Цель работы: изучить быт города Помпеи до катастрофы; представить общую картину характера жизни, протекавшей в городе.
Задачи: проследить за последовательностью событий катастрофы, рассказать, что представлял из себя город до неё, и какой он сейчас.
Помпеи — древний римский город недалеко от Неаполя, в регионе Кампания, погребённый под слоем вулканического пепла в результате извержения Везувия 24 августа 79 года.
Сейчас — музей под открытым небом. Внесён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Помпеи исчезли с лица земли: над развалинами уничтоженного города образовались за время долгих столетий новые пласты земли. Но в XVIII в. на месте пропавшего города предприняты были сперва случайные, а затем и правильные научно-организованные раскопки, и, постепенно ширясь и технически совершенствуясь, раскопки эти вернули из-под земли на свет многое из того, что в момент гибели Помпей было в них, так сказать, законсервировано благодаря павшему на них плотному, непроницаемому для воздуха слою горячего пепла, вырвавшегося в момент извержения из кратера вулкана и со всех сторон окружившего собой и людей, и предметы. Взорам исследователей предстали остатки городских площадей, жилых помещений, домашней утвари. Прочтены были надписи, вырезанные, по обычаю древних, на камне, обнаружены частично пострадавшие фрески и статуи, а в иных случаях оказалось возможным даже восстановить внешние очертания некоторых из погибших и засыпанных пеплом людей и животных, тела которых обратились в прах, но оставили ясные следы своих форм.
История и быт города Помпеи
В I тысячелетии до н. э. существовало поселение близ современного города Нола. Новое поселение — Помпеи — было основано осками в VI веке до н. э. Ранняя история города слабо известна. Сохранившиеся источники говорят о столкновениях между греками и этрусками. Некоторое время Помпеи принадлежали Кумам, с конца VI века до н. э. находились под влиянием этрусков и входили в союз городов во главе с Капуей. При этом в 525 до н. э. был построен дорический храм в честь греческих богов. После разгрома этрусков в Ките, Сиракузах в 474 до н. э. господство в регионе вновь завоевали греки. В 20-е годы V века до н. э. вместе с другими городами Кампании были завоёваны самнитами. В ходе Второй Самнитской войны самниты были разгромлены Римской республикой, а Помпеи около 310 года до н. э. стали союзниками Рима.
Последний день Помпеи
... самниты, а в последние годы IV в. до н.э. наступила эпоха римского владычества. Помпеи вошли в состав Римского государства, сохранив относительную автономию. Под римским протекторатом город быстро разрастался, ... ни о происхождении этого «фундамента», ни о причине исключительного плодородия удобренных вулканическим пеплом земель долины Сарно - ведь в то время Везувий «спал» и казался вполне ...
Город Помпеи был одним из самых процветающих городов империи. Разрастание Помпей начинается в IV веке до н.э. Город развивается по плану прямоугольного градостроительства, дома сооружаются из известняка. Господство Рима на Средиземном море способствовало более свободному обмену товарами и во II веке до н.э. Помпеи вступили в период бурного экономического расцвета, в основном благодаря производству и продаже вина и масла. В городе успешно развивались торговля, мореходство, ремесла. Следствием этого процветания стал заметный рост строительства как общественных, так и частных зданий. К I в. до н. э. Помпеи превращаются в благоустроенный культурный центр. Сооружаются Одеон, многочисленные частные здания, мостятся улицы. Город активно украшается скульптурами, мозаиками, фресками, созданными на высоком художественном уровне и ставшие непременным атрибутом практически каждого дома.
Город участвовал в восстании италийских союзных городов 90—88 годов до н. э., в ходе которого в 89 году до н. э. был взят Суллой, после чего ограничен в самоуправлении и сделан римской колонией Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum. Занимал важное место на торговом пути «Виа Аппиа» (Via Appia), соединявшем Рим и Южную Италию.
Помпеи были небольшим городом, они насчитывали всего двадцать тысяч жителей, однако благодаря своему богатству, давним традициям, мягкому климату и живописному расположению они пользовались заслуженной славой во всей Италии.
Гибель Помпеи
Землетрясения
В полдень 5 февраля 62 года произошло сильнейшее землетрясение с эпицентром вблизи Помпеи. Сенека вкратце упоминает о бедствиях, причиненных этим землетрясением: в Геркулануме часть построек рухнула, остальные же расшатались; в Неаполе пострадало очень много частных домов; погибло овечье стадо в 600 голов; были люди, которые сошли с ума.
Большая часть города лежала в развалинах, много людей погибло, а оставшиеся в живых в дикой панике разбежались по окрестным холмам. Наибольшие опустошения катастрофа произвела на форуме Помпей. Храмы Юпитера и Аполлона совершенно развалились, немало пострадал дорический портик, охватывающий рынок с трех сторон. Водопровод перестал действовать, и жители были вынуждены пользоваться старыми колодцами, находившимися на улицах.
После землетрясения город отстроили на том же месте, но уже по-другому. Не только улицы, дворцы и общественные здания — вся жизнь в Помпеях сильно изменилась. Общественный порядок был нарушен, патриции обеднели и не могли вести прежний образ жизни, а рабы, которые выкупились от господ, использовали смутное время для своего возвышения. Сплошь и рядом гордые патриции попадали в долговую зависимость к своим бывшим рабам, занимавшимся ростовщичеством. Римский автор Петроний писал, что недавние рабы стали богаче, чем их прежние хозяева-аристократы.
Хаос и разброд царили в городе, пораженном гневом богов. В первые годы после землетрясения люди собирались на центральной площади возле недостроенных новых храмов и устраивали там временные алтари для религиозных ритуалов. Чтобы умилостивить жестоких богов, жрецы на глазах у собравшейся толпы ежедневно совершали жертвоприношения. Строительство публичных зданий шло медленно, ведь никто не платил налоги — в разоренном городе не было денег. Хотя Помпеи входили в состав Римской империи, император Нерон не оказал пострадавшему от стихии городу никакой помощи. Жителям Помпеи не оставалось ничего другого, как собственными силами бороться с неумолимой судьбой.
Описание по картине Последний день Помпеи Брюллова (6, 7 класс)
... зал, в котором выставляется это полотно. 2 вариант Картина «Последний день Помпеи» написана русским художником Карлом Брюлловым. Она довольно ... события в древнем итальянском городе Помпее, что произошли в результате страшного извержения вулкана Везувия. Это очень известная легенда ... людей. Реки огненной лавы, растекающейся по улицам города, придают всему фону картины страшный бордовый оттенок и даже ...
После землетрясения 62 года н.э. частное предпринимательство в Помпеях процветало как никогда. Фрески, сохранившиеся в развалинах города, показывают разнообразные виды профессиональной деятельности. Одних пекарен в Помпеях было четыре десятка. В 38 мануфактурах шили одежду. Мастерские нередко располагались в бывших виллах, перестроенных после землетрясения. Благодаря работе строителей на месте развалин очень быстро выросли новые улицы с красивыми домами, огромный амфитеатр, подобный римскому Колизею.
Землетрясения продолжались с нарастающей частотой и в последующие годы. Они, как теперь установили ученые, свидетельствовали о продвижении магмы к поверхности и возможном скором извержении. Однако в то время нависшей угрозы никто не ощущал, и все шло своим чередом.
Везувий
Везувий — вулкан на юге Италии, примерно в 15 км от Неаполя. Расположен на берегу Неаполитанского залива в провинции Неаполь, регион Кампания. Входит в Апеннинскую горную систему, имеет высоту 1281 м. Является одним из трёх действующих вулканов, считается одним из наиболее опасных вулканов.
Современный Везувий — низкий, приземистый, конусовидный, как бы с двумя вершинами, вулкан с периметром основания около 75 км. Почти со всех точек побережья видна его северная стена — Монте-Сомма, представляющая собой остатки древнего вулканического конуса, который существовал до извержения 79 г., а собственно конус Везувия, более молодой, высотой 1322 м, находится южнее Монте-Соммы.
Везувий — классический полигенный (образовавшийся в результате многих последовательных извержений, разделённых периодамипокоя) стратовулкан, расположенный в пологой и обширной вулкано-тектонической впадине. Он прошёл длительный путь развития, начало которого восходит к позднему плиоцену — раннему плейстоцену (2-1.6 млн лет назад).
История вулкана заключалась в попеременном образовании высокого конуса и его разрушении сильными взрывами с формированием обширной кальдеры, в которой впоследствии вырастал новый вулканический конус.Извержения, подобные 79 г., происходили неоднократно в XII и VIII вв. до н. э. На протяжении сотен лет кальдера заваливалась глыбами пород со стенок и в конце концов превратилась в небольшое плато. На рубеже тысячелетий Везувий был одноглавым, а его высота превышала 2,5 км. Именно таким его описал натуралист Страбон, а несколько стилизованное изображение конусовидного одноглавого Везувия дошло до нас на одной из фресок в Помпеях, хранящейся ныне в Национальном музее Неаполя. В начале I в. Везувий был покрыт густым лесом с диким виноградом. На его вершине располагалось заросшее чашевидное углубление — следы древнего кратера, сохранившегося после 300-летнего периода покоя вулкана. Вулканические пеплы и туфы, плащом покрывавшие пологие склоны Везувия и его окрестности, делали земли вокруг него необычайно плодородными.
Извержение Везувия
Об извержении Везувия, погубившем Помпеи и Геркуланум, имеется свидетельство очевидца: два письма Плиния Младшего, адресованные знаменитому историку Тациту. Автору этих писем в 79 г. было 18 лет; вместе с матерью он находился в Мизене (около 25 км от Везувия и около 30 км от Помпей), где стоял флотский экипаж, которым командовал его дядя — Плиний Старший. Он погиб во время катастрофы смертью, достойной воина и ученого: «отправившись на помощь бедствующим, он поспешил туда, откуда другие бежали; направил путь свой прямо на самую опасность, при этом с полным бесстрашием — таким, что отмечал и велел записывать все изменения, происходящие в страшном облаке».
По картине «Последний день Помпеи»
... полотно кроваво-багровые тона, извергающегося Везувия, подчеркивающие печать смерти, трагизм ... задуматься об извечных вопросах, о бессилии человека перед силами природы, животрепещущие ... Италии, пользуясь эскизами сделанными в Помпее. Также он руководствовался экспонатами в ... раскопок, видел застывшие в пепле фигуры погибших, многие из ... главного героя компенсировано группами, у каждой из которых своя ...
Везувий уже давно считался потухшим вулканом. Поначалу мало кто из жителей Помпеи обратил внимание на облако из пепла и пара, которое поднялось над вулканом 24 августа 79 года н.э. Вскоре черное облако закрыло все небо над городом, хлопья пепла оседали на крышах домов, тротуаре, деревьях. Пепел приходилось постоянно стряхивать с одежды. Ночью началось такое землетрясение, что «казалось, все не только колеблется, а просто переворачивается». Наступило утро 25 августа; вокруг стояли сумерки, здания тряслись и рушились. Плиний с матерью решили, наконец, бежать из Мизена. Сделать это, однако, было не так-то просто. Непрерывные подземные толчки постоянно сотрясали землю. Начавшееся землетрясение было настолько сильным, что повозки на улицах стали опрокидываться, а с домов падали статуи и осыпалась черепица. На улицу можно было выйти, только накрыв голову подушкой, так как вслед за пеплом с неба стали падать и камни. Тревога людей нарастала.
«Наши повозки, находившиеся на совершенно ровном месте, кидало из стороны в сторону; даже с помощью камней нельзя было удержать их на том же месте. Мы видели, как море отходит от берега; земля, сотрясаясь, как бы отталкивала его от себя. Оно отступало: на песке лежало много морских животных… Туча эта стала опускаться на землю, покрыла море, опоясала остров Капри и скрыла их; унесла из виду Мизенский мыс… Стал падать пепел, пока еще редкий; оглянувшись, я увидел, как на нас надвигается густой мрак — не такой, как в безлунную или облачную ночь, а такой, какой бывает в закрытом помещении, когда огни потушены. Слышны были женские вопли, детский писк и крики мужчин: одни звали родителей, другие детей, третьи жен или мужей, силясь узнать их по раздававшимся зовам; одни оплакивали свою гибель; другие — гибель своих; некоторые в ужасе перед смертью молили о смерти; многие воздевали руки к богам, но большинство утверждало, что богов больше нигде нет и что для мира настала последняя вечная ночь…Чуть-чуть посветлело; это был, однако, не дневной свет: к нам приближался огонь. Он остановился вдали, вновь настали потемки; пепел посыпался частым тяжелым дождем. Мы все время вставали и стряхивали его — иначе нас раздавило бы под его тяжестью.»
Поднявшийся из жерла вулкана столб достиг высоты 20 км. Многие жители пытались укрыться от пепла в домах, но там воздух быстро наполняли ядовитые сернистые пары и люди погибали от удушья. Под тяжестью пепла крыши домов обваливались на укрывшихся в них обитателей. Многие гибли, не в силах оставить ценные вещи. Во время раскопок были найдены много людей с мешками, набитыми золотом и другими драгоценностями.
Население города не было застигнуто катастрофой врасплох; из письма Плиния это совершенно ясно. У людей было время бежать: вулкан пробудился от своей спячки поутру, но каменный дождь пошел только после полудня. Большинство действительно убежало. Исходя из числа найденных скелетов, полагают, что в городе погибло около 2 тысяч человек, между тем как все население Помпей исчислялось тысяч в 20-30. Погибли те, кто рассчитывал пересидеть опасность, забившись куда-нибудь в укромный уголок дома, например в глухой коридор или в погреб, или даже те, кто вышел слишком поздно — после того, как прошел каменный дождь. С трудом пробиваясь по грудам мелких камешков, в которых вязли ноги, они были застигнуты дождем пепла и, выбившись из сил, задохнулись под ним. Большинство трупов найдено именно в этом верхнем слое пепла. В городе также остались рабы, которых оставили специально беречь домашнее имущество.
Помпей Трог и его историческая концепция в произведении «Historiae ...
... же. С. 109. Сочинение Помпея Трога «История Филиппа» является во многом уникальным произведением ... концепция Помпея Трога, сформировавшаяся к первому веку н.э.. Объектом исследования - послужила эпитома сочинения Помпея Трога «Филиппова история». ... лет вновь комплексно проанализировать данный труд. Глава 1. Особенности сочинения Помпея Трога Главной особенностью сочинения «Филиппова История» Помпея Трога ...
Часть бежавшего населения направилась к гавани, лежавшей в некотором отдалении от города, рассчитывая спастись морем. В 1880-1881 гг. метрах в 500-600 от Стабиевых ворот найден был ряд строений и в них очень много скелетов, при которых оказалось большое количество золотых вещей. Предполагают, что в то время гавань была именно здесь, и сюда в момент катастрофы собралось много людей, тщетно искавших спасения; если в гавани и стояли суда, то они были засыпаны извержениями Везувия.
Утро следующего дня встретило оставшихся в окрестностях людей кромешной тьмой, воздух стал горячим. Извержение Везувия полностью уничтожило Помпеи. Город скрылся под слоем пепла, толщина которого достигала 3 метров. Вместе с Помпеями погибли еще несколько окрестных городов: Геркуланум, Стабия и Октавианум.
Расположенный на другой стороне вулкана город Геркуланум не был засыпан падающим пеплом, но он тоже исчез с лица земли. После извержения на склонах вулкана скопилось много пепла, который, подобно снежной лавине, мог обрушиться в любой момент. Начавшийся дождь смыл со склона весь пепел и на Геркуланум понеслись мощные горячие грязевые потоки, глубина которых временами достигала 15 м. Они и затопили Геркуланум. Однако большая часть населения покинула город еще во время извержения.
Помпеи не были залиты раскаленной лавой, как это иногда думают, и не были охвачены огнем. Такие предметы, как дерево, хлеб, зерно сохранились в Помпеях обугленными, а не превратились в кучи золы, как это было бы неизбежно при общем пожаре. Свинец найден не расплавившимся, кости и мрамор не кальцинировались. В некоторых домах желтая охра, которой были окрашены стены, изменила свой цвет в красный: такое явление происходит действительно под влиянием жара, но опыты показали, что медленное воздействие воды приводит к такому же результату. Город был погребен под двойным слоем вулканических пород: сначала слоем в среднем до 7 м выпали «камешки» (мелкие кусочки пемзы, величиной от горошины до грецкого ореха; камни диаметром в 30 см и больше попадаются очень редко), а затем их прикрыло пеплом на 1-2 м в высоту.
Везувий затих, все успокоились и страх улегся, пострадавшие начали возвращаться на старые места. Ориентируясь по торчавшим крышам и верхушкам зданий, они искали свои дома, чтобы извлечь оттуда оставшиеся ценности и вообще всякую утварь, которая могла пригодиться и облегчить жизнь на новом месте. Никаких реальных мер, чтобы помочь пострадавшим, со стороны правительства принято не было. Император Тит назначил комиссию из числа сенаторов «для восстановления Кампании»; «имущество погибших, если у них не имелось наследников, он назначил для восстановления пострадавших городов». Ничего, однако, восстановлено не было; уцелевшее население нашло себе приют в других городах; с течением времени разведки и раскопки в Помпеях, естественно, прекратились: было взято и унесено все, что можно было взять и унести. Над бывшим городом раскинулся роскошный зеленый покров; вулканический пепел, докончивший разрушение Помпей, сообщил почве неиссякаемое плодородие; роскошные виноградники и фруктовые сады протянулись над старыми улицами и площадями. О городе забыли до XVI века.
Анализ произведения Салтыкова-Щедрина «История одного города»
... основу главы «Органчик». Спустя год Михаил Евграфович приступил к работе над полномасштабным романом, который завершил в 1870 году. При написании книги «История одного города» писатель на некоторое время приостанавливал ... же случае он сразу оказывается во власти анархии. проблематике Основная мысль Смысл «Истории одного города» заключается не в насмешке над Россией, а в желании автора раскрыть ...
Возрождение Помпеи
Раскопки
Про Помпеи забыли до XVI века, пока в 1592-1600 годах при рытье подземных тоннелей для отвода воды реки Сарно к вилле графа Туттавиллы под руководством итальянского архитектора Доменико Фонтаны не было найдено несколько надписей, а также фрагментов цветных настенных росписей, которые, однако, никому не пришло в голову связать с Помпеями, хотя одна из надписей содержала два прекрасно сохранившихся слова «decurio pompeis», что истолковали как имя владельца «найденной виллы» — Помпей, на самом же деле это было упоминание одной из городских должностей.
Найденная в 1689 году очередная надпись с именем города вызвала дискуссии в научном мире. Архитектор Пичетти вновь предположил, что место каким-то образом связано с Помпеем, в то же время историк Бьянчини заявил, что надпись прямо указывает на местонахождение древнего города Помпеи.
1748-1760. Управляющий раскопками Р. Дж. Алькубьерре
23 марта 1748 года неаполитанским аббатом Марторелли был открыт первый участок раскопок на холме в Чивите. Военный инженер Рокке де Алькубьерре, по приказанию короля работавший в Геркулануме и возглавивший раскопки здесь, был уверен, что это древние Стабии. Никаких археологов тогда не было и в помине, а работы осуществлялись силами армии, а иногда и заключенных.
Раскопки начались в районе пересечения via di Nola и via Stabiana, в амфитеатре и на «вилле Цицерона». То есть, в отдельных точках, никак между собой не связанных. Соответственно, никакой систематизации раскрытых участков и находок не велось. Да и раскапывались Помпеи вовсе не для того, чтобы открыть миру древний город, а лишь для увеличения личного художественного собрания неаполитанского короля. Результатом работ явились монеты, фрески, статуи и даже скелет. Однако на прилегающих территориях ничего не было найдено Алькубьерре велел засыпать все обратно и вернулся в Геркуланум.
В1750 году была открыта Вилла Папирусов с потрясающей библиотекой из 1800 свитков и коллекцией бронзовых статуй. Папирусы были открыты случайно: Камило Падерни, директор королевского музея в Портичи, узрел на них буквы и понял, что это.
В 1754 году в Помпеях продолжились поиски древних сокровищ. На этот раз на Вилле Цицерона, у Геркуланских ворот и в квартале Юлии Феликс. Из откапываемых на удачу зданий изымались все находки, и, сняв планы с комнат, здание засыпали вновь землей.
В 1763 году у некрополя Геркуланских ворот был найден столб из травертина с надписью: «По приказу императора Цезаря Веспасиана Августа трибун Тит Сведий Клеменс, проведя расследования и проверив размеры, вернул городу Помпеям общественную землю, занятую частными лицами», что позволило точно установить название города.
Место города в современной экономике
... Помпеи, при сооружении военных поселений Римской империи [12, стр.41]. Наибольшее развитие водопроводно-канализационные сооружения получили в Риме, где существовала разветвленная сеть каналов и труб, обслуживающих центральные районы города. ... общины. Поэтому в ранний период средневековья города практически отсутствуют. Но постепенно в обществе возникает потребность в развитии ремесел и торговли, то ...
Далее работы проводятся в VII районе — Театральном квартале, на Треугольном Форуме и Храме Исиды. Частично исследована Вилла Диомеда, Дом Хирурга и участки в insula occidentale.
В криптопортике Виллы Диомеда были обнаружены отпечатки 18 жертв Везувия — детей и женщин, одна из которых особенно выделялась великолепным набором золотых ювелирных украшений. Вилла Диомеда стала первым за пределами Помпей домом, который после исследования не засыпали.
1763-1809. Управляющий раскопками Ф. ле Вега
При ла Веге изучению были подвергнуты, главным образом, два района — Театральный и via de la Tombe. В этот период в процесс раскопок было введено множество новшеств. Во-первых, ла Вега распорядился вывозить вынутый грунт за территорию Помпей. Во-вторых, все, что не стало добычей королевских музейщиков, теперь оставалось на своих местах и было выставлено на всеобщее обозрение. Третье, не менее важное, чем сами раскопки, нововведение ла Веги заключалось в реставрации уже открытых памятников.
В конце периода работы ла Веги на посту управляющего раскопками был разработан план государственной экспроприации всей территории Помпей и создания на открытых участках экскурсионных маршрутов. Однако осуществление этого стало возможным лишь при Бурбонах.
До 1798 года был исследован почти весь 2 сектор VIII района, включавший Большой театр, Одеон, Криптопортик, Самнитскую палестру, Треугольный форум и несколько храмов.
В 1809 году к работе приступает специально приглашенный Каролиной Мюрат французский архитектор Шарль Франсуа Мазуа. Собрание его гравюр 1809-1813 гг. вышло четырьмя томами в 1824-1838 годах под общим названием «Руины Помпей».
1810-1838. Управляющий раскопками М. Ардити
Следующее десятилетие, 1820-1830, стало особенно удачным для Помпей. Систематическое изучение улицы Меркурия (via di Mercurio) и кварталов 6-го района (regio VI) привело к открытию целого ряда замечательных в архитектурном отношении зданий с богатым внутренним декором.
Своего высшего пика раскопки при Франциске I достигли в исследовании в Дома Фавна (VI, 12, 2-5. Casa del Fauno, 1830-1832 гг.): открытие его мозаик и, в частности, мозаики Александра Великого стало сенсацией.
Также благодаря интересу Франциска I вновь, после почти пятидесятилетнего перерыва, были продолжены раскопки в Геркулануме.
Все части города уже очищены от вулканических обломков, но работы ведутся гораздо медленнее, чем прежде. К 1815 году раскрыты здания, прилегающие справа к Гражданскому форуму, часть via delle Tombe, базилика, храм Аполлона и некоторые участки VIII района.
помпеи гибель извержение раскопка
1839-1850. Управляющий раскопками Ф. М. Авеллино
За это время была открыта большая часть VI района, отрезок via Stabiana между двумя декуманами Помпей и здания по ее обочинам, прилегающая к Гражданскому форуму часть VIII района и сам форум, Стабианские термы и участок VIII района за Театральным кварталом.
Образ дома и города в романе М. А. Булгакова «Белая гвардия
... Марс над городом — знамение крови, которая льется в Киеве и по всей стране. Таким образом, булгаковский Город — своего рода микромир всей России, погрязнувший в жестокости, насилии. Город в «Белой гвардии» — безмерно красивый ... который он с такой теплотой воспел в своем романе. Несмотря на разбои, жестокость, царящие в Городе, в сердцах людей еще горит вера в Бога. А ведь какие идеи несет людям ...
К 1845 году были открыты кварталы в 6-м районе (regio VI), в 7-м (region VII) вдоль улицы Изобилия (via dell’Abbondanza), начаты работы по улице Фортуны (via della Fortuna) и Ноланской улице (via di Nola) и в прилегающих к ним кварталам.
Кроме того, к началу 1840-х гг. была закончена и новая железнодорожная ветка, которая позволила легче добираться из Неаполя в Помпеи.
Управляющие раскопками С. Спинелли (1850-1863), Дж. Фиорелли (1863-1875)
В «правление» Фиорелли выбор домов для раскопок стал систематизирован, постройки очищались от грунта сверху вниз, что способствовало сохранению архитектурных элементов. При реставрации живопись, мозаики и прочие украшения интерьера оставались на своих местах, а материалы для кровли выбирались, исходя из их оригинальных характеристик.
Тела погибших, корни деревьев и другие органические останки истлели в вулканическом грунте и оставили после себя пустоты. В 1870 г. Джузеппе Фиорелли придумал заливать эти пустоты раствором гипса: отвердевший гипс представлял собой точный слепок с погибшего и с абсолютной верностью передавал его позу и даже выражение лица в момент смерти. Эти вытянутые руки со сведенными пальцами, эти искаженные черты красноречивее всяких слов говорят о безнадежной борьбе и мучительной агонии. Вот мужчина огромного роста, — выбившись из сил, он упал на спину, судорожным движением приподняв кверху зажатый в руке край одежды; вот женщина, задохнувшаяся в страшных страданиях, о которых говорят запрокинутое лицо, сведенные ноги и конвульсивно сжатая в кулак рука. В коридоре одного дома нашли скелет собаки и растащенные человеческие кости: человек, не будучи в силах выбраться из засыпанного помещения, умер голодной смертью, а собака некоторое время питалась трупом своего хозяина. В доме богатого помпейца, Везония Прима, хозяева, убегая, забыли отвязать цепную собаку, и бедный пес карабкался по нарастающей груде пепла, пока позволяла длина цепи; выбившись из сил, он упал и погиб в жестоких мучениях, о которых свидетельствует сделанный слепок.
Управляющие раскопками М. Руджеро (1875-1893), Дж. де Петра (1893-1900), Э. Паис (1901-1904), А. Сольяно (1905-1910), В. Спинаццола (1911-1923)
За этот период времени была закончена расчистка VI района, открыты дома вдоль верхнего декумана via di Nola и нижнего — via dell’Abbondanza. Подверглись раскопкам территория храма Венеры, Везувианские и Ноланские ворота, квартал в VII районе у храма Аполлона, дом Лорея-Тибуртина и многие другие.
1924-1961. Управляющий раскопками А. Маюри
Период деятельности Амедео Маюри характеризуется как плюсами, так и минусами. К последним относятся быстро пришедшие в упадок раскопы I и II кварталов, где работы проводились наспех. Зато Маюри впервые обратил внимание на слои, относящиеся к более раннему периоду, чем 79 г.н.э.- времени гибели Помпей.
При нем также были исследованы Нуцерийский некрополь, Большая палестра, множество жилых кварталов I и II районов, Морские ворота и Пригородные термы.
1961-1976. Управляющий раскопками А. де Франчишис
Преемник Маюри де Франчишис занимался практически только одними реставрационными работами на всей территории Помпей. При нем был исследован лишь один дом — Юлия-Полибия.
К.П. Брюллов – портретист
... искусства. Основные задачи данного реферата: 1. Изучить творческий и жизненный путь великого художника К.П. Брюллова. 2. Раскрыть истоки его ... гг. работал в Италии, приобрел известность как портретист. Великолепны его портреты и картины: «Всадница» (1832 г.), «Ю.П. Самойлова с ... Целе¬устремленный и решительный, Брюллов оставил не только Академию, но и родитель¬ский дом, чтобы освободиться от строгой ...
Управляющие раскопками Л. д’Аморе (1976-1977), Ф. Дзеви (1977-1982), Дж. Черулли Ирелли (1982-1984), Б. Контичелло (1984-1994)
Из-за серьезного землетрясения 1980 года двум последним управляющим пришлось все силы бросить на устранения разрушений, причиненных стихийным бедствием. Кроме того, за этот период были открыты еще два дома в так называемой Insula Occidentale (Западной инсуле) — Дом Золотого Браслета и Дом Фабия Руфа.
1994-… . Управляющий раскопками П.Дж. Гуццо
При Контичелло в Помпеях занимались завершением работ Маюри и научной реставрацией наследия предыдущих археологов, однако он начал раскопки Дома Непорочных Влюбленных и Дома Летнего Триклиния. Теперешний управляющий — Пьетро Джованни Гуццо — решает большей частью организационные и финансовые вопросы музея, ну и, разумеется, ведет всю ту же реставрацию. За последнее десятилетие в Помпеях реализована масса культурных проектов, осуществлены программы по освещению города и прочие подобные мероприятия.
Влияние на искусство
Катастрофа произвела потрясающее впечатление на современников. Марциал запечатлел в коротких и сильных стихах контраст между прежним цветущем краем и теперешней выжженной пустыней, лежащей «под мрачным пеплом». Тацит, начиная свою «Историю» перечислением бедствий, выпавших на долю его современников, упоминает «провалившиеся или засыпанные города на благословенном кампанском берегу», а Стаций меланхолически спрашивает: «Поверят ли грядущие поколения, когда эта пустыня вновь зазеленеет, что под ней скрываются города и люди!»
В 1829 году появилась опера итальянского композитора Паччини, в 1834 году — исторический роман английского писателя Бульвер-Литтона «Последние дни Помпеи». Брюллов раньше других обратился к этой теме: этюдные наброски его будущей картины относятся к 1827-1828 годам.
При одновременном и цельном восприятии картины ясно выступает органическая связь составляющих ее эпизодов. Выраженные в них оттенки чувств и разнообразных душевных состояний, акты доблести и самопожертвования рядом с проявлениями отчаяния и страха приведены в «Последнем дне Помпеи» к стройному, гармоническому и художественно цельному единству.
Мысль о красоте, торжествующей над гибелью, с особенной ясностью выражена в группе фигур, столпившихся на ступенях гробницы в левой части картины. Брюллов намеренно соединил здесь образы цветущей силы и юности. Ни страдание, ни ужас не искажают их идеально прекрасных черт; на лицах можно прочесть лишь выражение удивления и встревоженного ожидания. Титаническая мощь ощущается в фигуре юноши, со страстным порывом пробивающегося через толпу. Характерно, что в этот мир прекрасных классических образов, навеянных античной скульптурой, Брюллов привносит заметный оттенок реализма; многие его персонажи, несомненно, написаны с живой натуры, и среди них выделяется автопортрет самого Брюллова, изобразившего себя в виде помпеянского художника, который, спасаясь из города, уносит с собой ящик с кистями и красками.
В главных группах правой части картины основными являются мотивы, подчеркивающие душевное величие человека. Здесь Брюллов сосредоточил примеры мужества и самоотверженного выполнения долга. На первом плане расположены три группы: «два молодых помпеянина, несущие на плечах своих больного старика-отца», «Плиний с матерью» и «молодые супруги» — юноша-муж поддерживает падающую в изнеможении жену, венчанную брачным венком. Впрочем, последняя группа психологически почти не разработана и имеет характер композиционной вставки, необходимой для ритмического равновесия картины. Гораздо содержательнее группа сыновей, несущих отца: в образе старика, величественно простершего руку, выражена гордая непреклонность духа и суровое мужество. В изображении младшего сына, черноглазого мальчика-итальянца, чувствуется точный и непосредственный этюд с натуры, в котором явственно проявляется живое реалистическое чувство Брюллова.
Реалистические начала с особенной силой выражены в замечательной группе Плиния с матерью. В набросках и ранних эскизах этот эпизод разработан в классических формах, подчеркивающих историчность и античный характер происходящей сцены. Но в картине Брюллов решительно отошел от первоначального замысла — созданные им образы поражают своей непредвзятой и подлинной жизненностью.
В центре картины находится распростертая фигура молодой женщины, разбившейся при падении из колесницы. Можно предполагать, что в этой фигуре Брюллов хотел символизировать весь гибнущий античный мир; намек на такое толкование встречается и в отзывах современников. В соответствии с подобным намерением художник стремился найти для этой фигуры наиболее совершенное классическое воплощение. Современники, и в их числе Гоголь, видели в ней одно из самых поэтических созданий Брюллова.
Заключение
С ростом раскопочно-разведывательных работ на месте древних Помпей все полнее приоткрывается былая жизнь древнеиталийского муниципального города эллинистической эпохи, причем приоткрывалась она с такой стороны, которая почти всегда оказывается плотно от нас занавешенной ревнивым покровом времени, — со стороны будничной жизни античной городской общины. Вышли из-под обломков остатки то совсем мелких, то более крупных различного рода мастерских с их производственным инвентарем, орудиями и образцами самой продукции, обозначились развалины пекарен, булочных, красилен, магазинов, гладиаторских казарм, общественных и частных зданий, скромных квартир помпейского бедного люда и домов богачей с комнатами, специально отводившимися в них рабам. Ясно обнаружилась также картина обслуживания городом культурных нужд жителей, например система городского водопровода и уличных городских фонтанов, подававших населению Помпей воду. Словом, в бесконечном множестве интереснейших мелочей бытового уклада, с такой полнотой зафиксированных документально-вещественными памятниками, шаг за шагом, с несомненной научной точностью воссоздается во всей ее сложности общая картина социальной, политической и культурной жизни древнеиталийского города эпохи рабовладельческого строя.
Последнее извержение Везувия произошло 29 марта 1944 года. Вулканологи и днем и ночью ведут контроль за Везувием, измеряют состав и температуру испарений, сейсмологическую активность. Когда произойдет следующее извержение, неизвестно, но оно обязательно будет.
Сегодня город Помпеи в прямом смысле восстал из пепла, и является уникальным памятником истории и культуры. Это уникальное место. Это полноценный город, но в нем нет жителей. Для Италии Помпеи — не просто древняя достопримечательность, а настоящая историческая ценность. Благодаря многим людям погибший город был очищен от лавы и камней и объявлен государственной ценностью. Здесь многое сохранилось настолько хорошо, что трудно поверить, что это всего лишь музей. Здесь все еще сохранились мозаики и росписи, которым уже более 2 000 лет, скульптуры, гладиаторские казармы и дома аристократов.
