будут раскрывать средние и общие планы. Обязательно должна присутствовать настроенческая оценка. Если в кадре присутствуют чувства, то это активно воздействует на зрителя. А цель любого творческого продукта заключается в том, чтобы произведение привлекло внимание зрителя, вызвало у него эмоции, сопереживания. Но ужно относиться с большим вниманием к съемке каждого кадра, так как отснятый материал без точного понимания его значения и смысла «навредит» зрителю и исказит реальные факты ситуации. Это подтверждают слова советского кинодокументалиста-классика С.Е. Медынского: «Оператор-документалист должен уметь не снимать кадры, в которых нет необходимости». Медынский С. «Мастерство оператора-документалиста». — М.: «Издательство 625», 2004. — С.18
После того как оператор определился что будет снимать, следующий этап — как это снять, чтобы будущий зритель смог получить максимальное представление о происходящем. Здесь необходимо использовать следующие изобразительные средства:
1) Выбор света.
2) Приемы.
3) Выбор оптики.
4) Съемочная точка.
1.4 Типы драматургического сюжетосложения в документальном кино
Термин «драматургия» обозначает способ организации материала таким образом, чтобы постоянно поддерживать любопытство зрителя, а также использование приемов, которые вызывают эмоциональное сопереживание. Нехорошев Л. «Драматургия фильма». — М.: «Издательство ВГИК», 2009. С.197 Для драматургии в документальном фильме важно как построен сюжет, как он будет развиваться. Как пишет Т. Маслова в своей книге «Сценарное мастерство. Драматургия документального фильма», под сюжетом принято понимать способ развертывания темы, которая лежит в основе фильма. Необходимо рассмотреть типы драматургии с помощью которых происходит развитие темы.
1. Информационно-описательный тип
Это самый распространенный тип. Именно с него начинались первые документальные фильмы. Специфика этого вида заключена в том, что материал всегда построен по логической последовательной схеме, он должен отвечать на вопросы «кто? что? где? почему? когда?», присутствует точная характеристика героев, места, действий, происходящих в кадре, между эпизодами всегда наблюдается прочная взаимосвязь. Прежде всего, информационно-описательная драматургия является базой, основой информационно-хроникального кино и реализуется в жанрах репортажа, киножурнала, обзорного фильма. Маслова Т. «Сценарное мастерство. Драматургия документального кино».- М.:КемГУКИ, 2010. -С. 143
2. Драматургия действия
Действием здесь выступает главная характеристика персонажа. Герой часто оказывается в трудном положении, или какое-то событие кардинально меняет его жизнь. Это фильмы-портреты, исследования, психологические драмы. [7;196] Драматический конфликт имеет завязку, нарастание, кульминацию и развязку. В драматургии действия события действуют одно за другим.
3. Драматургия сопоставлений
В драматургии данного вида фильм состоит цепочки эпизодов, которые не связаны между собой героем, их объединяет только тема. Данный тип может приобретать и другие формы. Одна из них, это «драматургия фактов». На первом плане здесь выступает подбор материала, он подается не в реальной последовательности, а сталкиваются его крайние точки. Маслова Т. «Сценарное мастерство. Драматургия документального кино».- М.:КемГУКИ, 2010. -С. 148
4. Драматургия статических конфликтов
Это драматургия, которая показывает контрасты во всем: в методе съемки, в звуке, монтаже, озвучивании. Для драматургии статических конфликтов характерны фильмы размышления, фильмы — эссе, где авторская мысль может приобретать любые формы, использовать любые средства выразительности.
5. Драматургия жизненного потока
Дзига Вертов стал основоположником документального кино, где используется жизненный поток. Это направление называется «реальное кино». Начиная с 1922 года, Вертов снимал жизнь такой, какая она есть на самом деле. Американские документалисты Л. Рогозин, Ричард Ликок и Роберт Лю разработали концепцию съемок для данного вида драматургии:
- Съемка должна быть в реальной среде
- Не используется предварительный сценарий и план
- Важно выбрать событие для съемок и метод как его воплотить
- Уважение к людям, которых снимаешь
- Съемка естественных диалогов
- Съемка шумов
- Давать возможность человеку оставаться самим собой Маслова Т.
«Сценарное мастерство. Драматургия документального кино».- М.:КемГУКИ, 2010. -С. 154
Глава II. Работа над созданием документального фильма
Основная цель нашей работы — создание документального фильма телевизионного формата. Данная глава посвящена основным этапам реализации проекта.
В связи с этим, такой маленькое количество документальных фильмов об алкоголизме удивляет.
план исследования темы
- Проанализировать документальные фильмы, снятые на тему «лечение алкоголизма».
- Познакомится с людьми, локациями, особенностями мира, который буду снимать
- Провести предварительные разговоры с теми, кто будет сниматься в моем фильме
- Полнее определить цель фильма
- Прописать приблизительный план съемок (См. приложение №1).
- Получите письменное разрешение у тех, кого буду снимать
- Спланировать стратегию съемок для обеспечения результата, которого нужно достигнуть
Целевая аудитория нашего фильма — это мужчины и женщины в возрасте от 18+ лет любой национальности. Имеют среднее или высшее образование. Интересуются социальной сферой жизни, экономикой и медициной.
Прежде чем приступать к съемкам мы распределили обязанности. Мои обязанности были следующие: монтаж, работа оператора и иногда интервьюера. Выбором главного героя мы занимались вместе.
Моя коллега отобрала две клиники с хорошими отзывами и разослала письма, с объяснением кем мы являемся и для чего хотим приехать. В течение недели пришел ответ только от одной клиники, с приглашением. В клинике «Алкоклиник» мы познакомилась с врачами, психотерапевтами и наркологами, удалось даже побывать на анонимном собрании алкоголиков. Это помогло нам глубже «погрузиться» в атмосферу. После собранной информации, нужно было определиться, кто будет сниматься в фильме. Изучив собранный материал, нам стало понятно, что главным героем будет двадцатишестилетний врач Вениамин Садовский. Несмотря на небольшой опыт, за его плечами уже есть немало счастливых историй вылечившихся пациентов. Вениамин подходит к работе с позитивным настроем и безгранично верит, что в скором времени алкоголиков станет меньше. Для него работа — самое главное в жизни. И в любой момент, где бы он не находился, Вениамин готов ехать на помощь к своим пациентам.
Мы вместе с коллегой провели несколько предварительных интервью с героем, чтобы понять почему он выбрал такую профессию, что в ней его привлекает, соответствует ли она его жизненным принципам, а также выяснили какие методы лечения сегодня наиболее успешны и как он пришел в профессию. Узнали, чем отличается мужской алкоголизм от женского и какая сумма денег необходима для лечения. И так далее.
Потом мы искали экспертов и героев эпизодов, которые были готовы поделиться своей историей. Экспертами выступили наркологи и психотерапевты клиники, где и работает главный герой фильма. Героями эпизодов стали люди, которые посещали анонимное собрание алкоголиков, и пациенты, которые приходили на прием к Вениамину. Проанализировав всю собранную информацию, я создала план съемок. (См. приложение №1).
Далее были съемки. Герои эпизодов предпочли не показывать свои лица, но мы включили их в итоговую версию, договорившись, что в фильме они будут показаны со скрытым лицом. Во время съемок не всегда все проходило гладко. Часто кто-то из пациентов, увидев камеру, сильно возмущался и боялся, что он попадет на экран. Во время съемок я была оператором, но были ситуации, когда мы менялись позициями с моей коллегой. И я была интервьюером, потому что кто-то из экспертов был мне очень интересен спецификой своей работы.
Далее мы отсмотрели материал и решили, что пойдет в итоговую версию фильма. После этого я сделала расшифровку (См. Приложение №2) и составила окончательный сценарный план и приступила к монтажу.
Но перед монтажем я еще раз проверила, все ли идет по плану:
- Герои (есть главный герой и герои эпизодов)
- Планируемые сцены (с кем, где? Детали, которые раскроют гипотезу)
- Планируемый бэкграунд (все ли соответствует цели моего фильма?)
Я проанализировала план, чтобы окончательно ответить на вопрос, хватит ли мне фактов, чтобы доказать гипотезу (врачи, которые борются с алкозависимостью — герои своего времени. Почему? Как им это удается?)
При подготовке документального фильма автору нужно проводить анализ освещаемой темы, дать комментарии экспертов, и определить главных и второстепенных героев.
В документальном кино журналист не может высказать свое мнение по отношению к теме, к герою, явлению. Но вывод должен сделать только сам зритель. В документальных фильмах бывают ошибки, когда не до конца продумана идея, его цель. В сюжете должна присутствовать драматургия. Построение драматургии должно быть выстроено четко, нельзя нарушать порядок ее построения. Съемки в документальном кино должны быть продуманы заранее. Автор знает, что он хочет показать, но до конца не может быть уверен в том, что абсолютно все пойдет по плану. Надо быть готовыми к любым поворотам во время съемок. Несколько раз нам повезло — все шло плану: интервью, съемки интерьеров, натуры. Но были дни, когда мы думали, что нам придется переснимать еще раз: герои эпизодов были неразговорчивы, а мы понимали, что нам не хватает кадров. Приходилось идти на различные уловки. К примеру, во время интервью «нащупать» что волнует героя, чтобы разговорить его. Или рассказать какую-то шутку. Это был очень действенный метод. Герои сразу же «раскрывались» и становились разговорчивыми.
В нашем фильме мы решили обойтись без специального музыкального сопровождения, решив использовать только интершум и сопровождать некоторые кадры голосами героев. Это сделано для того, чтобы документальный фильм приобрел более репортажный характер. В нашем документальном фильме важно было показать, почему люди, которые лечат от алкогольной зависимости герои своего времени и почему их так можно называть.
Заключение
Мы достигли основной цели нашего исследования, создав собственный документальный фильм о героях своего времени, которые занимаются лечением алкозависимых людей. Работа была очень интересной. На протяжении шести месяцев мы общались с психологами, медсестрами, главными врачами, пациентами. Часто посещали собрания анонимных алкоголиков, анализировали истории людей об алкогольной зависимости, представленные на форумах, изучали тонкости лечения алкозависимых. Для понимания особенностей производства документального кино, мы проанализировали предыдущие работы по нашей теме. Как выяснилось, притом, что Россия входит в топ-5 стран по потреблению спиртных напитков, данная тема все же не очень популярна среди документалистов. Фильмы об этой проблеме в основном присутствуют на Youtube каналах, но не на телевидении. Однако есть темы, которые пользуются большим спросом. Это фильмы о каком-либо известном персонаже, к примеру, певце, актере или историческом деятеле. В связи этим нам показалось интересным расширить палитру героев фильмов и показать не звезд, а обычных людей, которые каждый день увлеченно работают. Мы остановились на молодом враче-наркологе и посвятили свою историю его работе — лечению алкоголизма.
В качестве ориентира для творческой работы мы выделили профессиональные стандарты работы документалиста и описали основные особенности документальных фильмов для того, чтобы проект соответствовал всем правилам, которые применяются при создании документального кино. Задача документалистики не создавать новый мир, а описывать уже существующий.
На основе изученных научных публикаций, монографий и публикаций СМИ, посвященных нашей теме, мы расписали типологию документального фильмов, которая представлена во введении данной работы. Также мы обобщили изученное, то есть историю возникновения документальных фильмов, выделили главные особенности данного вида кино, проанализировали работу оператора и типы драматургии, а также значимость темы собственного фильма. В процессе выполнения практической части мы руководствовались общепринятыми профессиональными стандартами и технологиями производства. Мы постарались заставить зрителя задуматься о том, что вокруг нас много «героев своего времени», которые каждый день приносят пользу обществу, но незаметны для него. А также попытались разобраться почему чрезмерное употребление алкоголя опасно, и насколько данная проблема масштабна в России и поняли почему врачи, которые занимаются лечением алкоголиков действительно герои своего времени. В итоге мы подготовили документальный фильм, хронометраж которого составляет девятнадцать минут шесть секунд. И надеемся, что в работе нам удалось продемонстрировать факт того, что врачи-наркологи — герои своего времени. Действительно, эти люди прилагают много усилий для того, чтобы кто-то смог остановиться и начать свою жизнь правильным образом. Гипотеза, поставленная в начале работы, подтверждена — несмотря на то, что проблема алкоголизма в России одна из самых глобальных, фильмов на эту тему мало. Те кинокартины, которые выходили в показ на телевидении, освещают в основном вред алкоголя для организма и страшные истории из жизни алкоголиков. Фильмов о тех, кто помогает справиться с этим недугом — нет. Врачи упоминаются лишь как эксперты, для подтверждения какого-либо факта. Нужно отметить, что создание собственного документального фильма помогло закрепить полученные знания и навыки работы над документальным кино. Ссылка на документальный фильм:
Список использованной литературы
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/diplomnaya/dokumentalnoe-kino/
1) Борецкий Р.А. Телевидение как социальная технология и социальный институт. // Телерадиоэфир: История и современность. — М.: Аспект Пресс, 2005.
2) Голдовская М. «Десять операторский биографий». — М: Искусство, 1978.
Маслова Т. «Сценарное мастерство. Драматургия документального кино».- М.:КемГУКИ, 2010.
6) Медынский С. «Мастерство оператора-документалиста». — М.: «Издательство 625», 2004.
7) Нехорошев Л. «Драматургия фильма». — М.: «Издательство ВГИК», 2009.
8) Соколов А.Г. Монтаж. Телевидение, кино, видео.- M.: Издатель А. Г. Дворников, 2003. В 3 частях. Ч.1
9) А.Г.Соколов А.Г. Монтаж. Телевидение, кино, видео.- M.: Издатель А. Г. Дворников, 2003. В 3 частях. Ч.2
10) Соколов А.Г. Монтаж. Телевидение, кино, видео. — M.: Издатель А. Г. Дворников, 2003. В 3 частях. Ч.3
Рабигер М. Режиссура кино. -М: ГИТР, 2006.-С.59
13) Юренев Р. «Краткая история Киноискусства».- М:Академия,1997.
Зарубежная литература
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/diplomnaya/dokumentalnoe-kino/
14)Aufederhaide P., Documentary film: a very short introduction, New York: Oxford University Press,2007— С.1-5.
15)Bernard S.C. (2007) Documentary Storytelling. Making Stronger and More Dramatic Nonfiction Films. USA: Focal Press
16)Buchman H. (1990).
Film and Television Makeup. USA: Watson-Guptill Publications
17)Raskin R. (2003).
A Danish Journal of Film Studies. Denmark: University of Aarhus.
18)Pare Lorentz Center, (2009).
Roosevelt Presidential Library&Museum. Retrieved December 5, 2017 from .
19)Profeeres N. T. (2005).
Film Directing Fundamentals. See Your Film Before Shooting. USA: Focal Press is an imprint of Elsevier
20)Sapino R. The University of Turine. (2011).
What is a Documentary film: Discussion of a Genre. Retrieved December 2, 2017, from http://www.jfki.fu-berlin.de/academics/SummerSchool/Dateien2011/Papers/hoenisch_sapino.pdf ).
21)Wright B. (1951).
The documentary Dilemma. California: University of California Press.
Электронные ресурсы:
22)Отличительные черты средств массовой информации [Электронный ресурс ]. — URL: https://studfiles.net/preview/5834092/page:9/ (дата обращения:17.12.2017)
23)Статистика алкоголизма» [Электронный ресурс ]. — URL: http://www.stopnark.com/statistika-alkogolizma.html (дата обращения: 26.02.2018)
24)История документального кино [Электронный ресурс ]. — URL: https://www.kazedu.kz/referat/197251/1(дата обращения: 11.01.2018)
25)Риа Новости [Электронный ресурс ]. — URL: https://ria.ru/trend/Anatomy_of_protest_06102012/ (дата обращения: 17.01.2018)
26)«Анатомия протеста»: анатомия чекистской пропаганды [Электронный ресурс ]. — URL: http://argumentua.com/stati/anatomiya-protesta-anatomiya-chekistskoi-propagandy (дата обращения: 17.01.2018)
27)Виды монтажа [Электронный ресурс ]. — URL: https://studfiles.net/preview/2567577/page:2/ (дата обращения: 23.01.2018)
28)Сними фильм [Электронный ресурс ]. — URL: http://snimifilm.com/post/posledovatelnyi-montazh (дата обращения: 17.01.2018)
29)Создание домашнего фильма [Электронный ресурс ]. — URL: https://vuzlit.ru/1016589/stroyaschiysya_montazh (дата обращения: 17.01.2018)
30)Современная документалистика:жанры, их режиссура и съемка [Электронный ресурс ]. — URL: http://renstv.ru/современная-документалистика-жанры-2/ (дата обращения:21.01.2018)
31)Фронтовые кинооператоры Великой Отечетсвенной войны [Электронный ресурс ]. — URL: https://infopedia.su/9x297a.html (дата обращения:17.01.2018)
32)Энциклопедия Кругосвет [Электронный ресурс ]. — URL: http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/DOKUMENTALNOE_KINO.html ?page=0%2C2 (дата обращения:15.01.2018)
33)Особенности производства и проката документального кино [Электронный ресурс ]. — URL: http://privetstudent.com/kursovyye/zhurnalistika/3252-osobennosti-proizvodstva-i-prokata-dokumentalnogo-kino.html (дата обращения: 17.01.2018)
34)Культура — здесь и сейчас [Электронный ресурс ]. — URL: http://velikayakultura.ru/russkiy-kinematograf/zvukovoe-kino-v-sssr-pervyie-shagi-navstrechu (дата обращения: 08.01.2018)
Приложение
Предварительный сценарный план
|
Предварительный сценарный план |
||||||
|
«Градус риска», Елизавета Гаргарица, Даяна Шлюпкина |
||||||
|
Элемент |
Предполагаемый видеоряд |
Локация |
Фактура, текст (о чем, вопросы к спикерам, тезисы) |
Предполагаемый спикер (ИФ, должность) |
Предполагаемое время съемки |
|
|
лайф |
танцующие люди, пьющие люди,бармены за стойкой готовят коктейли |
бар «Камчатка» |
Нет текста |
Февраль |
||
|
лайф |
вид Москвы-реки, утренние улицы в центре города |
улицы и переулки центра (станция метро Лубянка), Патриарший мост |
титры со статистикой ВОЗ по потреблению алкоголя в России на 2018 год |
Апрель |
||
|
лайф |
главный герой (врач-нарколог) завтракает перед началом рабочего дня |
кофейня Старбакс, Бутырский вал дом 10 |
разговор героя по телефону |
Март |
||
|
лайф |
главный герой (врач-нарколог) приходит на работу |
наркологическая клиника «Алкоклиник» |
Нет текста |
Март |
||
|
СНХ |
главный герой (врач-нарколог) консультирует пациента |
наркологическая клиника «Алкоклиник» |
рассказ пациента о своей ситуации, врач назначает лечение |
врач-нарколог, пациент |
Март |
|
|
СНХ,лайф |
главный герой (врач-нарколог) делает процедуру пациенту |
процедурный кабинет наркологической клиники «Алкоклиник» |
