У каждого человека есть свой любимый поэт, стихи которого могут поддержать в трудные минуты, помочь преодолеть в себе слабость, ободрить, подсказать. Для меня таким поэтом является М. Ю. Лермонтов. Именно он умеет найти слова, помогающие лучше понять, что же творится у меня в душе, что происходит вокруг и как мне поступить в ситуациях, кажущихся безвыходными.
Михаил Юрьевич Лермонтов по праву вошел в число великих русских поэтов. Образы, созданные поэтом, со временем не тускнеют и продолжают волновать сердца все новых и новых поколений людей.
Тема моего реферата — «Живопись М.Ю. Лермонтова в его поэзии и прозе». Всегда интересно узнавать о человеке что-то новое, а особенно когда ты уже знаком с одной гранью его таланта. Многим известно, что Лермонтов изображал эпизоды из своей жизни и жизни своих друзей, а это представляет ценный материал, открывает некоторые, пока ещё не известные, факты биографии поэта, благодаря которым можно попытаться разгадать многие тайны поэта. Михаил Юрьевич Лермонтов – художник… Не правда ли, звучит странно и загадочно? Мы так привыкли к его удивительным творениям в стихах и прозе, что живопись должна казаться чем-то чуждым и непонятным. А на самом деле это совсем не так. Необходимо только чуть-чуть внимательнее посмотреть на акварели и рисунки поэта.
В процессе работы над рефератом я поняла, что данная тема мною изучена недостаточно. Я хотела узнать больше о жизни Лермонтова как живописца, найти художественные работы, которые связаны с его пребыванием на Кавказе, совместные работы с другими художниками, а также картины, отражающие важные события из жизни поэта и передающие нам душевные переживания, чувства, эмоции автора в момент создания шедевра. Мне хотелось доказать, что Михаил Юрьевич Лермонтов не только очень талантливый поэт, но и замечательный художник, прекрасно создающий портреты, пейзажи, с одинаковым мастерством владеющий и кистью, и пером.
Цель моего реферата – показать живопись как неотъемлемую часть литературных произведений Михаила Юрьевича Лермонтова.
Детский опыт и раннее творчество М.Ю. Лермонтова
В детском возрасте М.Ю.Лермонтов почти одновременно, как начал ходить, стал и рисовать. На полу было постелено сукно, и Мишель с помощью мелков рисовал на нём свои первые рисунки (см. Приложение 1, портрет М.Ю. Лермонтова неизвестного художника 1817 г.)
Любовь к рисованию у Михаила Юрьевича возрастала по мере того, как он взрослел. К шести годам любовь к рисованию внука заметила и его бабушка Елизавета Арсеньевна Арсеньева. В классной новенькой комнате появились краски и цветные воски. Специального учителя не взяли, но без советов придворного мастера живописных дел не обошлось и очень скоро, как вспоминают «Мишель и акварелью рисовал довольно порядочно и лепил из крашеного воску целые картины». Сначала переводил в воск гравюры из книжки об Александре Македонском, населяя восковые композиции слонами и колесницами, украшенными фольгой и стеклярусом.
Лермонтов, жизнь и творчество
... Жизнь и Творчество позта Боюсь не смерти я. О нет!, Боюсь исчезнуть совершенно., Хочу, чтоб труд мой вдохновенный, Когда-нибудь увидел свет, Лермонтов. Лермонтов, Михаил Юрьевич - гениальный русский поэт. ... своего воображаемого испанского предка. В поколениях, ближайших ко времени поэта, род Лермонтовых считался уже захудалым; отец его, Юрий Петрович, был пехотный капитан в отставке. По словам близко ...
Родственник Лермонтова, его кузен Еким Шан-Гирей пишет о 10-летнем мальчике Лермонтове: «В домашней жизни своей он был почти всегда весел, ровного характера, занимался часто музыкой, а больше рисованием, преимущественно в батальном жанре».
Зимой маленький Миша мастерски делал из талого снега человеческие фигуры. Снег, по всей вероятности, был первым материалом, преодолев сопротивление которого, Лермонтов обнаружил в себе художника (см. Приложение 2. Портрет М.Ю. Лермонтова в детстве. Неизвестный художник 1820-1822 г.)
Начав с копирования и поделок, юный мастер быстро осознал необходимость работы с натуры. Будучи в пансионе в Москве, он продолжает заниматься рисованием, но учитель требует рисовать только контуры и Лермонтов сетовал, что не разрешает рисовать своё.
Родственники Арсеньевых в Москве обратили внимание на увлечение подростка Лермонтова рисованием, лепкой – увидели в нём незаурядные способности и по их совету в домашние учителя к нему пригласили художника Александра Солоницкого, дарование которого было невелико, но он был опытный и модный педагог. Таким образом, в дополнение к школьным рисовальным классам Лермонтов берет уроки живописи.
Отец Лермонтова Юрий Петрович наезжал в Москву из Кропотова проведать сына. Сын радовал отца увлечённостью чтением, быстрым продвижением в постижении наук, заметными успехами в живописи. Повидимому, к этому времени (1829 г.) относится рисунок Лермонтова «Ребёнок, тянущийся к матери», подаренный им отцу. На нем изображён по пояс курчавый ребёнок, припавший к матери. Фигура матери не дана, видна только её левая рука, поддерживающая ребёнка (см. Приложение 3).
Лермонтову было в это время 15 лет. Возможно, рисунок представляет обычную ученическую перерисовку какой-либо гравюры с картины итальянского художника, которые тогда были в моде. Если это так, то как фрагмент это могло быть взято, например, с картины Леонардо да Винчи «Мария, Иисус, святая Елизавета и святой Яков» (см. Приложение 4), но Лермонтов очень много внёс своего не только в рисунок, как таковой, но и в выражение чувства ребёнка, далёкого от религиозных канонов, похоже, что это авторское решение самого Михаила Юрьевича, а, следовательно, можно говорить о задатках гениальности мальчика-Лермонтова.
Портретная живопись М.Ю. Лермонтова
В юности некоторые свои письма Лермонтов подписывал именем «Lеrmа» — предполагаемого предка. К началу 1830-х годов относится первая попытка создания портрета этого легендарного «предка». Сначала Лермонтов начертил углём на стене в доме своих друзей Лопухиных голову (поясной портрет).
Потом, написал такую же голову на холсте и выслал своему другу Лопухину в Петербург. «Герцог Лерма» или «предок Лерма» был изображён в средневековом испанском костюме с испанской бородкой, широким кружевным воротником и с цепью ордена Золотого Руна вокруг шеи в глазах и, пожалуй, в верхней части лица нетрудно заметить фамильное сходство с самим поэтом. (1832-1833 гг., см. Приложение 5).
По картине Портрет дочери художника Оли Сурикова
... Семейный, полный чувственности портрет. Суриков никогда не писал портреты на заказ. Произведения обычно писались с родственников, в момент вдохновения художника. Портрет дочери Василий Иванович написал в период своего самого ... к теплому кафелю печи. В такой позе однажды и застал ее отец. Миловидность дочери вдохновили Сурикова, и через месяц в гостиной стоял портрет, где была изображена Оленька ...
Находящаяся в Эрмитажной коллекции Санкт-Петербурга лермонтовская акварель получила название портрет В.А. Лопухиной в образе испанской монахини. «Испанская монахиня» Лермонтова – одна из лучших его акварельных работ (см. Приложение 6).
Руку Лермонтова почти безошибочно можно определить. У него есть свой почерк, а недостаточность технического мастерства возмещается то оригинальностью замысла, то подлинным драматизмом сюжета или тонкостью колорита. Рисунки обладают общностью изображения с литературными портретными характеристиками. Это отмечено как нашими, так и зарубежными исследователями.
Вот, например, второй портрет В.А. Лопухиной 1835 (см. Приложение 7).
Портрет поясной. С портрета смотрит живая Варенька. Она держится очень прямо, что придаёт все её фигуре какую-то стремительность. Вдохновенный, наполненный большим внутренним содержанием, облик дышит исключительным очарованием. Над бровью отчётливо видна родинка. В стихотворении (1832 г.) Лермонтов пишет:
«Она не гордой красотою
Прельщает юношей живых
…………………………………
Однако все её движенья
Улыбки, речи и черты
Так полны жизни, вдохновенья, так полны чудной простоты…»
К одним из ранних акварельных портретов относится и портрет отца поэта, который был выписан тщательно и с большой любовью (1828 г., см. Приложение 8).
Акварель изображает отца поэта (1787-1831 гг.) в возрасте около 30 лет с вьющимися волосами, с пробором с левой стороны в синем сюртуке и коричневом жилете, в белом повязанном бантом галстуке. О внешности Юрия Петровича его современники говорили: красавец, блондин, сильно нравящийся женщинам, привлекательным в обществе весёлым собеседником. «Был среднего роста, редкий красавец, прекрасно сложён, изящным мужчиной». Лермонтовская акварель довольно точно соответствует этой характеристике. О себе и своём отце он пишет:
«Ужасная судьба отца и сына:
Жить розно и в разлуке умереть»
Отец Лермонтова до конца своих дней сохранил нежное чувство к сыну. Он за три месяца до смерти написал ему завещание, которое начиналось словами: «Благодарю тебя, бесценный друг мой, за любовь твою ко мне и нежное твоё ко мне внимание, которое я мог замечать, хотя и лишён был утешения жить вместе с тобою». Ответные слова Лермонтова были:
«Ты в людях только зло изведал,
Но понимаем был одним».
Связь дарования Лермонтова — поэта и художника
В альбоме А.М. Верещагиной (1830 г.) были стихи и рисунки Лермонтова, сопровождавшиеся собственноручными подписями поэта по-русски и по-французски. То были шаржи полные жизни и юмора, зарисовки, выполненные пером или карандашом, изображение бытовых сцен, в которых фигурировали лица из ближнего окружения Лермонтова и Верещагиной.
К 1832 — 1834 годам относится юнкерская тетрадь Лермонтова. Содержание тетради многообразно – сцены из юнкерской жизни, карикатуры, портретные зарисовки юнкеров и их воспитателей, картины военного быта, преимущественно на Кавказе с его живописной романтической природой. Лермонтовский рисунок уверен, динамичен, полон энергии и полёта – мчатся тройки, погоняемые удалыми возницами, скачут всадники, сдерживая нетерпеливых коней, бешено сшибаются в бою неприятели. Такими рисунками являются: «Коляска, запряжённая тройкой (тройка)», «Дуэль», «Гуляние в саду (Бульвар)» и др. (см. Приложение 9).
Образы моря и паруса в творчестве М.Ю. Лермонтова
... предысторию многих произведений поэта и писателя. В этих же книгах мы находим объяснение появлению многих мотивов, пронизывающих творчество М.Ю.Лермонтова. Структура работы: курсовая работа состоит из ... "Морской пейзаж, как и все вообще пейзажи у Лермонтова, пустынен, малонаселен. Лишь изредка попадаются объекты разрушительной деятельности морской стихии: одинокий корабль, несущийся на всех парусах ...
В Петербурге Лермонтов брал уроки у известного живописца П.Е. Заболотского. В пансионе рисовал, как и полагалось с гипсов, изучая перспективу, снимая с натуры. Но много рисовал «для себя». Сохранилась акварель в альбоме, в котором Лермонтов рисовал в те ранние годы «для себя». Он изобразил море, волны и парус. Стихотворение «Парус» ещё не написано, а образ одинокого паруса уже зарождается. (см. Приложение 10).
Стихотворение «Родина» будет написано ещё только через десять лет, а чету белеющих берёз можно уже видеть на полудетском рисунке «Пейзаж с берёзами» (1828-1832гг.) (см. Приложение 11).
Это скромный прелестный пейзаж села Тарханы Пензенской губернии, где прошли первые 13 лет жизни Михаила Юрьевича. Потом он напишет:
«Люблю дымок спаленной жнивы,
В степи кочующий обоз,
И на холме средь жёлтой нивы
Чету белеющих берёз»
(отрывок из стихотворения «Родина» 1841 г.)
Большое впечатление на Лермонтова оказывала русская природа. Много зарисовок им было сделано в Тарханах, в Апалихе, Середникове. К этому времени относятся зарисовки крестьян: «Фура с сеном» (1828 г.).
В Подмосковье в бывшем имении Ивановых он сделал рисунок, который находится в юнкерской тетради, где изображены всадники – дама и мужчина, дом на пригорке и лес поодаль. На рисунке можно узнать окрестности Никольского. Позже Лермонтов переписал рисунок акварельными красками. Картина названа «Пейзаж с всадниками» (см. Приложение. 12).
Лермонтову пришлось много находиться в дороге по России: Москва, Петербург, Новгород, Пенза и др. Это были длительные переезды в повозках, на лошадях.
«Но я люблю – за что не знаю сам,
Её степей холодное молчанье,
Её лесов безбрежных колыханье,
Разливы рек её подобные морям;
Просёлочным путём люблю скакать в телеге»
И здесь он делает зарисовки, которые потом переносит на полотно. Пишет об этом своим друзьям. Такими рисунками являются «Волобуева мельница» (недалеко от Ставрополья) (см. Приложение 13), «Пейзаж с озером», «Пейзаж с мельницей и тройкой» 1837 г. Акварель лёгкая, тонкая по цвету, передаёт «тишину» русской природы. Русские пейзажи настолько хороши, что невольно вспоминаешь стихи Лермонтова:
«Когда волнуется желтеющая нива,
И свежей лес шумит при звуке ветерка,
И прячется в саду малиновая слива
Под тенью сладостной зелёного листка»
Хотя о художественных занятиях поэта было известно давно, и круг знакомых видел его работы, а некоторые воспроизводились в изданиях его сочинений, связь между поэтическим даром и художественными склонностями Лермонтова не привлекали внимания. Лермонтов – поэт воспроизводился сам по себе, картины же и рисунки представлялись чем-то отдельным. Между тем, глубокая, хотя подчас и скрытая связь дарования Лермонтова – поэта и Лермонтова – художника существует.
По стихотворению Лермонтова «Смерть Поэта
... прославленных отцов». .Они хорошо были известны Лермонтову. В его архиве найдена рукопись «Смерти Поэта» с перечислением на последней странице фамилий обличаемых Лермонтовым «надменных потомков». Кто они? Это «графы ... его в Царском Селе. Вступление к этому сочинению дерзко, а конец — бесстыдное вольнодумство, более чем преступное. По словам Лермонтова, эти стихи распространяются в городе одним из ...
Кавказ в жизни М.Ю. Лермонтова
Большое значение для лермонтовской иконографии имеет романтический автопортрет 1837 года, где художник изобразил себя на фоне кавказских гор в облике поэта и воина. (см. Приложение 14).
Лермонтов — боевой офицер проявил личную храбрость, участвуя в военной кампании против горцев в 1840-1841 годах. Одну из битв этой кампании он запечатлел в замечательном рисунке «Эпизод из сражения при Валерике», раскрашенном позднее его другом, художником Г.Г.Гагариным. (см. Приложение 15)
Тему «бедствий войны» продолжает акварель, контрастирующая своим изысканным колоритом с той траурной церемонией, которую изображает, — «При Валерике. Похороны убитых». В стихотворении «Валерик» Лермонтов пишет:
«И два часа в струях потока
Бой длился. Резались жестоко,
Как звери, молча с грудью грудь,
Ручей телами запрудили.
Хотел воды я зачерпнуть
(И зной и битва утомили
Меня), но мутная вода
Была тепла, была красна»
Поворотным пунктом биографии Лермонтова стал 1837 год — гибель Пушкина. За знаменитым стихотворением «Смерть поэта» последовала ссылка на Кавказ — прежде романтическое восприятие Кавказа было проверено и дополнено фактами собственной судьбы. (см. Приложение 16)
На Кавказе наиболее полно раскрылся творческий потенциал Лермонтова — и поэта, и художника. Наиболее интересны пейзажи, выполненные маслом, —
«Вид Пятигорска»,
«Кавказский вид с саклей» («Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты»),
«Вид горы Крестовой»,
«Вид Тифлиса»,
«Окрестности селения Карагач» («Кавказский вид с верблюдами»)
и другие (все 1837- 1838).
Любая кавказская панорама Лермонтова — малый фрагмент вселенной, выразивший всю бесконечность мироздания. Несмотря на романтическую интонацию, лермонтовские панорамы, как показал исследователь его творчества Ираклий Андроников, во многом совпадают с реальной топографией изображаемых мест.
Несколько слов о пребывании Лермонтова в Краснодарском крае и о рисунке, сделанном там. Это Тамань. Домик над морским обрывом 1837 г. (см. Приложение. 17).
На крутом обрыве у моря изображена хата под камышовой крышей, у берега лодка с длинным веслом. На море парусная лодка и трёхмачтовое судно с чётко вырисовывающимися снастями, слева видны очертания мыса с двумя гористыми вершинами – это лысая гора. Позднее это место Лермонтов описал в «Герое нашего времени», в повести «Тамань»: «Мы подъехали к небольшой хате на самом берегу моря. Полный месяц светил камышовую крышу и белые стены моего жилища».
Кавказ встретил Лермонтова красотой своих пейзажей, и он очень почувствовал характерную особенность грузинского пейзажа с его ущельями, сторожевыми башнями и замками. Из всех рисунков, привезённых с Кавказа в 1837 г. уцелело только восемь. Одним из них является карандашный рисунок «Развалины на берегу Арагвы» (см. Приложение. 18).
На нем изображена башня в ущелье (Очевидно Дарьяльском).
Лермонтов побывал в верховьях Арагвы, бродил по этим местам и не только нарисовал эти развалины, силой творческого воображения он населил их людьми, превратил в своей поэме в «Замок Гудала», куда прилетает Демон, куда спешит нетерпеливый жених. А потом в эпилоге описал то, что изобразил на рисунке:
Художественный мир М.Ю. Лермонтова на х литературы в 8 классе
... Лермонтова. Итак, основная задача нашей работы - создать модель художественного мира писателя, выявить типологию его творчества, скомпоновать все в единое целое и изложить все это в основу методики изучения творчества Лермонтова в ...
«На склоне каменной горы,
Над Кайшаурскою долиной
Ещё стоят до сей поры
Зубцы развалины старинной.
Рассказов страшных для детей
Они ещё преданья полны,
Как признак памятник безвольный
Свидетель тех волшебных дней.
Между деревьями чернеет
Внизу рассыпался аул
Земля цветёт и зеленеет»
В Грузии была написана картина «Кавказский вид с верблюдами» (Развалины скалы Тамарасцихе близ селения Карагач) (1837-38 гг.) (см. Приложение. 19).
Картина написана маслом. В ней сочетаются все особенности свойственные живописи Лермонтова, особое лермонтовское восприятие природы. На ней дорога, вьющаяся у подножья скал. Идут навьюченные верблюды. Сдерживая коня, едет всадник в высокой бараньей шапке, ветер развевает рукава. Рядом со всадником человек в бурке. Это вызывает в памяти строфу «Демона»:
«Под тяжкой ношею даров,
Едва, едва переступая,
За ним верблюдов длинный ряд
Дорогой тянется, мелькая,
Их колокольчики звенят,
Он сам властитель синодала
Ведёт богатый караван».
Правда на картине изображён не длинный караван, а всадник и два верблюда, сопровождаемые погонщиками. Это и не иллюстрация к поэме. Важно, что одни и те же наблюдения Лермонтов запечатлел и в стихах и на полотне.
Из путевых зарисовок Лермонтова можно отметить «Тифлис, Замок Метехи» 1837 г. (см. Приложение 20).
Рисунок Лермонтова изображает старинный Метехский замок на отвесной скале и церковь св. Шушаны, домик над обрывом. На переднем плане верблюды, погонщики. Толстый человек ведёт коня в поводу. Навстречу этой группе едет всадник на горячем коне, за невысокой глинобитной оградой виднеются домики с плоскими крышами, с галереями, висящими на косых упорах, утопающих в зелени:
«И башни замков на скалах
Смотрели грозно сквозь туманы
У врат Кавказа на часах
Стороженные великаны». (Поэма «Демон»)
Следующий рисунок «Дарьяльское ущелье и Замок Тамары» 1837 г. (см. Приложение 21).
Здесь нарисованы развалины старинной башни, построенной на самой вершине неприступного утёса. Внизу яростно клубится, кипит и хлещет свирепый Терек, сотрясая перекинутый через него мост. Разрушенный замок. Всё это придаёт рисунку романтический вид. Позднее Лермонтов напишет стихотворение:
«В глубокой теснине Дарьяла,
Где роется Терек во мгле,
Старинная башня стояла,
Чернея на чёрной скале.
В той башне высокой и тесной
Царица Тамара жила.
Прекрасна, как ангел небесный,
Как демон коварна и зла».
«Тамара» 1841 г.
Незадолго до войны в художественной галерее г. Иванова была обнаружена картина Лермонтова, написанная маслом с натуры, и представляет собой общий вид Тифлиса из Авлабара – городского предместья, расположенного на левом высоком берегу Куры «Тифлис» 1837 г. (см. Приложение 22).
Лермонтов писал картину, установив мольберт на самом краю обрывистого берега, где река делает поворот. Его восхитила открывающаяся оттуда панорама Тифлиса, и в один или два сеанса (работал он необыкновенно быстро) была закончена одна из его лучших живописных работ. Эта картина — отличный образец романтической живописи. Справа, на отвесной золотисто-жёлтой скале, высится Метехский замок. На противоположном берегу, на переднем плане зелёные кудрявые орточальские сады, голубовато-зелёная, как стекло вода бурно огибает пологий берег, на котором изображены две фигурки. В центре картины коричнево-серая остроконечная гора, с которой уступами сбегает старая стена Нарикала. А там на этой «твердыней старою на сумрачной горе» утопающие в прозрачном, наполненном светом воздухе, кровли и островерхие купола Тифлиса и, наконец, в нежно-лиловом цвете на скале у подножья монастыря св. Давида находится могила А.С. Грибоедова.
Исполнительский анализ романса «Молитва» А.Варламова на слова ...
... специфику средств музыкальной выразительности, с помощью которых композитор воплощает содержание романса; разработать конкретные рекомендации, подобрать ... Темой одиночества, изгнанничества пронизано практически всё творчество Лермонтова. Отчасти это связано с его биографией, отчасти - ... произведения. Например, широко известен отклик современников на картину А.К. Саврасова «Грачи прилетели»: «Ведь это ...
Позже в 1841 г. Лермонтов возвращается к этой теме в стихотворении «Свидание»:
«Уж за горой дремучею
Погас вечерний луч,
Едва струёй гремучею
Сверкает жаркий ключ,
Сады благоуханием
Наполнились живым,
Тифлис объят молчанием,
В ущелье мгла и дым».
К этому же циклу относится картина написанная Лермонтовым маслом «Кавказский вид с Эльбрусом» 1837 г. и «Кавказский вид близ селения Сиони» 1837 г. (см. Приложение 23).
Селение находится недалеко от Тифлиса (Тбилиси).
Красоту этих гор просто невозможно описать. В настоящее время её можно увидеть в Государственном Лермонтовском музее-заповеднике «Тарханы»
Представляет интерес картина, находящаяся в Пушкинском доме. Военно-грузинская дорога близ Мцхета (масло) «Кавказский вид сакли» 1837 г. (см. Приложение 24).
Лермонтов почувствовал характерную особенность грузинского пейзажа и в повести «Бэлла» написал: «Мы вышли из сакли. По мере того, как бледноватый отблеск востока разливался по тёмному своду, озаряя постепенно крутые отлогости гор, покрытые девственными снегами. Направо и налево чернели мрачные, таинственные пропасти и туманы клубясь и извиваясь, как змеи, сползали туда по морщинам соседних скал».
Карандашом и кистью поэт стремился передать те же впечатления, которые вдохновляли его на создание «Демона», «Мцыри», «Героя нашего времени», что описания природы в стихах, поэмах и прозе помогли Лермонтову создавать его глаз художника.
Следующая картина, написанная маслом на картоне – это «Вид горы Крестовой» (1837 – 1838 гг.) (см. Приложение 25).
Она находится в музее города Пятигорска. Картина изображает панораму, которая открывается от начала подъёма на Крестовую. Превосходная композиция, передающая ощущение глубины пространства, свидетельствует о высоком живописном мастерстве Лермонтова. В «Герое нашего времени» (Бэлла) он пишет: «Славное место эта долина. Со всех сторон горы непреступные, красноватые скалы, обвешанные зелёным плющом и увенчанные куполами чинар, жёлтые обрывы, исчерченные промоинами, а там высоко-высоко золотая бахрома снегов. Дорога вела на небо, потому что, сколько глаз мог разглядеть, она все поднималась и наконец, пропадала в облаке».
Особенно хороша картина «Вид Пятигорска» (1837-1838 гг.) (см. Приложение 26), которая выполнена маслом на картоне. На картине грот, который находится в правом углу, впоследствии получил название Лермонтовский. Поэт любил сидеть в нем и прославил его в «Герое нашего времени»: «Становилось жарко, записал Печорин в своём дневнике, белые мохнатые тучки быстро сбежали от снеговых гор, обещая грозу. Голова Машука дымилась как загашенный факел. Я углубился в виноградную аллею, ведущую в грот. Смотрю в прохладной тени его свода, на каменной скамье сидит женщина…». Рисунок Лермонтова представляет собой как бы заставку к этому эпизоду в романе.
Краткое содержание: Панорама Москвы (Лермонтов)
... Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/lermontova-panorama-moskvyi/ Панорама Москвы.. М.Ю. Лермонтова.. , Сочинение: Великий русский поэт М.Ю.Лермонтов в тексте задает читателю вопрос: Почему Москву нельзя назвать обыкновенным большим городом? Размышляя ... и площадей рядом с ним создают красивую и радостную картину. Как и столетие назад, сверкают золотые главы соборов. Высится Иван ...
Рисунки и картины М.Ю.Лермонтова могут служить иллюстрациями к тексту его поэм и стихотворений. Но, кроме того, они играли в его работе роль «записных книжек», помогали ему закрепить то, что необходимо было в дальнейшем для воплощения поэтических замыслов.
Заключение
Природа наделила Лермонтова не только высоким даром поэта и удивительной музыкальностью, она одарила его ещё и подлинным талантом живописца. И если бы он занимался живописью и графикой не между делом, а профессионально, систематически, можно с уверенностью сказать, что он стал бы большим художником. На протяжении все жизни Лермонтов – художник жил в нем рядом с поэтом.
Когда художник касается бумаги — что-то рождается в мире! Если же одаренный художник еще и великий поэт, то это и вовсе удивительно.
Лермонтов, подобно Байрону, воплотил в себе идеал романтической личности — трагической и гениальной. Трудно сказать, в каком направлении развивалось бы художественное творчество поэта, не оборви его жизнь 15 июля 1841 года дуэльный выстрел у подножия горы Машук.
В год 200-летия со дня рождения М.Ю.Лермонтова ещё раз хочется вспомнить о нем, как о поэте, драматурге и прозаике. Но есть ещё одна область его творчества – это талант живописца, который тесно связан как с его поэзией, так и прозой.
Список литературы
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/na-temu-jivopis-v-poezii/
1. Даль В.И. Толковый словарь. «Государственное издательство иностранных и национальных словарей».
2. Коровина В.Я., Збарский И.С. Учебник – хрестоматия по литературе для 9 класса. Издательство «Просвещение». Москва. 2003 г.
3. Лермонтов М.Ю. Полное собрание сочинений. Москва. Издательство «Правда». 1988 г.
4. Лермонтовская энциклопедия. Москва. Издательство «Советская энциклопедия». 1981 г.
5. Мосолов Б. Обзор художественных работ Лермонтова. 1913 г.
6. Пахомов А.Ф. Живописное наследие Лермонтова. Москва. Издательство «Знание». 1948 г.
7. С.И.Ожегов, Н.Ю.Шведова. Толковый словарь русского языка. «Государственное издательство иностранных и национальных словарей». Москва. 1963 г.
8. Художественный календарь. Ежегодное иллюстрированное издание. Москва. 1988 г.
9. Чекалин С.В. «Лермонтов. Знакомясь с биографией поэта…»Москва. Издательство «Знание». 1991 г.
10. Энциклопедический словарь. «Государственное научное издательство большая советская энциклопедия». Москва. 1963 г.
11. Эфрос А. Рисунки поэта. 2-е издание. Москва. Издательство «Знание». 1983 г.
