3. Матеріали виготовлення скульптур
4. Колірна гама скульптур
5. Процес створення скульптурного твори
Укладання
Список літератури
Останніми роками значно пожвавився інтерес покупців, безліч глядачів до естетичному осмисленню явищ, як класичного художнього спадщини, і сучасного мистецтва, до виховання смаку і правдивого розуміння прекрасного. Особливо посилився інтерес останнім часом у зв’язку з оживленими дискусіями навколо проблем сучасного мистецтва, його особливостей, його здобутків і традицій окремих огріхів. Досягнення образотворчого мистецтва дуже помітні у різних видах мистецтва, помітними вони є й у скульптурі.
Коли будь-якої людини, чи знає він, що таке скульптура, «звісно, так»,- відповість він. Але якщо запитати його, що вона розуміє слово «скульптура», імена яких великих скульпторів йому відомі, якими засобами скульптор висловлює свій задум, чому одні явища живої дійсності доступні втілення в статуях, інші — немає, які, отже, можливості й особливо мистецтва скульптури, — то, на всі ці запитання не кожен відповість відразу. Спробуймо розібратися у цьому. Мистецтво ліплення грає великій ролі у житті. Відбиваючи прекрасне у дійсності, воно, своєю чергою, формує нашу свідомість, наш смак і наші ставлення до прекрасному. Навчитися розуміти його, розширювати у цій галузі свій світогляд мусить кожен культурний людина.
1. Скульптура і його види
Скульптура
Що й казати позначає саме слово «скульптура?» Поруч із терміном «скульптура», подією від латинськогоsculpere — вирізати, висікати, вживається, як рівнозначне, слово «пластика», що від грецькогоpladzein, що таке ліпити. Спочатку, у вузькому значенні слова, під скульптурою розуміли ліплення, висікання,вишелушивание, рубку, вирізання, тобто такою шлях творення мистецького твору, у якому художник знімає, збиває зайві шматки чи верстви каменю або дерева, прагнучи хіба що вивільнити закладену,таящуюся у блоці скульптурну форму. Під пластикою ж розуміли протилежний ліпленню шлях творення скульптурного твори — ліплення з глини чи воску, коли він скульптор не зменшує, а, навпаки, нарощує обсяг. Головними об’єктами скульптури є чоловік і зображення тваринного світу. Основними різновидами скульптури є кругла скульптура і рельєф.
Скульптура за своєю формою ділиться на дві основні виду
Кругла скульптура
Декоративно-прикладне мистецтво Галичини
... розвитку декоративного мистецтва від часу його виникнення до кінця ХХ століття; усистематизувати напрямки та види декоративного мистецтва; проаналізувати види народного декоративного мистецтва, що переважають на Галичині; з’ясувати та узагальнити художні особливості декоративного мистецтва історико ...
Завжди пов’язана з певною просторової середовищем, освітлена природним чи штучним світлом. Світло і служать засобом виявленняхудожественно-пластической сутності скульптури. Вони розташовуються лежить на поверхні відповідно до характером ліплення, ні з місцезнаходженням джерела висвітлення. Є низка різновидів круглої скульптури. Основні їх — статуя, група двох чи більше постатей, пов’язаних між собою за змістом і композиційно, голова, погруддя (>погрудное чи поясний зображення).
Головними типами круглої скульптури є: статуя, статуетка, погруддя, торс і скульптурна група.
Погруддя -погрудное, поясний чиоплечное зображення в круглої скульптурі.
Скульптурний верстат — дерев’яний триніжок з обертовою круглої чи квадратноїдоской-подставкой, яку поміщають створюване твір круглої скульптури.
>Статуетка — вид дрібної пластики; статуя настільного (кабінетного) розміру значно менше натурального розміру, службовець для прикраси інтер’єру. Статуя — вільно що стоїть об’ємне зображення людської фігур у зростання, і навіть тварини або фантастичного істоти. Зазвичай статуя поміщається на постаменті. так звана кінну статую зображує вершника.
>Торс — скульптурне зображення тулуба людини без голови, рук і ніг.Торс то, можливо осколком античної скульптури чи самостійної скульптурної композицією.
>Хрисоелефантинная скульптура — скульптура з золота і слонової кості, характерна античного мистецтва.Хрисоелефантинная скульптура складалася з дерев’яного каркаса, який наклеювалися пластини зі слонової кістки, що передавали оголене тіло; з золота виконувалися одяг і русяве волосся.
круглої скульптурі
Роль рельєфу як виду скульптури дуже значна. Вона має древньої історією, великими художніми можливостями, має мистецькі організації і технічні особливості.
Рельєф
(від італійськогоrelievo — виступ, опуклість, підйом) займає за своїм образотворчим можливостям проміжне місце між круглої скульптурою і зображенням на площині (малюнком, живописом, фрескою).
Рельєф, як і кругла скульптура, має трьома вимірами (хоча третє, глибинне вимір це часто буває кілька скороченим, умовним).
Композиція фігур у рельєфі розгортається вздовж площині, яка є й технічної основою зображення одночасно тлом, що дозволяє відтворювати в рельєфі пейзаж імногофигурние сцени. Така органічна зв’язку з площиною і є особливістю рельєфу.
Розрізняють низький рельєф, чи барельєф (від французького словаbas — низький), тобто такою, у якому зображення менш як наполовину свого обсягу виступає над площиною фону, і високий рельєф, чи горельєф (від французького словаhaut — високий), коли зображення виступає над площиною фону більш ніж наполовину свого обсягу, а місцямиокругляясь, частково навіть відривається від фону. Рельєф стосовно фону може бути опуклим, а ввігнутим, поглибленим, тобто хіба що зворотним. Такий рельєф називається «>койланоглиф». Він був поширений у мистецтві Стародавнього Сходу, Єгипту й у античній різьбленні по каменю. «Класичний рельєф», особливо характерний мистецтва античності і класицизму, має здебільшого гладкий фон. Прикладом такого рельєфу може бути всесвітньо відома фриз Парфенона, який зображає урочистий хід афінських громадян, у храм Афіни щодня свята великих Панафіней. Високе майстерність композиції, ритмічної і е той час надзвичайно природною, принадність ліплення образотворчих драпіровок змушують припускати, що автором цього фриза, можливо, був сам Фідія (V в. до зв. е.) або його найближчі талановиті помічники.
Скульптура греції
... всіх етапів розвитку давньогрецької скульптури – від неї зародження до кризи всієї цивілізації. 1.2 Скульптура Греції епохи архаїки Період ... у фронтонах приходить кругла скульптура), надгробні стели. Серед славнозвісних пам'яток архаїчної круглої скульптури — голова Гери, знайдена біля ... Мета мого реферату – вкотре переглянути літературу на цю тему і досліджувати історію грецької скульптури – від ...
Класичний рельєф має риси монументальності: зображення на гладкому тлі не руйнує площині стіни, а стелиться паралельно цьому фону. Такий рельєф легко уявити як фриза — горизонтальній смуги,обегающей стіну будь-якого будинку. Тому «класичний рельєф» можна зарахувати до поділу монументальнодекоративного скульптури, зазвичай, що з архітектурою. Часом не тільки барельєф, а й горельєф може бути зв’язаний з архітектурним спорудою.
мальовничий рельєф
2. Види призначень скульптури
З власного призначенню скульптура підрозділяється: — на монументальну;
- намонументально-декоративную;
- станковий; і — скульптуру малих форм.
монументальної скульптури
Монументальний скульптура
Скульптура:
- розрахована конкретну архітектурно-просторове чи природне оточення;
- адресуемая масового глядача;
- покликана конкретизувати архітектурний образ й доповнити промовистість архітектурних форм новими відтінками.
До монументальної мистецтву ставляться:
- пам’ятники й монументи;
- скульптурні, мальовничі, мозаїчні композиції для будинків;
- вітражі;
- міська і паркова скульптура;
- фонтани тощо.
>Акротерий — скульптурне прикрасу,помещаемое над кутами фронтону архітектурного споруди, вибудуваного із застосуванням класичного ордера.
>Бига — скульптурне зображення будинку чи арці колісниці, запряженому парою коней.
>Герма — стадіонах і садах XVIII в. — скульптурне зображення у вигляді голови чи погруддя на чотиригранної опорі.
>Десюдепорт
>Канефора — органічно вписане в архітектуру будинку скульптурне зображення жіночої постаті. Конструктивноканефори виконують функції колон.
>Кариатида — скульптурне зображення що стоїть жіночої постаті, служить опорою балки у будинку. Зазвичай каріатиди притулені до стіни чи виступають з її.
>Маскарон
>Пандатив — скульптурне ліпне прикрасу, розташоване (висяче) в вершині зводу.
>Постамент — або архітектурне підставу твори скульптури (п’єдестал);
- або підставка, де встановлюється твір станкової скульптури.
>Протома — скульптурне зображення передній частини бика, коня, іншого тварини або людини.
П’єдестал — художньо оформлене основу скульптури, вази, обеліска чи колони.
Пам’ятник
>Стела
Обеліск — чотиригранний, догорисуживающийся стовп, увінчанийзаострением як піраміди.
Ростральна колона
Майстер монументального пам’ятника мусить уміти правильно «поставити» постать, зробити силует виразним і красивим зусебіч і з різних відстаней. Зміст пам’ятника має сприйматися і з першого погляду і за русі повз пам’ятника чи навколо неї — з багатьох точок зору. Різні аспекти, розвиваючи основну ідею пам’ятника, роблять її багатограннішим й багатше. Поза, жест постаті, її рух мали бути зацікавленими композиційно вирішені те щоб зробити зрозумілими його зміст. Виразність як особи, але й статуї, повну відповідністьвнешнепластического виду внутрішнього світу героя — обов’язкова умова для монументального пам’ятника. Одні його сприймають видали і, отже, загалом; інші, ті, хто підійде до пам’ятника на близьке відстань, можуть вдивлятися обличчя статуї. Пам’ятник має лише мати виразним силуетом, але статися розмірним, пропорційним, має бути собою цілісний витвір мистецтва. Адже разом із ідейним змістом пам’ятник несе і функції архітектурно-художні. Це не вродлива вертикаль, обсяг чи ритмічне чергування обсягів, а виразний образ людини, який надає сенс цілому архітектурному ансамблю, він центрує, вінчає простір площі.
Контрольная работа: Скульптура України в другій половині XVII-XVIII ст
... кругла скульптура, навпаки, домінувала однозначно, в середині XVIII ст. на короткий час навіть вийшовши на чільне місце в мистецькому житті. Головним напрямом розвитку української скульптури залишалася ... В українській мистецькій культурі вона поширювалася насамперед у вигляді орнаментального декоративного різьблення; фігурна скульптура тут виступала хіба що спорадично, спроби ввести її у другій ...
Проте чи всякий пам’ятник гаразд виглядати і натомість відкритого простору площі. Якщо скульптор вирішив композицію пам’ятника як сидить постаті, цю пам’ятку доречнішим буде у парку, в «інтер’єрі» двору, чи тлі архітектурного споруди, ніж посеред площі великого міста. Таку статую набагато природнішою і органічніше помістити там, де немає гамірного руху, де навколишнє середовище має глядачів загальмувало біля скульптури, посидіти і кваплячись, подивитися на неї близькою відстані. З іншого боку, радіус огляду сидить постаті через невиразності погляду зі спини скорочується до 180 градусів окружності, і тому краще, якщо постать своєї тильного стороною примикає до стіни будівлі зелені парку.
роль п’єдесталу
Чималу роль встановлення грає її становище стосовно сторонах світу, чому залежить характер його висвітлення ту чи іншу час дня.
скульптура меморіальна
