В связи с 200-летием со дня рождения М.Ю. Лермонтова возросло внимание к его личности и творчеству. Меня очень заинтересовал образ поэта, прожившего всего 26 лет, но оставившего яркий след в истории русской литературы.
Литературное наследие его очень разнообразно, но меня привлекает драматическое произведение «Маскарад». Лермонтов был мне известен, прежде всего, как поэт-романтик, поэтому знакомство с другой гранью его таланта было интересно. Кроме того, драматические произведения всегда создаются для постановки на сцене, и меня заинтересовала история драмы «Маскарад». Была ли поставлена драма при жизни автора? Стала ли она известна? Существуют ли современные постановки? Какая постановка самая известная? Это те вопросы, на которые я стала искать ответ. И мне кажется, что ответы на них помогут мне не только ближе познакомиться с творчеством М.Ю. Лермонтова, но и понять, как подлинное искусство сближает людей разных эпох.
Цель работы: Проследить сценическую историю драмы М.Ю. Лермонтова «Маскарад»
Задачи:
Познакомиться с историей создания драмы «Маскарад»
Прочитать драму «Маскарад»
Познакомиться со сценической историей драмы
Методы исследования:
Реферат написан на основе изучения культуроведческих и литературоведческих исследований по данному вопросу.
Глава 1
О драме М.Ю. Лермонтова «Маскарад»
Справедливо ли описано у меня общество? Не знаю! По крайней мере, оно всегда останется для меня собранием людей — бесчувственных, самолюбивых в высшей степени и полных зависти к тем, в душе которых сохраняется хотя малейшая искра небесного огня!
М. Ю. Лермонтов[4]
Пьесу «Маскарад» М.Ю. Лермонтов считал «самым значительным драматическим произведением, которое он счёл достойным обнародования» [8].
К началу работы над «Маскарадом» (1835 — 1836) Лермонтов очень хорошо изучил петербургский свет, и свои впечатления в известной мере отразил в произведении. Михаил Юрьевич «трижды продавал «Маскарад» [1] в драматическую цензуру и дважды переделывал, чтобы увидеть его на сцене, но все редакции драмы были запрещены.
Драма Лермонтова так и не увидела света рампы при жизни её автора. Только в 1842 году, через год после смерти поэта, «Маскарад» был напечатан в Петербурге в сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Полностью «Маскарад» вышел в свет лишь в 1873 году в Собрании сочинений
М. Ю. Лермонтова. [1]
Действия драмы происходят на маскараде — балу, на который являются в масках, в характерных костюмах. Название пьесы заключает в себе не только прямой, но и иносказательный смысл. По мысли Лермонтова, маскарад — это весь блестящий Петербург, где под маской внешней благоприятности скрываются порок и преступление. И только на маскараде, скрыв под маской свои черты, это общество обнажает свои низменные пороки и страсти. Вся жизнь персонажей — это «пёстрый, стремительный, полный интриг и обманов, скрытых пороков и преступлений, внешне изысканный и блестящий, но пустой и утомительный маскарад». «Под маской, — говорит Арбенин, — все чины равны, у маски ни души, ни званья нет… И если маскою черты утаены, то маску с чувств снимают смело». [4]
Образ поэта-пророка в лирике А.С.Пушкина и М.Ю. Лермонтова
... Вставка «Пушкин и Лермонтов» В стихотворении Лермонтова «Поэт» образ поэта сопоставляется с образом кинжала, и это сравнение отсылает нас к пушкинскому творчеству, к самому революционному стихотворению, которое Пушкин напишет на юге в 1821 году, ...
Были предположения, что в «Маскараде» «изображено реальное происшествие». [8] А следы знакомства Лермонтова с конкретными лицами, типичными для столичного «общества» можно «отыскать в некоторых персонажах «Маскарада». Арбенин — одержимый карточной игрой писатель Н. Ф. Павлов (1803 — 1864), композитор А. А. Алябьев (1787 — 1850), нечистый на руку игрок граф Ф. И. Толстой («Американец») (1782 — 1846)» [8].
Михаил Юрьевич, как автор пьесы «Маскарад», продолжил традицию обращения к теме маскарада и карточной игры, характерной для современной ему русской литературы (повесть А. А. Бестужева — Марлинского «Испытание» (1830), из которой заимствованы фамилии баронессы Штраль и князя Звездича,«Пиковая дама» А.С. Пушкина, «Игроки» Н.В. Гоголя и др.).
Карточная игра, костюмированные балы, которые проводились всегда с обязательной интригой, — распространённые увлечения современной Лермонтову дворянской молодёжи — стали основными мотивами пьесы. На этих характерных деталях быта основывается сюжет драмы.
Глава 2
Путь драмы на сцену.
Путь Лермонтова-драматурга к зрителю был трудным, мучительным путем. Сценической истории «Маскарада» предшествовала долгая цензурная история. Как уже говорилось выше, Лермонтов буквально воевал с царской цензурой. После трагической гибели поэта борьбу с цензурой продолжали передовые деятели русского театра, в числе которых были выдающиеся актеры 19 века Щепкин и Мочалов. В 1852 г. к борьбе присоединяется известная актриса Александринского театра М. И. Валберхова. Совместными усилиями удалось получить разрешение на постановку сцен из «Маскарада» — всего на один спектакль, как сообщается в сборнике, посвященном столетию Александринского театра. Но в 1852 году на сцене Александринского театра проходит 3 спектакля. [5]
После первого появления в 1852 году вплоть до 1862 г. «Маскарад» оставался под цензурным запретом.
Заслуга Валберховой, Щепкина, Каратыгина, Читау и других деятелей русского театра состоит в том, что они ввели «Маскарад» в классический русский репертуар, первыми познакомили зрителей с драматургией великого поэта. [5]
Глава 3
«Маскарад» на Сцене Александринского театра драмы
Выше мы подчеркнули, что первое представление «Маскарада» на сцене связано с именем Валберховой, артистки Александринского театра драмы. Сведений о первом показе зрителям сцен из «Маскарада» в 1852 г. до нас дошло мало. [5]
Известные печатные издания того времени не откликнулись на первое появление «Маскарада» на сцене. Вероятно, что журналы и газеты боялись писать о запретной пьесе Лермонтова.
Лишь в газете «Северная пчела» появилась статья о бенефисе Валберховой, напечатанная в за подписью Р. З. Обращаясь к показанному на бенефисе Валберховой, автор статьи дает оценку игры актрисы : «Сверх того играны были сцены из известной комедии Лермонтова «Маскарад». Это произведение не сценическое, но наполнено глубокими мыслями и сильным драматизмом. Превосходный наш Каратыгин 1-й играл роль Арбенина; жену его — г-жа Читау, Звездича — Смирнов 1-й, маску — г-жа Орлова. Следственно, обстановка была наилучшая. Увы! стихи Лермонтова, лучшие после Пушкина, написанные с глубоким чувством, остались незамеченными. Драматическое положение Арбенина и жены его, грозная вспышка страстей и трагический конец этого драматического анекдота не возбудили особенного внимания публики. Впрочем, мы обязаны сказать, что г-жа Читау искренно порадовала нас исполнением роли Нины: она, видимо, старается усовершенствовать свое прекрасное дарование и делает видимые успехи». [5]
Развитие театра в России
... училищах. В 2002 году эти попытки благодаря совместным усилиям Ставропольского академического театра драмы им. М. Ю. Лермонтова, Ставропольского государственного Университета и Ставропольского училища искусств завершились созданием Актерского отделения ...
Говоря о том, что «Маскарад» не привлек внимания публики, рецензент, конечно, сгустил краски. Если бы это было так, то вряд ли театр, вслед за первым представлением, поставил «Маскарад» немедленно во второй раз, а затем, неделю спустя, и в третий. К тому же, необходимо вспомнить, что спектакль был разрешен не полностью, и показаны были лишь некоторые сцены пьесы.
Режиссерские пометки в рукописи свидетельствуют о том, что первая постановка «Маскарада» имела очень несложное сценическое оформление. Обстановка, бутафория спектакля, была только самая необходимая. Декорации, по всей вероятности, отсутствовали, или, во всяком случае, сцена представляла собой «нейтральную» комнату, в стенах которой показаны были и сцены маскарада и сцены в доме Арбенина. [5]
Постановка все же имела и успех и общественный резонанс. Убедительно свидетельствует об этом следующий факт: меньше чем через три месяца после постановки «Маскарада» на сцене Александринского театра, 21 января 1853 г., «Маскарад» Лермонтова ставит московский Малый театр.
Глава 4
«Маскарад» в московском Малом театре
Впервые на сцене Малого театра «Маскарад» был поставлен в 1853 г. [5]Это первое представление пьесы Лермонтова в Малом театре забыто настолько основательно, что даже не отмечено в юбилейной книге театра, в посезонных списках постановок. Но оформление постановки в Малом театре, судя по сохранившемся записям, было значительно ярче. Малый театр показал сам маскарад, и для этого оформлена была маскарадная зала. Постановщик пьесы в Малом театре, режиссер Акимов, стремился показать маскарадный фон, на котором завязывается драма Арбениных. Действующих лиц он наряжает в маскарадные костюмы
Московскому Малому театру принадлежит честь первой в сценической истории «Маскарада» постановки его в полной четырехактной редакции. Эта постановка состоялась 24 сентября 1862 г. в бенефис актеров Ольгина и Колосова. Почти все лучшие актеры Малого театра были заняты в постановке. Оформление спектакля отличается сложностью, связанной с большим количеством картин в пьесе. [5]
Спектакль имел несомненный успех, несмотря на то, что цензура, а за нею не в меру «осторожный» режиссер сильно искалечили текст пьесы.
«Маскарад», анализ пьесы Лермонтова,
... нарастающего безраздельного царствования зла и самых низменных качеств и поступков. «Маскарад» — самая зрелая драматическая пьеса Лермонтова, в ней прослеживается отточенное мастерство автора: богатый язык, меткие фразы, ...
В 1914 г., в связи со столетней годовщиной со дня рождения Лермонтова, предполагалось возобновление «Маскарада» в Малом театре. Но, как и в Александринском театре, возобновление не состоялось: оно было запрещено директором императорских театров Теляковским, заявившим тогда на заседании дирекции: «Теперь не до «Маскарадов»!» [7]
Глава 5
«Маскарад» в постановке В. Мейерхольда и А. Головина
Самая известная постановка «Маскарада» М. Ю. Лермонтова была осуществлена Вс. Э. Мейерхольдом и А. Я. Головиным на сцене Александринского театра 25 февраля 1917 года в самый канун Февральской революции. Ей предстояла долгая жизнь. Красно-черный занавес этого легендарного спектакля открывался перед меняющимися поколениями зрителей в течение четверти века. Осуществлению своего сценического шедевра Мейерхольд и Головин пришли после десяти лет совместной работы, которая началась в 1908 году, и строилась на полном взаимопонимании и доверии.
Режиссёра занимает не личная драма Арбенина и Нины, не конфликт личности и общества, а некое символическое вмешательство злого рока в судьбы людей. «Тема рока явственно проходит в цветовой партитуре спектакля. Грозно горят красно-малиновые тона занавеса к спектаклю». [5]
В первом акте – в сцене игорного дома – малиновые тона становятся глубже, темнее, превращаясь в густо-лиловые, среди которого замирают сгустки чёрного. Тема чёрного цвета развивается, проявляясь, то в костюме зловещего Неизвестного среди блеска и роскоши карнавала, то в непреклонной трагичности арлекина, нависшего над хрустальной белизной гостиной дома Арбениных в финальной сцене спектакля.
Работа Александра Яковлевича Головина над «Маскарадом» является едва не основной из всех его театральных работ. Буквально всё, относящееся к эпохе создания Лермонтовым «Маскарада», интересует театрального художника. [6]
В постановке 1917 г. четыре действия драмы Лермонтова были разбиты на десять картин, составлявших три части. К первой части были отнесены события одной ночи: сцена карточной игры – спасение Арбениным князя; Сцена маскарада в доме Энгельгардта – любовная интрига баронессы, утеря Ниной браслета, Зарождение подозрений у Арбенина; сцена в доме Арбениных после возвращения из маскарада – подозрение, ревность и гнев Арбенина. Таким образом, в этой части возникают те обстоятельства и страсти, которые являются в дальнейшем двигателями драмы.
Путём умелого, обдуманного построения сцены, искусного подбора красок и тонов, расположения бутафории, и регулирования освещения Головин сумел добиться того, что декорации и занавесы «Маскарада» не висят мёртвыми полотнами, а на всём протяжении драмы ведут свою собственную игру, параллельную и созвучную игре актёров, «помогают» им, по собственному выражению художника. [6]
Костюмы для Головина являются средством характеристики действующего лица, а также служат слагаемым в общей цветовой композиции. Головин в течение пяти лет создает к спектаклю около четырёх тысяч эскизов. [6]
Глава 6
«Маскарад» на сценах советских театров.
В советские годы театры всей страны представляли самые разнообразные постановки лермонтовского «Маскарада». Одни режиссеры обращались к мистико-символистскому истолкованию пьесы, другие трактовали «Маскарад» как обличительное произведение, третьи считали комедией. Но большинство театров видели в «Маскараде» высокую трагедию. Именно такая трактовка, по мнению критиков, соответствует замыслу Лермонтова. [7]
Накануне Великой Отечественной войны Арам Хачатурян пишет музыку к драме. Яркие контрастные номера, написанные Хачатуряном — Вальс, Ноктюрн, Мазурка, Романс, Галоп — характеризуют и Нину, и общую атмосферу праздника и равнодушие толпы, на веселом фоне которой развивается личная драма героини. Премьера нового спектакля состоялась 21 июня 1941 года, но начало войны привело к прекращению постановок, однако музыка Хачатуряна была переделана им через несколько лет в инструментальную сюиту и в виде самостоятельного симфонического произведения она исполняется и в наши дни. [7]
Особенности работы А.Я. Головина над спектаклем ‘Маскарад’
... цветом, подготовка реквизита, костюмы главных и второстепенных персонажей). головин мейерхольд маскарад лермонтов Глава I. Феномен театрального художника в культуре Серебряного века 1.1 Театральность как ... как нельзя кстати для реализации на сцене провозглашенных Мейерхольдом принципов "условного театра", "театра синтеза". Актуальность Цель настоящей работы - дать анализ средств (сценография, ...
Глава 7
Последняя постановка «Маскарада»
27 октября 2014 года в 17.00 в Александринском театре представили музыкальный спектакль Валерия Фокина «Воспоминания будущего». Он поставлен по пьесе Михаила Лермонтова «Маскарад» и одноименной постановки Всеволода Мейерхольда 1917 года. Благодаря современным художественным технологиям версия великого режиссера максимально точно воссоздана. Новую жизнь получила и уникальная коллекция театральных костюмов и бутафории оригинального «Маскарада». 126 костюмов сшили по образцу тех, что хранятся в музее Александринского театра. Костюмерам пришлось потрудиться, ведь им пришлось воплощать замысел выдающегося сценографа начала 20 века Александра Головина. [2]
По затраченным усилиям и средствам спектакль — одна из самых дорогих постановок последних лет. Вместе с этим она самая масштабная — участвует почти вся творческая группа театра. [2]
Заключение
Михаил Юрьевич Лермонтов написал драму «Маскарад» в 1835 году, будучи 21-летним молодым человеком. Тем не менее, такой юный возраст не помешал ему создать одно из глубочайших и значимых в его творчестве произведений.
С большим трудом пьеса попала на подмостки театра, режиссеры по -разному трактовали произведение, несколько раз спектакли прекращались в связи с историческими событиями (Первая мировая война, Октябрьская революция, Великая Отечественная война), но несмотря на все это драма продолжает «жить» на сцене.
История постановок драмы Лермонтова «Маскарад» насчитывает более полутора веков – жизнь за это время кардинально переменилась, однако пьеса не сдала своих репертуарных позиций и остается одним из самых востребованных произведений русской драматургии не только в России, но и во всем мире.
Список использованной литературы:
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/drama-lermontova-maskarad/
Андроников И. Избранные произведения — М.: «Художественная литература», 1975. – т.2, с.222-237
Афиша Александринского театра. — http://www.alexandrinsky.ru/
Журавлева А.И. Лермонтов в русской литературе. Проблема поэтики. — М.: Академия, 2003. – с.126-128.
Лермонтов М.Ю. Избранные сочинения. — М.: «Художественная литература», 1987. – с.353-456
Ломунов К.Н Сценическая история «Маскарада» Лермонтова. –
Л.- М. 1957. – с.552-558
«Маскарад» в эскизах Головина. –http // www. costumehistory. Ru /
Товстоногов К.А. «Зеркало сцены» — Л.: Искусство, 1980г.-т.2, с 123-127.
Яковлев М.А. Лермонтов как драматург. – Л.- М. 1954. – с.67-72
