|
|
Ярцевская средняя (полная) общеобразовательная школа № 9 Экзаменационный реферат по литературе Основные темы и идеи лирики Марины ЦветаевойВыполнила: учащаяся 11 А класса Горянова Ирина Руководитель: учитель литературы Давыдова Людмила Николаевна Ярцево 2007 ОглавлениеСамобытный талант Марины Цветаевой Основные темы лирики М. Цветаевой. Высокое предназначение поэта в обществе Трепетное отношение к России и русскому слову в поэзии Марины Цветаевой Любовь — святая тема в лирике Марины Цветаевой Популярность поэзии Марины Цветаевой в наши дни Список использованной литературы Моим стихам, как драгоценным винам, Настанет свой черед. Самобытный талант Марины Цветаевой , 1922. 1 А. Михаилов. «Поэтические родники России». Саратов, Приволжское книжное издательство, 1990, с. 249. 2 Ежегодник рукописного отдела Пушкинского Дома на 1975 г. Л., «Наука», 1977. 3 М.Цветаева. Письмо к Анне Тесковой. Прага, 1969 г. 4 К. Паустовский 5 Саакасянц А. Марина Цветаева. Страницы жизни и творчества (1910-1922).
М., « Советский писатель», 1986, с. 346-347
Марина Цветаева. Жизнь и творчество
Теперь, в тридцатые годы (как, впрочем, и всегда, но теперь особенно), Цветаева так и будет жить: с оборотом головы назад — ко всему и всем, что умерло, умерли… То’й ее — несчетных Верст, небесных царств, Той, где на монетах — Молодость моя — Той России — нету. — Как и той меня. Это — конец стихотворения «Страна», написанного немного позже. Живая стихотворная формула, заменяющая многословные рассуждения на тему: тосковала ли Марина Цветаева по родине? С фонарем обшарьте Весь подлунный свет! Той страны на карте — Нет, в пространстве — нет. Выпита как с блюдца, — Донышко блестит! Можно ли вернуться В дом, который — срыт? По той родине — да, тосковала. Возвратиться «в новую страну» — нет, не хотела, не могла. Но вернемся к стихотворению «Бузина». Цветаева трудно работала над ним; отложила и вернулась через четыре года, добавив в него новые муки души своей, однако финальная строфа была написана сразу, в сентябре тридцать первого: Бузина багрова! багрова! Бузина — целый край забрала В лапы! Детство мое у власти! Нечто вроде преступной страсти, Бузина[104], меж тобой и мной… Я бы века болезнь — бузиной Назвала… Поэт здесь тягается не с Вечностью, не с Миром, а с своим временем, своим веком — больным, жестоким — и преходящим
Основные темы и идеи лирики Ф.И.Тютчева
Он и ходит в Божий храм затем, чтобы подготовить к этому душу. Философия веры нашла соответствующее ей стилевое оформление. В композиции очень небольшого по объему стихотворения (три четверостишия пятистопного ямба) обращают на себя внимание однородные синтаксические элементы, синонимичные, с помощью которых поэт уточняет и разъясняет свою мысль: «Обряд их строгий, важный и простой»; «Сих голых стен, сей храмины пустой»; «Но час настал, пробил». Есть и повтор — третья строка второй и первая — третьей строфы: «Еще она не перешла порогу». И вообще много синтаксических параллелизмов, что указывает на ораторский, публичный характер рассуждений поэта о религии. Но особенно эффектны и нагружены смыслом два стихотворных переноса (анжамбмана), разъясняющих во 2 строфе («Не видите ль? Собравшися в дорогу, / «В последний раз вам вера предстоит») и приказывающих, повелевающих и одновременно умоляющих в последней строфе («Но час настал, пробил. Молитесь богу, / В последней раз вы молитесь теперь»).
Письма 1926 года
В июне 1935 года в Париже на Международном конгрессе писателей происходит долгожданная встреча Цветаевой и Пастернака. Однако это событие, как и общение поэтов в Москве в 19391941 годах, принадлежат уже другой исторической эпохе, в которой высокая лирика агонизировала и иссякала в обстановке массового террора и приближающейся новой войны. В 1943 году, оплакивая смерть Цветаевой, Пастернак писал: Лицом повернутая к Богу, Ты тянешься к нему с земли, Как в дни, когда тебе итога Еще на ней не подвелиP[474]. На этой бесповоротно трагической оценке прошлого позволим себе окончить изложение переписки трех великих европейских поэтов. В ходе подготовки их писем к печати сквозь детали биографий и личных отношений все яснее выступала основная тема предельных возможностей лирического самовыражения и судьбы лирической поэзии как таковой. В этой книге остались незатронутыми многие биографические и иные подробности, освещающие путь каждого из трех поэтов. Мы хотели лишь подготовить материалы, оказавшиеся в наших руках, для Светлого Суда, на который надеялась Марина Цветаева.P Примечания 1 Бахтин M. M
Основные темы и идеи лирики Н.А. Некрасова
Скорее всего речь идет о столкновении разных мыслей и чувств в душе человека. В споре нет победителя, а есть общий, единственно верный вывод: роль художника в жизни общества настолько значительна, что требует от него не только художественного таланта, но и гражданских убеждений. В литературу 19 века вошла Муза Некрасова – сестра страдающего, истерзанного, угнетенного народа («Вчерашний день, часу в шестом »).
Муза Некрасова не только сочувствует, она протестует и зовет к борьбе. Толпе напоминать, что бедствует народ, В то время как она ликует и поет, К народу возбуждать вниманье сильных мира- Чему достойнее могла служить бы лира? Тема народа традиционно считается некрасовской темой. Ап. Григорьев назвал его «человеком с народным сердцем». По словам Достоевского, поэт «любил всех тех, кто страдал от насилья». Стихотворение «Тройка» написано в излюбленном для Некрасова жанре песни. Ритмико-стилистический строй стихотворения характеризуется особой напевностью, повторами, присущими народной песни. В центре стихотворения образ крестьянской девушки, на которую « заглядеться не диво».
Марина Цветаева. Жизнь и творчество
Цветаева предсказывает Борису Леонидовичу долгую жизнь поэта, «долгое восхождение», радостно называет его единственным своим современником, первым поэтом, в чей «завтрашний день» она верит; пишет о том, что хотела посвятить ему свое «Ремесло». Правда, стихи «Ремесла» для нее уже вчерашний день: «я же к Вам иду только с завтрашним». Пишет о пастернаковских стихах, — вряд ли кто до сегодняшнего дня лучше ее смог сказать о раннем Пастернаке, о его «отчаянии сказа», о его изнеможении каторжника, который хочет «невозможного, из области слов выходящего». Чтение Пастернака вдохновляет Цветаеву на философские рассуждения, попытки осмыслить: что такое «святое ремесло поэта», данное ему с колыбели? «Лирические стихи (то, что называют) — отдельные мгновения одного движения: движения в прерывности… Лирика — это линия пунктиром, издалека — целая, черная, а вглядись: сплошь прерывности между… точками — безвоздушное пространство: смерть. И Вы от стиха до стиха умираете. (Оттого «последнесть» — каждого стиха!)» Это Цветаева пишет о «Темах и вариациях», которые только что получила от Пастернака с надписью: «Несравненному поэту Марине Цветаевой, «донецкой, горючей и адской» от поклонника ее дара, отваживающегося издать эти высевки и опилки и теперь кающегося»
Исповедальная лирика Марины Цветаевой
Темы и образы этих книг объединяет «детскость» — условная ориентация на романтическое видение мира глазами ребенка; детская влюбленность, непосредственность, любование жизнью. Поэтический язык этих сборников универсален и включает традиционный набор символов литературы первого десятилетия XX в. Способность «закреплять текущий миг» и автобиографичность стихотворений придают им дневниковую направленность. В предисловии к сборнику «Из двух книг» Цветаева уже открыто говорит о дневниковости: «Все это было. Мои стихи — дневник, моя поэзия — поэзия собственных имен». Поиск своего нового поэтического «я» отражается в поэзии Цветаевой 1913—1915 годов, объединенной в сборнике «Юношеские стихотворения» (он не опубликован).
Сохраняя дневниковую последовательность, ее творчество «переходит» от условности к вполне жизненной откровенности; особое значение приобретают всевозможные подробности, детали быта. В произведениях тех лет она стремится воплотить то, о чем говорила еще в предисловии к избранному «Из двух книг»: «Закрепляйте каждое мгновение, каждый жест — и форму руки, его кинувшей; не только вздох — и вырез губ, с которых он, легкий, слетел.
Основной капитал предприятия. Анализ использования основного капитала
Федеральное агентство по образованию РФ Негосударственное общеобразовательное учреждение Среднего профессионального образования Колледж предпринимательства и социального управленияКурсовая работа По дисциплине: , 2000. Волкова О.И. Экономика предприятия: Учебник. М.: ИНФРА-М, 2007.416с.
Творческая жизнь поэтессы Марины Цветаевой
Жизнь и творчество Марины Цветаевой
Марина Ивановна Цветаева родилась 26 сентября 1892 года в Москве. Ее отец, Иван Владимирович Цветаев, известный искусствовед, филолог, профессор Московского университета, директор Румянцевского музея и основатель Музея изящных искусств на Волхонке (ныне Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина), происходил из семьи священника Владимирской губернии. Иван Владимирович рано овдовел, и свою первую жену, Варвару Дмитриевну Иловайскую, дочь крупного историка, от которой у него осталось двое детей – сын Андрей и дочь Валерия – не переставал любить всю оставшуюся жизнь. Это постоянно чувствовали его дочери от второго брака – Марина и Анастасия. Впрочем, он был нежно привязан к своей второй жене Марии Александровне Мейн. Она, женщина романтическая, самоотверженная, расставшись с любимым человеком, вышла замуж, чтобы заменить осиротевшим детям мать. Мария Александровна происходила из обрусевшей польско-немецкой семьи, была натурой художественной, талантливой пианисткой, учившейся у Рубинштейна. Ася, младшая дочь в своих «Воспоминаниях» писала: «Детство наше полно музыкой. У себя на антресолях мы засыпали под мамину игру, доносившуюся снизу, из залы, игру блестящую и полную музыкальной страсти.
Поэзия Марины Цветаевой — дневник ее души
Они не просто любили, они боготворили друг друга. Вот какие строки Цветаева посвятила своему любимому человеку: Есть такие голоса, Что смолкаешь, им не вторя, Что предвидишь чудеса. Есть огромные глаза Цвета моря. Когда началась гражданская война, Сергей воевал на стороне белых. Это обстоятельство поставило Марину практически в безвыходное положение, ведь ее в любой момент могли арестовать большевики, несмотря на то что она приветствовала обе революции: Волочится кровавым волоком Пурпур царей. .Греми, греми последний колокол Русских церквей! На войне Сергей пропадает без вести. Для Цветаевой это было тяжелое и страшное время, когда она, с двумя детьми на руках, прозябала в голодной Москве. Именно тогда родились эти беспощадные строки: Два на миру у меня врага, Два близнеца — неразрывно слитых: Голод голодных — и сытость сытых!. Вскоре от голода, не дожив даже до своего трехлетия, погибает вторая дочь Цветаевой и Эфрона — Ирина. Даже невозможно представить себе горе матери, потерявшей своего маленького ребенка: Светлая — на шейке тоненькой — Одуванчик на стебле! Мной еще совсем не понято, Что дитя мое в земле.
О Марине Цветаевой
Это ощущение поэтического могущества (на протяжении трудно складывавшейся, полной лишений и разочарований жизни оно, конечно, испытывало кризисные моменты) тоже, как и строптивость и независимость характера, толкало Цветаеву на неожиданные поступки, например на прославление своей Германии в годы первой мировой войны. И несмотря на то что в стихах молодой Цветаевой часто .мелькало- слово «смерть» (дань моде 900—910-х годов), она была человеком жизнелюбивым. Глубоко прав В. Н. Орлов, один из прекрасных знатоков творчества Цветаевой и русской поэзии начала века: «Она жадно любила жизнь и, как положено поэту-романтику предъявляла ей требования громадные, часто — непомерные. В ней громко говорила «языческая» жажда жизни как лучшей радости, высшего блаженства. Всякая мистика была ей органически чужда». Да, Цветаева не подпала под влияние весьма распространенных в поэзии начала века мистических идей и образов. Ее романтизм — это, скорее, юношеский максимализм, но он покоился на реальном фундаменте жизни. Взрослая, зрелая жизнь прошла в лишениях и одиночестве, и лишь фанатическая преданность поэзии мирила ее с всегдашним бытовым и душевным неустройством, придавала ей силы переносить удары судьбы.
Марина Цветаева
Он был замечен, появились рецензии. Внимание к нему привлекла недилетантская зрелость стихотворной речи, — о юном возрасте автора никто из читателей и не подозревал. Вероятно, и «домашность» тематики принималась за некий творческий прием. Одним из первых на «Вечерний альбом» откликнулся Валерий Брюсов. Строгий арбитр поэтического вкуса, взыскательный критик, он в своем отзыве 1911 года писал, выделяя юного поэта из среды приверженцев крайностей эстетизма и отвлеченного фантазирования; «Стихи Марины Цветаевой, напротив, всегда отправляются от какого-нибудь реального факта, от чего-нибудь действительно пережитого». Еще более решительно приветствовал появление цветаевской книги поэт, критик и тонкий эссеист Максимилиан Волошин, живший в то время в Москве. Он даже счел необходимым посетить юную Цветаеву у нее дома. Непринужденная и содержательная беседа о поэзии положила начало их дружбе — несмотря на большую разницу в возрасте. Марина Цветаева впоследствии, в 1911, 1913, 1915 и 1917 годах, гостила у Волошина в Коктебеле.
|
Монография адресована исследователям,теоретикам и практикам перевода, преподавателям вузов,студентам-филологам и всем интересующимся творчеством Марины Цветаевой,проблемами рецепции, перевода и коммуникации между культурами. 3051 руб |
|
|
Жизнь Марины Цветаевой, постоянной участницы международных цветаевских конференций, написаны ясным, легким языком, лишены тяжеловесного наукообразия. 398 руб |
|
|
Книга состоит из трех частей: 1690 руб |
|
|
В ней дано целостное представление о личности, творчестве, судьбе, характере Марины Цветаевой, а благодаря недавно опубликованным архивным материалам трагедия жизни Марины Ивановны предстает на страницах книги несколько в ином ракурсе: ликвидированы слащавые трактовки советских изданий, включены факты, не всегда благовидно характеризующие Цветаеву. 298 руб |
|
|
75 руб |
|
|
К каждой теме дан словарь с наиболее сложными и употребительными выражениями, а также вопросы для проработки материала. 38 руб |
|
|
145 руб |
|
|
229 руб |
|
|
Позволит самостоятельно подготовиться к такому виду экзамена, как сочинение. 64 руб |
|
|
Будет особенно полезно для студентов юридических ВУЗов и факультетов. 1125 руб |
|
|
Это — пронзительная и до сих пор во многом загадочная история любви и гибели величайшей поэтессы XX века. 195 руб |
