|
О книге: Первый сборник эссе и рассказов Александра Сокурова, открывающий новые грани таланта и личности всемирно известного кинорежиссера. Александр Николаевич Сокуров — кинорежиссер, автор 17 игровых и 30 документальных фильмов, отмеченных многочисленными призами международных кинофестивалей в Каннах, Берлине, Венеции, Локарно, Роттердаме и Москве, премиями «Ника», «Золотой Овен» и «ТЭФИ»; лауреат Государственной премии России, Премии Ватикана «Третье тысячелетие», «Премии Свободы», учрежденной Анджеем Вайдой, Премии имени Витторио де Сики; Заслуженный деятель искусств России, Народный артист России. Где взять силы, чтобы жить сообразно чести? Наверное, в своей душе, задавая ей вопросы и требуя от нее ответов на самые тяжелые и страшные для себя темы. Если она не может дать ответов простых и ясных, которые ты имеешь мужество выслушать — значит, ты в беде. Александр Сокуров. «Вопрос вопросов» Эта книга многожанрова, в ее составе – сценарии, автобиографическая проза, мемуары, лекции по философии. В ней много героев: Андрей Тарковский, Александр Солженицын, Борис Ельцин, Иоанн Павел II… Но кажется, самый интересный персонаж — автор, который говорит «о мире огромном и маленьком в географическом понимании и бескрайнем как о пространстве божественной души». Зритель и читатель Сокурова вольно или невольно соприкасается с этим пространством. Б. Аверин, филолог |
|
|
Техническая информация о книге: ISBN 978-5-367-02002-1 319 с., тв.пер. 75х100/32 Выход книги: июль, 2011 |
|
| Другие книги автора: | |
| Издательство: «» «» | Рецензии:
Вышла книга Александра Сокурова «В центре океана» Размышления об искусстве переплетаются с рассуждениями о власти, истории и особенностях тоталитаризма Издание «В центре океана» на русском языке (первоначально книга появилась на итальянском) приурочено к юбилею Александра Сокурова — в минувшем июне ему исполнилось 60 лет. Кинорежиссеры нередко берутся за перо. Из сравнительно недавних примеров можно назвать роман «В розовом» Гаса Ван Сента, философское эссе «Поймать большую рыбу» Дэвида Линча и концептуальный сборник новелл Питера Гринуэя «Золото». Книга Сокурова, впрочем, не относится в полной мере ни к художественной литературе, ни к мемуаристике, но берет от всех жанров понемножку. Тут есть и дневниковые заметки, и сценарии фильмов («Элегия из России», «Элегия дороги», «Восточная элегия», «Александра»), и воспоминания, и даже тезисы философских лекций. Тексты датированы разными годами и поначалу производят впечатление случайно собранных — очевидной логики в выборе материала нет. Вместе с тем книга, обладая внутренней целостностью, создает объемный образ режиссера, мыслителя и человека. Нельзя сказать, что для людей, пристально следящих за его деятельностью, этот образ будет новым. Многие из мыслей, щедро рассыпанных по дневниковым записям и вроде бы спонтанным эссе, Сокуров неоднократно озвучивал в интервью. Здесь они сконцентрированы до формата тезисов. «Я ведь всего-навсего режиссер. Работник кино. Не литератор, не философ — режиссер. Всего-навсего создаю атмосферу. Так, чтобы было понятно: я это видел», — пишет Сокуров. А уже на следующих страницах опровергает свое «не литератор, не философ» лекциями и литературно отточенными рассказами. Сокуров восхищается Эйзенштейном — и тут же его критикует: «То, что он с удовольствием прыгнул в революционно-пропагандистскую повозку, это и предопределило горькую тенденциозность его развития. Он так из нее и не смог выйти». Известный сокуровский тезис о том, что кино — искусство вторичное и находящееся пока в незрелом состоянии, появляется в книге неоднократно. И соседствует с тонкими, глубокими заметками о построении пространства в кадре, взаимодействии с оператором. Но в этой противоречивости — весь Сокуров. Размышления о кино и искусстве переплетаются с рассуждениями о власти, истории. «Россия — страна с сильной традицией тоталитаризма сверху. Америка — страна с сильной традицией тоталитаризма снизу», — пишет режиссер. Он может об этом судить. По первому образованию историк, Сокуров был близким другом Ельцина и мог наблюдать историю страны не только «снизу», но и «сверху». Именно Ельцина он вывел (не называя, правда, его имени) в рассказе «Исторический пример», который вполне мог бы стать основой для третьего фильма Сокурова о первом президенте России (первые два — «Советская элегия» и «Пример интонации»). Но этого фильма никогда не будет. Как, наверное, и экранизации неординарного «кафкианского» рассказа «Ископаемое». Поэтому «В центре океана» можно воспринимать и как договаривание несказанного в кино. ИЗВЕСТИЯ 05 августа 2011 |
