Предмет дослідження даного реферату – скульптура Стародавню Грецію. На погляд, цю тему є одним із найважливіших до вивчення давньогрецької цивілізації, оскільки скульптура, як і образотворче мистецтво взагалі, відбиває все життя й історію нації. З іншого боку, вивчення скульптури Стародавню Грецію дозволяє якнайкраще зрозуміти світогляд греків, їх філософію, естетичні ідеали й прагнення. У скульптурі як ще більше проявляється ставлення до людини, що у Стародавню Грецію був мірою всіх речей. Саме скульптура дає можливість будувати висновки про релігійних, філософських, естетичних уявленнях античних греків. Усе це вкупі дозволяє краще зрозуміти життя й історію Стародавню Грецію й усе історичний процес становлення, розвитку та занепаду цієї цивілізації.
Античне, зокрема, давньогрецьке мистецтво з давнини предмет вивчення. Починаючи з часів Стародавнього Риму його брали за зразок, а канони давньогрецького образотворчого мистецтва були непорушними правилами. Теоретичне ж вивчення давньогрецького мистецтва, зокрема, скульптури, почалося пізніше – з епохи Ренесансу.
Отже, література на цю тему багата і різноманітна. До нашого часу мало дійшло ніяких трактатів античних скульпторів та закордонних вчених, але є дуже багато літератури сучасних дослідників. З іншого боку, донині дійшли багато статуї і рельєфи – оригінали і римські копії – тому уявлення про давньогрецької скульптурі складається цілком чітке. Мета мого реферату – вкотре переглянути літературу на цю тему і досліджувати історію грецької скульптури – від часу зародження до її занепаду. Гадаю, цю тему актуальна нашого часу, оскільки питання, пов’язані з мистецтвом, будь-коли втрачають своєї актуальності, а вивчення мистецтва допомагає вивчити історію народу. З іншого боку, давньогрецьке є ідеалом, каноном для мистецтва безлічі пізніших цивілізацій. Не втрачає воно своєї актуальності й у наші дні, коли є формування нового види мистецтва, а загальні погляди на мистецтво неодноразово переглядаються змінюються.
1. Скульптура Стародавню Грецію
1.1 Скульптура у Стародавній Греції. Передумови його розвитку
Серед образотворчого мистецтва древніх цивілізацій мистецтво Стародавню Грецію, зокрема, її скульптура, займає цілком особливу увагу. Ніде більш скульптура не піднімалася ж на таку висоту – ніде більш так і не цінувався людина, як і давньогрецької цивілізації. У чому причина такого надзвичайного злету мистецтва, зокрема, скульптури, у Стародавній Греції?
Декоративно-прикладне мистецтво Галичини
... історію розвитку декоративного мистецтва від часу його виникнення до кінця ХХ століття; усистематизувати напрямки та види декоративного мистецтва; проаналізувати види народного декоративного мистецтва, що переважають на Галичині; з’ясувати та узагальнити художні особливості декоративного мистецтва ... виробів народного мистецтва до формування нового стилю на основі вивчення кращих традицій ...
І. Тен у «>Лекциях естетики» пояснює простоту форми еллінського мистецтва фізичним строєм краю. Зрозуміло. Грек не дивувався, подібно єгиптянину, нескінченним піщаним океаном Сахари, нескінченно величезним Нілом; його уяви не придушували масиГималайских гір, суха площину Каспійського прибережжя. Ні, навколо неї було всього так світло, свіжо, суто, зрозуміло і. Невеликі округлі гори, гаї,разросшиеся в їхніх підошов, море, поцятковане островами, таким близьким лежать до іншому, що важко знайти пункт, у якому далека земля не виднілася на обрії; крихітніречки-ручьи. Погляд охоплює повнотою кожну форму, не втрачається, — звідси вироблення певних, точних понять. Громадяни знали у державі всіх у лице. З міської цитаделі можна було оглянути всю державу. Місто, передмістя, ферми, селища — ось і всі.Тумана тут не буває, навіть дощу майже немає. Жар помірний близькістю моря. Навколо вічне літо; маслини, помаранчі, лимони, кипариси, виноград дають постійну дарову їжу жителю. Він «сумний пасинок природи», а скоріш її рівноправний брат. Йому потрібно винаходити теплих одягу і жител, мостових, тротуарів, — бруду не буває. Йому потрібно будувати театр, оскільки сидітиме у ньому задушливо, але в терасі гори сидіти гаразд і прохолодно.Поместить у центрі тераси сцену — і йдеться скінчено*.
>Миниатюрность природи, точне враження дрібних контурів виробили веллине дивовижну вразливість до самих дріб’язкових деталей, з яких складаються маси. Доступність форми і відраза від України всього колосального змусили його будувати маленькі храмики і ліпити богів, у натуральний розмір. Краса, свіжість і яскравість навколишнього змусили його того зріднитися з цим красою, що всяке відступ від останньої приймалося за аномалію, за виняткове явище, недостойне узагальнених ідеалів мистецтва.Отсюда-то та характерна риса відсутності потворних форм в еллінському мистецтві. Простота і краса йдуть рука разом у «класичному світі.
Стрій життя вів грека тож його художнику давався чудовий матеріал для пластичних зображень.Воззрения грека на ідеальну людську особистість можна прирівняти, по улучному зауваженню французького критика, до ідеалу заводського жеребця. Аристотель, малюючи блискучу майбутність юнакові, каже: «І будеш ти з повною грудьми, білої шкірою, широкими плечима, розвиненими ногами, в вінку з квітучих очеретів, гуляти по священним гаям, вдихаючи у собі аромат трав іраспускающихся тополь». Живе тіло, здатне на всяке мускульне справа, греки ставили найвище. Відсутність одягу нікого не шокувало. До того ж ставилися занадто просто, щоб соромитися чого це не пішли. І тоді водночас, звісно, цнотливість від прийняття цього не програвало.
Тепер час торкнутися послідовному вивченню всіх етапів розвитку давньогрецької скульптури – від неї зародження до кризи всієї цивілізації.
1.2 Скульптура Греції епохи архаїки
Період архаїки – це становлення давньогрецької скульптури. Вже зрозуміло прагнення скульптора передати красу ідеального людського тіла, що у повною мірою проявилося під час творах пізнішій епохи, але дуже важко ще потрібно було відійти художнику від форми кам’яного блоку, і фігури цього періоду завжди статичні.
Перші пам’ятники давньогрецької скульптури епохи архаїки визначаються геометричних стилем (VIII в.).
Це схематичні фігурки, характерні для Афінах, Олімпії , вБеотии.Архаическая епоха давньогрецької скульптури посідає VII — VI ст. (рання архаїка — близько 650 — 580 рр. до зв. е.; висока — 580 — 530 рр.; пізня — 530 — 500/480 рр.).
Розвиток сучасного музичного мистецтва та основних його напрямків
... того чи іншого виду мистецтва, скільки про його можливості чітко виражати світовідчуття епохи, її духовні стремліня, надії та ілюзії. ... впливу сучасного музичного мистецтва на особистість дитини; музика сучасний джаз рок Розділ 1. Музика як психо-фізіологічний ... називають віком музики, попередні століття – віком літератури, а епоху Відродження – золотим віком образотворчих мистецтв. Все це говорить ...
Початок монументальної скульптури у Греції належить до середини VII в. до зв. е. разом й характеризуєтьсяориентализирующими стилями, у тому числі найбільше значення малодедаловский, пов’язаний з ім’ям напівміфічного скульптораДедала. До кола «>дедаловской» скульптури належить статуя АртемідиДелосской і жіноча статуя критської роботи, що зберігається у Луврі («Дама зОксера»).Серединой VII в. до зв. е. датуються і першікуроси. А до того народилася перша скульптурна храмова декорація — рельєфи та статуї зПринии на острові Кріт. Надалі скульптурна декорація заповнює поля, виділені храмі його конструкцією — фронтони і метопи в доричному храмі, безперервний фриз (>зофор) — в іонічному. Найбільш ранніфронтонние композиції в давньогрецької скульптурі походять з афінського Акрополя і з храму Артеміди на острові Керкіра (Корфу).Надгробная,посвятительная і культова статуї представлені у архаїці типомкуроса і кори. Архаїчні рельєфи прикрашають бази статуй, фронтони і метопи храмів (надалі цього разу місце рельєфів у фронтонах приходить кругла скульптура), надгробні стели. Серед славнозвісних пам’яток архаїчної круглої скульптури — голова Гери, знайдена біля її храму в Олімпії, статуїКлеобиса іБитона з >Дельф, >Мосхофор(«>Тельценосец») з афінського Акрополя,ГераСамосская, статуї зДидими,>НиккаАрхерма та інших. Остання статуя демонструє архаїчну схему з так званого «уклінної бігу», який використовувався для зображення летючою чи біжучому постаті. У архаїчної скульптурі прийнято ціла низка умовностей — наприклад, так звана «архаїчна усмішка» на обличчях архаїчних скульптур.
У скульптурі архаїчної епохи переважають статуї струнких оголених хлопців та задрапірованих невідомих молодих дівчат —куроси і кори. Ні дитинство, ні старість тоді не залучали уваги художників, адже, тільки в зрілої молодості життєві сила у колишньому розквіті і рівновазі. Раннє грецьке мистецтво створює образи Чоловіка й Жінки у їх ідеальному варіанті.
Тієї епоху духовні горизонти надзвичайно розсунулися, людина хіба що відчула себе хто стоїть обличчям до обличчя зі світобудовою і захотіла збагнути його гармонію, таємницю його цілісності. Подробиці вислизали, ставлення до конкретному «механізмі» всесвіту стояли дуже фантастичні, але пафос цілого, свідомість загальної взаємозв’язку — ось що становило силу філософії, поезії і мистецтва архаїчної Греції*.
Приблизно так як філософія, тоді ще близька до поезії, проникливо угадувала загальні принципи розвитку, а поезія — сутність людських пристрастей, образотворче мистецтво створило узагальнений людську подобу. Подивимося накуросов, чи, як його іноді називають, «архаїчних Аполлонов». Байдуже, чи мала намір художник зобразити справді Аполлона, чи героя, чи атлета.qh зображував Людини. Людина молодий, оголений, та її цнотлива нагота вже не потребує сором’язливихприкритиях. Він стоїть прямо, його тіло пронизане готовністю до руху. Конструкція тіла показано і підкреслена з граничною ясністю; відразу видно, що довгі мускулисті ноги можуть згинатися в колінах і бігати, м’язи живота — напружуватися, грудної клітки — роздуватися глибокій подиху. Обличчя не висловлює якогось певного переживання чи індивідуальних чорт характеру, а й у ньомузатаени можливості різноманітних переживань. І умовна «усмішка» — трохи підняті кути рота — тільки усмішки, натяк на радість буття, закладену у тому, як хіба що створеному людині.
Реферат храмы украины
... музику — слід сприймати і розглядати разом. Храмова архітектура Православний храм зародився у природному життєвої, побутової обстановці. Прообразом його вважатися та світлиця — тобто кімната другою поверсі — ... перші промені сонця мали висвітлити статую божества, вартісну у глибині храму. Російський православний храм протягом століть був наче продовженням вдома, домашнього сімейного затишку, тієї ...
Статуїкуросов створювалися переважно у місцевостях, де панувавдорийский стиль, цебто в території материковій Греції; жіночі статуї — кори — головним чином малоазійських і острівних містах, осередкахионийского стилю. Прекрасні жіночі постаті знайшли під час розкопок архаїчного афінського Акрополя, побудованого VI столітті до зв. е., коли правилПисистрат, і зруйнованого в часи війни з персами. Двадцять п’ять століть були поховані в «перській смітті» мармурові кори; нарешті їх витягли звідти,полуразбитими, але з що втратили свого незвичайного зачарування. Можливо, окремі виконувалися іонічними майстрами, запрошенимиПисистратом до Афін; їх мистецтво вплинуваттическую пластику, яка з’єднує у собі риси доричної суворості зионийской грацією. Укорах афінського Акрополя ідеал жіночності виражений у його первозданній чистоті. Усмішка світла, погляд довірливий і як радісно здивований видовищем світу, постать цнотливо задрапірованапеплосом — покривалом, чи легким убранням — хітоном (за доби архаїки жіночі постаті, на відміну чоловічих, ще зображувалисянагими), волосся струмує по плечам кучерявими пасмами. Ці кори стояли постаментах перед храмом Афіни, тримають у руці яблуко чи то квітка.
Архаїчні скульптури (як, втім, і класичні) були такими одноманітно білими, як уявляємо їх нині. У багатьох збереглися сліди забарвлення. Волосся мармурових дівчат були золотавими, щоки рожевими, очі блакитними. З огляду на безхмарного неба Еллади усе це повинно було виглядати дуже святково, але з тим гаслам і суворо, завдяки ясності, зібраності і конструктивності форм, і силуетів.Чрезмерной барвистості і строкатості був.
Пошуки раціональних основ краси, гармонія, джерело якої в мері і,— дуже важлива річ в естетиці греків.Философи-пифагорейци прагнули вловити закономірні числові відносини у музичнихсозвучиях й у розташуванні небесних світил, вважаючи, що гармонія музична відповідає природі речей, космічному порядку, «гармонії сфер». Художники шукали математично вивірені пропорції людського тіла, і «тіла» архітектури У цьому вже раннє грецьке мистецтво принципово відрізняється відкрито-микенского, далекого будь-якої математиці.
Подивимося напозднеархаический рельєф зДипилонского некрополя в Афінах, який зображає гімнастичні гри. Дуже жива жанрова сцена: двоє оголених борців зійшлися у двобої, зліва стоїть уболівальник, справа наглядач зазначає палицею кордон бойової майданчики. Але як симетрично і конструктивно побудована ця композиція! Центральна група борців, розставивши ноги, зчепившись саме руками і зімкнувши лоби, утворює врівноважену замкнуту постать, на кшталт трикутника, бічні постаті їїфланкируют — майже геометричне побудова, попри природність рухів і поз.
Отже, за доби архаїки було закладено основи давньогрецької скульптури, напряму, і варіанти його розвитку. Тоді були зрозумілі основні мети скульптури, естетичні ідеали та прагнення античних греків. У пізні періоди відбувається розвиток і удосконалювання цих ідеалів і майстерності древніх скульпторів.
Романський стиль. Готика. Культова архітектура
... конструкцію храму, архітектори створили склепіння у вигляді хрестів. Безліч вільних площин сприяла поширенню монументальної скульптури, що знайшла ... період розквіту романського стилю (XII століття), У ХІІІ ст. готичний стиль досяг вершин висока готика. Згасання припадає на ... рельєфні композиції над порталами храмів Сюжетами найчастіше були грізні пророцтва Апокаліпсиса і Страшного суду. Композиція ...
1.3 Скульптура Греції епохи класики
Класичний період давньогрецької скульптури посідає V — IVвв.до н.е. (рання класика чи «суворий стиль» — 500/490 — 460/450 рр. е.; висока — 450 — 430/420 рр. до зв. е.; «багатий стиль» — 420 — 400/390 рр. до зв. е.; пізня класика — 400/390 — прибл. 320 рр. до зв. е.).
На зламі — архаїчної і класичної — стоїть скульптурний декор храму АфіниАфайи на островіЭгина. Скульптури західного фронтону належать до часу підстави храму (510 — 500 рр. до зв. е.), скульптури другого східного, якими замінено колишні, — дораннеклассическому часу (490 — 480 рр. до зв. е.).
Центральний пам’ятник давньогрецької скульптури ранньої класики — фронтони і метопи храму Зевса в Олімпії (близько 468 — 456 рр. до зв. е.).
Інше значне твір ранньої класики — так званий «>ТронЛюдовизи», прикрашений рельєфами. Від цього часу дійшов також кілька бронзових оригіналів — «>Дельфийский візничий», статуя Посейдона з мисуАртемисий, Бронзи зРиаче. Найбільші скульптори ранньої класики — Піфагор>Регийский,Каламид і Мирон. Про творчість прославлених грецьких скульпторів ми судимо, переважно, з літературних свідченням і пізнім копіям їх творів. Висока класика представлена іменами Фідія іПоликлета. Її короткочасний розквіт пов’язані з роботами на афінському Акрополі, тобто з скульптурної декорацією Парфенона (дійшли фронтони, метопи ізофор, 447 — 432 рр. до зв. е.).
Вершиною давньогрецької скульптури були,no-видимому,хрисоелефантинние статуї АфінПарфенос і Зевса Олімпійського роботи Фідія (обидві не збереглися).
«Багатий стиль» властивий творам Каллімаха,Алкамена, >Агоракрита та інших скульпторів до. V в. до зв. е.. Його характерні пам’ятники — рельєфибаллюстради невеликого храму НікиАптерос на афінському Акрополі (близько 410 р. до зв. е.) і кілька надгробних стел, серед найбільш відома стелаГегесо. Найважливіші твори давньогрецької скульптури
