В отличии от прежних своих творений Лермонтов, создавая «Героя нашего времени», уже не воображал жизнь, а рисовал такой, какой она являлась в действительности. И он нашёл новые художественные средства, каких ещё не знали ни русская, ни западная литература и которые восхищают нас по сей день соединением свободного и широкого изображения лиц и характеров с умением показывать их объективно, «выстраивая» характеры, раскрывая одного героя сквозь восприятие другого.
Предисловие к роману. « Героя нашего времени» Лермонтов написал в Санкт-Петербурге весной 1841 года для второго издания. «Бела» была написана в 1838 году. Глава «Максим Максимыч» появилась в печати в первом отдельном издании «Героя нашего времени» в 1840 году. «Максим Максимыч» примыкает к повести «Бела» и самостоятельного значения не имеет, что ни в какой мере не снижает значения этой части романа для всего произведения в целом.
Предисловие к «Журналу Печорина» впервые напечатано перед «Таманью» в первом отдельном издании «Герой нашего времени» 1840 года.
Впервые «Тамань» напечатана в журнале «Отечественные записки» в 1840 году. Затем повесть вошла в первое издание «Героя нашего времени» 1840 года и во все последующие издания.
Впервые «Княжна Мери» напечатана в первом отдельном издании романа в 1840 году. «Княжна Мери»- основная часть записок Печорина. Впервые повесть опубликована в журнале «Отечественные записки» в 1839 году.
Текст «Фаталиста» в «Отечественных записках» очень мало отличается от текста, напечатанного в первом и втором отдельных изданиях романа 1840 1841 годов.
2 Цели и задачи работы.
Задачей моей работы является исследование глав романа Лермонтова с целью рассмотрения и раскрытия внутреннего мира Печорина. А также рассмотрение изменений в характере Печорина в зависимости от обстановки.
3.Раскрытие внутреннего мира Печорина.
В тридцатые годы девятнадцатого века нерядовые дворяне, не находя возможности измерить жизнь, замыкались в себе, но некоторые продолжали искать выход из тупика, куда привела Россию реакция.
Многие писатели пытались выяснить почему дворне интеллигенты не находили места в жизни и в обществе. И в своём произведении «Герои нашего времени» Лермонтов попытался понять это. Композиции романа уделялось много времени. Оно было направлено главным образом на «двойную хронологию», рассказ о событиях идёт в обратной последовательности к их истинному подразумеваемому течению. Со временем свободное обращение позволяет с большой виртуозностью обрисовывать образ Печорина в разных ракурсах. Вначале читатель узнает Печорина в том освещении, в каком он виделся доброму штабс-капитану, затем резкий скачок, когда повествователь сталкивается с Печориным лицом к лицу. И успевает вынести своё осуждение о нём только по внешности и манере поведения. И лишь после этого читатель получает три рассказа самого Печорина о себе: что с ним случилось в Тамани, в казачьей станице, в Пятигорске («Княжна Мери») и каким он себя ощущает, как сам себя понимает и о чём размышляет («Княжна Мери», «Фаталист»).
Григорий печорин: характеристика и образ героя в романе м.ю. ...
... роман «Герой нашего времени», главный персонаж которого Печорин с удивительной точностью своим образом отражает авторские философские раздумья о жизни. Но что же самое западающее в ... восхищаться тем образом, который создал Лермонтов. Сочинение Образ Печорина Михаил Юрьевич ... Печорин отыскать гармонию в собственной душе. В этом беда главного героя произведения. В ... читать книги. В главе «Княжна Мери» он ...
В диалоге, который Белинский назвал «образцом грациозной шутливости и …….. полного мысли остроумия , Печорин обращается к пятигорскому доктору Вернеру: «……мы знаем почти все сокровенные мысли друг друга; одно слово — для нас целая история; видим зерно каждого нашего чувства…». Вернер и Печорин «отличили в толпе друг друга»«` ещё в Ставрополе «среди многочисленного и шумного круга молодёжи». Взаимная симпатия зародилась во время общего разговора, принявшего и философско-метафизическое направление. Но несмотря на духовную близость этих « двух умных людей, ««« каждый из них оставался в неведении относительно многих факторов из биографии своего приятеля. Так,например, когда, Вернер обронил несколько слов о вкусах московских барышень, Печорин вскользь спрашивает:
- А вы были в Москве, доктор?
- Да, я имел там некоторую практику.
- Продолжайте.
Чувствуется, что за московским эпизодом таится «целая история». В главе «Княжна Мери» на это есть намёк: Печорин записывает, что женщины влюблялись до безумия в людей, похожих на Вернера, да они сами страстно любят женщин. В реальной биографии доктора Майера, который стал для Лермонтова прототипом Вернера, известен бурный роман с некой дамой, за которой он поехал с юга, только не в Москву, а в Петербург, но через некоторое время вернулся разочарованный.
Что касается Печорина, то он появился на Кавказе впоследствии какой-то петербуржской истории, о которой Вернер знал немного:
«-Княгиня сказала, — продолжает он рассказывать о Лиговских, — то ваше лицо ей знакомо. Я ей заметил, что верно, она встречала в Петербурге, где-нибудь в свете…я сказал ваше имя.… Одно было ей известно. Кажется, ваша история там наделала много шума.Эти два эпизода служат иллюстрацией к заявлению Печорина о характере его отношений с Вернером: «Мы знаем один о другом всё, что хотим знать, и знать больше не хотим… Такую же дистанцию Лермонтов устанавливает между читателем и своим героем. Подробное жизнеописание Печорина отсутствует. Оно и не нужно: внешние факторы его биографии заменены внутренними решениями. Логика их развития диктует порядок чередования повестей. Лермонтов намеренно делает пробелы времени, полагаясь на движение темы, а не насквозь внешних событий. В беловом тексте «Предисловия» к «Журналу Печорина» указывается, что повествователь печатает только «отрывки» из записок героя. Правда, упоминается ещё «Толстая тетрадь» , в которой Печорин будто бы и рассказывает всю свою жизнь, но каковы были бы «важные причины» , по которым сочинитель её не печатает , это только условный литературный приём.
Портрет Печорина в повести «Максим Максимыч», его роль в создании ...
... завершает психологическую экспозицию главного героя. Таким образом, портрет Печорина в повести «Максим Максимыч» имеет важное значение как в ... …» Особое внимание уделяет Лермонтов описанию глаз Печорина, предвосхищая будущее толстовское определение глаз как зеркала души. Чтобы ... ослепительно-чистое белье, изобличавшее привычки порядочного человека; его запачканные перчатки казались нарочно сшитыми ...
«К сожалению, в последнее время исследователи нарушают установленную Лермонтовым дистанцию, пытаясь реконструировать воображаемое фактическое течение событий. Все упоминаемые в повестях «Героя нашего времени» факты вывернуты наизнанку и поставлены в новую связь.` Нарисована схема путешествия Печорина, согласно которй первой повестью должна была быть «Тамань» (Печорин едет в действующий отряд), второй должна была быть « Княжна Мери» (Печорин отдыхает в Пятигорске), третьей должна была быть «Бэла» (за убийство Грушницкого Печорин отправлен в крепость), четвёрной должна была быть «Фаталист» (он отлучается из крепости на две недели в столицу), и наконец пятой главой должна была быть «Максим Максимыч» (спустя 5 лет Печорин проездом из Петербурга в Персию снова встречается во Владикавказе с Максимом Маскимычем и повествователем.).
«Предисловие» к «Журналу Печорина», в котором сообщается о смерти героя на обратном пути из Персии, играет роль шестой части.
Двойная хронология в «Герое нашего времени» показывает, что центр тяжести в романе Лермонтова не в описании.
Внешних приключений Печорина, а как сказал Белинский, «в важном современном вопросе о внутреннем человеке».`
Именно этой цели- развитию философской, психологической и этической проблематики- подчинено чередование повестей, составляющих цельную книгу. Что касается перечисленных выше внешних мотивировок, то они ,по-видимому, стояли у Лермонтова на самом последнем месте, так как эта сторона композиции отработана им небрежно.
Наводкой Лермонтова в принципе циклизации отдельных новелл считается разностороннее освещение фигуры Печорина.
Вначале мы узнаем о нём с чужих слов, затем из описания встречи с ним повествователя, то есть получаем его внешний портрет, и только после этого слово предоставляется самому Печорину. Его внутренняя жизнь раскрывается в дневнике. Между тем к подобному методу характеристики всегда тянуло Лермонтова, и это не найдено специально для принципа циклизации отдельных новелл.
Композиционная сложность романа неразрывно связана с психологической сложностью образа главного героя. Неоднозначность характера Печорина, противоречивость этого образа выявлялась не только в исследовании самого его духовного мира, но и в соотношении героя с остальными персонажами.
Именно поэтому Лермонтов не сразу нашёл композиционное решение романа, согласно которому читатель постепенно приближается к герою.
Композиция романа подчинена логике раскрытия образа главного героя.
В первой части мы видим Печорина глазами Максима Максимыча. Этот человек искренне привязан к Печорину, но духовно ему чужд. Их разделяет не только разница социального положения, но и возраст.
Они люди принципиально различных типов сознания и дети разных эпох. Для штабс-капитана, старого кавказца, его молодой приятель-явление чужеродное, странное и необьяснимое. Поэтому в рассказе Маским Маскимыча Печорин предстаёт как человек загадочный, таинственный. Максим Максимыч неслучайно выбран первым рассказчиком.
Чацкий и Печорин. Эволюция героя (по комедии А.С. Грибоедова ...
... и мира». Печорин уже способен совершить поступки, невозможные с точки зрения человека александровской поры. И там, где Чацкий оказывается лишь невольным свидетелем, Печорин ... случайностей. Так два образа двух литературных героев позволяют увидеть две культуры разных исторических ... балов. На них, подобно Чацкому, открыто и публично высказывали они вслух «крамольные» и обличительные мысли. Печорин закрыт ...
Его образ- один из важнейших в романе, ибо этот человеческий тип очень характерен для России первой половины минувшего века.
В условиях вечной войны формировался новый тип «русского кавказца» — чаще всего это были люди, подобные Ермолову, превыше всего ставящие закон силы и власти, и их подчинённые- добрые, искренние и нерассуждающие воины. Такой тип и воплощён в образе Максим Максимыча.
Кавказ назвали «тёплой Сибирью», куда в действующую армию ссылали негодных- в частности, и многих декабрисотов. На Кавказ ехали и молодые люди в жажде побывать в «настоящем деле», туда стремились и как в экзотическую страну чудес, в край свободы….
Эти черты Кавказа так или иначе сродни Печорину: в нём есть нечто от черкеса (его безумная скачка на коне по горам без дороги после первого свидания с Верой); он естественен в обществе княжны Лиговской. Естественный человек, с кем у Печорина нет ничего общего, это Максим Максимыч. Люди разных типов сознания, штабс-капитан и Печорин абсолютно чужды друг другу. Потому и запомнился Максиму Макисмычу его давний почтейнеший, что так и не смог он понять, разгадать его.
В рассказе»Максим Максимыч» Печорин предстаёт романтическим героем,встреча с которым стала одним из ярчайших событий в его жизни; тогда как для Печорина и сам штабс-капитан, и история с Бэлой- лишь эпизод в ряду других.
Даже при случайной встрече, когда Максим Маскимыч готов кинуться ему в обьятия, Печорину не о чём с ним говорить: вспомнить Бэлу-болезненно, рассказывать старому приятелю-нечего.
Итак, из новеллы «Бэла» мы узнаём о существовании некоего Печорина- героя романтической истории с черкешенкой. Зачем Печорину понадобилась Бэла; почему, едва добившись её любви, он скучает и томится; отчего бросился отбивать её у Казбича (ведь разлюбил!); что мучило его у постели умирающей Бэлы и почему засмеялся, когда добрейший Максим Маскимыч попытался его утешить?
Все эти вопросы остаются без ответа; в Печорине всё- тайна, поведение героя читатель волен обьяснять в меру собственного воображения. В главе «Максим Маскимыч» завеса тайн начинает приподниматься. Место рассказчика занимает давнейший слушатель штабс-капитан, путешествующий офицер.
И таинственному герою и кавказкой новеллы придаются какие- то живые черты,его воздушный и загадочный образ начинает обретать плоть и кровь. Странствующий офицер не просто описывает Печорина, он даёт психологический портрет. Он- человек того же поколения и близкого, вероятно, круга. Если Максим Максимыч ужаснулся, услышав от Печорина о томящей его скуке: «…жизнь моя становится пустее день ото дня…» ` , то его слушатель принял эти слова без ужаса, как вполне естественные. И поэтому для офицера-рассказчика Печорин гораздо ближе и понятнее; он многое может обьяснить : и «разврат столичной жизни», и «бури душевные», и «некоторую скрытность», и «нервическую слабость». Так, загадочный, ни на кого не похожий Печорин становаится более или менее типичным человеком своего времени, в его облике и поведении обнаруживаются общие закомеренности. И всё же загадка не исчезает, «странности» остаются. Повествователь отметит глаза Печорина «они не смеялись, когда он смеялся!»
Печорин лишний человек и почему 9 класс
... из них постижение природы и возможностей человека. Печорин хочет вызвать «в человеке человека», но он осуществляет это отнюдь не ... -chelovek/ В. Г. Белинский. Герой нашего времени. Сочинение М.Лермонтова. С.-Петербург. 1840. Часть 1. Лермонтов М. ... включен рассказ Казбича, а во вторую характеристика Печорина. Повесть «Максим Максимыч» хронологически является последней повестью в романе композиционно ...
В них рассказчик попытался угадать «признак-или злого права, или глубокой посмеянной грусти»; и поразится их блеску: «то был блеск, подобный блеску гладкой стали, ослепительный, но холодный ; и проститься от «проницательного и тяжёлого» взгляда…
Именно поэтому так рад путешественник, заполучив записки Печорина: «Я схватил бумагу и поскорее унёс их, боясь, чтоб штабс- капитан не раскаялся.» Написанное от лица повествователя предисловие к «Журналу Печорина» обьясняет его интерес к этой личности.
Он говорит о бесконечной важности изучения истории человеческой души, о необходимости понять истинные причины побуждений,поступков, всего характера человека «…и может быть, они найдут оправдание поступкам, в которых до сих пор обвиняли…» Всё это предисловие подтверждает духовную близость повествователя и гроя, их принадлежность к одному поколлению и одному человеческому типу: вспомните, например, оборачивающегося, «неизьяснимой ненавистью, сгорая, таясь под личной дружбой,ожидает только смерти или несчастия любимого предмета, чтоб разразиться над его головою градом упрёков, советов, насмешек и сожалений».
Как близки эти слова горьким мыслям самого Печорина о нынешней дружбе, как обьясняют они его убеждения, что он к дружбе не способен.
Мнение рассказчика о Печорине выражено однозначно: «Мой ответ- заглавие этой книги». Это же и обьяснение его напряжённого интереса к герою: перед нами не только своеобразный человек, типичный для своей эпохи. Герой времени- это личность, сфорированная данным веком,и ни в какой другой эпохе подобный человек появиться не мог бы.
В нём сконструированы все черты, все достоинства и недостатки его времени.
В предисловии к роману Лермонтов политически заявляет : «Герой нашего времени, милословные государи мои, точно портерет, составленный из пороков всего нашего поколения,в полном из развитии». Но свой роман «едких истин» он создаёт не для того,чтобы бичевать пороки: он подносит обществу зеркало,чтобы люди увидели себя, взглянули в собственное лицо, постарались понять себя самих.
Это и есть главная задача лермонтовского романа. Как бы ни был близок Печорин к рассказчику, полностью понять его он не может. Для полного, глубокого понимания Печорин должен сам сказать о себе. И две третьи романа составляет его исповедь. Лермонтовская лирика носит исповедальный характер: эта одна из главных черт его творчества. Именно поэтому так важно, что Печорин, ни в коей мере не являясь автопортретом Лермонтова («Старая и нелепая шутка !»- говорится в предисловии о подобном толковании), всё это очень близко автору в своих оценках, эмоциях, рассуждениях.
Это создаёт особое ощущение общности беды и вины автора и его героя. Как и в «Думе», поэт, ощущая себя внутри поколения, разделяя его вину и судьбу, своим пониманием общей трагедии, яростным негодованием и всей горечью размышлений выходит из общей массы, поднимается над ней на недосягаемые высоты духа.
Концепция «нового человека» в романе м. Турнье «пятница» глава
... Свифта, Вольтера, Дидро характеризуются универсальными философскими обобщениями; в романах ... о его врождённой греховности и порочности. Они считали, что пагубное влияние на природу человека оказывают неразумные условия жизни. По своим естественным свойствам человек ... как Поп, Дефо, Аддисон, Стиль, ... религии, тем не менее, ... общих принципов просветительской идеологии, появляются нравоописательные очер
