ДЕПАРТАМЕНТ КУЛЬТУРЫ И НАЦИОНАЛЬНОЙ ПОЛИТИКИ КЕМЕРОВСКОЙ ОБЛАСТИ, МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«ДЕТСКАЯ ШКОЛА ИСКУССТВ №61»
Реферат на тему
«Фортепианные сонаты Шуберта»
Выполнила: преподаватель, Горячих Дарья Андреевна, Кемерово-2018
На протяжении своей короткой жизни Шуберт обращался к созданию фортепианных сонат более двух десятков лет. Это число не может не впечатлять, если вспомнить, что у Моцарта, прожившего на несколько лет больше, их насчитывается только 18, а у Бетховена, период творческой работы которого более чем вдвое превышает соответствующий период Шуберта, их 32.
И очень много Шуберт работал в области фортепианной сонаты в годы, когда популярность этого жанра очень упала. Интерес широкой музыкальной общественности к серьезной музыке в Вене той поры вообще заметно снизился. При этом в центре внимания находилась опера. А в области инструментальной музыки царили танец в различных его формах и разнообразные жанры, ставшие модными в связи с победоносным наступлением виртуозного направления.
Первые опыты
Как известно, выдающиеся музыкальные способности Шуберт обнаружил уже в раннем возрасте. Музыкальная подготовка его вряд ли была высокая, но к десяти годам Шуберт уже овладел скрипкой и фортепиано, а так же продвигался в пении. К этому времени относятся и самые ранние его попытки сочинения музыки. Говорят, что к сочинениям тех времен относятся и первые сонаты, однако никаких документов не имеется, так как сам композитор свои первые произведения уничтожил, и наиболее ранние его опыты в области фортепианной сонаты относятся уже к 1815 году. Это незавершенный набросок первой части сонаты E — dur и три ее завершенные части.
Поиски собственного языка шли по линии музыкального образа. В первых сочинениях Шуберт находится еще под влиянием музыки венских классиков, и собственно шубертовское порой выступает в частностях – в тональном плане, гармонических деталях, в переходных построениях, а не в основных темах. При всем этом ранние сонатные фрагменты показывают быстрое продвижение композитора, рост его мастерства, уверенности в себе, все большее насыщение музыки личной окрашенностью. Высказывалось мнение, что в ранние годы в своих сонатно-симфонических циклах Шуберт упорно трудился над овладением традиционной классической сонатной формой, но мнение частично ошибочное, так как по началу Шуберт совсем отошел от этих принципов, но вскоре убедился, что некоторое, уже сложившееся в процессе долгого развития музыкального искусства, обладают ценностью и важностью — это нельзя просто так отбросить.
Доклад-сообщение Франц Шуберт
... ласковости таится самое страшное: зов к смерти, непоправимости и безвозвратности ухода. Поэтому музыка Шуберта не оставляет нам иллюзий: едва умолкают сладкие и страшные речи Лесного царя, ... соседей. В такой обстановке рос юный Франц. Способности к музыке и творчеству проявились у него в весьма раннем возрасте. С семи лет он начинает обучаться игре ...
К ранним сонатам Шуберта относят сонату, Год упорной работы
Сонаты 1817 года очень различны по многим показателям – по своему образному содержанию, по тематизму, в определенной степени и по особенностям построения. И это, конечно, связано с упорными поисками композитора, с его экспериментами. Одновременно в самом последовании сонат можно уловить и некий «ритм», правильное чередование определенных признаков.
Так обстоит дело уже с ладами – с мажорными сонатами чередуются минорные. Примечательно, что Шуберт использовал и такие малоупотребительные в то время из-за большого числа знаков при ключе тональности, как As — dur , Des — dur и H — dur . Это также говорит об его смелых поисках.
Особое положение занимает соната
Реприза в ряде сонатных частей вступает в необычной для нее тональности – субдоминантовой (первая часть сонаты a — moll ; как отмечалось, субдоминантовая реприза, по-видимому, предусмотрена и в первой части сонаты fis — moll ), доминантовой (финал сонаты a — moll ).
Уже в 1817 году Шуберт придавал немалое значение единству, цельности сонатного цикла, определяющимся логичностью образных переключений от части к части, органичностью тонального плана, примерным «равновесием» частей по их размеру и яркости. В трех первых сонатах года медленная часть в сравнении с первой оказывается слишком масштабной. В особенности это заметно в сонате e — moll , где чересчур «тяжеловесны» для первой части также скерцо и финал, да и сам путь образного развития в масштабах целого не вполне убеждает.
Общая черта сонат этого года – интонационные связи между частями цикла, особенно крайними. Такие связи можно только приветствовать – они способствуют единству и цельности сочинения. Широкое их применение Шубертом отвечает важному значению в его творчестве вариационного метода развития.
Если сопоставлять фортепианные сонаты и песни 1817 года по их образному характеру, прямых аналогий нет. Однако в родстве некоторых отрывков песен и фортепианных сонат этого года можно говорить. Так, начальная интонация одной из мелодий песни «На озере» перекликается с темой второй части сонаты a — moll . Используются так же и некоторые аналогичные виды мелодического движения. Таково, например, «уступчатое» движение по звукам трезвучия, отмечавшееся нами в ряде сонат. Обращает на себя внимание важная роль в фортепианных сонатах 1817 года очень напевных, «песенных» по своей природе тем. И в этом можно видеть прямое влияние песенного творчества композитора.
Хоровое творчество в мессах Шуберта
... о том, как смело Шуберт предваряет в ней будущую музыкальную драму, опередив не только ... 1818), магнификат (1815), оффертории и другие духовные сочинения, оратории, кантаты, в том числе Победная песнь ... 1827); Для фортепиано в 4 руки -- сонаты, увертюры, фантазии, Венгерский дивертисмент (1824), рондо, ... 1816). 1.3 Хоровая музыка Со школьных лет Шуберт сочинял также хоровую музыку: духовные ...
Подводя итог, заметим, что упорная работа, проводившаяся Шубертом в этом году в области фортепианной сонаты, принесла свои плоды. В поисках собственной модели сонаты композитора решительно продвинулся вперед. Он создал ряд сочинений, в которых все вставшие перед ним проблемы нашли достаточно органичное и убедительное разрешение.
На перепутье
Фортепианные сонаты Шуберта 1818-1819 года являются очень разными. Различия между ними еще ярче, чем между сонатами 1817 года. Это определяется, несомненно, творческими поисками композитора, еще более напряженными, чем ранее. Именно обострение этих поисков, непрестанное экспериментирование, а отнюдь не кризисные явления, составляют характерную черту данного периода.
В сонатах этого времени Шуберт по-прежнему опирается на классические традиции. Композитор претворяет и опят новейших авторов, писавших фортепианные произведения «виртуозного» стиля, — таких как Гумель, Вебер, Мошелес. Не остается равнодушным он и по отношению к итальянскому оперному bel canto , в особенности к достижениям своего современника Россини. Однако в различных сонатах данного периода эти влияния оказываются в разной степени, в разных сочетаниях.
При этом Шуберт сохраняет верность собственным сложившимся к этому времени творческим стремлениям. Свое, индивидуальное ясно проступает в каждой из его фортепианной сонате.
В первых частях фортепианных сонат 1818-1819 годов очень ясно выступает стремление к лиризации. Именно в этой связи, как правило, Шуберт вновь избирает для них не быстрый, но умеренно-быстрый темп. С лиризацией музыкальной ткани тесно связан и господствующий в первых частях сонат тип варьирования. Композитор явно стремится к широкому развитию каждой темы. При этом, используя и столь любимое классиками дробление, он предпочитает варьированное повторение темы в ее целостном виде.
Явно прогрессирует в 1818-1819 годы тенденция к наиболее непосредственному сопоставлению тем главной и побочной партий. И поэтому в первых частях ряда сонат сколько-нибудь развитая связующая партия отсутствует. Ее функцию выполняет относительно краткая связка, нередко одноголосная, как в сонатах f — moll , cis — moll и A — dur . Последняя соната не только по общему характеру музыки, но и по музыкальному языку и интонационному строю явно перекликается с фортепианными квинтетом «Форель».
Зрелость
Пять фортепианных сонат Шуберта 1823-1826 годов – замечательные образцы его зрелого творчества, вызванные к жизни ощущением «полноты возможностей и радости формообразования». Каждая из этих сонат глубоко индивидуальна, ставит и разрешает свои особые художественные задачи. В то же время многое их и связывает. Так, все они представляют зрелый стиль инструментальной музыки Шуберта – наряду с другими упоминавшимися нами сочинениями близкого времени, начиная с гениальной «Неоконченной симфонией» (1822).
Романтические образы в творчестве Франца Шуберта
... музыки. Отныне музыка призывается не только дополнять, но уточнять и углублять поэтический образ. Романтическая взволнованность трактовки Шубертом образа Гретхен вскрывает многое, что лишь подразумевалось поэтом. Вместе с тем композитор сохраняет в ... значению музыки Шуберта его можно сравнить с Моцартом. Его фортепианные сочинения, в числе которых прекрасные, отмеченные глубоким своеобразием сонаты, ...
Уже в предшествующие годы Шуберт проявил склонность к известному ускорению темпа «медленных» частей сонатно-симфонического циклов. Этому он остался верен и в 1823-1826 годах. Вторые части фортепианных сонат a — moll , C — dur носят обозначение Andante . А в сонатах a — moll op .42 предусмотрен еще более оживленный темп.
В финалах фортепианных сонат этого времени в полном соответствии с традицией Шуберт использует главным образом быстрый и очень быстрый темп. Нельзя не отметить, что в двух финалах сонат он от этого правила отступает ( D — dur op .53, G — dur op .78).
Лишь в сонате
Важнейшее значение в этих сонатах имеет сонатная форма, в которой в соответствии с традицией пишут первые части сонатно-симфонических циклов и которая нередко применяется и в других его частях, в том числе в единстве с иными принципами структурной организации. И всё же применение ее в сонатно-симфонических циклах в эти годы существенно сокращается. Первые их части композитор без единого отступления пишет в этой форме. С другими частями дело обстроит иначе. Только одна из пяти сонат 1823-1826 годов содержит финал, обнаруживающий все признаки этой формы, — соната C — dur .
Характерная черта первых частей всех зрелых фортепианных сонат Шуберта – более или менее развитые коды, которые представляют собой не формальные заключения, но обозначают последний этап образного развития. Не случайно некоторые из них вступают подобно второй разработке. В этом Шуберт опирается на опыт Бетховена, который, однако, претворяет по-своему. Типичным для его код является напоминание о каком-то элементе главной партии, обретающем новую окраску и вместе с ней новый смысл. Такие отголоски начальной темы встречаем и в финалах сонат op .53 и 78. Подобное построение код способствует цельности и единству всей части, придавая ей особую закругленность.
Очень удачны медленные части сонат Шуберта, в которых композитор имел возможность без каких-либо ограничений выражать столь близкие ему лирические чувства, всецело отдаваясь стихии «инструментального пения». Эти части принадлежат к числу лучших образцов шубертовской инструментальной лирики. В них привлекают свобода, непринужденность формообразования.
Содержание и строение формы некоторых частей в Сонатах Л.В. Бетховена
... соната) строятся на основе новой формы - сонатно-симфонического цикла. В рамках сонатно-симфонического цикла стало возможным не только сопоставлять образы, но и сталкивать их в одной части (сонатная форма). Таким образом, сонатно-симфонический цикл ... ещё одной части (между II и Финалом). Это сближало его сонаты с симфоническими произведениями. III часть сонатно-симфонического цикла имела танцевальный ...
В начале своей работы в жанре фортепианной сонаты более всего трудностей Шуберт испытывал с финалами. Причины были разнообразны. Несомненно, лишь с течение времени он научился мыслить в масштабах всего цикла, а не отдельных составляющих его пьем, и создавать финалы не просто как очередную пьесу в целом их ряду, но как заключительную часть единого цикла, подводящую итог всему предшествующему развитию. Радость свободного музицирования в финалах порой всецело его увлекала, в связи с чем он не избегал и определенных длиннот. Но именно финалы вызывали отдельные критические замечания исследователей. Здесь указывали и на те же длинноты, и на недостаточную замкнутость этих пьес. Но чаще всего речь шла по существу о неполном соответствии финалов предшествующим частям цикла по самому их содержанию, по типу образности. Принцип монотематизма, иногда проступающий в отдельных частях зрелых сонат, в особенности первых, накладывает свой отпечаток на общую конструкцию циклов.
Фортепианные сонаты 1823-1826 годов представляют собой истинную кульминацию творчества Шуберта в этом жанре. Композитор нашел в них свою собственную концепцию сонатного цикла, отвечающую его индивидуальным творческим установкам и находящуюся в полном согласии с трактовкой им сонатно-симфонического цикла в других сочинениях этого времени, в том числе в «большой» симфонии C — dur и струнных квартетах a — moll , d — moll , G — dur .
Последние сонаты
Три последние фортепианные сонаты Шуберта – произведения художника, еще за несколько лет до их создания достигшего полной творческой зрелости. И потому многое роднит их с фортепианными сонатами предшествующего периода. Ряд типических особенностей зрелого стиля композитора проступает в них очень ясно.
Заметно возросла близость к стилю венских классиков, в особенности Бетховена. В этом последние сонаты очень отличаются от сонат предшествующего периода. Но всё же в этих сонатах одновременно присутствует и индивидуальные черты собственного стиля Шуберта – параллельно с классическими или же в тесном единстве с ними.
Прежняя тенденция к замедлению темпа первой части, столь ярко сказавшаяся в годы зрелости, отступает на задний план (из последних трех сонат первую часть в быстром темпе имеют две).
Пусть изменения не такие уж и резкие, но о господстве медленных первый частей уже говорить нельзя – речь может идти только об их равновесии с частями в быстром темпе.
Установившееся в годы зрелости сужение масштабов применения сонатной формы сказывается и в 1827-1828 годах. Во всех частях цикла, кроме первой, композитор уже к ней не обращается. Так обстроит дело и с финалами – все они написаны в форме рондо-сонаты с различным соотношением сонатных и рондальных признаков.
Фортепианные произведения ранних романтиков
... претворения в жизнь своих замыслов композиторы - романтики обращались к новым формам: фортепианные миниатюры, баллады, ноктюрны, полонезы, ... эмоционально-напряженному, что определило главенство музыки и лирики в романтизме. Начиная с Шуберта и Вебера, композиторы вовлекают ... форм, создание новых крупных одночастных форм – сонаты, концерта, симфонической поэмы, использование особых приёмов ...
Трактовка сонатной формы в трех последних сонатах обнаруживает ряд своеобразных и новых черт. В построении темы главной партии Шуберт дальше, чем прежде, отходит от важной у композиторов-классиков темы с контрастом активного, напевного элемента. Композитор уже не применяет в них движение по тонам трезвучий, как правило, лежащего в основе первого элемента упомянутой классической темы. Такое движение мы встречаем лишь в темах главных партий ряда сочинений для других инструментальных составов. В ведущих темах первых частей сонат 1828 года Шуберт применяет, прежде всего, плавное поступенное движение, характерное для второго элемента.
Поистине новаторские черты отличают предикаты первых частей сонат и их финалов. Зачастую композитор идет в них к репризе отнюдь не прямым путем. В первой части и в финале сонаты c — moll уже незадолго до начала репризы затрагиваются «побочные» тональности. А в предиктах финалов сонат A — dur и B — dur развитие направлено не к основной, но к побочной тональности.
Во многом «классичны» в первых частях сонат 1828 года репризы. Теперь он дает репризы только в основной тональности. Все они начинаются ясно и определенно, хотя очертания основной темы порою исподволь готовятся в предикте. Изменения в репризах невелики, однако немаловажны.
Еще большее значение в первых частях приобретают коды. Новое в них – не только напоминание о начальной теме, но и возвращение обновленного ее варианта (соната A — dur ) или вариантов отдельных ее построений (соната B — dur ), что еще более ясно, чем прежде замыкает круг развития музыки части. Медленные части сонат этого времени по своей впечатляющей силе не уступают медленным частям зрелых сонат.
В своих последних сонатах Шуберт демонстрирует новый подход к сонатно-симфоническому циклу. В чем-то он больше чем прежде сближается с классическим стилем, одновременно в чем-то и отходит от него гораздо дальше, чем прежде. И если фортепианные сонаты периода его зрелости можно определить как вершину творчества в этом жанре, три его последние сонаты составляют другую вершину, при всем стилистическом своеобразии своих составляющих вряд ли уступающую первой.
Заключение
В области фортепианной сонаты Шуберт работал в течение всей жизни. В некоторые периоды он уделял этому жанру большое внимание, в другие же обращался к нему реже. Кульминацией здесь является 1817 год с его шестью или семью сонатами. А с 1820 по 1822 год фортепианных сонат он вообще не писал, как и в 1824 году.
Внимание Шуберта к фортепианной сонате удивляло многих исследователей. Ведь в первой трети
Фортепианные сонаты Шумана и Шопена рассматриваются ныне в ряду крупнейших достижений этих художников и пользуются большой популярностью у слушателей. В первых частях фортепианных сонат Шумана, Шопена и Брамса, как и у Шуберта, обращает на себя внимание тесная интонационная связь между темами. Как и у Шуберта, и у них сонатный принцип тесно смыкается с вариационным методом развития. В качестве дополнительного объединяющего стержня у Шумана выступает и рондообразность.
Двухчастная соната: век восемнадцатый
... [1] . Так вот там можно найти довольно много двухчастных сонат либо их отдельных частей. Причем время написания таких сочинений различно, варьируясь от первой трети XVIII ... оперные увертюры или близкие им вступительные инструментальные части кантатно-ораториальных сочинений. А в ряде случаев сонатами именовались начальные части (разделы) весьма развернутых инструментальных сочинений сюитного типа. ...
Как видим, фортепианный сонаты отнюдь не стоят в стороне от реальной общей линии эволюции этого жанра. Многие их особенности и в сочинениях композиторов следующих поколений получили свое продолжение и развитие. И даже листовские нововведения в данной области были уже намечены Шубертом. Таким образом, значение фортепианных сонат Шуберта определяется не только их собственными высокими художественными достоинствами, но и предвидением важнейших путей последующего развития этого жанра.
Список литературы:
[Электронный ресурс]//URL: https://litfac.ru/referat/shubert/
1. Хохлов Ю. Н. Фортепианные сонаты Франца Шуберта. — Москва: Эдиториал УРСС, 1998.
2. Шуман Р. Последние сочинения Франца Шуберта (1840) // Шуман Р. О музыке и музыкантах. Собрание статей, том II-A. Москва: Музыка, 1978.
3. http://ru.wikipedia.org/
