Целый ряд художественных экспозиций, прошедших за последние десятилетия в ведущих музейных центрах России и за рубежом, посвященных возвращению забытых имен в русском изобразительном искусстве XX века, показывает, что без обращения к материалам частных коллекций осуществление этой части выставочной деятельности было бы просто невозможным. В настоящее время стало очевидно, что тот пласт художественной жизни 1960;1980;х годов, которая проходила в стороне от официальной доктрины соцреализма, следует искать именно в частных коллекциях. Запасники государственных музеев могут быть полезны в поиске малоизвестных произведений первой половины XX века, однако этот поиск, как показывает предпринятое нами исследование, относительно второй половины XX века следует направить в другое русло, а именно — в сторону изучения частных коллекций произведений современного изобразительного искусства.
В основу настоящего исследования положены материалы собраний1 произведений русского современного изобразительного искусства, принадлежащих частным российским коллекционерам, чьи собрания сложились в 1960;1980;х годах, то есть в последние десятилетия существования Советского Союза. Их обработкаразбор, описание и частично каталогизирование — на данном этапе исследования явились важнейшей и необходимой частью предпринятой работы.
Нельзя сказать, что в последнее время тема частного коллекционирования произведений изобразительного искусства была бы обделена вниманием со стороны историков искусства. О новой волне интереса к данной теме среди отечественных исследователей свидетельствует выпуск научных сборников и отдельных монографий, посвященных истории коллекционирования в России: однако в основном они посвящены более раннему периоду и деятельность многих коллекционеров произведений современного изобразительного искусства в России во второй половине XX века до сих пор остается неизученной.
Диссертация является первым монографическим исследованием, посвященным заявленной теме. Впервые частное коллекционирование произведений современного изобразительного искусства рассматривается в контексте художественной жизни России второй половины XX века, анализируются принципы отбора произведений и имен художников, представленных в том или ином собрании, а также их эволюция в связи с изменениями, происходившими в развитии как традиционных, так и новых направлений в изобразительном искусстве в России в 19 601 980;х годах. В каждом случае исследуется по персоналиям состав коллекций, отдельные персоналии рассмотрены подробно, а также даются научные описания некоторых входящих в коллекции произведений.
Экспериментальное изучение организации уголка изобразительной ...
... к организации уголка изобразительной деятельности в современном дошкольном образовательном учреждении. Рассмотреть специфику организации уголка изобразительной деятельности в современном дошкольном образовательном учреждении. Экспериментально изучить организацию уголка изобразительной деятельности в разных возрастных группах детского сада и разработать модель уголка изобразительной деятельности с ...
О. А. Дюжикова
Цель диссертационного исследования состоит: 1) в исследовании художественной жизни России 1960;1980;х годов в одном из ее существенных аспектов, когда на арену художественной жизни выходит не только новое поколение художников, но вместе с тем появляется и совершенно особое сообщество собирателей произведений современного изобразительного искусства- 2) в выявлении некоторых характерных черт картины частного коллекционирования произведений современного изобразительного искусства тех лет, а также отдельных наиболее ярких ее персоналий.
Самая тема настоящего исследования предполагает особое внимание к личности коллекционера, и только посредством изучения по возможности большего количества коллекций и выявления наиболее значительных среди них, можно вообще говорить о каких-то характерных чертах применительно к данной теме как таковой. Другого пути, кроме собственно изучения, сводящегося по существу к простому описанию той или иной коллекции, в данном случае нет. Другое дело, в тоталитарном обществе, где все сферы культуры деформированы и где страсть человека к коллекционированию в ее общественно и культурно значимых формах, а именно в форме создания коллекции произведений современного изобразительного искусства, неизбежно приобретает вполне определенное оппозиционное по отношению к режиму направление. И в данном случае тема частного коллекционирования отнюдь не отторгает от себя стремление каждого исследователя к обобщениям, стремление наметить некоторые закономерности, что, по нашему убеждению, отнюдь не присуще, так сказать, имманентно, любой теме в области искусствознания, а тем более в области современного искусства. Среди целей работы: определить, как меняющееся отношение власти к новому искусству влияло на количество коллекций, их состав и принципы их организации, определить роль коллекционеров в изучении истории русского изобразительного искусства 19 601 980;х годов и роль частных коллекций, в качестве альтернативы, которую они играли, государственной политике в области комплектования коллекций современного искусства государственных музеев в то время, а также ввести в научный оборот материалы исследуемых частных собраний указанного периода.
Задачи исследования заключаются:
- в выявлении характерных типов частных коллекционеров в России того времени;
- в исследовании составов частных коллекций произведений современного изобразительного искусства;
- в определении предпочтения коллекционеров в пополнении их коллекций теми или иными произведениями.
Вопрос об истории художественного рынка, его особенностей в России указанного периода представлен лишь в общих чертах, и, по существу, лежит за рамками настоящего исследования. Внимание было сосредоточено на определении роли частного коллекционирования произведений современного искусства в художественной жизни России тех лет.
Объект исследования — частные коллекции произведений современного русского искусства, возникшие в период, начиная с 1960;х до конца 1980;х годов. Рассматриваются российские, в основном московские частные коллекции, зарубежные собрания, а также те, которые возникли в те годы в Советском Союзе и в настоящее время находятся за рубежом, в тексте настоящего исследования непосредственно не анализируются, однако в ходе работы материалы некоторых из них были изучены достаточно подробно и они привлекаются в диссертации.
Проблемы традиций в искусстве современных народных художественных промыслов
... быта, производства, экономики, культуры, искусства, в каждой сфере обладая своей спецификой в содержании и проявлении. Есть существенные различия в проявлении традиций в искусстве вообще и в народном в особенности. Художник-профессионал в ... связь традиций с современным советским искусством, анализировал движение и ... анализе музыкальных произведений, он выразил существо понятия традиции в ее широком ...
М. М. Алшибая, Е. М. Нутовича, И. Г. Сановича
Хронологические рамки исследования продиктованы рядом объективных факторов. Уже с первых лет возникновения новых направлений в истории отечественного изобразительного искусства второй половины XX века — начиная с конца 1950;х годовпроизведения русского современного искусства начинают сохраняться в некоторых домашних собраниях. Но только с начала 1960;х годов оно становится предметом активного коллекционирования наряду с искусством начала века и предшествующих эпох. Это было обусловлено как причинами политического характера и обстоятельствами, относящимися к истории повседневной жизни (период «Оттепели» — политика в области проектирования частного сектора жилья, расселение коммуналок), так и ситуацией в художественной жизни тех лет (взлет творческой активности на российской художественной сцене).
Временные рамки исследования ограничены концом 1980;х годов и охватывают три десятилетия существования современного русского искусства: 1960;е, 1970;е и 1980;е годы. С наступлением эпохи «Перестройки» меняются цели и задачи коллекционирования, появляется новый тип частных коллекционеров, а также возникают, в большинстве своем, так называемые «корпоративные коллекции», изучение которых выходит за рамки данного исследования. Меняется также ситуация на художественном рынке произведений изобразительного искусства.
Диссертация способствует введению в научный оборот новых фактов из истории частного коллекционирования произведений современного изобразительного искусства в России в 1960
1980;х годах, а также материалов из истории развития изобразительного искусства во второй половине XX века в России в целом. Предложенная автором периодизация может найти применение в лекционных курсах по истории русского собирательства.
Отметим сразу же то обстоятельство, что каталогов частных собраний произведений современного искусства в России второй половины XX века известно не так много, несмотря на устраиваемые крупные монографические выставки некоторых собраний. Из опубликованных в последние годы в России каталогов частных собраний произведений современного изобразительного искусства рассматриваемого периода необходимо упомянуть следующие книги: «Изобразительное искусство. XX век. Из собрания художника Аннамухамеда Зарипова» (М., 2002) — каталог «Выставка из собрания Михаила Алшибая. Метафизика» (М., 2005) — «Русское искусство. Частное собрание. В. Дудаков, М. Кашуро» (СПб.- М., 2006).
Художник и коллекционер А. Зарипов опубликовал в каталоге значительную часть своего собрания изобразительного искусства XX века, включающего произведения живописи, графики и скульптуры малых форм. В каталоге наряду с собственно каталожными данными произведений, даны также краткие биографии художников, чьи работы представлены в коллекции. Приведены краткие высказывания искусствоведов и художниковсовременников коллекционера.
Искусство XVIII века в Западной Европе
... более сдержанного характера, в которых все чаще ощущалось влияние античного искусства. Увлечение древностью, стремление к ... искусство, особенно начиная с середины века, всячески поддерживалось идеологами передовой общественной мысли. Во второй половине XVIII столетия «стиль Людовика XV» стал постепенно сменяться новым. Начинали появляться произведения ...
Каталог, приуроченный к открытию выставки из собрания Михаила Алшибая «Метафизика» в «Галерее А-3», включает произведения живописи, графики и скульптуры из собрания коллекционера. Выставка «Метафизика. Живопись. Графика.
Скульптура» из собрания М. Алшибая проходила в Московском выставочном зале «Галерея А-3» с 21 апреля до 1 мая 2005 года.
В. А. Дудакова
Также необходимо упомянуть каталог собрания русского коллекционера из Санкт-Петербурга (Ленинграда) Георгия Михайлова, оказавшегося в эмиграции в Германии: «Фонд свободного русского искусства. Из собрания Георгия Михайлова» (Мюнхен, 1988)4.
Из каталогов зарубежных частных собраний, посвященных русскому искусству указанного периода, следует отметить: «Русские художники-нонконформисты (1960;2000) из собрания Жан-Жака Герона» (Памплона, 2002) э, «Нонконформисты. Второй русский авангард из собрания Бар-Гера. 1955;1988» (Вена, 1997) и «Авангард в подполье. Русские нонконформисты из собрания Бар-Гера» (Берн, 2005)6, «От Гулага до Гласности. Искусство нонконформистов из Советского Союза» (Нью-ЙоркЛондон, 1995), книгу В. Пацюкова и Дж. Боулта «Запрещенное искусство: о послевоенный русский авангард» (Лос-Анджелес, 1999), «Дети Перестройки» (Нью-Йорк, 1998)9. А также каталог «Собрание Ленца Шёнберг. Европейское движение в изобразительном искусстве с 1958 года по настоящее время» (Штутгарт, 1989).
Литература
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/hudojestvennyie-vyistavki/
о частном коллекционировании произведений современного искусства в России рассматриваемого периода немногочисленна, главным образом это краткие упоминания в книгах и статьях, а также каталогах выставок: «Другое искусство. Москва 1956;76. К хронике художественной жизни» (Т. 1−2, М., 1991), «Лианозовская группа: истоки и судьбы» (М., 1998), «Второй авангард. Графика» (М, 1998), «Тридцать лет спустя. Клуб „Дружба“. 1967;1997″ (М., 1997), „Новый век. Павильон „Пчеловодство“ спустя десятилетия“ (М., 2002), „“ Левой, левой.» Выставка русского авангарда 10-х и 60-х гг. Из частных коллекций. Каталог» (М., 2000), «Русская религиозная живопись. 1960;1970 гг. Из частных коллекций» (М., 1995).
К этому нужно добавить еще и литературу мемуарного характера — воспоминания известных коллекционеров — Г. Костаки, А. Глезера, а также и некоторых художников. Порою это лишь отдельные высказывания, но наряду с этим и настоящие развернутые описания непростых перипетий жизни коллекционера тех лет. Прежде всего, конечно, это книга Г. Костаки «Мой авангард. Воспоминания коллекционера» (М., 1993), книги Галины Махровой: «Запретные краски эпохи» и «Из России в Россию» (обе — СПб., 1998), книга А. Глезера «Современное русское искусство» (М., 1993).
Стоит отметить здесь и книгу Б. Бродского «Запрещенные сокровища. Частное коллекционирование в Советском Союзе» (Флоренция, 1995)10.
Была использована литература, посвященная не только частным коллекциям того времени, но и тем собраниям произведений русского современного искусства 1960;1980;х годов, которые представлены в государственных музеях России и за рубежом. Это каталоги: «Государственная Третьяковская галерея. Графика XX века. Новые поступления» (М., 2003) — «Государственная Третьяковская галерея. Скульптура второй половины XX века» (М., 1998) — «Дар Петера и Ирэны Людвиг Русскому музею» (СПб., 1995) — «Коллекция петербургских собирателей братьев Ржевских» (СПб., 2000) — «Музей Людвига в Русском музее» (СПб., 1998) — «Петербургское искусство XX века. Из собрания ЦВЗ «Манеж» «(СПб., 2002), «Художники нон-конформисты в России. 1957;1995. Коллекция современного искусства Государственного Музея «Царицыно» «(МоскваМюнхенНыо-Йорк, 1995) — книга В. Турчина «20 век в зеркале коллекции Московского музея современного искусства» (М., 2003).
Изобразительное искусство Нидерландов 16 века
... у художника интерес к обобщенной трактовке действительности побудил его (быть может, первого в Нидерландах) обратиться к искусству Леонардо ... содержание произведения («Нептун и Амфитрита», 1516, Берлин; «Геркулес и Омфала», 1517, Ричмонд, собрание Кук; «Венера и Амур», Брюссель, Музей; ... чистого умозрения. Крупнейшим представителем романизма первой трети века был Ян Госсарт по прозванию Мабюзе (род. ...
Отдельно следует отметить новый, вышедший в 2006 году каталог «Время перемен. Искусство 1960;1985 в Советском Союзе» (СПб., 2006), приуроченный к открытию одноименной выставки в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге.
Н. С. Степанян
По скромным, иногда просто символическим ценам, никак не сопоставимым с расценками по договорам министерств и ведомств, любитель покупал полотна и рисунки молодых художников, входя в их круг меценатом и другом. На этих контактах были созданы уникальные коллекции, владельцы которых вполне сознавали, что собирают национальные культурные ценности.
Интерес к художникам непризнанным переводил внимание собирателей на отечественный авангард 1920;х годов. Нельзя не отметить, что в конце послевоенного десятилетия в СССР можно было создать коллекцию шедевров мирового класса за бесценоксемьи большинства уже ушедших из жизни мастеров-авангардистов, создавших себе имя в первой четверти века, сильно нуждались. Так была создана уникальная коллекция Георгия Костаки (большую часть своей коллекции Костаки, покидая страну в 1977 году, оставил музеям Москвы).
В эти же годы начинает собирать коллекцию «забытых художников» 1920;х и 1930;х годов для музея в Нукусе (Узбекистан) Игорь Савицкий (21, https:// ).
Н. С. Степанян
1 Гу искусства 50-х до 80-х годов» (Варшава, 1994) .
Широко использованы были в работе и уже опубликованные воспоминания самих художников этого времени: «Студия» А. Брусиловского (СПб.- М., 2001), «Немухинские монологи», записанные М. Уральским (М., 1999), «Жизнь и картины» М. Бирштейна (М., 2000), «Рейс № 720. Новосибирск — Москва. Воспоминания» Э. Гороховского (М., 2003), «Художник и
1 л бульдозеры. Быть художником в СССР» О. Рабина (Париж, 1981) .
И если большинство исследователей этого времени в своих работах делают акцент на политическую подоплеку возникновения и развития искусства второго русского авангарда, то целью настоящей работы, в числе прочих, была задача последовательно проследить, в частности, и те эстетические категории, которыми руководствовались в своих творческих поисках, с одной стороны, художники, а с другой стороны, и собиратели того времени.
XVIII—XX вв.
Отдельно стоит остановиться на книге К. Буррус «Российские коллекционеры произведений изобразительного искусства.
Открытые частные сокровища» (ЛондонНью-Йорк, 1992) .
Реставратор и куратор выставок Кристина Буррус сосредоточила свое внимание на российских коллекционерах XX века. Книга автора, вышедшая на французском языке в Париже в том же 1992 году, имела название «Русские коллекционеры от одной революции к другой»19. Действительно, в книге прослеживаются история и дальнейшая жизнь отдельных русских частных собраний с 1917 до 1991 года. Даны портреты коллекционеров-«предшественников»: Щукина, Морозова. После 1917 года имущество, в частности коллекции произведений изобразительного искусства аристократии и купечества, было национализировано. Частные коллекции должны были стать публичными после выхода Декрета о произведениях искусства от 19 сентября 1918 года. Декретом от 5 декабря 1918 года частные коллекции уже объявлялись собственностью государства, и на этой основе впоследствии были созданы многие музеи. Тем не менее после многих лет всеобщей бедности и нищеты, традиции частного коллекционирования в России постепенно начали возрождаться. Далее в книге следуют разделы, имеющие соответствующие заглавия: «Собрание Соломона Шустера. Дух Санкт-Петербурга», «Собрание Валентины Голод. Дворец в миниатюре», «Собрание Владимира Палеева. Сохраненное наследие», «Коллекция Дмитрия Варшавского. Движимое чувственностью», «Коллекция Игоря Сановича. Кабинет редкостей», «Коллекция Валерия Дудакова. Мечта куратора», «Коллекция Юрия Вайсмана. В нескольких шагах от Екатерины Великой», «Коллекция Абрама Чудновского. Союз искусства и науки», «Собрание
Архитектурное искусство Испании XVIII века
... явление представляет собой т.н. стиль "мудехар", сложившийся в результате слияния в архитектуре элементов готики, а позднее Ренессанса с мавританским наследием. В 16 в. под влиянием итальянского искусства в Испании складывается школа маньеризма: ее ...
Михаила Перченко. Современный боярин» и «Собрание московского банка. Западный мираж». Приведены описания собраний частных коллекционеров из Санкт-Петербурга, Москвы и Киева, а также дана характеристика корпоративной коллекции одного из московских банков, собранной на тот момент его президентом Вячеславом Улуповым. Собрания, за исключением той части коллекции В. Дудакова, которая относится ко второй половине XX века, и банковской коллекции современного искусства, которая относится к периоду в русском искусстве, начиная с конца 1980 -начала 1990 годов, посвящены в основном собирателям произведений. искусства старых мастеров и искусства начала XX века. В книге приведены фотопортреты коллекционеров, а также, что представляет определенный интерес, даны фотографии интерьеров экспозиций частных собраний, в случае с коллекцией банка — приведены фотографии интерьеров банковского хранения произведений искусства.
Своеобразным эпиграфом к книге К. Буррус «Российские коллекционеры произведений изобразительного искусства. Открытые частные сокровища» служат слова коллекционера Соломона Шустера: «Коллекционирование — это единственная возможность, когда мы должны осуществить выбор в обществе, которое имеет тенденцию все стандартизировать. Это также единственный путь, на котором мы можем отстаивать нашу независимость»20. «Я выбрала коллекции, которые, казалось, имели существенное единство. Они все были созданы после революции и их владельцы, или их бенефициарии все еще живы. Это — для читателя, чтобы тот мог составить собственное представление о качестве этих собраний.
Лично я хотела бы отдать дань храбрости, инициативе и эстетическому суждению, любви и эрудиции этих мужчин и женщин, которые являются полностью лишенными спекулятивных или снобистских качеств. Каждый из этих коллекционеров показывает истинное величие: это наличие чувствительности, вкуса и деликатности, чтобы быть в состоянии различить подлинную художественную сущность в каждом произведении. Что наши музеи и наши воспоминания были бы без них и без того духа инициативы, которая побудила их сохранить часть нашего общего культурного наследия?», — пишет автор во вступительной статье к настоящему 21 изданию. Заслуживает внимания хроника событий, приведенная в книге, которая дана параллельно, как в самой России, так и за ее пределами, по разделам: история и художественная жизнь с 1917 года до 1991 года. Однако перечень событий дается весьма произвольный. Событиям второй половины XX века, на наш взгляд, уделено недостаточно внимания. В книге приводятся краткие биографии художников. Из мастеров второй половины XX века, что также весьма и весьма выборочно, приведены биографии следующих художников: Максима Кантора, Дмитрия Крымова, Татьяны Назаренко, Натальи Нестеровой, Николая Овчинникова, Сергея Шутова, Владимира Вейсберга, Анатолия Зверева.
Прикладное искусство Византии IV–VII века
... исследователи даже не всегда согласны в вопросе о византийском их происхождении. Изучение произведений прикладного искусства затруднено и тем, что на них редко имеются надписи, свидетельствующие о принадлежности ... от античности образы. Наконец, некоторые мифологические и светские образы приобретали в эти века новое христианское осмысление, в чем отразилось, по-видимому, приобщение к победившей ...
Е. М. Нутовича
Необходимо в этом контексте указать вышедшую недавно фундаментальную монографию искусствоведа, хранителя Государственного Эрмитажа О. Неверова «Частные коллекции Российской империи» (М., 2004), где автор последовательно рассматривает крупные частные коллекции в России, начиная с XVIII до начала XX веков. Прослеживаются также дальнейшие пути предметов после революции 1917 года, в большинстве случаев указывается местонахождение предметов — их принадлежность к собраниям того или иного музея в настоящее время. Приводится типология коллекционеров дореволюционной России. Автором выделены таким образом следующие рубрики, представляющие различные типы коллекционеров старой России: это «Собиратели и меценаты из среды Старой и Новой аристократии», «Дипломаты, сенаторы, высшее чиновничество» и «Коллекционеры-промышленники». В своей работе мы попытались использовать данный поход и наметить определенную типологию частных коллекций, сложившихся в Советском Союзе в 1960;1980;х годах.
А. С. Пушкина
Жаком Тажаном .
Эти и другие публикации, содержащие описание частных коллекций, явились важным фоном, знакомство с ними послужило импульсом к тем или иным сравнениям и параллелям, что позволило поставить рассматриваемые собрания в определенный исторический контекст, не ограничиваясь в данном случае только художественным контекстом России второй половины XX века.
В основе исследования лежит метод комплексного сравнительно-исторического анализа. Большое значение играли и возможности историко-культурного метода, позволяющего охарактеризовать художественную ситуацию тех лет в целом.
Формально-стилистический анализ произведений изобразительного искусства помогает раскрыть проблему преемственности в творчестве русских художников второй половины XX века традиций классического русского авангарда, адаптации языка и возможностей современного зарубежного искусства, выявить специфику обновления и его масштаб, что главным образом и привлекало внимание большинства коллекционеров того времени.
Большую вспомогательную роль играли архивные исследования, источниковедческий анализ. Конечно, важным элементом исследовательской работы явились личные встречи, беседы не только с самими коллекционерами, но и с отдельными художниками, работы которых представлены в собраниях. Особенно хочется отметить беседы с художниками Оскаром Рабиным и Олегом Целковым в 1999, 2002 и 2006 годах, с художниками Эдуардом Штейнбергом и Владимиром Янкилевским в 2006 году, с коллекционерами Рене Гера, Жан-Жаком Героном, Кириллом Махровым в 2006 году во время моей стажировки в Париже. А также беседу с коллекционером современного искусства и галеристом Алексом Лахманом в Кельне в 2006 году. Далеко не все из сделанных мною записей этих бесед непосредственно используются в работе, тем не менее, метод интервью применялся в ходе исследования весьма широко.
Рождение и развитие искусства кино в России
... сторон этой жизни. Целью данной курсовой работы является рассмотреть процесс рождения и развития искусства кино на примере России. 1. Синтез искусства и кино 1 История развития российского кино Создание советской кинематографии началось с ... от литературы и театра. Специфику кино он видел в монтаже, в сочетании отдельных кадров. Требованиям монтажа он подчинял изобразительное построение кадров и игру ...
Кроме того, в представленной работе были использованы материалы протоколов некоторых заседаний Российского Клуба коллекционеров, созданного в Москве в 1987 году.
Структура диссертации отвечает сформулированным выше целям работы. Представленная к зайдите диссертационная работа состоит из введения, трех глав и заключения. Текст сопровожден примечаниями и библиографией.
Заключение
Для современной мировой культуры весьма характерно развитие музейного дела и коллекционирования. Значение созданных в рассматриваемый период истории русского изобразительного искусства частных коллекций было оценено лишь со временем. В настоящий момент, можно сказать, что оно обретает академический характер. Лакуны в государственных собраниях, относящиеся к рассматриваемым десятилетиям, буквально вынуждают музеи к сотрудничеству с частными коллекционерами. Субъективные политические, исторические, литературные, философские или естественнонаучные, и, прежде всего, разнообразные художественные интересы основателей частных коллекций произведений современного изобразительного искусства в советской России 1960;1980;х годов вливались в единое русло освобождавшегося общества. Частные коллекции, как известно, являются прародителями музеев. Собственно, так — из энтузиазма отдельных собирателей создавались и продолжают создаваться многие музеи. Распространение художественных коллекций, не только современного искусства, но в равной мере и старого, сдерживалось советской властью в основном по идеологическим причинам. Когда идеологические препятствия были устранены, на основе некоторых частных коллекций, собранных в рассматриваемый период времени, были открыты музеи. Уже созданы музеи: «Другое искусство» (на основе коллекции Л.П. Талочкина) в Москве в стенах Российского государственного гуманитарного университета, музей Циммерли (на основе коллекции
Н. и Н. Додж) в стенах Ратгерского университета в США (Нью-Брансвик, штат Ныо-Джерси).
В 1960;1980;е годы государственные музеи не могли приобретать многое из того, что было необходимым для истории искусства. Прежде всего это касалось, конечно, произведений тех художников, которые не были признаны на официальном уровне. Тогда их собирали немногие российские коллекционеры, именно собирали — стоит, по-видимому, особо подчеркнуть это обстоятельство, ибо продажи между художниками и отечественными коллекционерами для данного круга были в целом нехарактерны. Что касается зарубежных коллекций произведений русского изобразительного искусства рассматриваемого периода, то за редким исключением (например, значительная коллекция Ж.-Ж. Герона, созданная в Париже в 1970;е годы в результате его знакомства с художником Михаилом Шемякиным, жившим тогда в Париже, при этом сам коллекционер ни разу не был в Советском Союзе) они складывались в результате покупки произведений неофициальных художников в России непосредственно в мастерских самих художников.
В результате такой музейной политики, с одной стороны, а с другой стороны, подобной практики частного коллекционирования сложилась та ситуация, которую очень точно охарактеризовали кураторы русского искусства второй половины XX века Государственного Русского музея. В предисловии к изданию «Время перемен. Искусство 1960;1985 в Советском Союзе» констатируется тот факт, что «теперь трудно отыскать ранние работы так называемых нонконформистов. Они разошлись по разным странам, нередко их местонахождение вообще сейчас неизвестно»134.
Государственный Русский музей
... Заключение Государственный Русский музей — крупнейшее хранилище произведений русского искусства. Сейчас Русский музей стал по существу комплексом, состоящим из десятков невидимых музеев. Кроме живописных полотен, здесь оказались скульптуры, прекрасные коллекции графики и образцы народного искусства. Это ...
Одна из задач настоящей диссертации и состояла в том, чтобы определить местонахождение некоторых наиболее значительных работ этого цикла, представить составы частных коллекций рассматриваемого периода с точки зрения временного диапазона находящихся в них произведений изобразительного искусства.
Справедливости ради, следует, конечно, отметить, что охарактеризованная выше ситуация характерна отнюдь не только для XX века, и далеко не только для русского изобразительного искусства. За примерами далеко ходить не нужно, достаточно припомнить историю раннего импрессионизма во Франции. В деле открытия новых имен в изобразительном искусстве и даже целых движений главная роль очень часто принадлежала именно частным коллекционерам.
