Архитектурное освещение, как и сама архитектура, квалифицируется не как искусство, не как наука, а как смесь того и другого. Специалист в этой области должен отлично разбираться в физике, дизайне, свойствах светильников для архитектурной подсветки.
В общем и целом архитектурное освещение — это обособленное направление в световом дизайне. Основная задача — придать зданию нарядный вид в ночное время, подчеркнуть художественные особенности здания и создать единый, запоминающийся образ места. Сейчас архитектурное освещение распространено в больших городах, в частном секторе и на объектах коммерческой недвижимости. Власти многих городов, как в России, так и в мире осуществляют целевые программы по ночной подсветке объектов, представляющих историческую и/или архитектурную ценность.
1. История
архитектурный освещение световой дизайн
Зародилось направление архитектурного освещения в США после первой мировой войны. Тогда Манхэттен — престижный район Нью-Йорка буквально преобразился:
Манхэттен — это «новый город света и цвета, сказочная страна ночи… город освещенных воздушных замков, которые тронуты кистью световых импрессионистов» — написала газета «Нью-Йорк Таймс» в 1925 году.
Первые публикации о современном архитектурном освещении увидели свет в 1930 году. Это была совместная работа фирмы «General Electric» и именитых архитекторов тех лет. Называлась брошюра «Architectural Lighting». Речь в ней шла в основном об освещении небоскребов. «Освещение снизу вверх дает исчезновение света от основания к вершине и усиливает перспективу. Наблюдатель видит исчезающее в ночи здание, что дает ощущение увеличения высоты» — одна из цитат этой работы.
В Европе художественно-декоративное освещение фасадов зданий развивалось вместе с распространением электроэнергетики и моды на эстетическое оформление городов. И, безусловно, европейские решения характеризовались более глубоким чувством стиля, утонченностью вкуса архитекторов, изначальным отличием архитектуры Старого Света, где подчас на одной улице стояли здания в различных стилях — классицизма и неоклассицизма, готики, барокко, ампира. До начала 1960-х годов освещение в архитектуре играло второстепенную роль, однако количество работ по всему миру стремительно росло. В итоге развитие этого направления и необходимость получения профильного образования, обмена опытом, повышения мастерства привели к созданию в 1969 году Международной Ассоциации Дизайнеров Освещения(ILAD).
Презентация » по литературе в 2020-21 учебном году. Обзор ...
... Е. Гришковец «Рубашка» М. Петросян «Дом, в котором …» Список произведений к направлению «Разговор с собой». Зарубежная литература М. Аврелий «Наедине с собой» У. Шекспир «Гамлет» И. Гете «Фауст» Ч. Диккенс «Большие ... Я считаю, Пример итогового сочинения. О том, что значит обрести себя, писал Лев Николаевич Толстой в романе "Война и мир". Перед сражениями 1805 года Андрей Болконский видит целью ...
Это был важный шаг, создавший новое отношение людей к световому дизайну. В наши дни Ассоциация — это сообщество профессиональных дизайнеров освещения. Они посвящают свою деятельность науке и искусству света. Они обладают глубокими знаниями в области создания эстетичных, практичных и экономически обоснованных решений в сфере освещения. Члены IALD понимают роль осветительных приборов в архитектуре и дизайне интерьера, и, благодаря своему обширному опыту и знаниям архитектурных светильников способны выделить и подчеркнуть индивидуальные особенности дизайна каждого здания.
В наши дни профессионалы выделяют несколько основных направлений в архитектурном освещении:
1. Освещение городских зданий;
2. Освещение загородных домов, коттеджей, которое отличается от освещения больших городских зданий использованием светильников с миниатюрными размерами, в подавляющем большинстве — светодиодных или с галогеновыми лампами.
3. Освещение объектов культуры: памятников, статуй, малых архитектурных форм.
2. Современность
Современное архитектурное освещение — это, во-первых, эстетика. Эстетическая составляющая проекта освещения всегда была особенно важна. Во-вторых, функциональность во всех смыслах этого слова. Освещение должно быть не только привлекательным, но и выполнять свои основные функции. В-третьих, вопрос энергоэффективности, который с ростом тарифов на электроэнергию становится все более и более важным. Время ламп уходит, на смену им приходят гораздо более экономичные светодиоды.
Приемы архитектурного освещения.
Точка отсчета в любом освещении — темное пространство. И поэтому освещение это не объективная, а субъективная составляющая, ведь мы концентрируемся на создании психологически, физиологически и архитектурно сбалансированного, комфортного для человека пространства. Нужно выделить объекты и перспективы, через которые свет обретает структуру. При этом в центре внимания должен находиться не объект освещения, а человек, субъективно воспринимающий окружающее его пространство.
Таким образом, задача освещения — помочь человеку сформировать правильное восприятие пространства, архитектуры и атмосферы. При этом учитывается множество факторов, самые простые из них — множественные эффекты теней и отражения.
Для создания выразительного архитектурного облика здания при разработке освещения необходимо учитывать несколько аспектов:
- расположение и роль объекта в городском ансамбле;
- композиционные особенности объекта — размеры, структуру, архитектурный стиль, а также фактуру и цвет облицовочных материалов;
- направление и расстояние, с которых может наблюдаться объект.
- существующее освещение территории, паразитная засветка от опор уличного освещения, наружной рекламы.
- архитектурный стиль освещаемого здания. Дизайн освещения должен гармонично вписываться в общий стиль здания.
Исходя вышеперечисленных аспектов разрабатывается концепция освещения, и выбираются типы фасадных светильников.
Существует восемь основных приемов архитектурного освещения:
1. общее заливающее освещение, в том числе динамическое;
2. локальное и зональное освещение;
3. световые фасады;
4. Фоновое/силуэтное освещение;
5. контурное освещение;
6. динамичное цветовое освещение;
7. проецирование графики на фасады;
8. ландшафтное освещение.
3. Проектирование осветительных установок. Правила и нормы искусственного освещения
В действующих нормах по проектированию искусственного освещения освещенность определяется угловым размером объекта различения, контрастом его с фоном и коэффициентом отражения фона. Поверхности, обладающие рассеянным отражением (а таких большинство), характеризуются не яркостью, а светлостью фона или, зная порядок величины коэффициента отражения, освещенностью. Это значительно упрощает расчеты и измерения, так как рассчитать или измерить освещенность можно достаточно просто. Тем не менее, необходимо помнить, что глаз реагирует все же не на освещенность, а на яркость рассматриваемой поверхности.
Угловой размер объекта затруднительно рассчитывать и измерять. Поэтому в основу нормы удобнее закладывать не угловые, а линейные размеры деталей, рассматриваемых с некоторого определенного расстояния. Общий уровень норм освещенности зависит от материальных и технических возможностей и непрерывно повышается по мере этих возможностей. При прочих равных условиях величина нормируемой освещенности устанавливается в зависимости от того, какие приняты источники света и система освещения. Люминесцентные лампы как более экономичные позволяют получить при той же мощности установки освещенность в несколько раз выше, чем лампы накаливания. Поэтому их используют как основной источник света для большинства случаев, и нормы освещенности для люминесцентного освещения установлены значительно выше, чем при лампах накаливания. Система освещения может быть общей или комбинированной. В последнем случае требуемая освещенность рабочих мест достигается в основном с помощью местных светильников, концентрирующих световой поток на рабочих поверхностях, а общее освещение пониженной мощности предназначается только для смягчения теней и освещения фона. Система комбинированного освещения — более экономична, чем система одного общего освещения. Соответственно для комбинированного освещения в СНиП приняты нормы значительно нише, чем для общего освещения. Таким образом, в нормы искусственного освещения заложена тенденция повышать освещенность во всех случаях, когда ее можно увеличить за счет улучшения экономичности установки. Это характерно для советского трудового законодательства, направленного на непрерывное улучшение условий жизни и труда людей.
Нормы наружного архитектурного освещения городских объектов
|
Категория городского пространства |
Место расположения объекта освещения |
Освещаемый объект |
Заливающее освещение, средняя яркость фасада Lф, кд/м2 |
Заливающее и акцентирующее освещение, средняя яркость акцентируемого светом элемента, Lэ, кд/м2 |
Локальное освещение, средняя яркость, L, кд/м2 |
|
|
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
|
|
А |
Площади столичного центра, зоны общегородских доминант |
Памятники архитектуры национального значения, крупные общественные здания, монументы и доминантные объекты |
10 |
30 |
10 |
|
|
Магистральные улицы и площади общегородского значения |
Памятники архитектуры, истории и культуры, здания, сооружения и монументы городского значения |
8 |
25 |
8 |
||
|
Парки, сады, бульвары, скверы и пешеходные улицы общегородского значения |
Достопримечательные здания, сооружения, памятники и монументы, уникальные элементы ландшафта |
5 |
15 |
5 |
||
|
Б |
Площади окружных и районных общественных центров |
Памятники и монументы, здания и сооружения окружного и районного значения |
7 |
20 |
8 |
|
|
Магистральные улицы и площади окружного и районного значения |
Аналогично |
5 |
15 |
5 |
||
|
Парки, сады, скверы, бульвары и пешеходные улицы окружного и районного значения |
То же и характерные элементы ландшафта |
3 |
10 |
3 |
||
|
В |
Улицы и площади, пешеходные дороги местного значения |
Памятники и монументы, достопримечательные здания и сооружения |
5 |
10 |
3 |
|
|
Сады, скверы, бульвары местного значения |
То же и характерные элементы ландшафта |
3 |
8 |
3 |
||
Расчетные характеристики отделочных материалов фасадов зданий, сооружений, монументов и зеленых насаждений, применяемые при проектировании наружного архитектурного освещения.
|
Материалы поверхности или цвет фасада |
Средневзвешенный коэффициент отражения материала поверхности |
|
|
БЕЛЫЙ: атмосферостойкие фасадные краски, гипс, керамическая плитка, кирпич, матовые алюминий, нержавеющая сталь и т.п. |
0,7 |
|
|
СВЕТЛЫЙ: краски, мрамор, белый камень (известняк, доломит, песчаник), бетон и декоративные штукатурки на белом цементе и светлых заполнителях, керамические плитки, силикатный кирпич, латунь матовая, травертин, ракушечник и т.п. |
0,6 |
|
|
СРЕДНЕ-СВЕТЛЫЙ: краски, мрамор, камень (туф, песчаник, известняк), бетон, цветные штукатурки, керамический кирпич, блоки, плитка, дерево (доски) и т.п. |
0,5 |
|
|
ТЕМНЫЙ: краски, мрамор, гранит, глиняный кирпич, декоративные штукатурки и керамические плитки, потемневшее дерево, медь, листва деревьев и т.п. |
0,3 |
|
|
ЧЕРНЫЙ: краски, камень (габбро, лабрадорит, диорит, базальт, гранит), чугун, платинированная бронза, декоративные штукатурки, хвоя деревьев и т.п. |
0,15 |
|
4. Освещение городов
В вечернее время в городе необходимо обеспечить наилучшие световые условия. Современная светотехника позволяет много сделать в этом отношении, если при выполнении осветительных установок придерживаться общих принципов устройства рационального освещения и требований, приводимых ниже для отдельных элементов наружного освещения. Осветительные установки на улицах города можно разделить на следующие группы: уличное освещение, специальное освещение фасадов зданий, освещение садов и бульваров, световая реклама и освещение витрин. Все перечисленные группы наружных осветительных установок не изолированы друг от друга, а работают в непосредственной близости и взаимодействии друг с другом. Так, например, на фасад какого-либо здания, имеющего специальную подсветку, падает свет и от светильников уличного освещения, и от рекламных надписей и витрин, расположенных напротив, и т.д. Поэтому взаимной координации отдельных частей и единству архитектуры и светового оформления города должно быть уделено особое внимание. Световое оформление города должно всегда создаваться как часть гармоничной композиции его вечернего облика.
Для светового оформления городской магистрали необходимо, прежде всего, распределить светильники уличного освещения, выбрать их тип, высоту и конструкцию опор. Выявить возможности витринного освещения и степень его влияния на освещение тротуаров и проезжей части улицы. Следует также учесть специальное освещение фасадов отдельных зданий исторического или художественного значения. Затем необходимо создать проект световых реклам, размещенных на крышах и фасадах зданий, определить их примерные размеры и цветность. Освещение садов и бульваров, входящих в ансамбль улицы, также должно приниматься во внимание с учетом того, что в районах зеленых насаждений обычно отсутствуют магазины и реклама, что снижает освещенность на улице. Все источники света показывают графически на плане улицы условными знаками, а для наглядности выполняют несколько ночных перспектив улицы, подобных изображенной на рис. 78. Следует помнить, что архитектурное решение освещения улицы зависит не столько от уровней освещенности, сколько от гармонического сочетания и стилевого единства отдельных частей осветительной установки и от степени уменьшения блескости в поле зрения.
5. Освещение улиц
При освещении улиц как линейного объекта наибольшая доля светового потока должна быть направлена по двум противоположным сторонам вдоль улицы, создавая при этом равномерное освещение на всем ее протяжении. Практика показывает, что для оптимального решения этой задачи необходимо иметь светильники, имеющие максимумы силы света, направленные примерно под углом 65-75° к вертикали в двух противоположных направлениях. Такая трансформация светового потока лампы возможна толы помощью зеркал и преломлятелей, которыми и снабжено большинство современных уличных светильников.
Устройство уличного освещения регламентируется ВСН 22-75 — «Инструкцией по проектированию наружного освещения городов, поселков городского типа и сельских населенных пунктов». По характеру предъявляемых требований к освещению все улицы и площади городов подразделяются на три категории: А — скоростные дороги, магистрали общегородского значения и т.п.; Б — магистральные улицы районного значения, дороги грузового движения и т.п.; В-улицы и дороги местного значения. В отличие от всех других осветительных установок уровень освещения для дорог с асфальтобетонным покрытием нормируется не величиной освещенности, а величиной яркости поверхности дорожного покрытия в направлении наблюдателя, находящегося оси движения транспорта. Это объясняется тем, что асфальт в особенности мокрый, обладает резко выраженным зеркальным характером отражения, вследствие чего величина освещенности может характеризовать видимость.
Для улиц и дорог, имеющих простейшие (грунтовые, щебеночные) или переходного типа покрытия, допустимо характеризовать уровень освещения величиной освещенности. Поэтому ВСН 22-75 устанавливает норму освещения улиц и других проездов с асфальтобетонным покрытием в виде величины средней яркости (в пределах от 1,6 до 0,2 кд/м 2 ) в зависимости от категории улиц и плотности движения, а для улиц с простейшими переходного типа покрытиями — в виде величины средней горизонтальной освещенности. ВСН 22-75 содержат ряд качественных требований к устройству уличного освещения, в том числе определяют наименьшую допустимую высоту подвеса светильников в зависимости от их характеристик, мощности и типа ламп, а также соотношение наибольшей и наименьшей величин яркости и освещенности и т.д.
Рис. 1. Схемы некоторых уличных светильников
Для освещения улиц и дорог рекомендуется применять в основном газоразрядные источники света. В настоящее время в этой области наибольшее распространение получили лампы ДРЛ. Люминесцентные лампы применяют редко, преимущественно в южных курортных небольших городках, где не требуется большой яркости. Эксплуатация люминесцентных ламп в северных города в зимнее время затруднительна. В заграничной практике нарду с лампами ДРЛ довольно широко применяют натриевые лампы низкого и высокого давления. В Москве и в некоторых других городах для освещения площадей используют ксеноновые лампы ДКсТ.
Лампы накаливания в настоящее время применяют только в поселках или на городских улицах местного значения; применение этих ламп вследствие их малой экономичности будет постепенно сокращаться. Для уличного освещения в настоящее время широко применяют светильники: РКУ — уличный консольный; РСУ — уличный подвесной; ИСУ — уличный с галогенной лампой накаливания; СППР — подвесной призматический; СВР — венчающий; РБУ — настенный. Наиболее распространенный способ установки уличных светильников — на специальных опорах или на опорах троллейбусной сети. Рационально применять для подвески светильников тросовые растяжки между домами, но этот прием пригоден в основном при кирпичной застройке; панельные дома обычно не рассчитаны на установку растяжек. На узких улицах, внутри кварталов, во дворах светильники иногда устанавливают на стенах зданий. Опоры для уличных светильников изготовляют из стали, алюминия, железобетона, дерева. Деревянные опоры применяют только в поселках, на небольших улицах. Стальные опоры также не имеют распространения из-за дефицитности стали и большого веса. В некоторых странах получили распространение алюминиевые опоры. Фонарь уличного освещения представляет собой совокупность опоры, кронштейнов и светильников. Различают фонари венчающего и консольного типов, отличающиеся способом крепления светильников (рис. 2).
Рис. 2. Схемы установки уличных фонарей
Широкое распространение получили фонари, опора которых изгибается под углом 15°, и эта изогнутая часть служит консолью для крепления светильника. Большинство современных консольных светильников рассчитано на установку с таким наклоном. В некоторых из них имеется соответственно изогнутый патрубок. Такие светильники должны устанавливаться на горизонтальных консолях. Не допускается устанавливать светильники под углом 30-40°.
При установке светильников на тросовых растяжках часто возникает вибрация проводов и тросов, передающаяся в той или иной степени зданиям, к которым крепятся тросы. Во избежание этого явления тросы следует крепить к стенам зданий обязательно с помощью специальных амортизаторов. ВСН 22-75 предусмотрено несколько оптимальных схем размещения фонарей на улицах (рис. 3).
В зависимости от ширины и категории улиц применяются следующие схемы расстановки фонарей: односторонняя, двухрядная в шахматном порядке, двухрядная прямоугольная, осевая, двухрядная прямоугольная по осям движения, двухрядная прямоугольная по оси улицы. Первые три схемы соответствуют случаям установки фонарей, а последние — подвеске светильников на тросах. Особое внимание следует обращать на освещение перекрестков, переходов и закруглений дорог. При освещении площадей, где требуется осветить большие поверхности при относительно небольшой освещенности (яркости) покрытия, число опор всегда желательно сократить или полностью от них отказаться, для чего применяются прожекторы с ксеноновыми лампами ДКсТ единичной мощностью 20 или более кВт. Прожекторы могут быть установлены или на высоких мачтах.
Более комфортное решение можно получить при использовании тех или иных светильников уличного типа, установленных на высоких опорах в виде «люстр» — групп из нескольких светильников. Однако для обслуживания фонарей высотой 15-20 м требуется специальное крановое оборудование или устройство конструктивных приспособлений на опоре. Группа мощных светильников собрана в «люстру» в виде кольца, которое может перемещаться вдоль опоры с помощью тросового привода, находящегося в полости опоры. Лебедка, электродвигатель, пусковое устройство размещаются в основании опоры или в отдельном шкафу, устанавливаемом рядом с опорой. Обслуживание светильников производится с земли при опущенной «люстре».
Такие фонари получили распространение во Франции не только для освещения площадей и сложных пересечений, но и для освещения транспортных парков, стадионов и в других случаях. При освещении площадей фонарями консольного типа необходимо правильно выбрать рисунок консолей и размещения фонарей, так как криволинейные консоли, будучи ориентированы в разных направлениях, часто придают площадям непривлекательный вид. В последнее время большое распространение получили транспортные туннели, устраиваемые в местах пересечения улиц. При движении по такому туннелю у водителей транспорта возникает резкая переадаптация зрения с одного уровня яркости фона на другой. Днем в туннеле неизбежно темнее, чем на улице, вечером все (висит от того, как освещен туннель Многочисленными исследованиями установлены и введены в ВСН 22 75 следующие требована предъявляемые к освещению туннелей.
Освещение туннелей длиной более 40 м должно иметь два жима работы дневной и вечерний. Вечерний режим должен обеспечивать среднюю освещенность на уровне дорожного покрытия60 лк по всей длине туннеля. Дневной режим должен создавать освещенность, постепенно убывающую от въезда (выезда) в туннель к его середине с величины 1000 лк до 60 лк. Это условие, в какой-то степени облегчает переадаптацию глаза к изменяющимся световым условиям. Туннели длиной менее 40 м могут освещаться равномерно, средняя освещенность для этих случаев принята 60 лк. Светильники в туннелях обычно устанавливают в виде световых полос, размещенных в стенах около потолка. Число и мощность ламп в светильнике изменяются в зависимости от требуемой освещенности. Обычно применяются люминесцентные лампы или лампы ДРЛ, но в зарубежной практике известно также применение натриевых ламп.
Для мостов и дамб, чтобы обеспечить требуемый уровень освещения, устанавливают большое число фонарей, которые часто не увязываются по масштабу и рисунку с архитектурой моста. Сокращение их до приемлемого числа, определяемого некоторым модулем мостовой конструкции, приводит к применению нерациональных технически многоламповых фонарей, не обеспечивающих достаточную равномерность освещения. Поэтому в последние годы в ряде стран начали применять осветительные устройства, встроенные в ограждения моста и представляющие собой линию из зеркальных светильников с люминесцентными лампами. При оптимальном решении такой схемы целесообразно располагать светильники высоко, т.е. в поручне, иногда светильники располагают в поребриках моста. Для получения достаточной равномерности освещения дороги бортовые светильники должны иметь резко выраженный максимум силы света, направляемый к противоположному краю проезда.
Бульвары и скверы не требуют интенсивного освещения, так как здесь нет движения транспорта. Часто можно ограничиться освещением только главных аллей и проходов. Следует учитывать, что на бульвар обычно попадает также свет от прилегающих улиц. Формальное выполнение норм без учета этого обстоятельства иногда приводит к чрезмерному увеличению числа фонарей, что особенно заметно в скверах партерного типа и на бульварах с молодыми деревьями. Для садов и бульваров целесообразно применять фонари торшерного типа с венчающими светильниками.
К. электроснабжению и управлению уличного освещения предъявляют жесткие требования. Все освещение города должно управляться из центрального пункта с помощью автоматики или телемеханики. Схема питания и управления должна строиться таким образом, чтобы в ночные часы можно было оставить включенными 1/3 или 1/2 общего числа ламп. Нередко требуется устройство обратных сигналов о включении и выключении тех или иных узлов сети. Для цепей управления часто используются телефонные линии.
6. Общее заливающее освещение, в том числе динамическое
Общее, заливающее освещение хорошо подходит для отдельно стоящих сооружений и объектов культуры (церквей, памятников), так как сохраняет целостное восприятие и величественность объекта. Заливающее освещение обеспечивается установкой светильников прожекторного типа на расстоянии от освещаемого объекта, чаще всего на столбах вокруг него. Объект выделяется из фона окружающей среды из-за относительно большей яркости. Следует, однако, учитывать, что направленный на здание свет будет проходить через окна, поэтому прием заливающего освещения не рекомендуется для зданий, где в темное время находятся люди: гостиниц, бизнес-центров, жилых домов. Яркий свет, бьющий в окно будет только раздражать. При динамическом заливающем освещении часто применяется эффект переменного уровня освещенности на различных частях объекта. Создается некоторое оживление объекта.
Локальное/зональное освещение используется для акцента внимания на деталях фасада: сводах, оконных проемах, карнизах, балконах, фризах. Чтобы композиция была гармоничной, следует увязывать все освещенные элементы фасада в единую композицию. Для акцентного освещения используют светильники средней и малой мощности, монтируемые на фасад здания. Также используются архитектурные светильники линейной формы на базе светодиодов, ставшие прекрасной заменой громоздким осветительным установкам с люминесцентными лампами.
Световые фасады. Данный прием подходит для современных зданий со сплошным остеклением фасадов: для бизнес-центров, административных зданий, торговых и развлекательных центров. Осветительное оборудование (одноцветное или RGB) устанавливается внутри помещения за стеклом и направляется на него. Таким образом, получаются различные световые эффекты, с динамикой или статичные.
Фоновое/силуэтное освещение — артистичный эффект который позволяет добиться изображения контурных очертаний форм объекта без каких-либо деталей. Создает четкий, ясный и сильный графический образ. Суть эффекта — в создании светящегося заднего плана, на котором силуэт объекта кажется темным или черным. Этот эффект часто применяется в освещении зданий театров и дворцов с колоннами. Может осуществляться мощными светодиодными прожекторами заливающего света серии «Dragon».
Контурное освещение является достаточно новым приемом. Линейными светильниками выделяется контур здания. Массовое осуществление приема подсветки стало возможным благодаря тому, что появились дешевые линейные источники света — светодиодные линейки, гибкий неон. Они устанавливаются по всему фасаду десятками и сотнями метров. Ими освещается контур здания: например фриз, углы. Для контурного освещения применяют светодиодные линейки, например серии «Фасад».
Цветодинамика. Метод освещения фасадов с синтезом цвета, изменением оттенков с течением времени, угасанием и возрастанием яркости. Приемы в применении цветодинамических систем могут быть любыми из выше описанных: и заливающее и акцентное и силуэтное освещение. Здесь используются управляемые цветодинамические светильники: светодиодные линейки, прожекторы, точечные светильники и другое светодиодное оборудование. Также можно создавать светографические рисунки в виде светящихся линий, точек, которые изменяют цвет. Подойдут любые светильники со сменой цвета, в зависимости от необходимой яркости — например, светодиодные линейки или более мощные линейные светильники.
7. Ландшафтное освещение
Ландшафтное освещение — декоративное и функциональное освещение зеленых насаждений, элементов ландшафта и благоустройства. К техническим средствам ландшафтного освещения относятся декоративные опоры с кронштейнами, венчающие светильники, встраиваемые в грунт осветительные приборы, малые архитектурные формы (например, в виде световых «столбиков» или световых «камней» в форме брусчатки), декоративные защитные кожухи для осветительных приборов, устанавливаемые на земле, беседки с внутренним освещением и другие элементы. Ландшафтное освещение используется как дополнительное декоративное освещение к функциональному парковому освещению, так и отдельно. Осветительные приборы для ландшафтного освещения помимо основных общепринятых требований должны иметь современный дизайн при малых габаритных размерах.
Прожектора должны работать в любом положении, в том числе выходным отверстием вверх. Класс защиты должен быть не менее IP65 (допускается снижение защиты до IP 54 с учетом необходимости более частой очистки оптической системы светового прибора).
Конструкция прожекторов должна предусматривать крепление защитных решеток. Световые приборы должны выбираться по возможности антивандального исполнения.
8. Проектирование освещения и подбор оборудования. Светильники, прожекторы, источники света
Профессиональное проектирование освещения фасадов зданий начинается с дизайн-проекта. В идеальном случае — на стадии строительства здания, когда еще не поздно проложить электропроводку к точкам установки светильников. Именно проектировщик должен комбинировать различные приемы освещения, соединить воедино эстетическую и техническую части проекта. Разные типы архитектурных светильников обеспечивают различную яркость, световой поток, цветопередачу, интенсивность света, обладают разной экономичностью — все это должно учитываться.
Большинство фасадов зданий города не позволяет использовать прием заливающего освещения с расстояния. Исключение составляют отдельно стоящие объекты вдалеке от дорог. Например, московский Кремль, Храм Христа Спасителя, Останкинская башня и пр. Большое расстояние от светоточки до фасада требуемое для заливающего освещения городских фасадов — не единственное препятствие. Еще одним является то, что свет через окна будет попадать внутрь здания, создавая неудобства жильцам или работникам. Потому для наружного освещения фасадов зданий стоящих вдоль дорог применяется локальная установка архитектурных светильников на фасад. Лучше всего для этих целей подходят современные светильники со светодиодами.
Главным критерием выбора настенных архитектурных светильников является угол излучения и форма луча. Узколучевые архитектурные светильники (8-45 градусов) применяются для подсветки межоконных проемов, колонн, полуколонн и пилястр, наличников и лопаток. Точечные (локальные) архитектурные светильники заливающего света (60-120 градусов) отлично высветят тумбы, пилястры, акротерии, барельефы, стилобаты и внутренние поверхности бельведер. Линейные светильники заливающего света (45-120 градусов) предназначаются для протяженных архитектурных элементов — карнизов, фронтонов и молдингов. Слаботочные и сетевые архитектурные светильники. «За» и «Против». Все архитектурные светодиодные светильники можно разделить на две группы. Первая — это низковольтные приборы (12-24 Вольт).
Преимуществом такого светильника является отсутствие внутри корпуса источника питания — самого ненадежного элемента. Такие приборы отличаются долгим сроком эксплуатации. Если включать прибор ежедневно на 8 часов, он способен прослужить в течение 10-ти лет и более — до полной деградации светодиодных чипов.
По статистике, более 60% отказов светодиодной светотехники в России приходится именно на выход из строя источника питания. Если светодиоды имеют действительно огромный ресурс в 50-80 тысяч часов, то электролитические конденсаторы, содержащиеся в источниках питания имеют, как правило, ресурс 10-30 тысяч часов. Соответственно, недостатком низковольтного светильника является необходимость размещать источник питания на фасаде или внутри помещения, что зачастую невозможно. Светильники с сетевым питанием 220 Вольт удобны в монтаже и практичны, однако предпочтение следует отдавать изделиям с качественными источниками питания и сроком гарантии не менее 3х лет. Подключение их к стандартной сети 220В без дополнительных устройств позволяет заменить светодиодным освещением даже стандартные лампы, ранее установленные на фасаде. Настоятельно рекомендуем в цепочке питания светодиодных светильников устанавливать дифференциальные автоматы, которые имеют защиту от обрыва нуля. Поскольку правильно диагностировать причину выхода из строя источника питания зачастую невозможно, при наступлении гарантийных случаев продавцы обычно ссылаются на повышенное напряжение в сети.
Класс пылевлагозащиты качественного архитектурного светильника должен быть не менее IP66. Светодиоды очень чувствительны к влажности, так как точки пайки светодиода к плате могут корродировать, а сам корпус светодиода не герметичен. Чтобы избежать воздействия конденсата, корпус устройства должен также соответствовать стандартам при работе в областях с резкими перепадами температур.
Какими еще качествами обладают светодиодные светильники для архитектурной подсветки? Главные требования — достаточная эффективность для создания того или иного приема освещения, удобство обслуживания архитектурных светильников, электробезопасность и защищенность оборудования и электропроводки от влияния погодных условий. Это и герметичность корпуса, и способность работать в сильный мороз, и диаграмма направленности и энергоэффективность (экономичность).
Осветительный эффект сильно зависит от угла поворота светильника относительно фасада. Поэтому лучше подбирать светильники на лире с регулируемым углом наклона.
Для зданий представляющих историко-архитектурную ценность не допускается использование осветительного оборудования, которое может испортить внешний вид фасада днем (например, на длинных выносных кронштейнах).
В настоящее время для реализации всех возможных приемов подсветки можно использовать светодиодные светильники и прожекторы. Благодаря яркости светодиодов, эти приборы имеют более компактные размеры по сравнению с ламповыми светильниками. Красивые дизайнерские корпуса светодиодных светильников иногда применяются как элементы дизайна фасада. Другое достоинство фасадных светодиодных светильников — экономичность.
9. Фасадное освещение
При проектировании любого здания сегодня проектируется и подсветка фасадов. Чтобы грамотно и красиво смотрелось фасадное освещение, нужно учитывать все тонкости и нюансы самого здания. Грамотно спроектированное архитектурное освещение зданий будет служить владельцу долгое время только в плюс. Светильники, подсветки, если сделаны грамотно, легко обслуживать, и при необходимости заменять. Электропроводка обязательно должны быть скрытой, поэтому подсветку монтируют или во время капитального ремонта или при строительстве. Открытая проводка в этом случае исключена.
Металлогалагеновые светильники. Они самые распространенные. Их применение огромно. Кроме подсветки их используют и в наружной рекламе. Достоинства — потребляемая мощность небольшая, что позволяет экономить энергию. Защищенность от внешних воздействий. Единственный недостаток — прожектор необходимо выводить на расстоянии от фасада здания. Архитектурная подсветка фасадов зданий и использование люминесцентных светильников. Люминесцентные светильники используют для подсветки фасадов высотных зданий. Создает определенные рисунки из света.
Светодиодная архитектурная подсветка фасадов. Считается самым настоящим прорывом в светотехнике. Светильники для подсветки фасадов можно использовать любых форм.
Достоинства. Долговечность, потребляет мало энергии при использовании светодиодной подсветки фасадов. А по яркости не уступает любым неоновым лампам. Архитектурное освещение фасадов выполняет две принципиальной задачи: повторяет дневной облик здания и создает независимую световую картину.
Подсветка фасада дома. Вечерняя подсветка фасада дома частично или полностью возвращает дому тот вид, который был задуман архитектором. Ее выполняет заливающее освещение. Формируется освещение группой прожекторов. Чаще всего для этого применяют подземные светильники. В этом случае осветительные приборы вкопаны около фасада на расстоянии от полутора до двух метров.
Архитектурная подсветка фасадов зданий. Для некоторых элементов фасада, например, карнизов или лепнин используют специальные светильники, которые разработаны именно для архитектурной подсветки фасадов зданий. Такие светильники малогабаритны и их можно разместить на фасаде, при этом, не испортив привлекательный вида фасада днем. Архитектурное освещение становится очень красивым и не портит вид фасада.
Заключение
В заключении можно сформулировать следующие, наиболее общие положения или рекомендации, относящиеся к решению архитектурно-художественной части проекта освещения социалистического города в целом.
1. Как в старых, так и во вновь строящихся социалистических городах возможно и необходимо иметь единое комплексное композиционное решение освещения всего города, основанное на одной художественной идее, объединяющее все элементы его освещения.
2. Разрабатывать проект освещения следует на строго функциональной основе, планомерно распределяя уровень освещенности, месторасположение отдельных установок и другие параметры всех элементов освещения города, не увлекаясь рекламно-декоративными эффектами в ущерб общей композиции и конкретным функциональным задачам.
3. В проекте освещения социалистических городов надо стремиться к обеспечению средствами светотехники максимальных удобств, к созданию комфорта жизни в городе.
4. Средствами светотехники создавать образ вечернего города, который являлся бы специфическим преломлением дневного образа и действенным средством идеологического и эстетического воспитания.
5. Экономно расходовать электроэнергию, электротехнические средства, создавать экономную систему эксплуатации и управления освещением, заранее определять значение отдельных элементов освещения и освещаемых объектов и соответственно распределять наличные средства.
6. Не допускать искажения вида архитектурных сооружений световой рекламой и декоративным освещением. Неизбежная фрагментарность вечерней картины города не должна создавать ложного зрительного представления об архитектурном сооружении.
7. Помнить, что основные средства или приемы композиции, действующие в архитектуре и изобразительном искусстве, обязательны и в данной теме-масштаб, ритм, цвет, рисунок и др. Разрабатывать архитектурный масштаб в решении каждого объекта освещения (будь то реклама, фасад здания или его фрагмент), архитектурный масштаб световых пятен для всего города с учетом этажности, протяженности и других размерных параметров архитектуры.
8. Ритм световых пятен для каждой улицы, площади и города в целом — одно из важнейших средств художественной композиции вечерней картины города, способствующих созданию правильной перспективы и гармонии всей картины, поэтому должны быть связаны воедино ритм световых пятен фонарей, световой рекламы, витрин и отдельных освещаемых объектов.
9. Система применения цветного света имеет важное значение в вечерней картине города в целом, в отдельных элементах освещения и объектах. Во избежание антихудожественной пестроты в использовании цветного света и дискомфорта для зрения необходимо в начале проектирования создать определенную стройную систему использования цвета для каждого элемента освещения города.
10. Рисунок используется в композиции вечерней картины города в нескольких аспектах, и в каждом он должен быть глубоко художественным. Рисунок рекламы должен быть выразительным, предельно лаконичным и по возможности эмблематичным, т.е. вызывать четкую, зрительную ассоциацию с рекламируемым объектом. Всю вечернюю картину, композицию световых пятен разного функционального и художественного значения следует объединять рисунком, составляющим основу картины. Рисунок фонарей, их силуэт, рисунок указателей движения и других архитектурных деталей, связанных с искусственным освещением, должны быть выразительными, современными в смысле соответствия и связи с малыми архитектурными формами, а также современной технологией изготовления.
11. Умело использовать специфические средства композиции, свойственные только освещению, — яркость и динамику света. Сознательно устанавливать уровень и соотношение яркости элементов освещения и отдельных его объектов по функциональному и художественному значению их в общей картине так, чтобы каждый объект ясно воспринимался зрительно, выделялся бы среди других и не мешал бы им.
12. Динамика света важна главным образом в рекламе, информации и агитации, она является наиболее действенным средством световой рекламы и должна быть композиционно связана со всем архитектурно-художественным решением проекта, чтобы избежать превалирования световой рекламы над всеми другими элементами освещения и зрительного искажения архитектуры.
