Формирование навыков построения композиции в рисунке у младших школьников средствами изобразительного искусства

метки: Работа, Начальный, Искусство, Курсовой, Композиция, Изобразительный, Мышление, Ребенок

Формирование навыков построения композиции в рисунке у младших школьников является необходимым условием формирования образованной, творческой личности. Одной из важных задач стоящих перед педагогами школ, является развитие навыков построение композиции у младших школьников, что составляет неотъемлемую часть процесса творческой деятельности, о которой говорится в нормативных государственных документах: Конституции Украины, Законе Украины «Об образовании», Законе Украины «Об общем среднем образовании», Государственной национальной программе «Образование» («Украина XXI века»), Государственном стандарте базового и полного среднего образования, Концепции художественно-эстетического воспитания учащихся в общеобразовательных и внешкольных учебных заведениях.

Изобразительное искусство является художественным отражением действительности в зрительно воспринимаемых образах. Средствами цвета, пластики или рисунка художник создает на холсте, в глине или мраморе картины окружающей жизни, сильные и прекрасные образы человека.

Искусство воспитывает в младших школьниках интерес и любовь к прекрасному, развивает их эстетические чувства. Искусство раскрывает богатство и разнообразие красок окружающего мира, форм движений; с его помощью дети знакомятся с новыми для них предметами и явлениями жизни, проникаются новыми идеями.

Рисунки младших школьников почти всегда отражают события, связанные с их повседневной жизнью или сюжеты из прочитанных книг, детских спектаклей или мультипликационных фильмов. Посмотрев на рисунки ребенка можно узнать, чем он интересуется, судить об общем его развитии.

Период младшего школьного детства — один из самых благоприятных этапов в общении детей с изобразительным искусство, в развитии у них способностей к изобразительной деятельности. Начальная школа является составной частью всей системы непрерывного образования. Ей отводится особая роль, так как она закладывает основы не только знаний, умений и навыков, но и призвана формировать композиционное мышление у младших школьников. Каждый учитель стремится к тому, чтобы учение на его уроках было интересным для учащихся.

Мыслительная деятельность младшего школьника имеет наглядный характер и в значительной степени связана с чувственным познанием. Поэтому в начальных классах широко используются наглядные методы и приемы (показа, демонстрация наглядных пособий и т.д.), которые успешно могли бы развивать композиционное мышление у детей в начальных классах на уроках изобразительного искусства.

Формирование эстетического вкуса на х музыки как условие развития ...

... по теме дипломной работы; 2. уточнить сущность понятий: «музыкальная культура», «музыкальные способности», «эстетический вкус» применительно к процессу развития музыкальной культуры младших школьников на уроках музыки; ... музыку как живое, образное искусство - искусство, рождённое жизнью и неразрывно связанное с самой жизнью. В этом же направлении размышляет Б.В. Асафьев: «изучать музыку в школе ...

Именно искусство обладает неиссякаемым потенциалом к творчеству которое невозможно без навыков построение композиции.

Также использование средств изобразительного искусства является необходимым условием формирования навыков построения композиции в рисунке у младших школьников, так как это обусловлено самой природой и единством, взаимопроникновением искусства и построения композиции. Использование средств изобразительного искусства изучали Б.М. Неменский, Е.В. Белкина, Л.М. Любарская, Л.М. Масол, Н.В. Резниченко, О.В. Гайдамака, О.В. Калиниченко.

Вопросами методики в области художественного образования в младшей школе, занимались: Б.М. Неменский, В.С. Кузин, Е.В. Белкина, И.В. Руденко, Л.М. Любарская, Л.М. Масол, Н.В. Резниченко, О.В. Гайдамака, О.В. Калиниченко. В работах которых рассматривали вопросы использования средств изобразительного искусства, в формировании навыков построения композиции в рисунке у младших школьников.

Все это определило выбор темы исследования: «Формирование навыков построения композиции в рисунке у младших школьников средствами изобразительного искусства».

Цель исследования

Задачи:

1. Изучить и проанализировать педагогическую, психологическую и научно-методическую литературу по теме исследования.

2. Раскрыть теоретические основы формирования навыков построения композиции в рисунке младших школьников средствами изобразительного искусства.

3. Изучить исходный уровень сформированности навыков построения композиции в рисунке у учащихся 4 класса.

• Разработать и экспериментально апробировать комплекс заданий, направленных на формирование навыков построения композиции в рисунке младших школьников средствами изобразительного искусства.

5. Обобщить результаты теоретической и экспериментальной работы.

Объект исследования, Предметом исследования

методы исследования:

1. Теоретические методы (анализ, синтез, индукция, дедукция, систематизация, классификация, сравнение, сопоставление, обобщение).

2. Сбор эмпирических данных (выполнение заданий).

• Педагогический эксперимент (констатирующий, формирующий и контрольный).

• Методы математической статистики.

Теоретическую основу исследования

Исследование включало три этапа.

На первом этапе, На втором этапе, На третьем этапе, База экспериментальной работы -, Практическая значимость

. Теоретические основы формирования навыков построения композиции в рисунке младших школьников средствами изобразительного искусства

1 Сущность понятий «композиция», «композиция в рисунке», «средства изобразительного искусства»

Для рассмотрения сущности понятия «композиция» необходимо выделить значение этого слова в энциклопедическом словаре.

Композиция (лат. Compositio — «составление, сочетание, приведение в порядок, соединение, приготовление») — основная категория художественного творчества. В общем значении композиция — один из типов структуры, наиболее сложный и совершенный (сравн. конструкция) [4, c. 269]. Конструкция считается функциональной структурой открытого, модификационного типа. Ее элементы могут заменяться без ущерба для целого, хотя принцип связей остается неизменным. В композиционной целостности ни один из элементов не может быть заменен, поскольку он приобретает уникальный смысл только в одном-единственном, неповторимом сочетании с остальными элементами. В теории искусства слово «композиция» используется с разными оттенками смысла. Композицией называют:

Изобразительное искусство Рб Никулин. Доклад Изобразительное ...

... назад. Дореволюционный период. До революции изобразительные виды искусств на территории Башкортостана имели ограниченное распространение. В Уфе ... осуществляли в начале 1990-х гг. Композиции, смонтированные по методу итальянских художников 1950—1960 ... на медведя»; оба — бум., акв.)‚ Блюменталь известен как мастер портрета (« Старик-башкир», бум., карандаш; оба — 1928). В этот период были созданы рисунки ...

• предмет художественной деятельности;
• творческий метод художника (в общем определении как «способ действия»);
• один из способов формообразования в искусстве;
• процесс художественного творчества, складывающийся из отдельных, качественно своеобразных этапов;
• результат этого процесса, особое качество целостности, проявленное в конкретном произведении искусства;
• основной раздел теории искусства, учебная дисциплина, изучающая принципы и закономерности достижения целостности произведения искусства.

Рассмотрим композицию с точки зрения истории искусства.

Композиция в истории искусства существовала всегда, но называлась по разному и ее закономерности проявлялись различным образом.

Как целостный феномен, композиция трудна для теоретического анализа, поскольку она существует непрерывно изменяясь в историко-художественном процессе. Об этом процессе мы можем судить только приблизительно, выборочно рассматривая отдельные произведения в их материальной форме, сравнивая, анализируя, отыскивая общие принципы и закономерности. Таких закономерностей немного, а композиционная целостность в каждом случае уникальна, неповторима, и «композиций» на свете столько же, сколько произведений искусства [8, c. 65]. Поэтому в истории искусства и в теории композиции нет незыблемых правил, законов, рецептов, а существуют лишь в той или иной мере проявляемые закономерности, зависящие от типа и вида искусства, эпохи, художественного направления, стиля, течения, школы и, наконец, индивидуального мышления художника. Можно сказать, что закономерности искусства композиции представляют собой условный инвариант творческого процесса художника. Отдельные композиционные средства и приемы использовались в искусстве Древнего мира — Египта, Месопотамии, получили классическое выражение в античном искусстве. Однако их теоретическое осмысление начинается только в эпоху Итальянского Возрождения. Впервые слово «compositio» употребил теоретик и архитектор Леон Баттиста Альберта (1404-1472) в трактате «Десять книг о зодчестве», он дал этому понятию следующее, впоследствии классическое, определение: «Композиция — это сочинение, выдумывание, изобретение как акт свободной воли художника» [3, c. 176]. Примечательно, что к общему смыслу латинского слова здесь прибавляется усиленный пафосом эпохи Возрождения момент «изобретения, выдумывания» свободы воображения, права художника, как тогда говорили, на «сочинение историй» в противоположность средневековой традиции следования образцам. В Средневековье использовали термин «искусное соединение» (лат. callida junctura), подразумевающий сочетание заранее известных элементов. Считается, что термин «compositio» Альберти заимствовал из литературных сочинений своих современников, писателей-гуманистов. Утверждая главной ценностью искусства не «соединение, составление», а новизну, открытие, Альберти, даже рассуждая о живописи, мыслит как архитектор и рассматривает композицию не в качестве завершенной картины, составленной из готовых элементов, а как метод творческого процесса художника — в форме советов, рекомендаций, раскрывающих последовательность основных этапов работы. Термин «композиция» у Альберти относится не к конечному результату, а к процессу, суть которого состоит в организации пространства, теоретик демонстрирует это на примере объемных моделей. В отличие от формальной целостности и понятия ансамбля, композиция нерасчленяема на отдельные части. Композицию Альберти понимает как «живой организм», к которому «нельзя ничего прибавить, ни убавить и в котором ничего нельзя изменить, не сделав хуже». Это определение близко античному понятию эвритмии (греч. eurhythmia — «стройность, благозвучие»).

Искусство Франции XVII века

... архитектуры, скульптуры и живописи. Строительство Версаля и других загородных дворцов оказало огромное влияние на развитие прикладного искусства. Художественная промышленность Франции во второй половине 17 ... сложному по композиции и цветовому решению барочному плафону художника Лебрена. Архитектура фасадов, созданных ... Версаля с 1668 года. В процессе осуществления ансамбля этот замысел подвергся ...

Однако буквальное прочтение фразы Альберти может создать неверное представление о сущности композиционности. Достаточно вспомнить сентенцию китайского художника Юань Хао-Вэня (XIII в.) о том, что достоинство картины состоит в «случайном и разбросанном построении», в «цельности проявляется мастерство, а в рассеянности — гений». По утверждению В.П. Зубова, в концепции Альберти, характерной для эпохи Возрождения, «каждое правило есть лишь частный случай»; «индивидуальный образ или органическое целое само оказывается определяющим законом для своих частей, а части, рассматриваемые в свою очередь как мельчайшие целые, сохраняют свою относительную самостоятельность, то есть гарантируют свободу художника на всем протяжении творческого процесса. Простая детерминированность частей целым, «модульность» есть и в механизме, например в часах, но синтез детерминированности и свободы дан только в художественном организме» [19, c. 74].

С историей возникновения термин «композиция» с эстетической точки зрения связано представление об античной эвтаксии (греч. eutaxia — «хороший порядок, благоустройство»).

Продолжая эту мысль, можно обратиться к терминам античной эстетики. Если композиция соотносится с эвритмией, то компоновку (механизм) можно сравнить с античной эвтаксией (греч. Eutaxia — «хороший порядок, благоустройство»).

Исследователи искусства знают, что если какое-либо изображение вписывается в ту или иную геометрическую схему (изобразительную конструкцию), подчиняется определенным правилам построения, это существенно, но совсем не означает, что художник сознательно следовал этому правилу. Живое произведение искусства как «организм» отличается тем, что наряду с моментом необходимости в нем всегда присутствует свобода. Так, «живая линия» художника отличается от линии, проведенной по линейке, тем, что она идет свободно, но обладает внутренней убедительностью, которая заставляет верить, что художник мог провести ее только так, а не иначе (хотя на самом деле может быть бесконечное число вариантов).

«Свободно убедительная линия» обладает художественной ценностью, а та, что по линейке, только эстетической. Первая характеризует понятие композиции, вторая — изобразительной конструкции. Альбертиевское понимание единства детерминированности и свободы в художественном организме соответствует идеалам зарождавшегося в эпоху Возрождения искусства Классицизма, но подразумевает также динамику, развитие, некоторое, каждый раз особенное, соотношение нормы, правильности (к которой «ничего нельзя прибавить, ни убавить») и элементов случайного, неожиданного. Это дает основание причислять теорию Альберта не только к эпохе Классицизма, но также к зарождающемуся стилю Барокко [19, c. 75 — 76]. Примечательно и другое обстоятельство. Искусство композиционного мышления подготавливалось развитием всех видов искусства, но его теория и практика в наиболее совершенном виде проявились в живописи — в искусстве классической картины. Именно в эпоху Возрождения, отделяясь от «матери искусств» архитектуры, живописная картина получила свободу выразительных средств и хорошее наследство от архитектурной среды — раму, создавшую условия для организации автономного — концептуального («мыслимого») изобразительного пространства. С вынесением точки зрения художника и зрителя за пределы этого условного пространства возникла потребность в систематизации средств и приемов построения композиции картины. Композиция, понимаемая как сочинение — это то новое, что привносит художник в мир, изображая что-либо. Поэтому теория композиции объединяет системой терминов понятия материала, способа формообразования, выразительных средств и приемов. В академическом искусстве этот синкретический принцип подменяется разделением творческого процесса, что закреплено традицией обучения по трем дисциплинам: рисунок, живопись, композиция. Вначале будущий художник-академист обязан научиться хорошо рисовать, затем «раскрашивать фигуры», а потом «компоновать из этих фигур картины». В академической практике понятие композиции трактуется еще хуже — как первый или второй этап работы над картиной — размещение на плоскости фигур и предметов. В результате принципиальные различия композиции и компоновки не учитываются [4, c. 147]. В классицистической традиции искусство композиции рассматривается как творческий метод, в академизме — как формальный прием. Противодействие передовых, мыслящих художников — классиков и романтиков, мастеров Классицизма и Барокко — академической рутине составляет одну из существенных сторон постренессансного развития европейского искусства. Композиция никогда не бывает абсолютно законченной — ни в границах одного художественного произведения, ни в масштабах художественного направления, течения, стиля. Композиция — это не состояние, а процесс. По определению С.М. Даниэля, композиция «мыслится, реализуется и воспринимается как процесс, регулирующий развертывание идеи» [11, c. 6]. Специфика композиционных связей не может быть выделена на каком-то одном уровне организации изображения. «Композиционное начало, подобно стволу дерева, органически связывает корни и крону, все ветви, ответвления, побеги изобразительной формы» [12, c. 11]. Композиция есть форма мышления художника и форма существования произведения искусства как духовного феномена, а не материального предмета. Исследуя состояния и процессы, мы применяем разную методику. Для состояний — классификацию (типологию схем компоновки), для процессов — описание, в котором важное значение имеют формообразующие факторы (закономерности формообразования) и, следовательно, структура композиционного процесса. При этом следует иметь в виду, что каждое рассматриваемое произведение является отражением не одного исторического момента, а представляет собой особенный сплав универсального и актуального, традиционного и новаторского, известного и неизвестного, радости легко узнаваемого и удивления перед необычным, новым. Причем одно непрерывно переходит в другое: закономерное в случайное, объективное в субъективное, абстрактное в конкретное. Только один пример: импрессионисты намеренно разрушали академические правила компоновки картины, демонстрируя эстетику случайности, мимолетности. В частности, Э. Дега выдвинул принцип изображения умывающихся и причесывающихся женщин, «как бы подсмотренных в замочную скважину». Импрессионисты фрагментировали фигуры и даже головы изображаемых персонажей. Прошло время, и на основе подобных демонстративно фрагментарных решений сложился новый тип изобразительной целостности… «Взятое как фрагмент становится формой целого» [13, c. 23], занимающей свое место в арсенале классических композиционных построений. Следовательно, соответствующий характер должна носить и терминология композиции, возводящая словесные определения до уровня поэтической метафоры. Русский писатель В.В. Набоков рассуждал об этом так: «Под поэзией я понимаю тайны иррационального, познаваемые при помощи рациональной речи… Выдающееся художественное достоинство целого зависит не от того, что сказано, а от того, как это сказано, от блистательного сочетания маловыразительных частностей. Как в чешуйках насекомых поразительный красочный эффект зависит не столько от пигментации самих чешуек, сколько от их расположения…» [37, c. 631].

PR-деятельность в учреждениях культуры и искусства: состояние, ...

... развития и роста, диверсификации и прогресса учреждения культуры; осознание и поддержание социальной ответственности. Для организации более эффективной деятельности в области связей с общественностью учреждений культуры и искусства ... в профильных выставках, концентрация всех методических разработок в одном месте, создание готовых планов, форм, методов, инструментов (то есть технологии) для работ в ...

Натюрморт в творчестве художника

... показать красоту окружающего мира, рассмотреть натюрморт как жанр и разобраться в тонкостях и основных закономерностях искусства изображения вещи в технике масляной живописи. Написать красоту ... наиболее яркие художники, работавшие в жанре натюрморта. Во второй главе исследованы особенности, пути и средства выполнения натюрморта. В третьей главе описаны средства выполнения натюрморта: оборудование и ...

Наиболее рационалистичным был взгляд У. Хогарта теоретика искусства в трактате «Анализ красоты» (1753).

Определение композиции в духе своего времени: эпохи Просвещения — дал английский художник У. Хогарт. Для Хогарта «красивая» композиция — это «многообразие без путаницы, простота без обнаженности, великолепие без мишуры, отчетливость без жесткости, величина без чрезмерности… чудесное многообразие всех частей вместе взятых». Такое единство выражает «организованную сложность» (многообразие в единстве) и доставляет «удовольствие сознанию, возводит его до наименования красоты» [61, c. 126 — 130]. Здесь можно подчеркнуть несколько ключевых слов: «чудесное», «многообразие» и осмысленная (организованная) сложность. Композиция есть особым образом осмысленная и развивающаяся во времени целостность изобразительных элементов. Такая целостность предполагает создание новой — художественно-образной реальности, отвечающей требованиям:

• новизны;
• ясности структурных связей между составляющими элементами;
• выразительности (осмысленности);
• развития (вариационности).

Виденье выдающегося русского художника В.А. Фаворского о композиции.

Композиция возможна только на основе конструктивных связей, которые художественно переосмысливаются. В изображении предметов на плоскости или в пространстве «как угодно», без учета логики пространственных связей выдающийся русский художник В.А. Фаворский видел отсутствие композиции, натурализм, случайность, пассивность, «вялость» и, в конечном итоге, бездуховность натуралистических изображений. Функцию композиции Фаворский усматривал в «приведении» конструкции изображения (выражения формы в движении) через подчеркивание пластических (зрительных) связей к целостности художественного образа. По его словам, Микеланджело первым из художников сумел преодолеть иллюзионизм Возрождения. В его зрелых произведениях пространственная цельность основана на глубоком единстве конструктивных и смысловых связей, «непрерывности и единовременности» образов, что может быть достигнуто только композиционным путем [57, c. 93]. Композиция — это художественно-образное представление реальности, отчасти «снимающее» временное измерение и превращающее время в пространственные отношения изображения. Это и есть главная тема изобразительного искусства, в разных видах которого подобное преображение осуществляется различными способами. Именно таким образом (благодаря композиционной цельности) содержание изобразительного искусства становится имманентным (лат. immanens — «пребывающий в чем-либо») — внутренне присушим, неотделимым от изобразительной формы. В результате особенного мышления формой художник может «в капле воды увидеть море», историческое время преображается в спрессованное художественное время, далекое становится близким. Именно так в эпоху Итальянского Возрождения художники, пусть еще робко, «повторяли классиков» (итал. relatio) и в результате «возникало нечто новое» [6, c. 421]. Наивный, самодеятельный художник, не подозревая о композиционных закономерностях, довольствуется детской радостью, возникающей от похожести изображения на объект. Художника с большим опытом работы над формой интересуют иные проблемы. Копировать, конечно, проще, чем создавать, но рано или поздно натуралистический способ изображения перестает удовлетворять ищущего дилетанта. На опыте он убеждается, что абсолютно точное копирование природы невозможно по причине неадекватности, отсутствия эквивалентных изобразительных средств и что эти средства, вероятно, выработаны для иных целей. Тогда открывается второй путь — он также легок и не требует профессионального опыта, а только лишь некоторой натренированности — компиляция, соединение заимствованных у других художников форм, приемов, отдельных фигур. В сравнении с плагиатом такая работа имеет примитивный, но все же творческий характер. Однако в исторической перспективе она бесполезна. В компиляции отсутствует момент новизны, она бесплодна как для настоящего, так и для будущего. Более творческим является способ интерполяции (лат. interpolatio — «изменение, искажение») — привнесение в известные образы, в том числе классические, новых черт. Такой способ характерен для архаических типов искусства, народного творчества. На формальном уровне этот способ проявляется в вариациях, в более сложном выражении — в анаморфозах. Репликация (лат. replicatio — «возобновление, обратное движение»), в отличие от копирования, является не абсолютно точным повторением, а авторской интерпретацией оригинала с изменением деталей. Еще более творческий характер имеет реминисценция. Но наиболее совершенным способом, в полной мере отвечающим принципам новизны, ясности и развития, следует считать композицию. Главное качество композиционной целостности — архитектоничность, она отличает художественное изображение от натуралистического и абстрактного. Архитектоника — внутренний строй произведения — общее понятие для всех видов искусства. Композиционный метод можно сравнить с дедукцией (лат. deductio — «выведение»), при которой целое мыслится художником как движение от общего к частному, возникает из развития идей, а не из сложения отдельных формальных элементов. Идея, образ и композиция будущего произведения возникают в сознании художника единовременно и в целом, «сразу в форме», когда детали еще неясны, объекты изображения не отобраны, трактовка требует обдумывания и разработки в эскизах. Поэтому детали изображения обретают художественный смысл только в отношениях с целым.

История развития Композиции

... обществе. В древнем египетском искусстве появляются новые приемы композиции. Это связано с развитием общественного мышления, с более активным познанием жизни. Искусство также расширяет свои возможности. ... один из величайших мастеров композиции. При работе над композицией он уделял большое внимание выбору сюжета и идейному смыслу картины, определению ее формата. Например, в процессе создания ...

Урок развития речи «Изображение пейзажа в живописи и поэзии. ...

... нашего урока “Изображение пейзажа в живописи и поэзии. Подготовка к сочинению – описанию” (тема записывается в тетради). Работа по репродукциям. Что такое пейзаж? Жанр изобразительного искусства, в котором основным предметом изображения является природа. В переводе с ...

Выдающийся французский живописец Э. Делакруа в связи с этим писал о «всепроникающем принципе подобия», пронизывающем подлинно художественное произведение [15, c. 56].

Уместны и музыкальные аналогии. Когда мы слушаем классическую музыку, то с первых тактов возникает ощущение «выстроенности». Слушая экспозицию, предваряющую главную тему, можно с уверенностью сказать, что далее последует ее разработка, затем будет кульминация и ту же тему мы вновь услышим в финале.

Также глядя на классическую картину возникает ощущение, что целое отражается в деталях, большое — в малом. Подобное качество является следствием ясности, определенности отношений. Художник, даже рисуя непосредственно с натуры, не просто копирует какой-либо объект, а показывает его во взаимосвязи с окружающей средой, другими объектами. Композиционное мышление — это прежде всего связное и целостное восприятие в системе ясно воспринимаемых отношений. Создавать композицию — означает устанавливать отношения величин, изобразительной поверхности и пространства, тона и цвета. Причем эти новые, композиционные отношения (выражающие художественную идею) не повторяют природные, в их специфике и заключается предмет художественной деятельности. Отсюда вывод: изобразительные средства (изобразительная поверхность, точки, линии, мазки, цвет, пространство), которые используются и в нехудожественной деятельности, например в техническом чертеже или копийной работе, в художественном изображении являются не средствами, а лишь композиционным материалом. Для создания новой, отсутствующей в природе целостности требуются иные средства. Здесь происходит переход на следующую, более высокую ступень мышления. На уровне гармонизации формы (изобразительной конструкции) такими средствами являются пропорционирование, уравновешивание, акцентирование. На высшем уровне композиционного мышления основными средствами (согласно принципу архитектоничности) становятся тропы — способы переноса смысла с общего на частное, с целого на деталь. Поэтому в данном случае мы говорим не просто о средствах, а о «средствах-способах». С помощью художественных тропов происходит преображение конструкции в композицию и художественная форма начинает выражать более глубокое и широкое содержание, чем непосредственное изображение какого-либо объекта или выполнение утилитарной функции. Эта основная закономерность является общей для всех видов искусства. Так в архитектуре элементарная стоечно-балочная конструкция преображается в ордер (художественно-образную целостность тех же элементов); в живописи изображения прозаических предметов — в «картину мира» (простой натюрморт может превратиться во Вселенную, а портрет одного человека — в «портрет эпохи»).

В скульптуре изображение человеческого тела преобразует анатомию в метафизическую динамику форм (например, в произведениях Микеланжело), а в декоративно-прикладном искусстве чайный или кофейный сервиз может рассказать о своей эпохе не меньше, чем большая картина на исторический сюжет.

Французский поэт П. Валери заметил, что композиция, понимаемая как процесс, «имитирует процесс жизни», естественный рост организма. Она одновременно богаче и беднее жизни: совершеннее с духовной стороны и примитивнее с материальной [8, c. 65]. В связи с этим возникает необходимость уточнения термина «выразительность». В художественном творчестве качество выразительности означает меру воплощения душевного в недушевном, духовного в материальном, общего в единичном. При этом выражение выступает в качестве содержания, а композиция — формы; творческий процесс оказывается средством преображения материала в духовную ценность. Искусство композиции создает не материальные объекты, а воображаемые модели. Именно поэтому художественное творчество присутствует в материальном мире только номинально, а реально существует в иной, воображаемой Вселенной. Материальная форма рано или поздно уступает разрушающей силе времени. Закон энтропии неумолим. Камень выветривается, краски выцветают, а руины некогда прекрасных городов заносятся песком пустынь. Природа — всего лишь словарь, из отдельных букв и слов которого художник складывает собственные фразы. Если воображение Творца создало мир как некую целостность, то художественное воображение человека стремится постичь духовное содержание линий, красок, пространства — «причудливые чертежи, похищенные у вечности» [7, c. 104 — 105]. Цель недостижимая, но смысл в ней существует. Таким образом, композиция есть саморазвивающаяся система, ценность которой выше суммы составляющих ее компонентов, она отражает эволюцию космической энергии. Ф. Ницше выразил подобную мысль категорично: художественное творчество есть «метафизическая деятельность в этой жизни».

«Композиция в рисунке» представляет собой конкретную разработку идейной и сюжетно-тематической основы произведения с распределением предметов и фигур в пространстве, установлением соотношения объёмов, света и тени, пятен света и так далее. Существует два типа композиции в рисунке которые подразделяются на «устойчивые», или «статичные» (где основные композиционные оси пересекаются под прямым углом в геометрическом центре произведения), и «динамические» (где основные оси пересекаются под острыми углами, господствуют диагонали, круги и овалы), «открытые» (с преобладанием центробежных разнонаправленных силовых линий) и «закрытые» (где превалируют центростремительные силы, стягивающие изображения к композиционному центру).

Устойчивые и закрытые типы композиций преобладают, например, в искусстве Возрождения, динамические и открытые — в искусстве барокко. В истории искусства большую роль играли как процессы сложения общепринятых композиционных канонов (например, в древневосточном, античном, средневековом искусстве, в искусстве Возрождения, барокко, классицизма и др.), так и движение от жёстких канонических схем к свободным композиционным приёмам: так, в искусстве XIX-XX вв. значительное место заняло стремление художников к свободной композиции, отвечающей их индивидуальным творческим и художественным манерам.

«Средства изобразительного искусства» предусматривают использование различных видов, жанров и средств выразительности изобразительного искусства. Живопись, графика, скульптура, декоративно-прикладное искусство и архитектура — отражаеться через средства выразительности (цвет — в живописи, линия — в графике, форма и объем — в скульптуре и архитектуре, декор — в декоративно-прикладном искусстве).

Если видам изобразительного искусства характерны технологические процессы, то жанры включают содержательную сущность произведения искусства (изображение человека — портрет, природы — пейзаж, различных предметов — натюрморт; исторический, батальный, анималистический, сказочно-былинный, бытовой жанры соответственно — исторические, батальные, народные, бытовые сюжеты, а также сюжеты с животными, птицами и т.п.)

Итак, сущность понятий «композиция» представляет собой основную категорию художественного творчества, а «композиция в рисунке» конкретную разработку идейной и сюжетно-тематической основы рисунка. «Средства изобразительного искусства» же предусматривают использование средств выразительности для построения композиции.

Таким образом, средства искусства и средства их выразительности непосредственно связаны с композицией, а также с композицией в рисунке.

1.2 Психологические особенности построения композиции в рисунке младших школьников

Главными психологическими особенностями у младших школьников есть развитие у них мышления [10, c. 122].

Мышление есть результат развития человека, развития его мыслительной деятельности, и мышление — это форма человеческого познания. В психологии принято классифицировать мышление. По содержанию: конкретно-действенное мышление (практическая деятельность); наглядно-образное мышление (с опорой на образы восприятия или образы представления), логическое мышление.

А также мышление можно рассматривать и с 3-х сторон: во-первых, как ступень познания, во-вторых, как процесс познания, и в-третьих, как форму умственной деятельности человека.

В зависимости от сложности решаемых задач складывается определенная структура комплекса мыслительных операций — более сложная или менее сложная. Мыслительные операции служат фундаментом формирования понятий. Без них невозможен процесс мышления как процесс оперирования понятиями.

Понятие — это выражение общего и наиболее существенного в окружающих нас предметах и явлениях, это высшая форма отражения действительности. Формирование понятия означает постоянное расширение и углубление знаний о каком-либо явлении, предмете, о взаимосвязи между предметами и явлениями. Традиционный путь усвоения понятий от частного к общему, А учёные Д.Б. Эльконин и В.В. Давыдов доказали, что уже первоклассники способны овладеть новыми понятиями, идя от общего к частному и именно первоклассники обладают гораздо большими возможностями для развития мышления, чем это казалось при традиционных способах обучения [10, c. 146].

Мыслительные процессы осуществляются в форме суждений. В суждениях раскрывается сущность понятия.

Суждение — это утверждение или отрицание каких-либо связей, взаимоотношений между предметами и явлениями, между их свойствами и качествами. Каждое суждение представляет собой констатацию фактов. Большое значение в проверке правильности суждений имеют умозаключения.

Умозаключение — это сопоставление и анализ различных суждений, и образование на этой основе новых общих или частных выводов.

Благодаря этим мыслительным процессам происходит анализ любой работы, закрепление любого объясняемого материала на уроках изобразительного искусства. Но необходимо различать умозаключения и на основе этих понятий строить объяснения заданий, рассмотрим виды умозаключений.

УМОЗАКЛЮЧЕНИЯ

ИНДУКТИВНЫЕ

(предполагает установление общих законов, правил, положений на основании рассмотрения частных, единичных фактов, явлений)

ДЕДУКТИВНЫЕ

(предполагает раскрытие частных явлений, фактов на основании знания общих законов, положений)

Таким образом, при развитии у детей композиционного мышления важно учитывать виды умозаключений, т.к. они направляют мыслительные процессы в ту или иную область размышлений и ученики решают ту или иную цель урока главной из которых является развитие композиционного мышления, что и является целью обучения [28, c. 30].

Однако мышление индивидуально, т.к. существуют различия в мыслительной деятельности человека. Это есть следствие особенностей развития его ума в процессе обучения и воспитания. На особенности человеческого ума оказывают влияние и динамика нервных процессов возбуждения и торможения. Учителю необходимо помнить эти процессы при планировании того или иного урока, а также различные качества ума, которые на уроках изобразительного искусства можно развивать, поставив ту или иную педагогическую цель или задачу.

Композиционное мышление проявляется в учебной деятельности и в понимании учебного материала, и в решении задач, и в постановке целей (целеполаганием), и в рефлексивной регуляции (анализ закономерностей самой деятельности) [27, c. 170].

Как всякий познавательный процесс, мышление представляет собой отражение действительности.

На понимание роли практического действия как начальной ступени процесса развитая всех высших форм мышления человека простроена концепция «поэтапного формирования умственного действия», разработанная П.Я. Гальпериным. На 1-ом этапе ребенок использует для решения задачи внешние материальные действия. На втором — эти действия только представляются и проговариваются ребенком. Лишь на последнем этапе внешнее предметное действие «сворачивается» и уходит во внутренний план. И идет переход мышления ребенка на следующую, более высокую ступень развития [63, c. 86]. И с развитием речи и накоплением опыта ребенок переходит к мышлению образному.

Важное значение имеет при развитии композиционного мышления:

• Наблюдения и подбор объектов изображения, демонстрирующих формируемую композицию.
• Анализ отдельных ее частей.
• Творческая интерпретация объектов изображения.
• Включение новых предметов или элементов в композицию.

Такая трудная и сложная умственная работа не сразу удается маленькому ребенку. Он выполняет эту работу, проходя довольно длительный путь и допуская ряд ошибок.

Овладение операцией сравнения имеет огромное значение в учебной работе младших школьников. На основе сравнения дети, изучая курс природоведения, научатся различать осенние и весенние явления и пейзажи. Совершенно естественно, что сравнению как приему умственной и учебной деятельности детей надо систематически учить. Обучение умственному действию сравнения разные авторы осуществляли различными методами. Использовалось подражание, работа по образцу, пооперационные указания и др.

К концу дошкольного детства у детей развивается наглядно-образное мышление. Основу развития мышления составляет формирование и совершенствование мыслительных действий. От того, какими мыслительными действиями владеет ребенок, зависит какие знания он может усвоить и как он их может использовать. Овладение мыслительными действиями в дошкольном возрасте происходит по общему закону усвоения и интерризации внешних ориентировочных действий. А в среднем дошкольном возрасте при решении более простых, а потом и более сложных задач с косвенным результатом дети постепенно начинали переходить от внешних проб к пробам, совершаемым в уме.

И при решении задач с косвенным результатом начинает складываться новая форма наглядно — образного мышления, которую можно назвать наглядно-схематической. Одно из его проявлений — схематизм детского рисунка [59, c. 130].

Достижение дошкольного возраста умение создавать и использовать схематизированные образцы. Это позволяет увидеть такие стороны явлений, которые недоступны наглядно-образному мышлению.

Например, разрываем целый лист на части, дети видят, что целое может быть разделено на части.

Наглядно — схематические формы мышления достигают высокого уровня обобщения и могут приводит детей к пониманию существенных связей, и зависимостей вещей. Но эти формы остаются образными формами и дети еще не могут их освоить.

Наглядно — действенное и наглядно-образное мышление тесно связано с речью. При помощи речи взрослые руководят действиями ребенка. Младший школьный возраст особенно чувствителен, сензитивен к обучению, направленному на развитие образного мышления. И попытки чрезмерно ускорить овладение логическими формами мышления в этом возрасте нецелесообразны. В общей лестнице психического развития логическое мышление стоит выше образного в том смысле, что оно формируется позднее, на основе образного, и дает возможность решения более широкого круга задач. И возможно формирование логического мышления в начальных классах. Но в той степени, в какой необходимо для ознакомления ребенка с некоторыми основами научных знаний [55, c. 387]. Например, для овладения числом. Непосредственная зависимость развития мышления от обучения позволяет целенаправленно управлять этим развитием, строить обучение таким образом, чтобы оно способствовало формированию определенного типа мыслительных действий.

Говоря о мышлении как наиболее высокой и совершенной стадии познания действительности, мы можем заключить, весь материал, в схему.

Наглядно-действенное мышление.

Наглядно-образное мышление

Абстрактное мышление

Операции мышления:

• Анализ
• Синтез
• Сравнение
• Абстрагирование
• Обобщение
• Конкретизация
• Классификация

Данная схема показывает нам виды, формы и операции мышления, которые проявляются у человека в мыслительной деятельности [56, c. 264].

Более подробно рассмотрим операции мышления, знание которых позволит нам выявить способы развития композиционного мышления.

Анализ — это расчленение целостной системы на взаимно связанные подсистемы, каждая из которых является отдельным, определенным целым, а также установление связей, отношений между ними. Например, чтобы лучше представить форму кувшина, необходимо разложить его на составные геометрические фигуры.

Синтез — мысленное соединение в единое целое частей предмета или его признаков, полученных в процессе анализа. Например, из заданных геометрических фигур сложить форму вазы.

«Мышление, — писал Ф. Энгельс в работе «Анти-Дринг», — состоит столько же в разложении предметов сознания на их элементы, сколько в объединении связанных друг с другом элементов в некоторое единство. Без анализа нет синтеза» [56, c. 268]. Например, избушка на курьих ножках. Составил автор из частей реально существующих объектов.

Это называется агглютинация. Чтобы произвести эту синтетическую операцию необходимо было сначала расчленить представления о реальных существующих предметах. Великий художник эпохи Возрождения Леонардо да Винчи прямо советовал художнику: «Если ты хочешь заставить казаться естественным вымышленное животное, то возьми для ее головы голову овчарки или легавой, брови льва, виски старого петуха, и шею водяной черепахи».

Именно этот мыслительный процесс привел конструкторов к созданию троллейбуса, аэросаней и т.д. Аналитическим процессом можно считать и другой прием, создании сказочных образов.

Равновесие между анализом и синтезом очень важно в любой сложной человеческой деятельности. Существует 3 типа мышления [52, c. 662].

МЫШЛЕНИЕ

аналитическое

синтетическое

аналитико-синтетическое

Недаром говорят, что все познается в сравнении. И.М. Сеченов считал способность сравнивать самым драгоценным умственным сокровищем человека [45, c. 68].

Сравнение — мысленное установление сходства или различия предметов по существенным или несущественным признакам. Например, изображая в натюрморте группу яблок, учитель обращает внимание на разную форму и цвет.

Абстрагирование — мысленное выделение одних признаков предмета и отвлечение от других. Часто задача состоит в выделении существенных признаков и отвлечении от несущественных, второстепенных. Например, удачно развивается данная операция мышления при работе над темой «Фантастическое животное».

Обобщение — объединение в одну общность предметов и явлений по основным свойствам. Например, удачно проявляется данная мыслительная операция на итоговых уроках.

Конкретизация — операция, направленная на установление всех возможных связей и отношений изучаемого объекта. Применяется при анализе художественных произведений и детских работ [21, c. 60].

Например, вода имеет следующие связи или отношения:

• как необходимый продукт питания;

как среда химических реакций,

как среда происхождения и развития жизни;

• как условие обмена веществ в организме;
• как средство гигиены и др.

Классификация — это распределение предметов по группам, где каждая группа, каждый класс имеет свое постоянное место.

Очень важен выбор основания классификации. Классификация может проводиться по существенным признакам (естественная) и по несущественным (вспомогательная).

Основные правила классификации:

• в одной и той же классификации должно быть одно и то же основание;
• объем членов классификации должен равняться объему классифицируемого класса;

• члены классификации должны взаимно исключать друг друга;
• подразделение на классы должно быть непрерывным.

Под основанием классификации понимается признак, с точки зрения которого данное множество делится на классы. По своей структуре логическое действие классификации включает в себя следующие отдельные операции:

• характеристика класса, изображаемых объектов;
• деление на классы по заданному основанию;
• проверка результатов классификации;
• выбор основания для классификации [53].

В процессе познания перечисленные мыслительные операции тесно связаны между собой и настолько взаимообусловлены, что обычно невозможно даже приблизительно их расчленить. Решая ту или иную задачу, человек использует мыслительные операции «в комплексе».

Характерные черты рисунков детей 6-9-летнего возраста указывают на конкретный, образный, эмоциональный характер детского мышления и особенности их восприятия.

Рисовать любят почти все дети. Делают они это смело, не заботясь о качестве изображения. Детские рисунки отличаются некоторыми свойствами, связанными именно с особенностями их восприятия и отсутствием у них навыков рисования. Вот основные из них:

• Младшие школьники в своем рисунке часто неправильно передают пропорции изображаемых предметов и пропорциональные соотношения их между собой.
• Рисуют они, как правило, жирной контурной линией, сильно нажимая на карандаш.
• Предметы чаще всего изображают мелко, без передачи объема, иногда в выразительном силуэтном повороте.
• Предметы, чаще всего, располагаются по одной или нескольким горизонтальным линиям (фризовое расположение).

• Для некоторых рисунков детей характерна множественность точек зрения.
• Не умеют младшие школьники передавать перспективные сокращения предметов и использовать при рисовании метод загораживания одних предметов другими.
• Для них свойственна передача второстепенных мелких деталей в рисуемых предметах, в то же время они могут упустить главное, например, характерную форму самого предмета.
• При работе красками, дети закрашивают обычно яркими красками отдельные предметы, оставляя их на белом фоне.

В некоторых случаях они закрашивают небо и землю в виде двух отдельных полос (сверху и снизу) [28, c. 30].

Несмотря на все эти особенности, рисунки младших школьников почти всегда отражают события, связанные с их повседневной жизнью или сюжеты из прочитанных книг, детских спектаклей или мультипликационных фильмов. Посмотрев на рисунки ребенка можно узнать, чем он интересуется, судить об общем его развитии.

Таким образом, психологические особенности построения композиции в рисунке младших школьников зависят от развития композиционного мышления у младшего школьника и навыков рисования.

1.3 Формы и методы формирования навыков построения композиции в рисунке у младших школьников средствами изобразительного искусства

Для формирования навыков построения композиции в рисунке младших школьников целесообразно использовать формы и методы обучения связаны со средствами изобразительно искусства [30, c. 126].

Важно создать благоприятные условия для развития психики в соответствии с возрастными особенностями ребенка. Так у младших школьников сензетивный период — это период развития мышления, то какую же форму это развитие приобретает на уроках изобразительного искусства? Форму творчества, через которую учитель у детей развивает грамотное композиционное мышление различными педагогическими методами и приемами [22, c. 137].

Овладевая системой понятий, отражающих действительные связи отношения предметов и явлений, школьник знакомится с закономерностями объективного мира. Постепенно ученик классифицирует объекты и явления действительности. Учится анализировать, обобщать и систематизировать. Интенсивному развитию мышления способствует целенаправленность учебных занятий. Так с 1-ого класса учитель учит детей организованной, целенаправленной умственной деятельности, формирует умение подчинять всю мыслительную деятельность решению конкретной задачи. Это очень важная задача, т.к. у учащихся начальных классов проявляется часто инертность мышления. Поэтому с 1-ого класса применяются самые разнообразные приемы, активизирующие мыслительную деятельность. По мере перехода из одного класса в другой школьники все больше знакомятся с понятиями. Мыслительная деятельность младшего школьника имеет наглядный характер и в значительной степени связана с чувственным познанием. Поэтому в начальных классах широко используются наглядные методы и приемы (показа, демонстрация наглядных пособий и т.д.), которые успешно могли бы развивать композиционное мышление у детей в начальных классах на уроках изобразительного искусства [31, c. 130].

Теперь рассмотрим стандарт образования овладения элементарными основами композиции, в начальной школе через который мы будем прослеживать различные формы и методы развития композиционного мышления у детей 1 — 4 классов [34, c. 256].

Стандартное образование предполагает выбор у младших школьников на ИЗО по теме композиция определенного формата листа бумаги, использование всей его плоскости, выражение смысловой связи между объектами, передача сюжета. С композиционными задачами связаны способы изображения пространства, передача его глубины, воспроизводство цветовидения. Композиция лежит в основе изобразительной грамоты, охватывает практически любую изобразительную задачу.

Беседы по произведениям изобразительного искусства способствуют более быстрому и успешному изучению элементарных основ композиции. Они более осмысленно относятся к собственному рисунку.

Начальный период 1 — 2 классы детям доступно элементарное представление в композиции как о произведении (картина), создаваемом художником по замыслу, в соответствии с которым определенным образом располагаются предметы части изображения. Не вызывают затруднение осмысление понятий: форма листа (прямоугольник, квадрат, круг), масштаб (размер), расположение и величина листа (вертикальное, горизонтальное).

Свободно выделяют правую и левую, верхнюю и нижнюю части листа, центр. Можно сформировать представление о равновесии композиции, симметрии, асимметрии.

В декоре встречаются осевая, центральная и симметрия переноса. В станковой живописи симметрия — это одинаковое или сходное расположение относительно фигур, примерно равных по значимости, размеру, насыщенности тона, цвета.

С 6 — 7 лет появляются трудности в изображении пространства на плоскости листа бумаги. К 1 — 2 — кл. у детей есть представление о том, что горизонт — линия, где небо сходится с землей. Относительно линии горизонта выстраивается понятие «ближе-дальше». Если предмет дальше, то он ближе к линии горизонта, а предметы сдвинутые к верхнему краю листа бумаги и кажутся меньшими по размеру, их заслоняют частично предметы, расположенные ближе к нам. Линия горизонта может быть высокой или низкой, высота зависит от точки зрения, которая характеризует положение рисующего.

• 2 — кл. доступно понятие о центре композиции (оптическая середина), который может быть и смещенным к краю. Выделяют его цветом, освещением, размером.

Понятия «ритм» и «цветовая гамма» в живописи можно раскрыть, сравнивая с музыкой.

При объяснении элементарных основ композиции необходимо учитывать возрастные и психологические особенности школьников. В занимательной и доступной форме дети усваивают сложные термины, характеризующие элементарные представления о композиционных закономерностях [5, c. 20 — 22].

В 1 классе учеников можно знакомить с элементарными понятиями о композиции, формате, размере изображения, центре композиции, равновесии, линии горизонта.

Во 2 классе к вышеперечисленным можно добавить представления о симметрии, асимметрии, ритме, цветовой гамме. Рассмотрение элементарных основ композиции, произведений живописи или графики должна содержать каждая беседа об изобразительном искусстве. Такую работу необходимо проводить последовательно и постепенно. Дети очень впечатлительны, эмоциональны, мышление развивается вместе с речью. Мозг быстро утомляется, утомление наступает вследствие снижения работоспособности клеток коры головного мозга. Она снимается во время отдыха (необходимы физические минутки на уроках ИЗО) [5, c. 22]. Поэтому необходимо соблюдать порядок, последовательность, о котором так убедительно говорит П.П. Чистяков: «Каждое дело… требует неизменного порядка, требует, чтобы все сперва начиналось не с середины или конца, а с начала, с основания… нарушение порядка в делах приносит вред и ведет к совершеннейшей неверности и путанице…».

Основной принцип рисования «от простого к сложному» применяется в построении всей системы.

Таким образом, на уроках изобразительного искусства в начальных классах главным принципом обучения является наглядность и постепенность. А также широко используются словесные наглядные, практические методы и игровые приемы, которые способствуют развитию композиционного мышления [41, c. 421].

Рассмотрим в схемах методы и приемы. Это позволит нам обобщить весь изложенный материал и увидеть место его применения на уроке [44, c. 15].

Словесные методы

Вопросы:	Наводящие, поисковые.
Рассказ:	Используется в первой части урока (должен быть кратким и соответствовать теме).
Беседа:	Используется в первой и последней частях урока (выступает в форме вопросов).
Указания:	Бывают общие и индивидуальные (используются на протяжении всего урока).
Пояснения:	Направлены на последовательность проведения работы, на планирование конкретного материала.
Художественное слово:	Используется в любой части урока (придаёт красочность и выразительность заданной теме.

Формы работы представляются ведением уроков (работа с натуры, тематическое и декоративно-прикладное рисование, беседа).

Отсюда следует, что учителю на уроке ИЗО необходимо грамотно, используя выше перечисленные формы, методы и приемы работы с детьми, развивать композиционное мышление у детей 1 — 4 классов. Так как за учебными мольбертами не только будущие художники, но и зрители. Они зададут степень приобщенности к подлинным высотам искусства и от того, какие знания они получат, каким мастерством они овладеют, будет зависеть уровень художественной культуры общества в целом [46, c. 140].

Младший школьный возраст — самый яркий период выявления потенциальной художественной талантливости почти всех детей и, вместе с тем период, когда дети наиболее восприимчивы к развитию композиционного мышления. Главную роль на уроках изобразительного искусства играет освоение учениками общего способа создания художественной формы — композиции. Введение детей в основы композиции происходит постепенно. Сначала они овладевают наиболее общими способами. Ознакомление происходит в такой последовательности, что каждый предыдущий становится необходимым условием освоения всех последующих. Так осуществляется принцип развития композиционного мышления. С композиционными приемами дети знакомятся не через объяснения и определения, а в процессе собственных действий на листе бумаги [53].

Рассмотрим распределение учебного материала по классам.класс

Весь первый год обучения посвящен введению учеников в общие способы создания и восприятия целостности — основы художественной формы всех видов искусства.

В первом учебном полугодии целостность вводится через непосредственное соединение разных изображений (людей, животных, растений и т.д.) на основе замысла рисунка. Поэтому в течение всего полугодия происходит расширение представлений учеников об источниках замыслов и развитие их способности находить оригинальное содержание рисунков. Дети пробуют устанавливать смысловые связи внутри того, что изображают на рисунке, а также соединять разные линии, пятна, формы и цвета в осмысленное изображение.

При этом они пытаются учитывать мерность в своих действиях как с материалами и инструментами, так и со средствами изображения. Через действия учеников вводится мерность по величине, форме, цвету в трех градациях — двух крайних и средней. Ученики делают простые ритмические построения, исходя из ранее сложившихся у них представлений о ритме и используя полученные на уроках представления о мерности величины, формы и цвета следов краски, положенных разными кистями. Формируется умение полностью использовать площадь бумаги листа, изображать предметы крупно. Дети составляют композицию по памяти с натуры и по представлению. Идет направление творческого поиска учащихся в русло образных ассоциаций, составляют композицию из форм, отвлеченных от изображения конкретного предмета: условия превращения геометрических фигур, пятен, линий, точек в осмысленное изображение.

Во втором учебном полугодии у детей формируется способность к обобщенному восприятию — зрительному соединению в целостность разных цветов, форм, величин на своих рисунках и на картинах художников. Ученики пробуют применять согласованность, соразмерность, совместимость как меру гармоничного целого к сочетаниям разных величин и форм при выполнении декоративных росписей. По те же критериям согласованности и соразмерности дети пробуют создавать простой равномерный ритм (повторение одинаковых размеров элементов, расстояний) и свободный ритм в декоративных рисунках.

Результаты первого года обучения в значительной степени определяют успешность освоения учебного материала в следующих классах начальной школы [42].

класс

Главным на втором году обучения является введение учеников в общие способы построения композиции и конструкции в художественной деятельности. В течение года последовательно осваиваются:

. Способы построения ритмов: а) регулярных, где установленные повторения и чередования элементов и интервалов далее остаются неизменными (равномерными), и б) нерегулярных (разномерных).

Эти типы ритмических построений и их соединения вначале осваиваются в ходе поиска вариантов орнамента в полосе, состоящего из одинаковых фигур (комбинаторные задачи).

Мерой при этой служат сначала уже известные ученикам отношения величин и форм, потом вводится новый признак для отношений цвета.

. Отношения теплохолодности цвета: формальные (для отдельно взятых цветов) и относительные (для цветов в сочетаниях).

Отношения теплохолодности полнее, чем другие признаки цвета, выражают эмоционально-этические стороны художественного изображения. Это позволяет ученикам перейти от орнаментальной ритмики к ритмике станковой живописи (тематической), где преобладают нерегулярные ритмические построения рисунков. Позже нерегулярные ритмы включаются в построение орнаментов. Освоение отношений теплохолодности цвета продолжается на всех последующих этапах обучения.

. Способы построения симметрии: зеркальной, перемещения и вращения при отношениях тождества, подобия и вариаций. Освоение этих способов подготовлено освоением ритма, который отличается от симметрии прежде всего нецентрированностью конструкции. В начале ученики получают разнообразные симметричные фигуры способом зеркального преобразования при отношениях тождества (полного равенства) между частями и элементами изображения. Этим видом симметрии большинство учеников владеют, хотя и не знаю названия способа его конструирования, на примере пространственного преобразования перемещения вводится новый тип отношений эквивалентности — подобие. Этот тип отношений применяется и к зеркальной симметрии, как и тождество — к преобразованию перемещения. Преобразование вращения (или поворота) наиболее удобно для введения в симметрию отношений вариаций, которые позже применяются ученикам при построении зеркальной симметрии и перемещения.

Таким образом, ученики овладевают девятью видами симметрии, пользуясь которыми, можно задумать и изобразить неограниченное количество симметричных фигур.

Свои умения дети реализуют в орнаментальных и декоративных работах гуашью, из фольги, цветной и черной бумаги, в коллаже, а также в тематических живописных и графических работах.

. Способы построения композиции: структура рабочего поля, композиционное равновесие, композиционная статика и динамика, разная форма, выделение главного, выявление простейших планов (одни деревья заслоняют другие).

Признаки цельности композиции. Привлечение к главному в композиции с помощью цвета, размера, контраста.

Симметричные построения являются для учеников примером полного конструктивного равновесия изображений. Однако конструкция, в отличии от композиции, которая всегда пространственно ограничена, может не иметь границ. Структура рабочего стола, на котором создается картина, симметрична. Она состоит из центра и краев (границ, верха, низа, середины, левой и правой сторон).

От того, в каком месте оказалось то или иное изображение, будет зависеть, каким оно будет восприниматься на картине: тяжелым или легким, падающим или лежащим, движущимся или неподвижным и т.п. Поэтому один из способов композиции состоит в поиске места каждого изображения в структуре рабочего поля и установлении отношений между ними.

Содержание замыслов бесконечно, и каждый требует своей композиции. Поэтому невозможно задать ученикам какие-то образцы композиции, подходящие к определенным замыслам, нельзя ни рассказать, ни показать то, что они в итоге найдут для своего замысла. Можно только научить их поиску.

Наиболее общим способом композиции является ее уравновешивание. Этот способ дети осваивают на примере отношений равновесия нескольких изображений в структуре рабочего поля (последовательно): по величине, по светлоте, по форме, по цвету. Внутри композиционного равновесия происходит поиск простых динамичных и статичных мест в структуре рабочего поля и взаиморасположений разных изображений относительно друг друга.

В течение второго учебного года расширяется и углубляется опыт учеников в создании уже знакомых им живописных, графических и декоративных жанров и пробуются новые техники изображения: декоративные оттиски краской, эстамп-аппликация с бумажной основы [42].

класс

На третьем году обучения продолжается освоение способов организации композиционных отношений в изобразительном искусстве.

Содержание обучения разворачивается по следующим взаимосвязанным темам, каждая из которых затем продолжается до конца учебного года.

. Композиционные отношения (связи): формальные и эмоционально-смысловые.

Разделение композиционных связей на формальные и эмоционально-смысловые условно, потому что из первых (линейных, группировки, сближения / удаления и т.п.) собственно, и рождаются вторые. Однако вначале надо дать ученикам возможность попробовать самостоятельно найти разнообразные виды отношений композиции.

. Контраст — аналогия: композиционные отношения между одина-ковым, разным, противоположным.

Используя отношения контраста и аналогии в композиции, можно выразить самые разнообразные чувства и мысли через связи изображений по любому признаку: цвету, форме, очертаниям и др. Поэтому ученики осваивают их, начиная с наиболее простых (отношения величин и черно-белого) и кончая более сложными (цветовой контраст, направленность движений и очертаний).

Поиск цветов контраста (и аналогий) предварительно требует ознакомления с закономерностями образования цветового спектра и только после этого ученикам демонстрируется цветовой круг, на противоположных участках которого располагаются цвета, образующие гармоничный (благородный, благозвучный) цветовой контраст. Это. например, пары: красный — зеленый, голубой — оранжевый, синий — желтый и т.п.

. Пластика и выразительность формы очертаний изображений: пропорции по величине и форме.

Пластичность изображений на плоскости и в объеме прямо зависит от отношения величины и формы очертаний и потому осваивается учениками через пропорциональность (соразмерность) и контраст-аналогию (выразительность).

Материалом для этого служат комбинаторные задачи, требующие поиска соединений элементов разной величины и конфигурации. Решение этих задач осуществляется в форме творческой игры. Ученики пробуют создавать пластичные, выразительные и соразмерные очертания живых существ (людей, животных, насекомых), растений (цветов, деревьев разных пород), неживых объектов (реальных и фантастических строений, натюрмортов из различных по форме предметов).

. Пространственные планы композиции.

Глубина пространства на плоских изображениях (живопись, графика) осваивается учениками на примере композиции городского (сельского) пейзажа. Посредством построения трех пространственных планов (ближнего, среднего, дальнего), на линии которых (или близко к ней) находятся здания и деревья, дети ищут отношения величин каждого плана (уменьшение при удалении), соединения (непосредственное или условное) и загораживания изображений дальних планов ближними. Поиск средств выражения глубины пространства происходит вначале в процессе решения комбинаторной задачи, потом на основе наблюдений улиц города (села), разворачивающихся в следующем порядке: отсроченное (за несколько дней до занятий) самостоятельное наблюдение детей: организованное учителем наблюдение из окон школы; зарисовки в натуры, работа под композицией с использованием собственного наблюдения и зарисовок с натуры. Смещение композиционного центра. Определение характера композиции (статичная или динамичная), различный характер движения (спокойные ритмы, гармонические отношения или дисгармоничные, основанные на столкновении, пересечении форм, преобразование форм предметов, построение цветовой композиции из отношения 2,3-х локальных цветов, достижение разной степени обобщения в процессе создания декоративного образа [43].

ІV класс

Ребенок в отличии от взрослого, ежедневно имеете дело с чем-то ранее ему неизвестным и вынужден искать и находить способы его освоения. Новые и сильные впечатления способны комбинироваться в воображении ребенка в самые неожиданные сочетания.

Способность комбинировать в воображении жизненный и культурный опыт на основе ассоциации (объединения двух или более впечатлений) и диссоциации (разъединение, нарушение связей внутри привычной общности) является основным психологическим механизмом творчества. Любое создание фантазии ребенка строится из элементов, полученных из реальности и закрепившихся в его опыте. Чем шире его чувственный опыт, разнообразнее впечатления и переживания, тем богаче материал, который может комбинировать воображение. Однако для создания творческого продукта необходима еще способность своевременно использовать накопленный опыт. А у разных детей эта способность развита неодинакова. Они не актуализируют свой личный жизненный опыт в рисунках, т.к. они рисуют то, что велит учитель, ждут его точного указания — образца. Другим для актуализации личного жизненного опыта требуется какой-то выбор или хотя бы аналогия их наблюдениям и впечатлениям. Третьим достаточно подсказать только направление — поискать в жизни что-то значимое, и они быстро увлекаются новым замыслом. Для налаживания и укрепления этой связи фантазии с реальностью учителю необходимо всячески расширять чувственный опыт своих учеников и воспитывать способности к его актуализации. Важно постоянно приобщать детей к эстетическому опыту человечества, как бы включать их в ту творческую работу, которую через художников-мастеров проделывало человечество в течение тысячелетий, необходимо научить детей воспринимать и то, как картина написана — ее художественную форму. Умение видеть художественную форму связано с развитием способности к эстетической оценке жизни и искусства. В школе она формируется у детей благодаря анализу средств выразительности произведений искусства — построению композиции величин, форм, сочетаний цветов на картине [43].

Наиважнейшим источником детской фантазии являются эмоции. Чувства всегда стремятся воплотиться в определенные образцы и как бы подбирают себе соответствующий жизненный материал: впечатления, мысли, события, никак не связанные друг с другом логически, могут объединиться на основе того настроения, которое они у нас вызывают, и породить образы, которых в действительности никогда не было. Но бывает и обратный ход: образы и фантазии могут породить в нас определенные чувства. Рисуя, дети по-настоящему переживают придуманные ими события. Но происходит это не так, как в жизни. Переживание, даже очень сильные, разрешаются в образах фантазии через эстетические эмоции, которые всегда положительны и умны. Наличие эмоциональной связи между фантазией и реальностью требует от педагога создавать два вида условий для детского изобразительного искусства. Сначала необходимо возбудить у учеников эмоциональное отношение к заданию, а затем, когда эмоции уже действуют, оберегать их от сторонних помех и собственного несвоевременного вмешательства. Чувства легко «спугнуть», а вместе с ними исчезнут и еще неустойчивые у детей образы и фантазии. Завершая рассмотрение реальных источников детской творческой фантазии, отметим, что житейский опыт младшего школьника несомненно беднее, чем опыт взрослого человека, а опыт общения с мировой культурой начинает целенаправленно и систематично накапливаться только в школе. С эмоциями сложнее. Детские переживания и чувства не столь многообразны, но именно они преимущественно руководят поведением и деятельностью ребенка. Поэтому впечатления от реальности и явлений культуры у детей сильнее, чем у взрослых. Ребенок многое видит впервые. Поэтому образы его воображения очень ярки. Прибавим к этому, что опыт, знания, убеждения взрослого человека могут не только обогащать фантазию, но и быть для нее тормозом, которого ребенок еще не приобрел. Обучить процессу творчества нельзя [48].

Он не подчиняется никаким правилам и указаниям, требует особого состояния, которое непосредственно зависит от индивидуальности ребенка. Но это вовсе не значит, что учитель не может содействовать его образованию и проявлению у детей.

Деятельность творческого воображения ребенка почти никогда не возникает без помощи и участия взрослых. Но роль взрослого заключается не в том, чтобы поучать, а в том, чтобы совместно с учениками восходить к творческому процессу. Для реализации этого принципа необходимо не только инициировать детское воображение через разные формы связи фантазии и реальности, но и определенным образом построить ту часть урока, когда дети создают и реализуют замыслы своих рисунков. Урок должен содержать несколько стадий, каждая из которых отличается своим содержанием и характером взаимодействия учителя с учеником. Опишем эти стадии в самом общем виде.

Стадия подготовки материала к замыслу [73].

Включает в себя два рода совместной работы учеников с учителем:

а) активизацию накопленного жизненного и культурного опыта.

б) освоение способов построения художественной формы.

Стадия постановки замысла-задачи.

Основывается на том, что воображение детей имеет направленный характер, т.е. построение образа будущего рисунка вначале полностью или частично может осуществляться произвольно, как решение определенной задачи. Способность сочинить замысел имеет у детей не только индивидуальные, но и возрастные особенности. Замысел-задача и образ складываются не до, а в процессе изображения и могут изменяться или отклоняться от придуманного и названного словами.

Требует особого состояния сосредоточенности и полного подчинения изображаемому. Отношения между учителем и учениками на этой стадии строго индивидуальны. Задача учителя — внушить ученику уверенность в его возможностях и способностях и показать свою уверенность в его успехе.

Таким образом, мы рассмотрели психолого — педагогические основы организации учебной деятельности в целом и на уроках изобразительного искусства младших школьников. В итоге мы пришли к выводу, что школа как общественный институт призвана целенаправленно и последовательно передавать новому поколению исторически развитые формы культуры, т.е. развивать эстетическое отношение к действительности, способность к ее освоению по «законам красоты» с учетом дидактических принципов обучения, взаимосвязанных психических процессов, в перечень которых входит композиционное мышление, а также педагогических методов и приемов обучения.

2. Опытно-экспериментальная работа по формированию навыков построения композиции в рисунке у младших школьников средствами изобразительного искусства

.1 Диагностика исходного уровня развития навыков построения композиции в рисунке младших школьников средствами изобразительного искусства у учеников 4 класса

Цель экспериментальной работы: экспериментально проверить эффективность комплекса заданий, направленных на формирование навыков построения композиции в рисунке детей младшего школьного возраста.

База экспериментальной работы — Армянская общеобразовательная школа I-III ступеней №4 АР Крым, 4 классы.

Этапы экспериментальной работы.

этап (сентябрь — октябрь 2012 года) — констатирующий эксперимент.

Цель констатирующего эксперимента — определить исходный уровень навыков построения композиции (на примере изобразительной деятельности).

В процессе констатирующего этапа эксперимента осуществлялась диагностика исходного уровня навыков построения композиции учащихся. При решении задач эксперимента использовались такие методы исследования, как рисуночный тест (специальное творческое задание на воплощение образа в рисунке), наблюдение за учащимися.

Для определения исходного уровня навыков построения композиции в изобразительной деятельности мы использовали живописно-графическую диагностическую методику Е. Торренса [53, c. 85], адаптированную нами для детей младшего школьного возраста.

Оборудование: бланк заполнения, карандаши.

Ход выполнения задания.

Каждый учащийся получает бланк с недорисованными картинками. Младшим школьникам предлагается дорисовать каждую из фигур так, чтобы получился образ обязательно включая предложенные элементыи стараясь не выходить за ограничительные рамки рисунка. Дорисовать можно что угодно и как угодно, бланк при этом можна вращать. После завершения рисунка необходимо дать ему название, которое следует подписать в строке под рисунком. Предварительно с учащимися проводится вступительная беседа об умении фантазировать (вспомнить, на что бывают похожи силуэты гор, облака на небе и т.д.).

В процессе обработки результатов выявляем степень оригинальности, необычность композиционного построения в изображении. Устанавливаем уровень данного задания на навык композиционного построения, степень оригинальности, необычность изображения, богатстве деталей в исполненной композиции по трехбалльной системе.

Высокий уровень характеризуется наличием у учащегося потребности в эстетическом оформлении композиции; заданная фигура используется качественно по-новому, теперь фигура включается как один из второстепенных элементов для создания образа; активным отношением к творческим заданиям в области изобразительной деятельности; самостоятельностью; инициативностью; способностью к сотворчеству; оригинальностью творческих работ в изобразительной деятельности; детали композиции доработаны.

Средний уровень характеризуется активностью и эмоциональностью учащегося при восприятии задания, желанием создавать новое; изображая отдельный объект, уже включает его в какой-нибудь воображаемый сюжет; в процессе деятельности ориентируется на действия других учащихся; продукты творческой деятельности содержат незначительные средства выразительности; в композиции используется замешанный цвет, но встречается раскраска локальным цветом.

Низкий уровень характеризуется слабо выраженными способностями построения композиции (не понимает задание с использованием данного элемента) в процессе восприятия задания; он дорисовывает его схематично, контурно, лишенное деталей; не отражает впечатления в пластике рисунка.

Уровень навыков построения композиции учащихся 4 класса на констатирующем этапе представлен в таблице 1.1, 1.2 и на рис. 1.1, 1.2

Таблица 1.1. Уровень навыков построения композиции в рисунке у учащихся 4-А класса (констатирующий эксперимент)

№	Учащиеся	Баллы	Уровни
1.	Катя Ч.	3	Высокий
2.	Ярослав Г.	2	Средний
3.	Юля М.	3	Высокий
4.	Андрей Б.	2	Средний
5.	Виталий Э.	3	Высокий
6	Вадим Б.	3	Высокий
7.	Игорь З.	2	Средний
8	Костя Е.	2	Средний
9	Аня И.	2	Средний
10.	Вова К.	3	Высокий
11.	Юля К.	1	Низкий
12.	Катя З.	2	Средний
13.	Роман Г.	2	Средний
14.	Георгий К.	1	Низкий
15.	Надя К.	2	Средний
16.	Маша О.	2	Средний
17	Маша Б.	3	Высокий
18.	Дима Л.	2	Средний
19.	Оксана С.	2	Средний
20	Арина Б.	1	Низкий
21	Виктор М.	2	Средний
22.	Леонид Р.	3	Высокий
23.	Петя Л.	2	Средний
24.	Рома Н.	1	Низкий	Сережа О.	2	Средний

Результаты констатирующего этапа эксперимента показали следующее: низкий уровень — 20% (5 чел.) характеризуется слабо выраженными навыками композиционного построения у учащихся; средний — 52% (13 чел.) характеризуется наличием навыков композиционного построения у учащихся и желанием создавать новое; высокий уровень — 28% (7 чел.) характеризуется наличием навыков композиционного построения у учащихся, желанием создавать новое, творчески использовать множество элементов в области изобразительной деятельности; характеризуется инициативностью и оригинальностью выполнения работы.

Рис. 1.1 Уровень навыков композиционного построения у учащихся 4-А класса (констатирующий эксперимент)

Таблица 1.2. Уровень навыков построения композиции в рисунке у учащихся 4-Б класса (констатирующий эксперимент)

№	Учащиеся	Баллы	Уровни
1.	Алина Р.	2	Средний
2.	Алексей К.	1	Низкий
3.	Ира М.	2	Средний
4.	Даша П.	1	Низкий
5.	Маркиян З.	3	Высокий
6	Максим П.	3	Высокий
7.	Олег Д.	2	Средний
8	Виктор Р.	1	Низкий
9	Саша В.	2	Средний
10.	Рома Н.	2	Средний
11.	Юля Д.	1	Низкий
12.	Соня В.	3	Высокий
13.	Артем О.	2	Средний
14.	Ника Н.	3	Высокий
15.	Аня Ш.	2	Средний
16.	Никита У.	3	Высокий
17	Руслан. Г.	2	Средний
18.	Саша Д.	2	Средний
19.	Лена Б.	2	Средний
20	Дима К.	1	Низкий
21	Илля Г.	2	Средний
22.	Маргарита В.	2	Средний
23.	Сергей О.	2	Средний
24.	Аня К.	3	Высокий
25.	Женя Е.	2	Средний

Результаты констатирующего этапа эксперимента показали следующее: низкий уровень — 22% (5 чел.) характеризуется слабо выраженными навыками композиционного построения у учащихся; средний — 56% (14 чел.) характеризуется наличием навыков композиционного построения у учащихся и желанием создавать новое; высокий уровень — 22% (5 чел.) характеризуется наличием навыков композиционного построения у учащихся, желанием создавать новое, творчески использовать множество элементов в области изобразительной деятельности; характеризуется инициативностью и оригинальностью выполнения работы.

Рисунок 1.2 Уровень навыков композиционного построения у учащихся 4-Б класса (констатирующий эксперимент)

Таким образом, результаты констатирующего эксперимента (см. рис. 1.1, 1.2) свидетельствуют о недостаточном уровне развития навыков композиционного построения у учащихся 4-тых классов и о необходимости проведения опытно-экспериментальной работы по повышению уровня развития навыков композиционного построения младших школьников с помощью комплекса заданий по изобразительному искусству во внеурочное время.

.2 Организация и проведение опытно-экспериментальной работы по формированию навыков построения композиции в рисунке у младших школьников средствами изобразительного искусства

2 этап (ноябрь 2012 года — февраль 2013 года) — формирующий эксперимент. Цель формирующего эксперимента — организовать и провести опытно — экспериментальную работу по формированию навыков построения композиции у младших школьников средствами изобразительного искусства.

В эксперименте использовались следующие формы и методы обучения, способствующие формированию навыков композиционного построения: форма — внеклассное занятие (как основная форма обучения); художественно-интегративный (как основной метод обучения), интерактивный, проблемно-эвристический.

В данном параграфе представлен комплекс заданий, который был разработан и апробирован в ходе проведения формирующего эксперимента.

Рассмотрим их.

Занятие 1.

«Герб моей семьи» (часть 1)

Цель: составление семейного герба, используя язык геральдики; формирование умения и навыков по составлению семейного герба; развитие эстетического вкуса и творческого воображения; развитие познавательного интереса к истории своей семьи, предков; воспитание чувства любви, уважения и значимости семьи, ее традиций и семейных ценностей.

Фоновая музыка: Гимн Крыма, гимн Украины и традиционные народные украинские мелодии.

Придумайте, герб своей семьи, используя язык символов. Продумайте форму щита, его деление, фигуры, символы, дополнения к щиту, которые вы сочтете необходимым, а также цвет, девиз, учитывая интересы и увлечения свои и членов своей семьи. Работа будет в технике «аппликация». Сегодня выполнение всей подготовительной работы: вырезать все части герба, подобрать их по цвету и разложить на листе.

Занятие 2.

«Герб моей семьи» (часть 2)

Цель: составление семейного герба, используя язык геральдики; формирование умения и навыков по составлению семейного герба; развитие эстетического вкуса и творческого воображения; развитие познавательного интереса к истории своей семьи, предков; воспитание чувства любви, уважения и значимости семьи, ее традиций и семейных ценностей;

Фоновая музыка: Гимн Крыма, гимн Украины и традиционные народные украинские мелодии.

Из заготовленных материалов на прошлом занятии составьте герб своей семьи и защитите его, выступив с девизом и объяснением составных частей герба.

Занятие 3.

Тема: «Красавица матрёшка».

Цель: Воспитывать любовь к народному искусству, уважение к народному мастеру, создающему красоту на радость людям. Обучить умению выделять характерные средства художественной выразительности в работах народных мастеров, анализировать и сравнивать матрешек из Сергиева Посада, Семенова, Полховского Майдана. Развивать умение высказывать оценочные суждения в процессе обсуждения выполненных работ. Уважать мнение товарища.

Фоновая музыка: Русская народная музыка.

У каждого на парте лежит силуэт матрешки и элементы из которых мы будем составлять матрешку. Ваша задача — скомпоновать элементы и расположить их по своему желанию. По окончании выполнения задания, расположить свою работу на коллективном панно. Провести общий аналз работ: что получилось, а что нет.

Занятие 4

Тема: Изображение предметного мира — натюрморт.

Цель: Познакомить учащихся с многообразием форм изображения мира вещей в истории искусства, расширить знания учащихся о жанре натюрморта. Развивать умение понимать, чувствовать и воспринимать произведения искусства. Учить изображать различные предметы, развивать приемы работы красками, воспитывать эстетическую восприимчивость.

Фоновая музыка: Вальс цветов, звуки природы (шум леса, пение птиц).

Самостоятельно попробуете составить натюрморт, скомпоновав у себя на листе предложенные элементы (фрукты, овощи, цветы, вазы, тарелки, канделябр).

После нарисуйте составленный вами натюрморт и дайте ему название.

Занятие 5

Тема: Украинский орнамент.

Цель: Воспитывать любовь к своему народу, к истории своего народа, уметь определять ценность своей культуры, воспитывать чувство гордости за свой народ, уметь выделять характерные средства художественной выразительности, учить компоновать элементы для составления целостной композиции, воспитывать уважение к своим товарищам и их мнению.

Фоновая музыка: Украинская народная музыка, народные песни «Три кольори», «Рушник».

Из предложенных элементов украинского орнамента составьте собственный орнамент на своих листах, распределяя элементы по листу. Придумайте название вашей композиции, охарактеризуйте её составляющие компоненты. Предложите место в светлице, где будет целесообразней разместить вашу композицию.

Занятие 6

Тема: Успехи класса

Цель: Воспитывать любовь к окружающим, воспитывать гордость за успехи одноклассников, развивать пространственное воображение, развивать умение объединять и размещать множество элементов, развивать воображение и мышление, привить умение искать и находить необычные решения, укрепить коллектив, наладить коллективную работу.

Фоновая музыка: Детские песенки: «Песенка обезьянок», «Песенка Чебурашки», «Чунга-Чанга», «Смешарики», «Лунтик», музыка из мультфильма «Маша и медведь».

На имеющемся плакате нужно разместить успехи учеников в разных сферах, разместить рядом их фотографии, придумать фон, и чем можно дополнить стенгазету. Разместить рубрику «Смешные случаи из жизни класса». Придумать, как можно будет, информацию дополнять.

Занятие 7

Тема: Веселый календарь.

Цель: Воспитывать любовь к прекрасному, развивать воображение, развивать навыки построение композиции, обучить умению изображать всплывшие образы, развивать творческий вкус и эстетическое воображение, воспитывать умение слушать других, воспитывать уважение к мнению товарища.

Фоновая музыка: Вальс из фильма «Мой ласковый зверь», французский вальс, звуки природы (шум дождя, завывание ветра, шелест листьев, пение птиц).

Подобрать и разместить на А 3 рисунки подходящие под каждый месяц года. Подобрать шрифт названия месяца и шрифт чисел. На календаре оформить каждый праздник своим рисунком или знаком. Подобрать фон и элементы украшения календаря. Представить свой календарь и охарактеризовать его.

По мере внедрения в работу с учащимися творческих заданий наблюдалось повышение проявлений самостоятельности и инициативности, уверенности в своих возможностях, выразительности композиции рисунков, эмоциональности.

Задача развития навыков построения композиции у младших школьников может успешно решаться при использовании форм и методов обучения средствами изобразительного искусства через разработанный нами комплекс заданий для внеурочных занятий.

Содержание комплекса занятий, было реализовано в рамках формирующего эксперимента.

Наиболее эффективными оказались те занятия, в заданиях которых преобладала интеграция большинства видов искусств, включающих средства изобразительного искусства, особенно тех, которые относятся к средствам выразительности декоративно-прикладного искусства. Использование различных видов искусств, жанров, средств выразительности подтверждает необходимость их использования.

Таким образом, задания, включали в себя интегрированные, родственные по эмоционально-эстетическим признакам «доминантные виды искусства» [35, с. 63], т.е. музыку и произведения изобразительного искусства, как мотивационные средства к творчеству, с использованием интегративных методов и средств изобразительного искусства. Процесс внедрения комплекса заданий подтвердил предположение о необходимости использования методов художественно-творческой деятельности (с опорой на интегративные), средств изобразительного искусства для развития творческих способностей младших школьников. Благодаря развитию творческих способностей, художественный образ, созданный учащимися, как результат творческой деятельности, носил целостный характер, отличался неповторимым своеобразием, оригинальностью, колористическим своеобразием (в живописных работах учащихся).

2.3 Анализ результатов экспериментального исследования

этап (март 2011 года) — контрольный эксперимент.

Цель контрольного эксперимента — изучить уровень навыков построения композиции у младших школьников после проведения опытно-экспериментальной работы, дать сравнительный анализ результатов констатирующего и контрольного экспериментов и определить значение и эффективность использования комплекса заданий, направленных на формирование навыков построения композиции у детей младшего школьного возраста средствами изобразительного искусства.

Контрольный эксперимент проводился по той же методике, что и констатирующий [53, с. 85].

Результаты контрольного анкетирования представлены в таблице 2.1.

Таблица 2.1. Уровень навыков построения композиции в рисунке у учащихся 4-А класса (контрольный эксперимент)

№	Учащиеся	Баллы	Уровни
1.	Катя Ч.	3	высокий
2.	Ярослав Г.	2	средний
3.	Юля М.	3	высокий
4.	Андрей Б.	3	высокий
5.	Виталий Э.	3	высокий
6	Вадим Б.	3	высокий
7.	Игорь З.	2	средний
8	Костя Е.	3	высокий
9	Аня И.	3	высокий
10.	Вова К.	1	низкий
11.	Юля К.	2	средний
12.	Катя З.	1	низкий
13.	Роман Г.	2	средний
14.	Георгий К.	2	средний
15.	Надя К.	2	средний
16.	Маша О.	2	средний
17	Маша Б.	2	средний
18.	Дима Л.	2	средний
19.	Оксана С.	2	средний
20	Арина Б.	2	средний
21	Виктор М.	2	средний
22.	Леонид Р.	3	высокий
23.	Петя Л.	2	средний
24.	Рома Н.	2	средний
25.	Сережа О.	3	высокий

Результаты контрольного этапа эксперимента показали следующее: низкий уровень — 8% (2 чел.); средний — 56% (14 чел.); высокий уровень — 36% (9 чел.).

Таблица 2.2. Уровень навыков построения композиции в рисунке у учащихся 4-Б класса (контрольный эксперимент)

№	Учащиеся	Баллы	Уровни
1.	Алина Р.	2	Средний
2.	Алексей К.	1	Низкий
3.	Ира М.	2	Средний
4.	Даша П.	1	Низкий
5.	Маркиян З.	3	Высокий
6	Максим П.	3	Высокий
7.	Олег Д.	2	Средний
8	Виктор Р.	1	Низкий
9	Саша В.	2	Средний
10.	Рома Н.	2	Средний
11.	Юля Д.	1	Низкий
12.	Соня В.	3	Высокий
13.	Артем О.	2	Средний
14.	Ника Н.	3	Высокий
15.	Аня Ш.	2	Средний
16.	Никита У.	3	Высокий
17	Руслан. Г.	2	Средний
18.	Саша Д.	2	Средний
19.	Лена Б.	Средний
20	Дима К.	1	Низкий
21	Илля Г.	2	Средний
22.	Маргарита В.	2	Средний
23.	Сергей О.	2	Средний
24.	Аня К.	3	Высокий
25.	Женя Е.	2	Средний

Результаты контрольного этапа эксперимента показали следующее: низкий уровень — 22% (5 чел.); средний — 56% (14 чел.); высокий уровень — 22% (5 чел.).

Сравнительный анализ результатов констатирующего и контрольного экспериментов представлен в таблице 2.3.

Таблица 2.3. Обобщенные данные уровней навыков построения композиции в рисунке у учащихся 4-тых классов к концу экспериментального исследования (в %)

Уровни навыков построения композиции в рисунке	Экспериментальный класс (4-А)	Контрольный класс (4-Б)
Высокий	36	22
Средний	56	56
Низкий	8	22

Сравнительный анализ результатов констатирующего и контрольного экспериментов (см. рис. 2.3.) показал, что количество учащихся:

имеющих высокий уровень навыков построения композиции, увеличилось на 2 человека (7 учеников до эксперимента и 9 человек после эксперимента, что составляет 28% и 36% соответственно).

Учащиеся эстетично оформили композиции; активно и творчески отнеслись к заданиям; у них отличались самостоятельностью; инициативностью; способностью к сотворчеству; оригинальность работ в изобразительной деятельности;

имеющих средний уровень навыков построения композиции увеличилось на 1 человека (13 учеников до эксперимента и 14 человек после эксперимента, что составляет 52% и 56% соответственно).

Учащиеся активно и эмоционально воспринимали задания, с желанием создавая новое в композиции; однако, в процессе деятельности ориентировались на действия других учащихся, нуждаясь в помощи педагога; продукты творческой деятельности содержат незначительные средства выразительности;

имеющих низкий уровень навыков построения композиции уменьшилось на 3 человека (5 учеников до эксперимента и 2 после эксперимента, что составляет 20% и 8% соответственно).

Учащиеся проявили слабо выраженный интерес (с признаками вялости, пассивности) к процессу восприятия задания.

Таким образом, результаты исследования свидетельствуют о том, что систематическое и целенаправленное использование специально разработанного комплекса заданий по внеурочным занятиям по изобразительному искусству, способствует развитию у учащихся 4 класса навыков построения композиции.

Выводы

Проблема формирования навыков построения композиции в рисунке младших школьников — одна из немаловажных задач современной школы. Формирование навыков построения композиции напрямую зависят от понятий «композиция» что представляет собой основную категорию художественного творчества и «композиция в рисунке» конкретную разработку идейной и сюжетно-тематической основы рисунка. Эти два понятия так же неразрывно зависят от «Средства выразительности». Таким образом, средства искусства и средства их выразительности непосредственно связаны с композицией, а также с композицией в рисунке.

Анализ литературы позволил раскрыть психологические особенности формирования навыков построение композиции в рисунке у младших школьников. Рассмотрены психические новообразованиями, возрастные процессы, особенности изобразительной деятельности, в том числе и проявление навыков построения композиции у младших школьников.

Анализ психолого-педагогической литературы показал, что формирование навыков построения композиции младших школьников зависит от ступеней развития, связанных с возрастными изменениями личности, а рассмотренные психические состояния, наряду с практическими умениями и навыками, являются фундаментом формирования навыков построения композиции в рисунке. Происходит формирование навыков построения композиции у учащихся при использовании «механизмов творчества».

Все поставленные задачи исследования выполнены: изучен уровень сформированности навыков построения композиции в рисунке учащихся 4 класса; разработаны и экспериментально апробированы конспекты внеурочных занятий по изобразительному искусству; обобщены результаты теоретической и экспериментальной работы.

Список использованых источников

[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/diplomnaya/po-izo-v-nachalnoy-shkole/

1. Авсиян О.О. композиции картины и сбор материала к ней / О.О. Авсиян // Художник. — 2006. — №7. — С. 8

. Алпатов М В. Композиция в живописи / М.В. Алпатов. ‒ М.: Искусство, 2009. — 25 с.

. Альберти Л.Б. Десять книг о зодчестве: В 2 т. / Л.Б. Альберти. — М.: Изд-во Акад. арх., 2008. — Т. 1. Кн. VI. 2. — С. 176.

. Башаев Т.В. Развитие восприятия у детей. Форма, цвет, звук / Т.В. Башаев. — Ярославль: Академия развития, 2007. — 147 с.

. Бицилли П. Место Ренессанса в истории культуры / П. Бицилли // СПб.: Мифрил, 2011. — С. 20 — 22.

. Блок А. Сборник сочинений: В 8 т. / А. Блок. ‒ М.: — Л.: ГИХЛ, 2010. — 421 с.

. Валери П. об искусстве / П. Валери. — М.: Искусство, 2010. — 104-105 с.

. Волков Н.Н. Восприятие картины / Н.Н. Волков. — М.: Просвещение, 2006. — 65 с.

. Выготский Л.С. Воображение и творчество в детском возрасте / Л.С. Выготский. — М:, Просвещение, 2007. — 180 с.

. Даниэль С. Картина классической эпохи / С. Даниэль. — Л.: Искусство, 2006. — 122 с.

. Даниэль С. Картина классической эпохи / С. Даниэль. — Л.: Искусство, 2006. — 6 с.

. Даниэль С. Картина классической эпохи / С. Даниэль. — Л.: Искусство, 2006. — 11 с.

. Дейнека А.А. Учитель рисовать / А.А. Дейнека. — М.: АХ, 2009. — 23 с.

. Делакруа Э. Дневник: В 2 т. / Э. Делакруа. — М.: Изд-во Акад. худож., 2008. — Т. 2. — 56-57 с.

. Делакруа Э. Мысли об искусстве. О знаменитых художниках / Э. Делакруа. — М.: АХ, 2008. — 56 с.

16. Законы Украины «Об образовании», «О внешкольном образовании» // Воспитательная работа в учебных заведениях Украины. Вып. 2 — К., 2009. — 281 с.

. Зотов Н.Д. Нравственная активность личности: сущность и этапы становления / Н.Д. Зотов. — М.: Просвещение, 2008. — 213 с.

. Зубов В. Архитектурная теория Альберти // Л.Б. Альберти. Сборник статей. М.: Наука, 2010. С. 74.

. Зубов В. Архитектурная теория Альберти // Л.Б. Альберти. Сборник статей. М.: Наука, 2010. С. 75-76.

. Игнатьев. Е.И. Психология изобразительной деятельности детей / Е.И. Игнатьев. — М.: Учпедгиз, 2006. — 70 — 78 с.

. Игнатьев Е.И. Воображение и его развитие в творческой деятельности человека / Е.И. Игнатьев. — М.: Знание, 2008. — 60 с.

. Изобразительное искусство / Под редакцией Л.М. Любарской. — К.: Либидь, 2008. — 137 с.

. Иогансон Б.В. За мастерство в живописи / Б.В. Иогансон. — М.: АХ, 2007. — 150 с.

. Казначеева С.А., Бондарева С.А. Изобразительное искусство. Развитие цветового восприятия у школьников / С.А. Казначеева, С.А. Бондарева. — Волгоград: Учитель, 2008. — 47 с.

. Кибрик Е.А. Об искусстве и художниках / Е.А. Кибрик. — М., АХ, 2006. — 90 с.

. Кибрик Е.А. Объективные законы композиции к изобразительном искусстве / А.Е. Кибрик // Вопросы философии. — 2006. ‒ №10. — С. 10.

. Кириенко В.И. Психология способностей и изобразительной деятельность / И.В. Кириенко. — М.: АПН, 2009. — 170 с.

. Коломинский Я.Л. Человек психология / Л.Я. Коломинский. — М.: Просвещение, 2006. — 30 с.

. Коргузалова Р.И. Тематическое рисование в школе / И.Р. Коргузалова. — Л,: Государственное учебно-педагогическое издательство, 2009

. Кудебакин Г.И. Рисунок и основы композиции / И.Г. Кудебакин. — М.: Высшая школа, 2011. — 126 с.

. Кузин В.С. Психология / В.С. Кузин. — М.: Высшая школа, 2006. — 130 с.

. Кузин В.С. Методика преподавания изобразительного искусства в 1-3 кл. / В.С. Кузин. — М.: Просвещение, 2010. — 191 с.

. Лейтес Н.С. Умственные способности и возраст / Н.С. Лейтес. — М.: Педагогика, 1971. — 122 с.

34. Масол Л.М. Методика навчання мистецтва у початковій школі / Л.М. Масол, О.В. Гайдамака, Е.В. Бєлкіна, О.В. Калініченко, І. В. Руденко. — Х.: Веста: Видавництво «Ранок», 2006. — 256 с.

35. Матюшина А.М. / М.А. Матюшина. — М.: Педагогика, 2011. — 260 с.

. Набоков В. Лекции по русской литературе / В. Набоков // М.: Независимая газета, 2006. С. 68-69.

. Немов Р.С. Экспериментальная педагогическая психология и психодиагностика / Р.С. Немов. — М.: Просвещение, 2005. — 631 с.

. Никифоров Е.Ж. Путь к картине / Ж.Е. Никифоров. — М.: 2009. — 78 с.

39. Полунина В.Н. Искусство и дети. Из опыта учителя / В. Н Полунина. — М.: Просвещение, 2009. — 191 с.

40. Полякова Г.А. Образотворче мистецтво, 1-7 класи: теорія навчання, календарно-тематичне планування з образотворчого мистецтва / Г.А. Полякова. — Харків: «Скорпион», 2001. — 160 с.

41. Психологический словарь — справочник. Минск: Харвест, 2001. — 421 с.

. Програми для средньої загальноосвітньої школи. 1-4 класи // Початкова школа. — 2006. — №5. — С. 34-39.

43. Программа для средней общеобразовательной школы. 3-4 классы // Початкова школа. — 2003. — №5. — С. 34-39.

44. Пьянкова Н.И. Изобразительное искусство в современной школе / И.Н. Пъянкова. — М.: Просвещение, 2006. — 15 с.

. Ростовцев Н.Н. Академический рисунок / Н.Н. Ростовцев. — М.: Просвещение, 2005. — 68 с.

. Ростовцев Н.Н. Методика преподавания изобразительного искусства в школе / Н.Н. Ростовцев. — М.: Просвещение, 2006. — 140 с.

. Рубинштейн С.Л. Основы общей психологии / С.Л. Рубинштейн. — М.: Просвещение, 2006 — 590 с.

. Сапожникова Т.Б. и Коблова О.А. Методика проведения уроков изобразительного искусства по теме «Декоративно-прикладное искусство в жизни человека». — М.: Педагогический университет «Первое сентября», 2009 г.

. Сензюк П.К. Композиция в декоративном искусстве / П.К. Сензюк. — Киев.: Рад. шк., 2008. — 78 с.

. Серапулова Є. Л. Виховання обдарованої дитини / Є. Л. Серапулова // Початкова школа. — 2010. — №2. — С. 3-5.

. Сергеев А. Учебный натюрморт. М. Искусство. 2005

. Словарь практического психолога / Сост. С.Ю. Головин. — Минск: Харвест, 2007. — 662 с.

. Сокольникова Н.М. Основы композиции. Обнинск. Титул, 2006 Ч.З.

54. Теплов М.Б. Избранные труды. В 2-х т., (т. 1.) / М.Б. Теплов. — М.: Просвещение, 2009. — 195 с.

55. Теплов Б.М. Психологические вопросы художественного воспитания / М.Б. Теплов. — М.: Просвещение, 2007. — 387 с.

. Тихомиров О.К. Психология мышления / О.К. Тихомиров. — М.: Просвещение, 2008. — 264 с.

. Фаворский В. Каталог выставки / В. Фаворский. — М.: Сов. худож., 2006. С. 93.

. Философский словарь / Под ред. И.Т. Фролова. — М.: Просвещение, 2007. — 388 с.

. Флерина Е.А. Изобразительное творчество детей дошкольного возраста / А.Е. Флерина. — М.: Учпедгиз, 2006. — 130 с.

60. Харламов И.Ф. Педагогика: [учеб. пособие] / И.Ф. Харламов. — М.: Гардарики, 2005. — 520 с.

. Хогарт У. Анализ красоты / У. Хогарт. — Л.: Искусство, 2007. С. 126-130, 144.

. Художественное творчество и ребенок / Под ред. Н.А. Ветлугиной. — М.: Педагогика, 2009. — 286 с.

. Шадрикова В.Д. Познавательные процессы и способности в обучении / Д.В. Шадрикова. — М.: Просвещение, 2011. — 86 с.

. Шорохов Е.В. Композиция / В.Е. Шорохов. — М.: Просвещение, 2006. — 50 с.

. Щербакова А.И. Практикум по общей психологии / И.А. Щербакова. — М.: Просвещение, 2009. — 143 с.

. Эйнон Д. Творческая игра / Д. Эйнон. — М.: Педагогика-Пресс, 2012. — 204 с.

. Эллис Л. Терминологический словарь / Л. Эллис. — М.: Аполлон, 2007. ‒ С. 269.

68. Эльконин Д.Б. Психология игры / Д.Б. Эльконин. — М.: Просвещение, 2008. — 138 с.

69. Эльконин Д.Б. Психологическое развитие в детских возрастах / Д.Б. Эльконин. — М.: НПО «Модек», 2005. — 416 с.

70. Эльконин Д.Б. Психология обучения младшего школьника / Д.Б. Эльконин. — М.: НПО «Модек», 1989. — 201 с.

71. Экспериментальная программа для средней общеобразовательной школы.

. Юон К.Ф. Учить детей рисовать // Вожатый, 2010 №1

. Юсов Б.П. Психология изобразительной деятельности и детское рисование // Вопросы психологии, 2007, №2