Отечественная война 1812 в русской литературе

Реферат

(подразумевает выявление связей исторический событий и искусства слова; обоснование того, что литература в качестве объекта изображения выбирает чаще всего неординарную личность, оставившую след в истории)

б) текстуальный

(предполагает обращение к текстам художественных произведений, в которых поднимается проблема интерпретации образа Наполеона)

Моя работа состоит из пяти глав. Мной были изучены и обработаны материалы 6 источников, среди которых учебная, научная литература, тексты художественных произведений и Интернет-сайты. Оформлено приложение, в котором содержится иллюстративный, словарный материал.

Данная работа не претендует на широкое рассмотрение проблемы, а представляет собой попытку изучить один из важнейших вопросов по данной теме.

Изображение личности Наполеона Бонапарта в русской поэзии XIX века

Мне кажется, особенно интересным рассматривать, как это проявилось в творчестве русских писателей и поэтов XIX века в связи с Отечественной войной 1812 года. Ведь, казалось бы, большинство русских писателей и поэтов должны были относиться к Наполеону негативно, как к жестокому завоевателю. Но так ли это? На этот вопрос я и попытаюсь ответить в своем реферате.

Художественное осмысление образа Наполеона в поэзии В.А.Жуковского.

Наполеон Бонапарт является одной из самых ярких личностей всемирной истории XIX века. Во время и после его правления Наполеона любили и ненавидели. После того как он исчез с мировой арены, ему стали посвящать книги, знаменитые писатели делали Наполеона героем своих произведений, поэты восхваляли или низвергали его в своих стихотворениях. Наполеон становится одиозной фигурой в мировой литературе. Образ Наполеона в русской поэзии XIX века возникает, прежде всего, с темой Отечественной войны 1812 года. Именно поэтому в произведениях поэтов французский полководец воспринимается как тиран, завоеватель.

В творчестве В.А.Жуковского прослеживается тема Отечественной войны 1812 года. Произведение «Бородинская годовщина» (1831) было написано в честь открытия памятника на Бородинском поле. Стоит отметить высокий стиль повествования, эмоционально – экспрессивную лексику, благодаря этому чётко прослеживается авторская оценка Бородинской битвы.

Как ярилась, как кипела,

Как пылала, как гремела

Здесь народная война

В страшный день Бородина.

(I, стр. 103)

По жанру произведение ближе всего к героико-исторической песне. В произведении наблюдается элегический мотив утраты при описании погибших героев.

2 стр., 911 слов

Мой любимый поэт Серебряного века (поэзия М. Цветаевой)

... поэтов “серебряного века” прошли через испытания, потребовавшие огромных душевных затрат. Однако талант нельзя растерзать и покорить. Доказательством этой мысли стало творчество прекрасной русской поэтессы М. Цветаевой. ... списали это сочинение. Рекомендуем эксклюзивные работы по ... холодом, что отразилось в поэзии Цветаевой на решении всех проблем. ... “Мой милый, что тебе я сделала?” Цветаева безмерна ...

И вождей уж прежних мало.

Много в день великих пала.

На земле Бородина.

(I, стр. 103)

В лирическом произведении трактовка образа Наполеона несколько смягчена.

И его как не бывало,

Перед кем всё трепетало!

Есть далёкая скала;

  • Вкруг скалы морская мгла;

С морем степь слилась другая,

Бездна неба голубая

К той скале путь заграждён

Там зарыт Наполеон.

(I, стр. 103)

В «Бородинской годовщине» Наполеон изображён не как тиран, а как обычный человек. Стоит отметить, что В.А.Жуковский выбирает общепринятую лексику. Наполеон Бонапарт – простой человек, но даже после смерти он изолирован от общества. Произведение «Певец во стане русских воинов» (1812) написано в духе романтизма. По своему жанровому своеобразию это лирическая песнь.

В данном произведении примечательно отношение лирического героя к личности Наполеона.

Давно ль, о хищник, пожирал

Ты взором наши грады?

Беги! Твой конь и всадник пал:

  • Твой след – костей громады;

Беги! И стыд, и страх сокрой

В лесу с твоим сарматом.

(I, стр.85)

В данном отрывке авторское изображение Наполеона резко отрицательное.

Проанализировав произведения В.А.Жуковского можно сделать вывод: отношение поэта к личности Наполеона неоднозначно.

В произведениях более раннего периода Наполеон представлен как «надменный хищник», а в произведениях более позднего периода изображение образа несколько смягчается. Наполеон – человек, который отдалён от общества.

В данном произведении нас интересует трактовка образа Наполеона. В.А.Жуковский впервые даёт портретную характеристику французского полководца.

Из гроба встаёт полководец;

Нам нём сверх мундира сюртук

Он с маленькой шляпой и шпагой

На старом коне боевом.

(I, стр. 20)

В балладе в обратной хронологической последовательности показаны боевые походы наполеоновской армии.

Встают старики гренадёры,

Встают из-под русских снегов,

С роскошных полей италийских

Встают с африканских степей,

С горючих песков Палестины.

(I, стр. 20)

В произведении воссоздан образ легендарного полководца, за которым стоит мощная армия.

И армия честь отдаёт.

Становится он перед нею;

И с музыкой мимо его

Проходят полки за полками.

(I, стр. 20)

В балладе отсутствует оценка деятельности Наполеона. Исходя из текста, образ Наполеона представлен как уже нечто ушедшее и вызывающее лишь воспоминания. Его победы и мощь многочисленной, непобедимой армии уже в прошлом.

Таким образом, можно сделать вывод, что в балладе В.А.Жуковский убрал «эффекты ужаса», оставив лишь общую тональность. Трактовка образа Наполеона уже иная, он представлен не как тиран, властитель, а как легендарный полководец.

Поэт использует следующие художественные средства: гипербола – (и с севера, с юга летят, с востока и с запада мчатся), фантастика – (из гроба встаёт барабанщик, и ходит и взад и вперёд), рефрен – (в двенадцать часов по ночам).

26 стр., 12806 слов

Или жанр литературного произведения имеет отношение к научно-технической ...

... результаты могут уточнить способы перевода юридической терминологии в произведениях художественной литературы. Практическая ценность работы предопределена ... Шелов, 1990]. С.Д. Шелов предлагает свою трактовку термина: 1) терминологичность языкового знака, принадлежащего какой-либо ... 206 – 212; 3) Романенко Д.И. Договорное право: терминология и трудности перевода // Проблемы изучения иностранных языков, ...

Таким образом, проанализировав произведения В.А.Жуковского можно сделать вывод, что отношение автора к образу Наполеона неоднозначно.

Поэт использует различные жанры от лирической песни до баллады.

Интерпретация образа французского полководца в лирике А.С.Пушкина.

А.С.Пушкин не мог в своём творчестве обойти вниманием его яркую личность и великие свершения. Вопрос о том, как воспринимал А.С. Пушкин Наполеона Бонапарта, представляет интерес в двух аспектах: во-первых, это позволяет охарактеризовать эволюцию политических взглядов поэта, во – вторых, необходимо обратиться к вопросу, как образ Наполеона влиял на развитие литературных предпочтений поэта. А.С.Пушкин посвятил Наполеону большое количество произведений в разные периоды своего творчества, в данном параграфе будут рассмотрены только те произведения, в которых ярче всего отражено отношение А.С.Пушкина к Наполеону Бонапарту.

Первое упоминание о Наполеоне в творчестве А.С.Пушкина мы находим в стихотворении 1814 года – «Воспоминания в Царском Селе». В произведении есть не только описание всех красот Царского Села, но и размышление об Отечественной войне 1812 года:

И быстрым понеслись потоком

Враги на русские поля.

Пред ними мрачна степь лежит во сне глубоком,

Дымится кровью земля;

И сёла мирные, и грады во мгле пылают…

…Сразились. Русский-победитель!

И вспять бежит надменный галл;

Но сильного в боях небесный вседержитель

Лучом последним увенчал.

(I, стр. 63).

В произведении дана классицистическая трактовка образа Наполеона. Наполеон- тиран, завоеватель.

Блеснул кровавый меч в неукротимой длани

Коварством, дерзостью венчанного царя;

Восстал вселенной бич…

(I, стр. 64)

В произведении А.С.Пушкин однозначно выражает своё негативное отношение к Наполеону как к захватчику. Элегия «Наполеон на Эльбе» (1815) была написана А.С.Пушкиным после получения известия о том, что Бонапарт покинул остров Эльба и 1 марта 1815 года высадился во Франции. В произведении Наполеон – губитель Европы, завоеватель.

Основная часть произведения представлена монологом Наполеона:

Уж мир лежит в оковах предо мной!

Прейду я к вам сквозь чёрные пучины;

  • И гряну вновь погибельной грозой.

(I, стр. 80)

В своих думах ссыльный император восклицает:

Страшись, о Галлия! Европа! Мщенье, мщенье!

Рыдай – твой бич восстал – и всё падёт во прах,

Всё сгибнет, и тогда, в всеобщем разрушенье

Царём воссяду на гробах.

(I, стр. 81)

Наполеон действует как бы вне исторического контекста. Лишь счастье выступает единственной причиной его побед, а отсутствие счастья – единственной причиной его поражения.

О счастье! Злобный обольститель,

2 стр., 560 слов

Технологическая карта в 6 классе «Рр Классное по произведениям ...

... Зачем? Как? Тема и основная мысль Как работать над сочинением? 1. Вдумайся в формулировку темы, выдели слова, указывающие ... и т. д. собери конкретные сведения, систематизируй материал. 6.Напиши сочинение на черновик в соответствии с составленным планом. 7.Прочитай ... на чистовик. Как совершенствовать написанное 1.Прочитайте первый вариант своего сочинения: раскрыты ли в нём тема и основная мысль? ...

И ты, как сладкий сон сокрылось от очей,

Средь бурей тайный мой хранитель

И верный пестун с юных дней!

(I, стр. 81)

В данной элегии Наполеон изображён как отрицательный герой классицистической трагедии XIX века.

В мае 1821 года Наполеон Бонапарт умер. В связи с этим А.С. Пушкин пишет оду «Наполеон» (1821).

В произведении поэт осуждает захватнические походы Наполеона. Но уже появляется чувство сострадания к изгнаннику. А.С.Пушкин описывает место заточенья Наполеона – остров Св. Елены.

Чудесный жребий совершился:

Угас великий человек.

В неволе мрачной закатился

Наполеона грозный век

Исчез властитель осуждённый,

Могучий баловень побед.

(I, стр. 210)

В оде прослеживается противопоставление индивидуализма Наполеона и самоотверженности русского народа.

Поэт высказывает мысль, что Наполеон был игрушкой в руках истории.

Надменный! Кто тебя подвигнул

Кто обуял твой дивный ум?

Как сердца русских не постигнул

Ты с высоты отважных дум?

(I, стр.210)

В данном произведении, по мнению Н.И.Якушина, образ Наполеона окружён романтическим ореолом. Во-первых, стоит отметить наличие художественного приёма, допускающий взаимоисключающие понятия (оксюморон): чудесный человек и тиран. Наличие высокой лексики, помогает определить авторскую позицию (угас великий человек).

Поэт использует старославянизмы и мифические образы (и длань народной Немезиды), эпитеты (сон могильный), метафоры (помчал к боям их ополчения, их цепи лаврами обвил).

Таким образом, можно сделать вывод, что трактовка образа Наполеона несколько меняется. Появляется сочувствие как к изгнаннику, хотя поэт продолжает осуждать французского полководца.

Борьба мнений, развернувшаяся в Европе по поводу политического и военного наследия Наполеона, не могла не отразиться в литературе первой половины XIX века. В основном, образ Наполеона в то время появлялся как герой романтических произведений. Романтизм пытается решить философскую проблему исторической ответственности великих людей, проблему влияния личных свойств и качеств правителей на судьбы народов, проблему взаимоотношений героя и толпы. В это время имя Наполеона всё реже произносится с ненавистью, его жизнь становится объектом изучения современниками.

Можно сделать вывод, что трактовка образа меняется: поэт восхищается не ратными подвигами Наполеона, а его мужеством и великодушием, когда он посещает умирающих от чумы. Поэт не верит мемуарам генерала Бурьена.

Да будет проклят правды свет,

Когда посредственности хладной,

Завистливой, к соблазну жадной,

Он угождает праздно! – Нет!

Тьмы низких истин мне дороже

Нас возвышающий обман…

Оставь герою сердце… что же

Он будет без него? Тиран…

(I, стр.214)

Проанализировав обзорно творчество А.С.Пушкина, можно сделать вывод, что образ Наполеона в лирических произведениях динамичен. В ранних элегиях образ французского полководца представлен в традиционной классицистической трактовке. Наполеон – тиран, жестокий завоеватель, губитель Европы. А.С.Пушкин использует классицистическую типизацию, приём контраста, инвективу, эпитеты, оксюморон, гиперболу. В романтической оде «Наполеон» (1821) имя Бонапарта вызывает сочувствие поэта. Образ Наполеона остаётся предметом творчества А.С.Пушкина на протяжении всей его литературной деятельности.

20 стр., 9790 слов

Изображение личности Наполеона Бонапарта в русской поэзии первой трети XIX в

... знаменитые писатели делали Наполеона героем своих произведений, поэты восхваляли или низвергали его в своих стихотворениях. Наполеон становится одиозной фигурой в мировой литературе. Образ Наполеона в русской поэзии первой ... армии уже в прошлом. Таким образом можно сделать вывод, что в балладе В.А.Жуковский убрал "эффекты ужаса", оставив лишь общую тональность. Трактовка образа Наполеона уже иная, ...

Осмысление личности Наполеона в лирике М.Ю.Лермонтова.

Увлечение М.Ю.Лермонтова наполеоновской темой, характерное для русской поэзии 1820-1830 годов, сказывается у поэта с первых лет его творчества.

Наполеоновский цикл, условно выделяемый в поэзии М.Ю.Лермонтова – это группа стихотворений, посвящённых двум темам.

Во-первых, в отдельную группу отнесены произведения, где центральным персонажем выступает Наполеон и предметом поэтического осмысления выбрана историческая судьба французского полководца: «Наполеон»(1829); «Наполеон» (Дума) (1830); «Святая Елена»(1830); «Воздушный корабль»(1840); «Последнее новоселье»(1841).

Во-вторых, самостоятельную группу составляют произведения о победе русского народа в Отечественной войне 1812 года над наполеоновской армией: «Поле Бородина»(1831); «Два великана»(1832); «Бородино»(1837).

В данной главе будут проанализированы произведения, входящие в первую группу, где наиболее ярко изображён Наполеон Бонапарт.

Обращение к наполеоновской теме закономерно для М.Ю.Лермонтова, хотя порой оно диктовалось внешними факторами. Например, десятилетие со дня смерти Наполеона; перенос его праха с острова Святой Елены во Францию; годовщина Бородинского сражения.

Интерес М.Ю.Лермонтова к великому современнику, к героическим свершениям определил непреходящую увлечённость поэта личностью Наполеона.

Учитывая опыт в разработке темы В.А.Жуковским, А.С.Пушкиным М.Ю.Лермонтов создал собственный художественный образ Наполеона Бонапарта.

Впервые образ Наполеона возникает в творчестве М.Ю.Лермонтова в элегии «Наполеон»(1829).

Это произведение открывает наполеоновский цикл.

В нём отразилось преклонение перед личностью Наполеона, характерное для целого ряда русских и европейских романтиков 1820-1830 годов.

По своим жанровым особенностям это элегия, так как на протяжении всего произведения неизменно присутствует мотив утраты, скорби по прошедшим дням, великим сражениям.

Не здесь ли звук мечей

Гремел, носился глас священный

Нет! Рок хотел отсюда удалить

И честолюбие, и кровь, и гул военный

(I, стр.27)

Основные приёмы, которые вводит М.Ю.Лермонтов: (риторический вопрос, обращение — » не ты ли, островок уединенный, свидетелем был чистых дней).

Уже в первых строках элегии проявляется авторская позиция

В сырой земле и в яме неглубокой –

Там спит герой, друзья! – Наполеон!

(I, стр. 27)

В элегии «Наполеон» образ французского полководца скорбной песней на могиле героя. Песнь повествует о былой славе Наполеона, его победах и поражениях.

В элегии присутствует мотив утраты великого прошлого (яркие, блестящие победы и безрадостное тихое настоящее).

Покоен ты; и в тихий час утра

Как над тобой порхнёт зефир весенний,

Безвестный гость, дубравный соловей.

6 стр., 2729 слов

Образ лирического героя в поэзии лермонтова

... Ratings Yet) Загрузка… Образ лирического героя в поэзии Лермонтова Другие сочинения по теме: Глубина чувства лирического героя в поэзии Владимира Сосюры Владимир Сосюра вошел в украинскую поэзию как певец нежности ... может похвастаться этим, даже у Пушкина лирический герой меняется на протяжении творческого пути. Мир лирического героя Лермонтова составляет постоянная и напряженная борьба полярно ...

(I, стр. 28)

Во второй части элегии появление образа Наполеона вызывает у певца ужас и страх.

Это отношение служит эффектным мотивом для отражённой характеристики персонажа. В данном произведении М.Ю.Лермонтов подчёркивает мотив одиночества героя, его оторванность от окружающего мира.

Образ Наполеона дополняет скорбная песнь. Наполеон – великий завоеватель, но его время безвозвратно прошло.

В раннем произведении М.Ю.Лермонтова возникает тема великого человека с трагической судьбой.

Можно сделать вывод, что, несмотря на победы, Наполеон в глазах современников уже часть истории.

Элегия «Наполеон» носит подражательный характер, но уже наблюдается черты формирования ведущего лирического образа.

Тему великого человека с трагической судьбой М.Ю.Лермонтов продолжает в произведении «Наполеон» (Дума) (1830).

В думе неизменно присутствует мотив утраты великого прошлого. Использован приём воспоминания. Французский полководец грустит о былой славе, победах.

Там Франция! – там край её родной

Там славы след, быть может, скрытый мглой,

Там средь войны, её неслись дни…

О! Для чего так кончились они.

(I, стр. 29)

В думе наблюдается несколько иная авторская позиция. М.Ю.Лермонтов сочувствует герою, размышляя о его судьбе.

Наряду с чувством сострадания присутствует и осуждение героя: осуждается его гордость, эгоизм.

В думе «Наполеон» М.Ю.Лермонтов впервые даёт портретную характеристику героя. Присутствуют мотивы: мрачно сверкающие глаза, черты лица существенны не сами по себе, а как выражение напряжённой и господствующей страсти, однообразная экспрессивность описания служит одновременно приёмом отражённой характеристики, выделяются те подробности, которые могут служить эффектными симптомами вполне определённого душевного состояния.

Также как и в предыдущем произведении М.Ю.Лермонтов даёт оценку деятельности Наполеона, размышляя о его судьбе. Из всего выше сказанного, можно сделать вывод: М.Ю.Лермонтов изображает французского полководца как великого человека со страшной судьбой. В произведении возникает тема героя, слава которого в глазах потомков уже в прошлом.

В элегии «Святая Елена» (1830) поэт несколько расширяет круг проблем.

Произведение написано, вероятно, в связи с десятилетием смерти Наполеона. В центре элегии находится образ императора – изгнанника.

В произведении возникает тема предопределённости, судьбы. М.Ю.Лермонтов характеризует главного героя как жертву рока и страстей.

Изгнанник мрачный, жертва вероломства

И рока прихоти слепой…

Родился он игрой судьбы случайной

И пролетел, как буря, мимо нас.

(I, стр. 83)

По сравнению с более ранними обращениями М.Ю.Лермонтова к данной теме, в элегии впервые появляется тема суда над современниками, которая получит дальнейшее развитие в более позднем произведении «Последнее новоселье» — (1841).

Франция –

Порочная страна не заслужила,

Чтобы великий жизнь окончил в ней.

5 стр., 2005 слов

Поэма М.Ю. Лермонтова «Мцыри» как романтическое произведение

... момент Я знал одной лишь думы власть, Одну – но пламенную страсть: Она, как червь, ... Герои каких произведений больше всего на свете любили и ценили свободу? М Горький «Старуха Изергиль» (Легенда о Данко), «Песня о Соколе». 4. Мцыри ... определениями. Какие художественные средства использовал Лермонтов в описании пейзажа? Работа по ... Пишем сочинение вместе Слайд 33. В чем особенность лермонтовского Мцыри? ...

(I, стр. 83)

Спустя десять лет после смерти Наполеона происходит осмысление деятельности французского полководца. В данном произведении центральный персонаж предстаёт как жертва рока. У героя появляется трагическая вина. Он наказан за тщеславие, гордыню, эгоизм. И поэт называет Наполеона «жертвой вероломства» Трагическая вина – это всегда приём усложнения образа; показатель неразрешимого противоречия.

Наполеон не заслужил права умереть на родной земле. Возникает мотив жертвенности.

Таким образом, можно сделать вывод, впервые в раннем творчестве М.Ю.Лермонтова у героя появляется трагическая вина. Стоит отметить, что в элегии отсутствует фантастический элемент. Возникает романтический конфликт – героя и общества.

Последний раз к наполеоновской теме М.Ю.Лермонтов обратился в стихотворении жанра послания – «Последнее новоселье» (1841).

Накануне двадцатилетия со дня смерти Наполеона в декабре 1840 года, после бурных споров было принято решение перезахоронить его прах во Франции, в Париже. М.Ю.Лермонтов, несколько раз, опоэтизировавший его могилу на острове Святой Елены, был среди многих, кто отнесся к этому резко отрицательно.

В произведении предметом размышлений служат две темы, занимавшие М.Ю.Лермонтова на протяжении всего творчества: историческая судьба Франции и судьба Наполеона.

В послании с первых строк наблюдается конфликт личности и толпы.

Меж тем как Франция, среди рукоплесканий

И кликов радостных, встречает хладный прах.

(I, стр. 208)

Таким образом, можно сделать вывод, что в первой части послания прослеживается контраст толпы и героя, которого Франция забыла. М.Ю.Лермонтов последовательно выражает мысль о том, что герой Франции был предан забвению:

И вздорная толпа, довольная собою,

Гордится, прошлое забыв.

(I, стр. 210)

М.Ю.Лермонтов развивает тему суда над современниками, выражая мысль, что потомки недостойны своего героического прошлого.

Образ Наполеона в послании героизирован.

В послании отмечается былая слава, мощь французского полководца. В одной из строк он назван «отцом». И в тоже время подчёркивается его одиночество. Его победы принадлежат не французскому народу, а только ему.

М.Ю.Лермонтов продолжает обличать французский народ, обвиняя его в измене тому, с кем они «окрепли вновь в тени его державы»

М.Ю.Лермонтов не принимает желание французов возвысить императора. Поэт убеждён, что французский народ не достоин славы Наполеона.

В элегии «Святая Елена»- (1830).

Наполеон был «хоть побеждённый, но герой». Теперь поэт возвращается к тезису о непобедимости французского полководца, которого мог низвергнуть только рок.

Можно сделать вывод, что в юношеских произведениях наполеоновского цикла доминировал мотив романтического восхищения личностью Наполеона – титанической, роковой, сменившейся впоследствии более трезвыми суждениями. Однако на фоне гражданского упадка, личность Наполеона вновь приобретает черты величия.

Таким образом, проанализировав произведение более позднего периода, можно сделать вывод, что образ Наполеона в лирике М.Ю.Лермонтова интерпретируется поэтом как великий человек с трагической судьбой.

25 стр., 12236 слов

Образы моря и паруса в творчестве М.Ю. Лермонтова

... М.Ю.Лермонтове и его творчестве, так и в литературоведение в целом. Авторы подобных работ просто не ставили себе задачу исследовать образы моря и паруса в творчестве М.Ю.Лермонтова, однако в большинстве работ эта тема так ...

Заключение

В своем реферате я попыталась проанализировать стихотворения, где наиболее ярко представлен образ французского полководца.

Стоит отметить, что В.А.Жуковский выбирает общепринятую лексику. Наполеон Бонапарт – простой человек, но даже после смерти он изолирован от общества.

Проанализировав произведения В.А.Жуковского можно сделать вывод: отношение поэта к личности Наполеона неоднозначно.

В произведениях более раннего периода Наполеон представлен как «надменный хищник», а в произведениях более позднего периода изображение образа несколько смягчается. Наполеон – человек, который отдалён от общества.

Таким образом, проанализировав произведения В.А.Жуковского можно сделать вывод, что отношение автора к образу Наполеона неоднозначно.

Поэт использует различные жанры от лирической песни до баллады.

Проанализировав обзорно творчество А.С.Пушкина, можно сделать вывод, что образ Наполеона в лирических произведениях динамичен. В ранних элегиях образ французского полководца представлен в традиционной классицистической трактовке. Наполеон – тиран, жестокий завоеватель, губитель Европы. А.С.Пушкин использует классицистическую типизацию, приём контраста, инвективу, эпитеты, оксюморон, гиперболу. В романтической оде «Наполеон» (1821) имя Бонапарта вызывает сочувствие поэта. Многие молодые люди попали под влияние заманчивых идей Наполеона. Пушкин тонко их разоблачает, показывает их античеловеческую сущность. Образ Наполеона остаётся предметом творчества А.С.Пушкина на протяжении всей его литературной деятельности.

М.Ю.Лермонтов интерпретирует образ Наполеона – как великого человека с трагической судьбой.

Поэт расширяет круг проблем, в частности, М.Ю. Лермонтов поднимает вопрос о том, что потомки Наполеона не достойны его героического прошлого. Так же чётко прослеживается романтическое противопоставление героя и общества. Образ Наполеона героизирован. При создании образа поэт использует высокую лексику. М.Ю. Лермонтова интересует судьба полководца, автор даёт оценку политической и военной деятельности Наполеона.

В итоге исследования, можно сделать вывод, что образ Наполеона в лирике М.Ю.Лермонтова статичен. Поэт строит образ в соответствии с романтической типизацией. Безусловно, что на протяжении творчества несколько эволюционирует оценка Наполеона, в юношеских произведениях доминирует мотив романтического восхищения личностью Наполеона, сменившейся впоследствии более трезвыми суждениями. Но, однако, на фоне гражданского упадка личность Наполеона в более позднем произведении вновь приобретает черты величия.

Мне было интересно работать над выбранной темой реферата. Я считаю, что тема Отечественной войны 1812года вызывает живой интерес у многих людей, не только в связи с приближающейся юбилейной датой. Отечественная война 1812года занимает важное место в истории нашей Родины.

Я поняла, что личность Наполеона перевернула не только мировую историю. Ореол его успехов оказал огромное влияние на духовное самосознание людей. Наполеон сделал по тем временам невозможное — головокружительную карьеру от простого сержанта до императора, которому почти удалось завоевать мир. История еще не знала подобных примеров.

Я думаю, мой реферат можно будет использовать на уроках литературы, для подготовки внеклассных мероприятий.

Список литературы

[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/voyna-goda-v-literature/

5 стр., 2220 слов

Женские образы в произведениях А.С. Пушкина

... В повести «Дубровский» мы впервые встречаем Машу Троекурову. Образ главной героини пересекается с образом героини другого произведения А.С. Пушкина ... она, «перерыв сочинения всякого рода, остановилась ... В образе Ольги А.С. Пушкин воплотил один из женских ... образов русской женщины, нравственно безупречной, ищущей глубокого содержания в жизни. Сам поэт считал образ Татьяны "идеальным" положительным образом ...

Аверинцев С.С. Размышление над переводами Жуковского.- М.: Наука, 1964. – 180с.

Андроников И.А. Лермонтовские исследования.- М.:изд АСТ, 2001.-640с.

Бочаров С.Г. «Ты человечество презрел». Образы Петра I и Наполеона в творчестве А.С. Пушкина и других писателей XIXвека М.:

Московский университет, 1997. – 210с.

Жуковский В.А. Баллады.- М.: Эксмо, 2003,-384с.

Кузьмин А.И. Героическая тема в русской литературе. М.: Наука, 1989. – 184с.

Лермонтов М.Ю. Сочинения в двух томах. Том I.

Приложение.

Словарь

Баллада – это лироэпический жанр, в котором содержится лирическая эмоциональная оценка персонажей на основе сюжетного повествования об исторических событиях, личных драмах, строящихся на основе диалога.

Инвектива – своеобразный вид сатиры; резкое обличение реального лица или группы лиц.

Метафора – вид тропа, перенесение свойств одного предмета на другой, по принципу их сходства или по контрасту.

Ода – жанр лирической поэзии; патетическое, прославляющее произведение.

Олицетворение – особый вид метафоры: перенесение, изображение человеческих черт на неодушевлённые предметы или явления.

Послание – произведение, написанное в форме письма или обращения к какому-нибудь лицу.

Рифма – созвучие концов стихов, отмечающее их границы и связывающее их между собой.

Романтизм – направление в искусстве, предполагающее противопоставление классицистического требования правил романтической свободе от правил

Символ – это самостоятельный художественный образ, который имеет эмоционально – иносказательный смысл.

Строфа – в стихотворении группа стихов, объединённых какими-то общими формальными признаками.

Фантастика – форма отображения мира, при которой на основе реальных представлений создаётся логически несовместимая картина мира.

Элегия – жанр лирической поэзии, посвящённый печальным раздумьям.